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老画卷新风情书籍详细信息

ISBN：9787542778581
作者：暂无作者
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更新时间：2025-01-09 19:41:26

内容简介：

《老画卷新风情》为“上海印象”系列主题之一，其从“老”和“新”两个角度，介绍了30位具有代表性的近现代海派画家、艺术家，简要介绍了他们的人生经历、艺术风格、艺术成就等，并就他们的代表作进行点评赏析。其通俗优雅的笔墨和充满上海风味的文字，向读者展示了一个色彩缤纷、风格各异的艺术世界。《老画卷新风情》在描写老画卷的基础上，连点成面，侧面反映了上海的变迁史，其既是上海画卷文化的展示，也是上海城市文化的凸显。

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其它内容：

书籍介绍

精彩短评：

作者：huzama 发布时间：2021-11-23 09:20:44
他的普通的一天
作者：征羽发布时间：2018-06-14 14:23:18
科幻想象部分挺棒的，虽然有些地方有强行上的嫌疑。但故事节奏太慢，主要是废话多，另外单一人物视角对整个人类社会的刻画也几乎没有。大刘痕迹非常重。
作者：墨竹发布时间：2021-06-27 09:55:54
很详细，但很多推论不敢苟同，比如“常言道，我国历史悠久……”
作者：梦游发布时间：2017-09-27 15:53:57
凡尔纳神秘岛文学名著
作者：怒眠发布时间：2014-05-07 21:06:17
《奔马》印象很深刻
作者：云璈发布时间：2016-03-06 05:35:59
“非生物催眠器”；“家庭迷宫”最适合作鬼屋特效；“失物找回机”。

深度书评：

漫画形式的现代散文诗
作者：猹仔的储物洞发布时间：2022-06-04 17:02:56
漫画究竟能带给我们些什么？
起初我也没想过这一点，甚至都没有意识到这也会是个值得正视的问题。而近期沉迷的播客让我渐渐体会到了这一点。
少年漫？热血漫？日漫？漫画可不仅于此，也不应被局限于此。
诚然，故事内容与画技是漫画的两大轴线。但亦如文学领域中有情节紧凑的小说，也有清新隽永的散文；在电影中有着脍炙人口的商业片，亦存在着回味悠长的艺术片。或许它们的主旨、节奏各不相同，但这无妨于作品的优秀。
漫画不仅是一种作品类型，它更是一种表达方式，一种表述语言。
虽然我渐渐有了这样的意识观念，其中小说的类比好理解，从小接触的火影、海贼这类少年漫都是十分典型的例子。但就漫画类比于散文这一点我却一直缺乏一个直观感受。直到看完了这本新书——《暂时先这样》。
在刚一拿到这本书成书的时候，我最为突出的印象“这是本好有质感的书啊。”说来都很奇怪，我内心对它的一个评价是：“这书很有书的味道。”用的纸张、印刷与装订方式都与画风、色彩相协调，构建出了一种粗糙的细腻感。
而漫画的内容呢，使人看过之后忍不住引发一种怅然若失。都市生活的背景，忙忙碌碌生活内容里的一些小片段，一些闲散零碎却又状况百出的小问题。没错这些或许是有些平淡、缺乏刺激，但人的一生不亦正是被那些或甜或咸的零零碎碎所拼凑组合成的吗？难过的永远都不是波澜不惊，难过的是人能否于沉寂的水中找寻自己的瑰石。
至此，我感觉才体会到些许这本书书名的意味——《暂时先这样》
奢华之色——由漫画《追寻逝去的时光》一窥法国十九世纪贵族服饰的一角
作者：walawalawa 发布时间：2018-11-16 11:17:28
编按
：作为一枚精致女孩，打开漫画《追寻逝去的时光》，我便瞬间被书里描绘的那个纸醉金迷的上流社会吸引了，宫殿般的大房子，墙壁上悬挂的名画，讲究的装潢和家具，以及各类精致的服装，看得人心荡神摇。于是我动了想扒一扒十九世纪法国贵族生活的方方面面的念头，但是工程量实在太大，所学也有限，就根据漫画聊聊十九世纪贵族服饰的演变史吧。
追寻逝去的时光·第一卷
9.2
[法] 斯泰凡·厄埃编绘 [法] 马塞尔·普鲁斯特原作 / 2018 / 湖南美术出版社
追寻逝去的时光·第二卷
9.0
[法] 斯泰凡·厄埃编绘 [法] 马塞尔·普鲁斯特原作 / 2018 / 湖南美术出版社
打开漫画，一开始就被小马塞尔的海军衫和法语里叫“
culotte
”的七分裤所吸引，这套look真是率性又可爱！越往后翻，你会对本书编绘斯泰凡·厄埃越加惊佩——对当时贵族的生活场景，他都很用心地进行还原！无论服装，还是家具、装潢，都很考究。服装方面，主要人物虽不至于每次出场都换一身衣服，但式样之多却足够在新光天地开一家高端服饰店了！
《追寻逝去的时光》第一卷14页
普鲁斯特写作的时期大概是十九世纪末，他曾亲眼目睹欧洲贵族最后的繁华。从儿时的回忆开始，他几乎在作品里完整地重现了十九世纪，可以说《追寻逝去的时光》又是一部向现代社会过度前最后的贵族私人生活史。
在这部皇皇巨著里，字里行间都漫溢出普鲁斯特对儿时那种精致典雅的生活的深切怀念。《追寻逝去的时光：去斯万家那边》漫画的最后，长大后的马塞尔回到曾散步过的布洛涅森林，他感叹：“多想再亲眼看一看，那些低得就像花环的小巧女帽，是不是真有回忆中那么迷人呵。”
《追寻逝去的时光》第一卷213页
图上的“小巧女帽”其实是流行于十九世纪初，一种
用布或麦秆制成的系带帽，苏格兰式的无边帽（bonnet）
。
而之所以会发出那种叹息，是因为“现在的女帽大而无当，上面又是果子，又是花儿，又是鸟儿，真是五花八门”。
《追寻逝去的时光》第一卷213页
他口中的那种大而无当的女帽，其实是一种流行于十九世纪中叶
浪漫主义时期的礼帽
。相比马塞尔小时候，浪漫时期的帽山更高、帽檐上缀着夸张饰物，回应了风云变幻之中对现实的逃避，仿佛是封建贵族奢华装饰的回光返照。
我怀念的只是当年遇见的那些女性，那些让我对她们的服饰感兴趣的女性，因为在我的信念尚未破灭之时，我在想象中为她们每人配上各自的特征，赋予她们每一个人传奇故事。”
世纪末的颓废气息，加上贵族和平民的阶级屏障正崩坏中，今非昔比，二十世纪已在来的路上。我们就用这本书里贵族的服饰来“追寻”一下当时的吉光片羽吧。
《追寻逝去的时光》第一卷214页
十九世纪初期
女装
这一时期是新古典主义和帝政时期的交替时期，
女装以高腰裙、半透明织物和垂坠感的上衣为主。
《追寻逝去的时光》第一卷84页
这张图里正在下楼梯的两位女士的打扮，就反映了这一时期女性的着装特点：
高腰、修长似古希腊造型的裙装，还有搭在手腕或肩膀上的克什米尔披肩。
之所以称为帝政时期，是由于1804年，拿破仑称帝。其人十分推崇古罗马文化，也就影响了当时的女装，一反以前洛可可式的夸张与奢华，风潮转为健康自然。
仿希腊式长裙
这个时期的女装，肩袖接缝处最为别致——
我们可以看到，上面两张图中，在接缝处缝制了四个向上的凸起，或是下图这种短泡泡袖，即“白兰瓜”造型↓
这个时期的裙长其实也经历了演变，从最长3米多缩短为露出脚踝，下摆也开始变宽。
之后还流行起两种颜色的裙子叠穿↓
高腰短外套
高腰短外套起源于十八世纪九十年代，最初为男装设计。而因其实用，很快便被女性接受——来自南欧的希腊式连衣裙毕竟单薄，很多女士因此感冒！高腰外套搭配希腊式长裙，一直流行到十九世纪二十年代。
《追寻逝去的时光》第一卷76页
男装
对下面照片中的打扮我们应该并不陌生，这不就是许多影像里上流社会绅士交谈的场景吗。
我们可以看到，这一时期的男装逐渐接近现代男装的前身。旧有的宫廷样式彼时已经退出历史舞台，衣料转为更朴素的毛织物。
夫拉克外套（frock）、基莱马甲（gilet）和裤子（七分紧身裤culotte/长裤pantalon)是当时男装的基本组合。
从上图看出夫拉克外套的下摆有呈燕尾式的，也有从衣襟向后直裁的长款式。
此外在室外或乘马车时，多穿一种
长款背部多褶皱的外套
↓
这种外套的腰部、胸部和袖子很宽敞，穿着有更多的选择，行动起来也舒适而方便，所以这种款式的服装在漫画中的乘车部分就经常出现。
《追寻逝去的时光》第一卷130页
除此之外，还有一种
带斗篷的款式
↓
《追寻逝去的时光》第一卷107页
七分裤
出现的地方并不是很多，主要是小孩和侍者。
还有，男子的
衬衫
，几乎是我们穿的衬衫原型了，只是领子更高、袖子也更宽阔。
《追寻逝去的时光》第一卷132页
配饰
手套
手套是一种对爱的致敬和象征，上图中这种装饰性很强的浓奶油色手套几乎成为十九世纪早期潮流的缩影。这种手套据传发源于西班牙，装饰有时尚风格的印花，在英国甚至整个欧洲都很流行。
《追寻逝去的时光》第一卷153页
披肩
起源于印度的喀什米尔披肩经常用来搭配长袍、长裙，环绕在肩膀和手臂上，形成一种强调了新古典主义的着装。从北印度进口的喀什米尔是最受赞赏的披肩，这也启发了英国和法国的移民，不过他们所选择的图案上有更多种颜色，也形成了自己的欧式特征。
《追寻逝去的时光》第一卷111页
十九世纪中后期
女装
中期的女裙腰线
从新古典主义的时期重新回到自然腰线，袖根部的填充更加夸张，羊腿袖、泡泡袖再兴
，下半身的裙子
呈膨大化趋势，曾经流行的前开罩裙再度出现，装饰更为繁复。
十九世纪七十年代晚期
，时尚从强调臀部轮廓转向用罩裙来表现身体曲线，公主裙适应了这股潮流。
由于上身和裙子的一体状，腰部没有缝线，这种结构使胸和臀部更为受益，领口通常开得很低，大胆地撇向肩膀两侧。
这是漫画第一卷中的上流社交场合，同样是一个楼梯上的场景，贵妇们的着装和十九世纪初期的区别非常明显——但在书里却只有几十页的距离。
《追寻逝去的时光》第一卷142页
公主裙变得尤其时髦，并用尽可能丰富的装饰物和蕾丝展示了优雅的效果。从第一卷里斯万的情人奥黛特的穿着打扮就可以看出，当时是多么倾向于堆叠装饰物来营造梦幻感，这一时期的时尚便被成为
浪漫主义
，不过和艺术中的浪漫主义并非一回事。
《追寻逝去的时光》第一卷144页
《追寻逝去的时光》第一卷149页
束身衣
再被使用，用以凸显这时期需要的曲线感。
《追寻逝去的时光》第一卷139页
束身衣和裙撑是一对孪生姐妹，相继回到女装舞台，甚至50年代末是欧洲撑架裙最硕大夸张的时期。这时的裙撑被称为“克里诺林撑架裙”，用鲸须、铁线和藤条、鸟羽茎骨这些神奇的材料做成。当时甚至有讽刺这种裙撑的漫画！
男装
浪漫主义时期的男装仍维持着三件基本结构，
夫拉克外套类似以后的晨礼服，但线条夸张，一些外套因为加入垫肩而向外扩张（上图左边两人）。
此外，腰身收紧，肩部更耸立，皮草和一些必备行头充斥在最炫华丽风之中。
第一卷封面的成年马塞尔，就是这一时期的典型风格。
改进绅士的着装运动
中，简朴的英国绅士服装开始流行起来。白天和晚上上衣的色彩均不相同，用色沉着而讲究。
在第二卷《追寻逝去的时光》里，可以看出长成青年的马塞尔，正是在这种运动风潮中。外套的线条样式具有现代感，晨礼服的上衣选用深蓝、棕色或淡蓝这样凸显气质的颜色。
《追寻逝去的时光》第二卷15页
《追寻逝去的时光》第二卷31页
《追寻逝去的时光》第二卷69页
这一时期的男装中，构成三件基本套装的裤子之一，只保留了长裤，之前的七分裤（Culotte）几乎不再出现，裤型逐渐向现代西裤转变。
男装的变化实际上越来越慢，自从浪漫主义时期的三件套传承开来，持续地延续和演化，根据穿着场合的不同，款式上大致分为图中这四种↓
配饰
文明杖、领饰和礼帽
是浪漫时期绅士的必备行头。领饰的系法就多达三十多种，还有各自的名字如拜伦式、爱尔兰式、东方式等。
当时的领饰系法
乔治•布鲁梅尔是浪漫主义时期影响了男装的重要人物，他创立了闻名于世的“花花公子风格”。
乔治•布鲁梅尔
据说他对细节的掌控十分极致——
“每天的穿衣打扮要花掉5小时；甚至用香槟酒擦自己的皮靴。据说，如果领结不能一次系好，他就会随手将其扔掉。”
我们在漫画中找到了许多不同的领结——可见布鲁梅尔的完美癖甚至波及到同时代的人。
女士则系绸缎带和丝巾。
于是在一场上流社会的舞会上，你会看到十九世纪中期到后期的服装缩影。
《追寻逝去的时光》第二卷68页
总结一下，就是回归华丽风。女裙的领口更大，常用蕾丝等面料来装饰，罩裙可以防止单层裙子太单调，仍然受欢迎。束身衣和裙撑重回视野。男士受“花花公子”风和绅士运动影响，注重形象体面和细节配饰。
补充：单片眼镜
《追寻逝去的时光》第一卷中，作者描绘了在一场晚宴中，每个人所戴的单片眼镜凸显了主人不同的个性——
《追寻逝去的时光》第一卷152页
《追寻逝去的时光》第一卷152页
顺便一提，这种眼镜需要卡在眼眶骨和鼻梁之间，想要不碰掉它优雅地度过一个晚上还真是不容易呢。
《追寻逝去的时光》出完了小说的前两卷，我们的追寻服装之旅也得告一段落。
《追寻逝去的时光》第二卷91页
不过最让我抱有期待的部分，比如最具有十九世纪最末十年（“美丽年代”）特色的“巴斯尔臀垫”——也就是只有在臀部上的一半裙撑！这样的东西还没有出现。（效果可以参照艺术史上著名的《大碗岛的星期天下午》）
乔治•修拉《大碗岛的星期天下午》
在第一卷的封底，印有这样的文字——“对某个场景的回忆，无非是对某个时刻的惋惜罢了”。
读这本书的时候十分感同身受，合上书开始一点点找寻历史中的痕迹时，又有了不一样的感觉。
这些“房舍、大路、林荫道”或许将不会那么容易“转瞬即逝”。服装史只是很小的切入点，我却觉得一切都变得更真实可触了，不仅是十九世纪的法国，甚至也包括当下。
《追寻逝去的时光》第一卷封底
参考资料:< Nineteenth-Century Fashion in Detail> lucy Johnston- Victoria and Albert Museum-2006
《外国服装史》袁仄-西南师大-2009
<History of Costume and Fashion> volume 7 : Philip Steele -Facts on File-2005