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• 作者：Rimbaudelaire 发布时间：2023-07-06 23:01:51

  思路清晰，内容详实，是国内研究敬虔史无前例的优秀参考书~

• 作者：夜之俄尔甫斯 发布时间：2017-05-23 14:53:39

  翻译差到家，退货。。。

• 作者：淡蓝码头 发布时间：2023-02-25 12:02:02

  挺欢乐的一本，虽然有个才子佳人的酸壳子，但本质是一出滑稽剧，倒也不觉得熏人

• 作者：Valentine 发布时间：2009-02-26 12:52:40

  还没看完 先放放..

• 作者：波涛中的小船 发布时间：2021-03-05 18:20:25

  永远缅怀人民的周总理

• 作者：煅煜 发布时间：2017-03-21 06:04:36

  《沙门果经》是一部上座部佛教的非常重要的经典，加上尊者的精心开示，没有佛学经验的初学者去读它也是很容易明白的，长部有多个重要的经典需要熟悉，可惜其他几部我没有找到很好的翻译和开示共有的版本，要知道，有些经文没有注释和尊者们的开示来继承下传统经文的含义，根本也就很难懂的本意。

• 人性

  作者：夕饮冰 发布时间：2009-02-07 06:50:29

  这类书都是用来加强对人性的了解的。如果理解了什么是群体的盲乱，那多读一本少读一本也无所谓了。

  只要不是气迷了心，哪怕能够安静下来一小会儿来思考，在无论多大的泡沫中从容退出都是不难的事情，每次的股市大顶最起码有几个月的时间。即使1987年10月的突然爆发的股灾，其实都有明确的先兆的，这从技术走势上都看得出。难摒弃的是人性中的贪字啊！

• 人在冥冥之中

  作者：泽帆 发布时间：2020-08-27 10:47:48

  一

  （我认为，）一部小说的创作，是在验收作者本人对于人类情感的理解，用具象的形物，来凸显或锚定抽象的、飘忽的情绪。情绪是中性的，它不像三观有正或负之分，因此，看一部小说的好坏，就看这种情绪被巧妙地透露出了多少——哪怕这种彰显非常地隐晦，甚至无人识出。这种意绪的“透露”与意象有别，意象有一个明确的指向，A到B，它表达出来，就担负着被发现的使命。意绪的“透露”是创作者个人对世间万物和情感的认知，无野心，艺术化，遥遥牵连，是个人的审美，具备个人性，唯有同类能感知，但不管最后是作为背景画面或一把打开人物内心的钥匙被发现，都不会对全局产生怎样的影响。里面涉及到了艺术的微妙与广大的空间。

  如同电影中的人物，他办公室挂着的一幅画。一位老师，镜头扫过她书架上的某本书。这些设置，都可以理解为普通的布置，一种画面的点缀，一个场所的正常构成。但深入进去，放大，画中所绘之物、所画的年代、代表的主义；书的名、内容所讲、书中人物的性格与命运，都藏着创作者轻巧的匠心。一部作品可以非常薄，但也可以做到海涵万千。在小说中，正常描述亦可轻巧地透露、预示人物的处境，比如离婚出走的女人带着女儿走上天桥，手提“一只能装得下她整个身躯的红色”行李箱，这只是有关行李箱的容量及颜色的描述，但读得慢点，为什么用“装人”来形容一只行李箱的大小？一种压抑的、不详的气氛已经隐隐漾开。在《歌》篇中，“走廊墙壁上挂着几幅画，可在半明半暗的灯光下，就像模模糊糊的灰色补丁”，这只是一条普通的灰暗的走廊，但也可以当作一种境况的隐喻。创作者通过这样的“透露”，一步步浸染了小说的色调，无需强调，观者即可领略。

  是的，我在奥兹的《乡村生活图景》中领悟到：纯正的（短篇）小说就是精妙的装置艺术，它是人为的艺术，有着人为的极限，但是这种人为中照样可以拥有浑然天成的美感。这种美感之所以能呈现出自然的、与原始精神贴合的质感，是因为，艺术家（创作者）调动了他的直觉——他进入到他的潜意识中。有时这些潜意识是全人类所共通的，你会因为接收到而感到亲切。有时潜意识是创作者独有，或者藏得较深，你会因为接收到而感到与作者靠近。

  《乡村生活图景》中，看起来漫不经心的日常细节，其实都是恰到好处的、浑然天成的、用心良苦的设置。奥兹将场景中与人物处境相关的细节择取出来，依次点亮。所呈现的皆为现实的、日常的，但其实是经过静心布置的场域。在《陌路》篇中，男孩在踌躇怎么向女人表白，洗杯子的时候，他一遍遍地擦干杯子，眼睛正盯着一只飞蛾在撞灯。女人单独坐在屋里流泪时，电视里正在播放北极冰冠的融化。这种牵连即是小说的装置艺术性。在恰当的时间点亮这些细节，考验的是创作者对生活和情绪的洞察。它既可以只是画面，也可以是一种透露。

  二

  奥兹说这些短篇源于他多年前的一个梦，“我正走过以色列最古老的犹太村庄之一，村落很空旷”。收录的八个短篇“是关于梦、失去和得到、搜索和藏匿的故事”。在梦与现实之间处理人物的生活，功力未达时，就沦为普通的现实主义小说，人物在生活中做了个梦，梦只是情节的注脚。掌控不住力道的话，人物和房屋则会飘扬在乡村的上空，没有空旷，日光，灰尘扑面，乡村风景成为了背景。奥兹精准地在梦与现实之间找到了折中。

  《亲属》篇中，他写妇人短短一晚的等待，等待之人未至，因此萌发了妇人的回忆与想象。外甥为什么没有来的理由，散落在她的心间，异常的温柔。通过无事发生的一晚，见证主角的孤独，她披上那件陌生的大衣，走在夜晚的路上，踩碎断枝，这些都是孤独的佐证，最后她轻轻柔地哭泣，睡去，雨下了一整夜；在《等待》篇，妻子毫无征兆出走，高瘦的丈夫在周五午后无人的街道寻找，只有一只野狗跟随着他，宁静的乡村孤独得可怕，人游走其中虚幻到变形，奥兹几次写他行走时“身体前倾”，好像只有这样才能对抗某种生活的重压，才能前进。

  这些小说中的现实，涌动着一些梦幻的东西。好像存在某种“冥冥之中”，在隐秘地对人物起影响。冥冥之中，你感知到某种待办之事，但不甚明了，于是岁月就在这种踌躇中飘然而逝。虽然小说写的都是短时间内发生的故事，但时间在这个乡村中，被奥兹写出了一种庞大的气象，好像是因为这个空旷的村落，而使时间变得缓慢，因为时间的变形，而让现实显出一些些超现实之感。

  在《挖掘》篇中，里面孤独的父与女生活一室，他们有时会混淆彼此的称呼——时间被忽略了，搅成一团。老父与房客听到房间底下的挖掘声，探究不出结果但却冥冥存在。最后这个声音终于降临到女主的耳边，她拿着手电筒出门察看，我一来是害怕看到她查看到某种真相，二来又怕这个真相太锐利使这部自然的短篇由于带着欧亨利结尾的特色而沦为普通，结果呢，作者什么都没有揭示，只写到女主在暗淡星光下的黑暗中颤抖不已。恐怖的是，并不是她察觉到了什么，而是她什么都没有看到。人物在两个时代的交接中所形成的生活中一点点下陷，小说中所隐藏的能量一下子就爆发了出来。

  人物看不出变化的变化是奥兹的功力所在。他在文字中铺陈险象，读者经由他的带领，领略了一遍怪诞格局之后——隐隐担心某种厄运降临——结果无事发生。但这种无事是表面的，内里的构造一定发生了翻天覆地的变化。本质在这种涌动中彰显。好的短篇，就是刻画这种“无事发生”，却见本质的时刻。

  在《迷失》篇中，奥兹写了一座如同迷宫样的老宅，由于这座老宅的怪诞气质，而晕染了“我”当天的所见所闻。这个老宅感觉是奥兹对于时代的解读，一代代人以自己的理解而扩建，最终呈现出如迷宫一样的无穷与臃肿，“有的卧室少说也有五十多年没住过人了”。写出这样一座城堡样的老宅，意图不言而喻。更荒诞的是，它已屹立了百年。最后“我”在地窖里下了决心，不惜重金买下来，将其夷为平地。不管这个念头是不是出于一种梦幻，至少在“我”看来，这座悠久的废墟毫无价值。

  在《歌》篇中，前面篇章的各组人物，齐聚一室大合唱，与室外渐变的雨天声响组成哀伤多声部。在这样的混响中，“我”冥冥中被吸引到二楼一间自杀者的房间中，在压抑冬日的混乱中，“我”与绝望的死者遥遥重合了。

  奥兹气定神闲，这种气定神闲不是克制，而是老道，一种淬炼下的从容。给人感觉是他已经老到无卖弄之心了，或许死之将至的事实，使奥兹的视点皆是沉郁。但技艺已臻纯熟，目光精准悠远，下笔错落有致，使这些沉郁被他轻快地勾写，混淆在日常之光中，兴许会让人读出“爱意”，但在我看来，这是一本虚无、孤苦、绝望之书。奥兹写乡村和乡村中的人，是在写时代的无出路及人的困局。乡村是一潭死水，当里面的生活形成“图景”，定格，怎么看都透出一种灰败、怪诞和死亡的气息。透过这个小小的以色列乡村，窥到了人类可能的境况。