国际标准舞<拉丁舞>社会艺术水平等级考试教材(附光盘1-6级) 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本考级教材由考级委员会富有舞台实践经验、长期从事国标舞专业教学的舞蹈编导老师们编写。内容丰富，目标明确，是江苏省戏剧学校社会艺术水平考级委员会考级评分的主要依据，为考生提供明确的指导和有益的帮助。 标准舞是当今广为流行的时尚舞蹈之一，集娱乐、竞技和艺术于一体，深受各国人民喜爱。 标准舞源于欧美的宫廷舞、社交舞和土风舞，是各国舞蹈专家经过科学、系统和规范的创编而形成，具有严格的标准。为了适应市场需求， 好地服务广大国标舞爱好者，本考级教材暂时只出版1-6级的内容，各级别均编入了专业性和实用性较强的单人练习动作及双人、三人、多人组合，并配有视频示范，以供广大爱好者学习。

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• 作者：麦拨 发布时间：2022-08-04 11:13:04

  刘炳善老先生译得真好。

  2021-2022寒假回家前老师给的让回去读读，寒假配上暑假，真真是“读”完了

• 作者：H.弗 发布时间：2010-07-04 14:34:35

  本想纯粹当一本消遣的书来读的 没想到还是蛮有学术味道的……里拉是一个让我颇感意外的人……

• 作者：风间隼 发布时间：2015-11-22 17:39:20

  果然是对国史满怀温情和敬意，一再替古人开脱、说明，对清代则贬为“有人事、无制度”。好处是对政府组织形式的演变说得很清楚，中国社会“无阶级，有流品”，而且渐趋平等的论断很值得社会学者借鉴。缺点是忽视了社会力量，脱离社会规模和复杂化的压力谈制度演变，难免不得要旨。

• 作者：who likes 发布时间：2024-04-05 23:00:00

  看完热血沸腾却又忧愁焦虑，我也想在我喜欢的事情上“英雄来临”啊…

• 作者：nasser 发布时间：2023-08-08 16:24:27

  错字、错误太多

• 作者：Miraitowa- 发布时间：2022-01-18 11:35:07

  研一第一学期课程作业所需，通读了一遍。

• 贫穷的本质，传染的伦理——论尹成姬小说

  作者：惊奇 发布时间：2023-06-28 13:30:58

  [韩] 黄道敬 / 文

  安松元 / 译

  熟悉而又陌生的尹成姬小说。

  小说的情节停滞在某一点上静止不动，人物形象幽灵般模模糊糊；语言简单、朴素。

  尹成姬讲述了我们所熟悉的贫穷、孤独、死亡和遗弃。

  小说的陌生感主要自来作者观察世界的角度和独特的讲述方法。小说的叙事焦点是当下的悲剧，如贫穷、死亡、出走和被遗弃，至于造成

  悲剧的事件则隐隐约约地作为背景而存在

  。在尹成姬小说中，贫穷是心理问题，而不是经济或社会问题，在作者看来，是贫穷导致主人公远离人群，孤独地游荡在边缘地带。悲剧事件不是小说的主题，因为它已经成为历史，重要的是悲剧事件留下的创伤和孤独。

  尹成姬笔下的人物拒绝行动、拒绝改变，宁愿默默地忍受冗长乏味的生活。

  生于1973年的尹成姬那一代人并没有经历工业化和民主化过程中的混乱，在他们成长期充分享受了经济上的富足，政治、文化上的自由。九十年代韩国文学的主流是天马行空的想象力、放纵的欲望、脱序和梦想。朴实，甚至过时的尹成姬，似乎与时代格格不入。

  以她的处女作《积木搭建的房子》为例。这部小说集作为尹成姬的文学起点，以独特的叙事方式书写了孤儿意识、破败，以及这一切所造成的心酸现实。作者关注的不是贫穷，而是孤独和破碎的人际关系。

  “我”隔绝于一切人际交往和社会关系，“我”只用听觉和触觉感受现实的风景。

  而悲剧性的经历在叙述中彻底隐身。作者用“风景”讲述这样的故事：

  淡淡的月光从厨房窗口照进来。冰箱安静了下来。隔壁家屋顶上立着一根破破烂烂的烟筒，把影子长长地落在厨房里。我看着影子的末端。这条影子的末端与电饭锅的影子叠在一起。电饭锅的保温按键一闪一闪，我跟着它的节奏呼气和吸气。我做五次呼吸，中间冰箱的电动机启动一次。我把身体右转，把耳朵贴在冰箱上。冰箱的震动传到我的心脏。

  从里屋传来爸爸的干咳声。冰箱安静了，窗玻璃上的影子微微颤动。我起身走向窗户。隔壁家的烟筒像一个人，我微微吃了一惊，以为有个人从窗户偷看。

  爸爸的干咳声又一次传来。冰箱又发出嗡嗡的声音。

  作者没有描述主人公的内心情感，对家庭遭受的变故也闭口不谈，但我们从作者笔下的景物，可以感受到主人所面对的荒凉的现实。

  爸爸希望他的孩子是新年第一个降生的婴儿。他觉得，这会让全部的幸运都降临到自己身上。几个月以来店里一直在亏损。寒冬才刚刚开始，家里只剩下几块煤炭。妇产科的人说，在本院出生的新年第一个婴儿，将获得免费的儿科医疗服务。十二月三十一日十一点三十一分，姐姐出生了。晚三十分钟就好了……爸爸跟护士说。护士说，别担心，肚子里还有一个呢。爸爸盯着表喊：快点，再快点。一月一日零点三十一分，我出生了。早三十分钟生下来该多好。这回护士跟爸爸说。

  妈妈立刻被送进重症室。妈妈的脸上戴着氧气罩。爸爸坐在妈妈的头边，说起自己的童年往事。（……中略）很奇怪啊，我一见到爸爸，这张嘴就粘住了似的，不过最后一句话，我还是说得清清楚楚：我要离开这个家，再也不回来了。我一点儿没结巴。爸爸抚摸着妈妈的头发说。

  妈妈没有抱过自己生下的孩子。办完妈妈的葬礼，爸爸背着姐姐、抱着我回到了家乡，那是爸爸离家后的第十个年头。

  这是《在U形弯道埋下藏宝图》的开头情景。这段文字排除了一切情感描述，只用沉沉甸甸的客观“事实”告诉读者悲剧是如何开始的。

  然而对悲剧的成因，作者却自始至终保持着沉默。作者没有告诉我们，究竟为什么小孩子出生导致母亲的死亡，也没有解释为什么落魄的爸爸要带着双胞胎回老家。

  小说人物的一切不幸都来自贫穷。“寒冬才刚刚开始，家里只剩下几块煤炭。”“夜总会的生意总是不见好转。”（《在U型弯道埋下藏宝图》）“他”为了资助弟弟出国留学，放弃了学习滑翔伞的计划。（《有人在敲门》）“我”上小学三年级时，爸爸得了肝癌，“我”和妹妹不得不放弃才艺班。（《孤独的义务》）

  然而“贫穷”在尹成姬的小说中仅仅只是一个背景。作者关注的不是贫穷，而是由贫穷导致的孤独，所以感到“无聊死了”。（《在U型弯道埋下藏宝图》）

  “贫穷”带来的不是经济问题，而是人的异化和孤独。

• 原来这样的生活也可以被看见

  作者：花滿婁 发布时间：2024-04-28 16:13:42

  遇见这本书很巧。2023年的最后一天，因为一些机缘巧合，我出去旅游了。在山村悬崖上的一个书店里，看见了这本书。当时，它就在金爱烂、李沧东的书旁边。跟其他的书比起来，它很薄、很小，颜色也很淡，粉色封皮、绿色书脊，看起来像太阳再晒一晒就会消失不见。但不知怎么，就想拿起它。

  被书后的推荐语吸引，里面有一段金爱烂的话，她说“在这些存在缺陷和裂痕，生命力却又很强的事物里，我常常遇到自己明明没有写过，却又好像写过的故事。”还说这位作者的故事有一种“收集生了虫子的苹果做成果酱”的味道。

  我很好奇这会是怎样的故事、怎样的味道，于是打开了这本书。

  看完这本书后的几天，我明明在看其他的内容，但不知道怎么， 总是会突然又想起这本书里人物和那些生活细节。

  这里的人物大多没有名字，出现的就是我、她、他、这个女人、那个男人。

  一定要出现的话就是一个字母，或者一个姓氏，偶尔因为情节需要，才有了完整的人物名字。注意到这点的时候，我就感到很亲切。我自己写东西的时候也对取名这件事非常困扰，主角也常常就是她和他。取名的时候就像在透露人物命运，就像在决定TA的人生，我很难轻易地给TA安上几个字。当然，这不一定就是尹成姬不给角色取名的原因。再就是，当没有可以作为鲜明标识的名字时，故事里的角色好像离我们更近了。就是我，是我们身边的他和她。

  很多人写故事是大情节，展现的是一个有明确目标的主人公如何克服困难达成目标，而尹成姬的故事几乎都是小情节，甚至反情节的，写的是随时都在发生，以致熟视无睹的日常。

  几点睡觉，水费多少，多久给家里打一次电话，上班要多少分钟，下班了看电视剧，到点了起床……这不就是我们的生活吗？不是谁在哪儿因为什么要做什么事，而是谁在哪儿以怎样的方式生活，是人在时间和空间里留下的痕迹。没有传统故事里那么激烈的爱恨情仇或是惊心动魄的时刻，没有那么多要克服的重大困难以及需要与之匹配的决心和勇气。

  尹成姬的故事最抚慰人心的地方就在于，告诉了大家，原来这样的生活也可以被看见，被写出来。就像文学评论家申秀景说的那样，“她是知道'你在那里'的少数几个作家之一”。

  她说她想成为惜字如金的人，所以，我甚至在书里都找不到渲染情绪的笔触，全在描述事实。

  哪怕生死也都只是浅浅几笔。比如，先写爸爸一会儿想让我们晚点生，一会儿想让我们快点生，为了免去医疗费。然后写我和姐姐生下来后，妈妈被送进了重症室，这时爸爸开始回忆自己的童年往事，跟爷爷说再也不回老家，回忆完，紧接着就是一句：“妈妈没有抱过自己生下的孩子。办完妈妈的葬礼，爸爸背着姐姐、抱着我回到了家乡。那是爸爸离家后的第十个年头。”这就是对妈妈去世的全部描述。再比如写姐姐的去世。先说“无论多忙，爸爸每天都会紧紧地抱我们一次。”接着写“当一辆失控的炸酱面送餐摩托车猛冲过来时，姐姐依然张开着双臂。我一个人去念小学。爸爸每天紧紧地抱我们两次。”这就是关于一个人离开世界的全部描述。惜字如金，但并非不重视，她笔下的角色总在挂念着那些逝去的人，想象他们离开时的遭遇。这些空白也给了我们读者更大的空间去自己思考，让感受慢慢地、自然地破土生发。

  在她的很多故事里经常出现去世的人、想自杀的人，突然失踪或离家出走的人，还有被留下的人。

  被留下来的人总会想，一个生命消失掉的时候，那个生命经历了什么，自己在做什么，人们在做什么。重点还是在那些被留下来的人，看他们曾经如何生活，现在如何生活。不用担心故事整体太过阴沉，我们会看见她们身上的生命力，还有一些很自然的幽默。

  她展现人物状态，但从不层层渲染，只是画出那些日复一日出现在我们身边的行动轨迹给大家看。就像我们看电影，没有配煽情的背景音乐，而是给我们听自然的环境音，听车如何驶过，听风怎么吹，听路人们走过地面时的振动和摩擦。她的角色，也是这个世界的路人或过客，而她记下了这些经过的痕迹。

  虽然故事写的是孤独，但过客们的彼此相遇里还是有很多温暖。

  很喜欢的一个相遇是《在U形弯道埋下藏宝图》这篇里，“我”在高铁上遇见Q，Q喝一口汽水就打一个响嗝，我说我从没在别人面前打过嗝，她就给我喝了汽水，我不顾前排男人的存在打了个长长的嗝，引来男人回头看，那时我觉得真爽，我们就这样成为了朋友。

  书里还有很多这种

  与陌生女性相遇后产生连接的时刻

  ：偶遇的陌生人们一起开了馒头筋面店；妈妈和五个姨妈因为算命聚在一起；和饭店看见的女人一起抽奖、逛街……那种感觉，就像我们在夜晚独行，抬头看见还有星星在自己头顶。我们没有很近，也明白总会再次分开，但我们知道，曾经那里不止有我，还有其他的星星。

  书里还有两个我很喜欢的地方，一个是《那个男人的书，第198页》里，“下坡时，她有闭眼的冲动。眼前的风景穿透了她的身体。至少，在自行车冲下坡时，她觉得自己可以原谅全世界。于是她便觉得自己是一个极为善良的人。”还有一个来自《凤子家面食店》，也被很多人标记过，“一想到自己吃饱了饭，就不觉得那么凄凉了。这就是大家吃饭的原因吧。”

  这本书也是一碗可以吃饱的饭。