【全新】大地之上 罗欣顿米斯特里备受好评的长篇小说以四位主人公的命运为主线展现了印度数十年的风云变幻小人物的苦乐悲欢 天地出版社L 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

序　章　 一九七五

第一章　 海滨城市

第二章　 梦想生长

第三章　 河畔村庄

第四章　 小麻烦

第五章　 群　山

第六章　 马戏团度日，贫民窟过夜

第七章　 流离失所

第八章　 美　化

第九章　 何法可依

第十章　 同一面旗帜下扬帆

第十一章　未来晴转多云

第十二章　命运的痕迹

第十三章　婚礼、虫子与遁世

第十四章　重归孑然

第十五章　计划生育

第十六章　完整的轮回

尾　　声　一九八四

罗欣顿·米斯特里（Rohinton Mistry）

加拿大籍印度裔作家。1952年出生于印度孟买，1974年毕业于圣泽维尔大学数学与经济学专业。1975年移居加拿大，后毕业于多伦多大学乌兹沃斯学院英语与哲学专业。主要作品有长篇小说《长路漫漫》（Such A Long Journey）、《大地之上》（A Fine Balance）、《家事》（Family Matters），短篇小说集《费罗莎·巴格故事集》（Tales From Firozsha Baag）等。

其作品包揽过吉勒奖、总督奖等加拿大重要文学奖项，并三次入围布克奖短名单。2012年荣膺有“美国的诺贝尔奖”之称的纽斯塔特国际文学奖。2015年因其在文学上的突出贡献，被加拿大政府授予荣誉勋章。

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张亦琦

吉林省作家协会会员，德国海德堡大学汉学专业研究生，长期从事英语、德语文学翻译工作。翻译作品有《伦敦一家人》《太年轻》《刺客之死》等。

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“假如时间是一匹布，”小翁说，“我就把所有不好的部分都裁掉。裁掉吓人的黑夜，然后把幸福的部分缝起来，这样日子更好挨一些。然后我就把它像大衣一样穿在身上，永远开开心心的。”

“你知道吗，马内克，人的脸上的空间是有限的。我母亲常说，如果你的脸上满是笑容，就腾不出地方流泪了。”

校对员点点头：“你看，人不能给自己画地为牢，然后说什么也不肯从中突破。有时候，人就是要把失败的经历当作成功的垫脚石。要在希望与绝望之间保持微妙的平衡。”他顿了顿，反思了一下自己刚刚说的话。“没错，”他重复道，“归根结底就是保持平衡的问题。”

说来也怪。我家蒙塔兹在世的时候，我整天一个人坐着，有时缝衣服，有时读书。她就在后屋忙活自己的事，做饭、打扫、祷告。可我们并不覚得孤独，日子过得很轻松。我只要知道有她在就够了。而现在我真想她啊。时间这东西实在不可靠一一我希望它飞逝的时候，它却像胶水一样黏着我，真善变啊。有时候，时间像条线，把我们的生活编织成一年年、一月月；有时它又像根橡皮筋，可以随心所欲地拉长。时间可以是小女孩绑头发用的漂亮发带，也可以是你脸上的皱纹，偷走你青春的容光和头发，” 他叹了ロ气，苦笑一声，“可是到头来，时间就是套在人脖颈上的绳索，慢慢地勒紧。”

“对政客来说，通过的法律就像泼出去的水，”纳拉扬说，“到最后都流进了下水道。”

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书籍介绍

• 作者：Esperança 发布时间：2021-04-17 02:10:24

  译者给自己的书打五星似乎是件不太招人待见的事，但这本书无论原文内容还是译文质量打五颗星都问心无愧。996的世界里人人都觉得自己的生活太累太难，读过这本书才发现，你我这样的幸运儿对真正的苦难一无所知。

• 作者：眼泪流回去 发布时间：2021-05-08 09:51:58

  非常震撼的小说，通过它可以看到印度这片土地上极致的光怪陆离和极致的悲惨，生命不被尊重、人格被践踏，人命如同蝼蚁般卑微，无边的苦难和黑暗，看不到救赎的曙光。掩卷时，会有一种被大火烧遍全身的感觉。出版三十年后，二度被译成中文发行，必须承认这可能是我读过的最悲惨的故事，从头到尾让人透不过气，每当书中主角的生活透出一线希望，就有更大的不幸袭来，由于题材过于尖锐敏感，一律隐去具体的地名人名，但通过一系列历史事件都指向英迪拉甘地执政时期的印度。实在是巧合，此书再版之际，正值印度因新冠疫情，人伦惨剧达至巅峰极致，三分天灾七分人祸，三十年了，这个国家的本质还在原地踏步。

• 作者：柚酱 发布时间：2012-06-04 21:08:14

  还是有参考价值的

• 作者：星尘 发布时间：2021-05-08 21:30:14

  印度版《活着》的故事。对于大多数人而言，得失之间，就是人生。但对于少数人来说，生活是彻头彻尾的失去

• 作者：神威 发布时间：2021-06-03 13:47:53

  休憩85th，读到浑身发冷却又不能释卷，被一种巨大的无望徒劳所包裹而震撼，也为那太过寻常却又不能忽略的死亡而觉悲闷疯狂。这是一部怎样的杰作，这是一个怎样的国度，这是一种什么样的人生！处处都是危险处处都是灰暗处处都是绝望，下一顿饭不知道在哪里下一个晚上不知道是哪里，不知道怎样随意的举动就可能带来地覆天翻的悲剧，人如浮萍仅能飘零，人命如草任人作践。有所觉醒的纳拉扬试图得到一些基础权利旋遭灭门，并不想觉醒什么只打算安稳做事的伊什瓦却因莫名其妙的国家政策而致残，在这样的大环境下，没有任何美德与品质能够确保任何正面的东西，因而作者刻意安排的轮回写法更为残忍，它意味着这样的生活仍在无休止的继续，书中的地狱图景仅仅在四十年前英格拉甘地执政时，又何尝不是我们正在度过的今日？

• 作者：椒盐伞菌 发布时间：2021-04-28 11:22:52

  入行签的第一个选题，到目前为止的编辑生涯里最有分量的一本书，我有底气推荐给所有人。出版过程坎坷万分，以后应该不会再遇到这样一本书了（详见编辑手记）。

• 编辑手记 | 又一部被埋藏的经典重见天日

  作者：椒盐伞菌 发布时间：2021-04-28 11:15:23

  1. 两年半，一本书

  说起来《大地之上》还是我做编辑以来签的第一个外版选题，还记得在版代的网站刷到这本书版权回归的信息时，我立马产生了兴趣，一看老版和goodreads（国际版豆瓣）的评分，竟然这么高，了解了基本信息后，我觉得这本书可以做，而且值得做。

  然而第一次上选题会时，由于准备不充分，选题被毙掉了。那天吃晚饭时，邓安庆老师来到叹气的我旁边坐下，和我说再报一次吧，这个选题不错。几周后，我重新写好选题报告，又上了一次选题会。选题通过，顺利签下这本书，也找到了合适的译者。

  后来我离职，把它留在了前司。

  本以为与这本书有缘无分，没想到在去年四月迎来了转机。彼时，我已经来到天地社，而前司要进行业务调整，关于这本书对方提出合作的想法，这本书是我签下的，不如还由我来接手。就这样，它又回到了我手里。

  当我把我继续做这本书的消息告诉译者@Esperança时，我们都非常激动，整个对话充斥着感叹号。激动之余，我心里混杂着一种失而复得的心情，仿佛一辆车在走过一段岔路后终于回到了正轨。

  从译者手里百感交集地拿到译稿后（像一场接力赛），便进入了漫长的审校流程。说漫长是因为这本书有点厚。虽然厚，但整体读下来非常流畅，故事很好看。在这里必须赞美一下译者，走三审流程时，终审老师的原话是：

  译稿语言准确凝练，译者为书稿增色

  。此前，我从没在审读意见里看到过终审夸赞译稿。

  从最初签下选题，到把它做出来，前前后后我用了两年半的时间。想到小说里的人物经历了相遇、别离；迭遭厄运，却怀抱着微弱的希望，而这本书的命运也如此。

  

  《大地之上》封面

  2. 老书新做

  这本书曾被凤凰壹力引进到国内，在译林社出版，但后续没有得到足够的关注，而它值得被更多人看到，值得被不断阅读。

  相较于老版，这个版本有诸多变化。

  改书名。鉴于老版并不被大众所熟知，所以我做的时候基本上是把它当作一本新书来做的。英文书名是A Fine Balance，台版译为“微妙的平衡”，译林版沿用了这个名字。但我最初看到这个名字时，没有get到，这个名字较为抽象，缺乏小说感，第一眼看上去有认知障碍（但看完小说能理解作者的用意）。

  经过考虑和商讨，最终我们将这一版的书名定为“大地之上”。实际上，这是一个发生在“大地”上的故事，这个名字紧贴主题，更加开阔，也更有想象空间，而且“大地”的意象对国内的读者来说更容易接受和理解。

  封面。封面设计成了轨道（小说一开始主人公就在坐火车，后面也多次出现火车，而且火车与其中一位主人公的命运相关，是一个重要元素）上停放几节车厢，用以象征故事的四位主人公。而轨道勾勒出的轮廓又像一尊低头垂泪的佛像。在色彩上，提取了印度国旗的颜色（橙白绿）作为封面配色。

  向外方说明了书名修改原因和封面方案后，两天后就收到了版代转来的作者回复。作者表示同意修改，并感谢出版方如此考量：

  

  装帧。领导一看这本书这么厚，曾提议是否做成上下册。我考虑后还是坚持做一册，一个是做成上下册反而会有压迫感，更加劝退读者；另一个，小说很流畅，没有明显可以拆分的地方，如果拆，只能硬拆。而且原版、台版、译林版也都做成一册，市面上厚书也比比皆是。再一个，做成上下册会多出一个封面纸的成本。综合考虑，还是做一册。为了避免手感沉重，我选择了做平装，内文纸选用芬兰进口轻型纸。至于能否轻松翻阅，这个可以完全放心，印制老师特意采购了顺纹纸，并且内文做了锁线作为双保险。

  文案。腰封上的主文案是一位主人公说的话。看稿期间我也写了几版，改一改，放一放，总觉得不够好。在第二遍看稿时我注意到了这句话，觉得不错，就摘了出来。第一次看稿没发现这句话，可能是因为书稿略长，容易有遗漏，还有就是这句话出现在很日常的一个场景里，容易忽略。

  有一次，四位主人公一起做饭时，马内克被洋葱辣出了眼泪，这时作者借伊什瓦的口说道：

  “这对你正好是个锻炼，人这辈子迟早是要哭一场的。”（P456）

  我把这句话放在了腰封上，觉得它契合全书悲凉的底色，也道出了人生之苦。

  至此，这本书终于成形了。

  3. 为什么要读一本写印度的小说？

  书做出来了，可是编辑的工作还没有结束。想起第一次上选题会时，由于这本书篇幅较长而被质疑对读者的吸引力，市场上的书那么多谁会看一本写印度的小说，上个版本销量一般你怎么卖。如今书要上市了，面对新一轮的拷问，我好像还是给不出一个必读理由，毕竟著名中年编辑@楚留香草吧噗说过：没有什么书是必须要读的。

  我只能说说我的感受。

  1952年，罗欣顿·米斯特里出生于印度孟买。23岁时移居加拿大。像奈保尔、库切、哈金、裘帕·拉希莉等作家一样，米斯特里虽然定居异国他乡，但他的作品大多都以母国的故事作为创作素材。

  1975年，他离开印度时，整个社会处于极度混乱之中。20年后，1995年，《大地之上》在加拿大首次出版，正是以那段特殊历史为背景，呈现了在时任总理英迪拉·甘地强硬的政治方针下，这片大地上的人们是如何受尽屈辱、遭到迫害，又是如何活下去的。这本书是对那段历史的记录，同时也是一种反抗和批判。

  虽然它写的是印度的故事，但我第一次读这本小说时，它却能够跨越地域，连通我的生命经验。这不仅是因为印度社会和我们的社会有很多相似之处，可以互为镜像（比如书中涉及的很多社会问题：计划生育政策、强拆、阶级矛盾、官商勾结、代际冲突等，读的时候很有代入感），更在于文学写的是人性，而不管何时何地，人性总是想通的。我想也是基于后一点，goodreads网站全球十三万读者给出了4.34的高分（5分制）。

  

  4. 真实与虚构

  读完小说的第一个阅读感受可以用四个字简单概括：惨绝人寰。而且不同的人物有不同的惨法儿。比如主人公之二伊什瓦和小翁，他们是一场灭门惨案的幸存者，伯侄两人相依为命，抱着靠自己的勤劳努力赚点钱娶媳妇生孩子衣锦还乡的愿望来到这座海滨城市。经人介绍，他们找到迪娜，顺利获得了一份裁缝工作。正当生活有了好转，他们租住的棚户区被强制拆除。

  “可他们怎么能就这样把我们的家毁掉呢？”

  “他们说这是紧急状态下的新法律。如果棚屋属于非法建筑，他们就有权拆除。新法律规定必须美化市容。”

  “那纳瓦尔卡尔呢？还有他的老板托克雷呢？他们两天前刚刚收了这个月的房租。”

  “他们都在这儿。”

  “那他们不跟警察说理吗？”

  “说理？这件事就是托克雷负责操办的。他戴了个徽章：贫民窟主管。纳瓦尔卡尔是副主管。他们跟谁都不搭腔。要是我们敢走近，他们的打手就威胁说要打我们。”

  “那我们留在屋里的东西呢？”

  “看样子是没了。我们哀求过他们，让我们把东西取出来，可他们不让。”

  伊什瓦突然觉得非常疲惫。他离开人群，走到小路对面，重重地蹲下。拉加拉姆提了提裤子，在他身边坐下来。“为那些破棚子流眼泪不值得，我们还能找到别的地方。这只是个小麻烦，对不对，小翁？我们可以一起找个新房子。”（P334）

  而无家可归，仅仅是两人不幸的开始。此刻他们还不知道，糟糕的事情将会接踵而至。

  看稿过程中，我有时会发出疑问，作者为什么要把人物写得这么惨？是不是有这个必要？可当我自己也经历过类似的事情后，便不再有这样的疑问。去年十月，由于房屋被举报，中介通知我们几个租户要全部搬离。一个举报，中介一条微信，我们马上就得走，没有商量的余地。接着便是收拾行李，找房子。过了几天，中介通知我们不用搬了，想必中介和小区有过交涉。虽然又住了下来，但那几天飘零无着的感觉没有人想体验第二次。

  1975年的印度，政治斗争愈演愈烈，总理英迪拉·甘地为了巩固自己的政权，劝说总统宣布国家进入紧急状态。除了采取宪法修改、政治逮捕、新闻审查等一系列措施，还施行了摧毁成千上万贫民窟的“美化城市计划”，无数民众因此流离失所，书中呈现的就是这一段历史。而想到一七年年底北京的那次清理，与之何其相似。当现实与虚构重叠的时候，并非作者想以苦难博得同情，而是现实足够残酷。正如本书开篇引自《高老头》的那段话：

  手捧了这本书，埋在软绵绵的安乐椅里，想道：也许这部小说能够让我消遣一下。读完高老头隐秘的痛史以后，你依旧胃口很好的用晚餐，把你的无动于衷推给作者负责，说作者夸张，渲染过分。殊不知这惨剧既非杜撰，亦非小说。一切都是真情实事。

  5. 为什么是这本书跟在《红楼梦》后面？

  2014年，英媒《每日电讯报》评选出亚洲十大小说，排名第一是《红楼梦》，而《大地之上》（A Fine Balance）紧随其后。为什么是这本书跟在《红楼梦》后面？

  

  读完小说，我觉得是它也呈现了一幅众生相（米斯特里十分擅长写小人物，他笔下的裁缝、公寓管理员、警察、律师、小贩、乞丐……个个鲜活饱满），而且虚实交叠，在历史和虚构之间反复横跳。

  还有一个感受是，前面出现的事物，在后文都有交代。大到人物的命运，如伊什瓦和小翁去往迪娜家时遇到的乞丐、马内克在火车上遇到的校对员，小到一块黄铜门牌、一把梳子、一床拼花被、一把阳伞，都能前后呼应，读起来有种“伏脉千里”之感。仔细一点的读者会发现作者的这些巧思，也能看到作者是如何一点一点地把这部作品编织起来的。

  另外，小说也透出一种宿命感，读者@橘川看完本书后说：“当我读完这本书，又翻到开头重新回望……一种巨大的荒诞和无力感笼罩了我。”你会发现一些人的结局早已写在开头，命运之轮早已对所有人做出了审判。

  6. 故纸堆中的经典

  从浩如烟海的书讯中找到一个好选题，是编辑工作的一部分，也是做编辑的乐趣所在。我无意中发现它，把它从故纸堆里捡出来，做成了现在的样子（也是目前我能做到的最好了），希望这部经典能在读者手中焕发出新的生机。

  最后，感谢我的译者，你的译稿准确、生动，闪着光彩。感谢我的设计师，你让这本书焕然一新。感谢在这本书出版过程中给予帮助的同事和编辑朋友。

• 有时能活着，就足以让人热泪盈眶！

  作者：薛宝钗的冷香丸 发布时间：2021-05-09 11:10:18

  《大地之上》是当代加拿大籍印度裔作家罗欣顿·米斯特里创作的长篇小说，也是其第二部小说。小说一经出版便受到国内外读者一致好评。也许我们对罗欣顿.米斯特里这个名字有些陌生，但他却是印度英语作家中最有活力的作家之一。

  小说洋洋洒洒590千字，厚达700页之巨，以1975年在女总理英迪拉.甘地的铁腕统治下混乱而充满压迫的印度为背景而写就。此时的印度社会动荡不安，高种姓与低种姓之间的阶级矛盾冲突愈演愈烈。来自三个家庭，四个出身背景不同的人聚到同一个屋檐之下。他们中有丈夫被卡车意外撞死后不愿再醮的寡妇迪娜，一对从种族灭门惨案中逃生而进城谋生的裁缝伯侄伊什瓦和小翁，以及来自山区一个相对富裕的商人之家、却无法融入城市生活的大学生马内克。四人在艰难困苦的时局下勉力维持生计，彼此之间催生出了家人般的情谊。

  四人中，最早具有觉醒意识的当属裁缝迪娜。这个原本出身可算中产家庭的医生之女，在深爱他的父亲故去、哥哥努斯万成为一家之主后就一直受制于专制蛮横的哥哥，日复一日承担着繁重的家务而影响了学业。

  

  及至她与爱拉小提琴的药剂师婚后，生活虽依旧捉襟见肘却也美满和乐，与哥嫂的关系也终于有所缓和。但三年后的一天，在邀请哥嫂和两个侄子来家里做客，饭后丈夫去给两个孩子买冰淇淋的路上突遭横祸。一夜之间，迪娜变成了被印度人当作垃圾一样的可怜寡妇，但还是忍住伤痛，如同当年她的妈妈一样，很得体地料理了丈夫的后事。在这一点上，就连婚前一向与她不睦的哥哥每当在亲友间提起这事时，都会得意地夸耀妹妹一番。

  此后，迪娜拒绝了哥嫂一再为她物色的再婚对象，在亡夫阿姨的帮助下，接了越来越多的裁缝活，从而有了稳定的收入。就在她急需雇佣人手以应对日子繁重的工作时，裁缝伊什瓦伯侄和中学时代同学阿班的儿子马内克出现在了她租住的公寓。

  尽管一开始她与裁缝伯侄的相互猜忌和一些微小摩擦不断上演，各人都有自己的小心思，但在同一屋檐下相处日久，彼此之间还是生出了亲人般的感情。伊什瓦和小翁因为有了固定的收入而在工作上更加用心，迪娜因为伯侄二人的加入，生活有了改善，受过西方平等思想教育的马内克与伯侄二人的相处也很友好，但这只是暂时的美好。

  

  时局的动荡，社会的巨大变革，对四人的生活冲击是巨大的，城市化、机械化、计划生育、种族与信仰的冲突，将他们的这些美好愿景打碎。最后迪娜几乎半盲，失去了经济收入，苟延残喘地活着。伯侄二人一个残疾，一个因被当年的仇家认出而被计生警察带走后被残忍阉割，不得不沦落为乞丐。马内克在从迪拜回到家后发现家族经营的商店经营惨淡，引以为傲的汽水被新的品牌取代，母亲每天都郁郁寡欢，这时他想起了迪娜阿姨和裁缝伯侄。

  然而，他们的处境甚至还不如自己，在亲眼见到半盲的迪娜阿姨顶着嫂子的压力还在接济已沦为乞丐的伯侄二人时，他的内心崩溃了。他不知道在他看到他们的时候，他们也已经看到了他，曾经同一屋檐下相依为命的三人，此时却连打个招呼的勇气都丧失掉了。在故事的最后，马内克不堪忍受生活的磨难而纵身一跃去向了另外一个世界。但是，生活的苦难却没有压倒伊什瓦伯侄和迪娜，TA们始终怀揣对生活的希望，对命运的抗争从未停止。但比他们的生存环境好得多的马内克却只看到了这个世间众生皆苦，他不明白在那个动荡年代，“活着”这件事本身就足以让人热泪盈眶。

  书中有一个细节让人印象尤为深刻，校对员对刚刚踏上求学之路的马内克说：“你看，你不能画地为牢，拒绝走出来，有些时候你必须将你的失败当作通向成功的踏脚石，你必须在失望和绝望之间维持微妙的平衡。”但当我读完小说，却发现小说中出现的四个主要人物都可以称得上“走出去”的人，但他们中却没有一个人维持了微妙的平衡，他们仿佛漂浮在海上的一片树叶，没有一个人掌控得了自己的命运。

  

  小说具有现实主义的风格与史诗般的气势，作品聚焦于印度底层人物，对底层人物的生存困境与精神困境进行了深刻揭示。罗欣顿·米斯特里的底层叙事不仅描绘了印度动荡的局势与普通百姓的日常生活，更重要的是挖掘出了苦难桎梏下人类普遍的生存体验。

  再者，小说中的情节突转、以喜写悲、叙事节奏、传统的现实主义叙事特征与现代性的叙事元素等，无不显示了作品丰富的审美内涵。同时，其主题叙事很大程度上源于自身的人生体验和对印度社会现实的认识和理解，彰显了美学意义的悲剧精神，也激发底层人们改变现实的愿望。当然，远离母国的作者的叙事，也许是真实性与遮蔽性共存。我们说，“文学即人学”，从这个层次来讲，小说对人性的深刻剖析与对底层的体恤足以引发每一位读者对生命个体生存境遇的理性思索！