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• 作者：永夜葵 发布时间：2022-04-07 18:22:30

  我是亮兄粉丝

• 作者：饺子要加油 发布时间：2022-07-25 17:21:10

  言简意赅

• 作者：幻想 发布时间：2014-08-30 18:20:41

  快速入门的好书，例子有用。QT的类封装的非常强大漂亮

• 作者：黑颜淼兔 发布时间：2013-01-15 16:27:23

  看了好多年，从来没有翻到过第三页

• 作者：小李飞瓦片儿 发布时间：2021-01-24 22:47:49

  太文学化了，哄小孩子呢

• 作者：仿佛应一早见过 发布时间：2022-03-15 17:32:16

  我真的会谢

• 时间永远是迷人的科幻议题

  作者：芸淡风倾 发布时间：2018-11-30 11:59:18

  小冒坚持原创的day182 多看看科幻小说，铺垫情绪，也多做做心理准备。因为那有可能都是现实。

  一个“基因编辑双胞胎”的重磅消息，再一次证明了我们身处在一个一不留神就会发现各种问题的魔幻世界。

  我的一些想法，戳这里~~~

  今日离奇科幻，明日冷酷现实

  刚好我读完了一本Mook

  《时间不存在》

  ，非常应景。科幻故事的奇思妙想，一直让人有种超脱的过瘾畅快。

  这是一本以讲述“时间”的科幻短篇小说集。不管如何天马行空，始终逃不开这个主题。作者阵容也很强大，国内外知名作者云集。

  尤其是我很喜欢的刘宇昆——《三体》《北京折叠》的译者，同时也是一位很优秀的科幻作家。如果以上两部作品是另外一位没有科幻写作背景的专业翻译去完成作品，也许又是另外一番光景。现在的组合我觉得是锦上添花的。

  PS：《三体》英文版我还没鼓起勇气去看，毕竟中文版还有点懵懵懂懂。《北京折叠》非常推荐大家去对比一下中英文版。英文的简洁美淋漓尽致。篇幅很短，难度不大。

  我的刻板印象里，提到科幻小说里的“时间”——无非就是“时间旅行者”。这本“时间专辑”颠覆了我的认知，原来我自己的想象力这么有限。

  科幻小说中的时间，其实可以分成很多类型：

  时间旅行中，过去可以被改变，过去绝对不可以被改变；

  时间本身是可以被改变的，还是遵照一定原则，时间规律一尘不变；

  时间是永恒流逝的，时间不再流逝，相对静止；这种改变时相对还是绝对的；

  时间到底是二维，三维，四维或者是无法想象的神奇多维；

  这些设定即使很小的点，也可以用想象力延伸开来：

  时间的有序度和无序度。

  时间的起源和终结。

  时间和空间可分割，不可分割。

  时间的有限和无限。

  时间之外，空无一物还是广阔的天地。

  时间本身存在还是不存在。

  时间是唯一的，还是无限的。

  时间是丰盈还是会枯竭。

  时间是递进的，平行的还是沉积堆砌的。

  时间的客观上的变化和主观上的的感知。

  命题作文形式的小说集，融入时间，无时不在。一个主题可以衍生出那么多的情节，真的很棒。

  好在对于时间的追求，人类总还是怀抱一丝期待和敬畏，不会像其他事物，打破底线只用技术进行机器化思考，去进行令人胆寒，细思极恐的操作。毕竟，在未知无限的时间面前，整个人类都是渺小的，被动的，无能为力的，也有享受奇迹的时刻。

  摘取里面几句我很有感触的话：

  若去往过去，最好的时间机器是记忆。若去往未来，就可以将科幻作为时间机器。有时出错，有时候跌跌撞撞，但是最终将抵达。

  我钟爱记忆的能力，但是更爱思考。思考并不能困于记忆，生命也不应该困于时间。

  永恒是当下的静止，时间便得到了凝固。

  好的科幻就是有这样的能力，改变你看待世界的方式。

• 读罢《重启人生》，似乎迷上了大下宇陀儿

  作者：ONE·偵探書咖 发布时间：2023-10-12 20:52:43

  拿到“牧神文化”的编辑老师寄来的试读本已经很久了，由于工作繁忙的原因迟迟没有阅读。直到国庆假期，抽出一天时间看完了这本《重启人生》。感触颇多，容我一一道来。

  这部侦探小说虽说是长篇，但是阅读感极佳，让人丝毫不觉得这是65年前的作品。小说的故事架构比较简单，出场人物不过廖廖十几人（还包括几个龙套角色），作者大下宇陀儿却描述的情节曲折，引人入胜，行文中更是带有一种独特的幽默感和戏谑。

  

  鉴于已经有不少书友介绍过这部小说的内容了（甚至有直接泄底的），我只觉得书中侦探的设定特别有趣，即男主的女朋友“雪子”，她本身是一位美容院的美容师，却“出淤泥而不染”，不仅漂亮聪慧，还对身为瘾君子的“我”不离不弃，不仅帮助我查清了案件的真相，还让“我”彻底戒除了毒瘾，重启人生。这种由身为瘾君子的“我”来充当华生，而由从事特殊职业的女性“雪子”来扮演福尔摩斯的角色，这种大胆的设定，在65年前的日本侦探小说创作领域也是不多见的吧！

  本书中最吸引我的恰恰不是小说本身，而是附录中的侦探小说评论名篇。大下宇陀儿在《突破侦探小说的模式》一文中，指出其在《新青年》杂志上连载的长篇小说《魔人》受到甲贺三郎的指责，“认为那不是侦探小说，也没有发挥出作家的本领，只是单纯对他人的模仿。”对此，大下氏提出了异议，并阐述了自己对侦探小说创作范式的理解。

  我对这一桩侦探小说家之间的“趣事”产生了浓烈的兴趣，特意去搜寻资料。终于了解到“在1931年(昭和六年)7月16日、17日的《东京日日新闻》上，甲贺三郎发表了评论《侦探小说尚待发展》，认为侦探小说在小说中是完全特殊的。其他小说以情感打动读者，而侦探小说则依靠的完全是理智，”并在文章中将犀利的笔锋指向了《魔人》。而大下氏则撰写《突破侦探小说的模式》进行反驳。在这场围绕侦探小说应该遵循“本格”，还是可以发展为“变格”的文学争论中，江户川乱步、木木高太郎等人都先后参与其中。

  我特意将本书的作者大下宇陀儿与甲贺三郎、木木高太郎三人列出来，不仅仅因为他们三位是日本战前侦探文学领域的佼佼者，更是因为这三位作家的作品《重启人生》、《蛤蟆屋的杀人》、《人生的愚者》已被牧神文化的“谜托邦”书系收录进“日本早期侦探小说杰作选”。这里我不得不佩服牧神文化的编辑们独具匠心，选题角度刁钻，为广大侦探小说迷们更直观地感受那场战前围绕着“本格”与“变格”这一深远影响日本推理文学史发展的论战提供了最好的素材。编辑们的良苦用心，希望可以被更多喜爱阅读侦探小说的读者所体会。本系列的第二部《蛤蟆屋的杀人》很快就会面市，而第三部《人生的愚者》据说也在紧锣密鼓地筹备中。真心期待牧神文化的编辑们多费心血，推出更多此种类型的文学作品，以飨读者。

  

  基于对这部作品的喜爱，我通过查询网络资料，发现日本导演堀内真直曾于1958年，以该故事为脚本拍摄了同名电影《贩卖自杀的男人》。本作的日文原版由于成书年代较远，已经难觅踪影（实名羡慕华佬@書衣偵探華斯比），只得退而求其次购入一本日文原版的《推理遗产系列》（大下宇陀儿/楠田匡介篇），里面收录了《贩卖自杀的男人》全文，也算是遂了自己的一桩心愿！