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• 作者：豆腐仔 发布时间：2024-04-21 13:29:38

  基础人体学

• 作者：Gespenster 发布时间：2019-12-06 13:12:46

  面粉变成面包很容易，面包变回面粉不太可能。阿兹海默就是不可逆的一件事。世界的增墒中，苦是一个增长的变量。

• 作者：uijoadixgnA 发布时间：2023-02-14 08:43:32

  以往对这种看上去像随机的图形感到疑惑，到底是怎么做到它看上去是有和谐感，原来背后都是有一套算法让它产生变化，产生秩序感，看上去很随意但其实是很严谨，有骨架支撑的。有帮助到我过去产生的疑惑，它的网格系统也不是现在传统的网格，如书所说，是基于形式的网格。

• 作者：海上明月共潮生 发布时间：2022-04-25 14:07:28

  和小学时候看的一本简易版有点像。不过这本更齐全。等车看特别解乏

• 作者：香凝 发布时间：2017-10-06 18:01:06

  中庸部分的有一些注解有一些感觉不是很靠谱好像有臆断而且感觉某些部分解释起来并不能很好的归于大旨。我配着毓老师的那本录音整理本一起看做读书笔记时有些注释还不如老先生三两句话来的通透...我要换本子了，江安图书馆误我了这回，下次得看看出版社再选用...

• 作者：游智强 发布时间：2014-04-24 10:08:00

  书的刊印较为精致，谈得太为笼统，适合非专业人士。就是在饮食方面，在学校基本不具操作性好吗！

• 我从《无字史记》中读到了浪漫和荡气回肠

  作者：有趣的灵魂 发布时间：2021-10-17 19:36:22

  在人类漫长的进化长河中，经历了无数次的基因突变、聚居地迁移。从类人猿到直立人再到能人、智人的进化，这些过程一定精彩纷呈且都是史无前例的壮举。但是我们对此却几乎是一无所知，虽然进入二十世纪后，科学家们和考古学家门有了发现有了突破，但是距离真相连冰山的一角都不到，一切只能靠推测，曾经我们以为的进化史可能都是空中楼阁——虚幻且不真实。

  真理是需要论证的，不是说真理不辨不明嘛。波音的《无字史记》从新的科学角度对人类的进化史进行了新的论证。

  

  无字胜有字，比文字记载的历史更具真实性

  我们通常会说无声胜有声，是因为无声的气场有时候强于高声的呐喊。但是没有想到原来无字有时也会胜有字。

  不可否认，自人类有文字记载以来，人类留下了璀璨的历史文明，后世人通过文字的记载了解学习和继承了很多的知识、技术。但是，文字的记载也在很多时候误导了后世人对历史的判断，因为历史的记载很多时候是掌握在成功者手里的。

  人类就是这样，从古至今，话语权一直掌握在上位者手里，历史是成功者书写的，因此历史也是成功者想让我们看到的历史。

  但是，在没有文字记载的几百万年人类进化史上，却不存在成功者书写历史的问题，所有被后世了解的人、物都是通过化石，别无他法。

  人类史前进化史没有任何记载可供参考，所以一直以来科学界、考古界一直都在发现中论证——推翻——再发现——再论证——再推翻中循环。

  所有的科学家和考古学家们对人类进化史都是靠对一块块化石年代鉴定考古进行演算、推测，一切的论证也都只能是推论，所以，一直以来无论是科学界还是考古界，没有谁能真正的说服谁。

  来自跨界的降维打击

  这个世界有时就是那么的奇妙，竞争也是那么的奇怪，很多时候真正的威胁不是来自你的对手，而是来自一个你意想不到的方向，让你措手不及，只能眼睁睁的看着成功离你而去。

  科学界和考古界绝对不会想到，他们相互之间的争论某一天会被来自一个毫不相干的领域进行精准降维打击，这就是生物分子，他们用基因“一招制敌”。这就像《倚天屠龙剑》中光明顶上发生的那一幕，明教内部高手相争，却不知真正的“敌人”正在赶来的路上，且会一招击垮他们所有人；又像曾经的通讯巨头移动联通电信，他们没有想到微信QQ才是他们的拦路虎。

  当然，分子粒学并不是科学界和考古界的敌人，我说“敌人”只是一个比喻，想说的是击败你的有时候不是你的对手，而是来自一个你从未听说过的人。

  不过，很多时候正是跨界的竞争才会对社会有真正意义的促进，内部“争斗”大多数时候几乎是在圈定的范围内进行的，甚至于对手的手段、规则都是可以预测的。

  纵观历史，每一次的转折一定都是来自意想不到的改变，大到影响整个世界，小到影响一个国家的事件、因素，往往都是这样。

  充满浪漫诗意的进化史

  人类进化史是一部漫长的章回体小说，也是一本激昂浪漫的诗集。和人类有文字记载的5000年文明史相比，人类几百万年的进化变迁史才真正的精彩纷呈，如果能够用文字和图片呈现出来，我想每一次的迁徙，每一次的灾难，每一次的毁灭，每一次的突破、每一次的基因变异都比我们现在的五千年历史更加精彩更具风云。

  很多时候我忍不住去想人类之前的迁徙之路，他们在成为直立人后，无数次试图通过双腿走遍全球，也许他们毫无方向感，也许他们毫无固定路线，但是他们因为对未知的向往，也是对前路的期待，更是对生存的本能，促使了他们一次又一次的走向未知的世界。

  人类从进化时就爱探险，正是因为他们的这份韧劲，正是因为这样的探险精神，人类才能够分布于世界各地，变成了不同肤色的人。

  相较于今天的我们到哪里都有交通工具相助，古人类的迁徙真的可谓是历尽艰辛，但是却又在无形中充满浪漫，他们沿途一定见过最美的花、最高大的树、最奇险的山、最纯净的河水……他们的迁徙之路一定是凶险万分同时又荡气回肠。

• 【泛读】大师之前的大师们啊

  作者：惹草苳 发布时间：2011-05-08 21:51:40

  对于现代主义，我们这些饱受低水平西方建筑史教育的三流四流建筑学院的学生们，提的多的必然是那四位大师了，什么柯布的新建筑五点，赖特的草原风住宅，密斯的水平板式流动空间，什么格罗皮乌斯的包豪斯和协和事务所什么的，全然不知大师也是人，在现代主义的范围之内，大师之前也是有大师，因此这本书其实将，至少我自己的视线拉向了现代主义历史沿革的师承关系之上。

  回想大二上西建史，现在对书中的某些人名，建筑名，还有流派还有些许的印象，不过当时上课时的印象全部停留在了“恩，这些东西对以后有影响”上了，与此相比，完全没有大变革来临之际的兴奋感，可能当时上课时，F老师把所有的注意力全部集中在让同学感兴趣上，对这段激动人心时期的描述过少吧。

  毕竟F老师还是有眼光的，我现在还记得他对着PPT上的照片详细的讲述了维也纳分离派的那个”大球建筑“。

  这书该大二看的，至少能够帮助我们重视这个时期的诸多建筑师，诸多“难以分清设计时期“的很不错的建筑。此外，本书还能够在低年级为我们的建筑阅读提供进一步的阅读列表，不会再让我们在低年级就沉迷于参数化，库哈斯，屈米什么的了。早期现代主义的大师们大部分都是建筑真实性，物质性的追随者。此外的此外，这些大师中的绝大部分比如路斯，麦金托什，瓦格纳等都对后来的西扎，莫奈欧，以及诸多建筑产生了直接影响。

  直到大四才看了，并且是泛读了这本书，然后才对这一时期的建筑师产生了无限的崇敬之情对自己来说可谓是超级悲哀。

  这本书讲的东西并非是书本的内容提要里所说的“本书是一本论述西方近现代工艺美术，绘画和19世纪以来工程技术的发展对建筑艺术的影响和欧洲新艺术运动思潮等的历史著作。“

  倘若这话是译者说的，那么这书就傻逼了，且不说译者在诸位大师的名字后面加的那句”死于XXX年“让人无限反感，单说这书的内容，其实是有清晰的结构的：

  第一章总论这一整个历史时期的理论或者说是诸位艺术家建筑师所持的观点，第二章，第四章，第五章作为后两章得准备和条件，讲了现代主义的三个源泉——新艺术运动，工艺美术运动以及19世纪（注意，不是内容提要里的”19世纪以来“）工程技术的发展。最后两张则简要的介绍了1914年前英国的现代主义运动和1914年后欧洲大陆（主要是法国，德国等，及美国的现代主义运动。

  简单的说，这书论述了现代主义的三个源泉以及1914年前后两个时期的早期现代主义运动。

  至于第三章艺术史的那章，看似没有关联，其实是从艺术领域之间微妙影响的角度预示着早期现代主义的一个分支的源泉，一种艺术倾向或者叫审美倾向（对新奇形式构图的关注）影响了新艺术运动，另一种（追求真实情感）则影响了主流的早期现在主义运动。

  可以换另一种方式来理解这本书，从所有探讨的主题来说，这本书主要讲了，早期现代主义及其之前，对机器的态度，对待艺术对象的态度，对待装饰的态度，对待新材料的态度，对待标准化的态度（这点提的较少），对待新时代传统的态度。

  阅读纲要：

  第一章

  莫里斯到格罗皮乌斯的艺术理论

  与其说是理论不如说是观点，因为绝大部分人的“理论“只是言论而已。

  这些言论的焦点首先是“机器“以及艺术服务的对象。大的背景不提，工业革命使机器大范围的使用。在莫里斯之前，有他的老师或者偶像拉斯金，他推崇手工艺，反对机器，反对新材料，反对建筑中的虚假等。莫里斯认为建筑中要有必要的统一性，艺术品要使用，艺术要为大多数人服务，机器生产是一种罪恶。之后，莫里斯的追随者比如克兰等，在保持大部分观点的前提下进行了改进，比如对机器的态度发生了改变。与莫里斯不同，随后，艺术家对装饰又进行了论述……这章得旁枝末节颇多。

  总的来说先是

  反对机器，然后又提倡使用机器，然后讨论装饰，提倡减少或取消装饰，提倡艺术品，建筑等要符合实际使用的需要，符合社会需求，最后在论述德意志制造联盟的段落里讲了标准化的问题。

  最后的格罗皮乌斯算是一个总结和归宿，也就是章节结束说的”莫里斯和格罗皮乌斯之间的一个阶段是个历史单元，莫里斯奠定现代主义风格的基础，通过格罗来确立。“

  第二章

  1851到莫里斯以及工艺美术运动

  分为三部分，前莫里斯，莫里斯，后莫里斯时期。

  前莫里斯时期：由于工业革命以及社会变革的产生使社会失去了精致的手工艺制品，取而代之的是机器生产背景下的粗糙的工艺品，然后详细论述为什么工业发展了，技术发展了反而粗糙了起来。之后有些小群体开始对抗机器，采取复兴中世纪手工艺的方法，比如“艺术产品“这个组织。

  莫里斯时期：他认为艺术品要为社会大众服务，虽然最后没实现，但是他领导的工艺作坊却制作了大量的工艺品，各种地毯，茶壶之类的。

  后莫里斯时期：在莫里斯的影响下产生了五个团体。之后转向建筑领域，主要的议题集中在传统和创新上，这一时期的建筑师主要通过采取传统的形式（中世纪）来对抗传统（巴洛克和意大利的）。

  第三章

  绘画，这章没看太懂

  绘画这章主要的反对的是印象主义的“表面的美”“浮夸的美“等，通过那个时代的艺术家比如”塞尚等来表达，审美的对象应该是事物持久的质，大自然的永恒法则，而这种反对，一方面引向了表现主义，用怪诞，夸张的手法来表达，另一方面则导向了“回到基本原则”的一种审美方式，或者说是书中提到的“主题绘画”的方式中。简单来说，就是要表面还是要本质，但这本质之中还有区别，可惜只是泛读，我没看懂。过过过。

  第四章

  新艺术运动

  新艺术运动其实和建筑的联系没有工艺美术运动大，我觉得。新艺术运动主要和装饰术，审美趣味，构图的风格有关。新艺术运动中的审美特点是，画面蜷曲缠绕，错综复杂。

  先讲装饰术，绘画等，然后转向建筑。美国主要提及了沙利文，比利时的霍尔塔，范德费尔德，法国（很常见的那个地铁入口），德国青年艺术家小组，然后论及了新艺术运动的杂志，展览，艺术品商店，还有很值得一提的高迪，这位结合了哥特风格，东方风格，还有新艺术运动特点的艺术家。

  第五章

  工程技术

  对结构以及结构形式的论及其实不多，主要是材料：铁，铸铁，生铁，钢筋，以及后来的混凝土和钢筋混凝土。铁制品从完全出于实用到运用铁制品来装饰。然后佩雷好牛逼。不过为什么没有提到辛克尔？

  第六章

  早期现代主义运动之英国

  在讲建筑和建筑师之前，先讲了装饰的简化和东方的影响，然后通过工艺美术的观点和印象主义的区别来揭示早期现代主义运动的精神所在，艺术表现决定性，本质性的东西，艺术为社会服务。

  建筑上，主要讲了麦克默杜和沃伊奇的建筑，装饰简化以及对传统形式的运用，麦金托什的格拉格斯艺术学校，贝尔拉格以及他的建筑，英国在新艺术运动晚期的反动后退。最后讲了那个时期住宅区和城市规划的发展。

  第七章

  早期现代主义运动之1914年前

  佩雷和加涅尔：混凝土的运用，表现结构，屋顶花园；等同于20世纪的设计手法。

  沙利文：底层二层的装饰以及上层的20世纪建筑特有的节奏感。后来赖特的：师承沙利文，并且完善了自己的空间处理技巧，三度空间处理技巧和模糊内外的空间界限。

  恩台儿的那个搞笑的立面；瓦格纳的分离派展览馆和后期的维也纳邮政储蓄银行，奥别列去的艺术家中心大楼。

  路斯的那个极像西扎的一个住宅的那个斯坦纳住宅。

  贝伦斯通用透平机车间和他的工业设计

  表现主义的波尔西奇……极像MVRDV老年公寓的那个恰托尼的公寓大楼

  最后是格罗皮乌斯，法古斯工厂，对贝伦斯的“反叛”；德意志制造联盟展览会的模范工厂…………