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• 作者：momo 发布时间：2023-06-17 22:02:07

  配图详细，装帧印刷舒心，史前文化奥秘、有趣，也不好谈

• 作者：Alan Sleep 发布时间：2013-07-04 18:03:07

  每句都是梗，每页都是冷笑话，绿灯太百搭让人目不暇接。

• 作者：Sirki 发布时间：2021-04-01 01:51:40

  上一卷还说绝对不插手政治，这一卷就心安理得去干涉独裁政府了

• 作者：不晚.X 发布时间：2018-08-19 23:51:54

  经典是真的经典，不知为什么不喜欢，这不喜欢是说不出是什么滋味

• 作者：柳如婳 发布时间：2020-11-02 10:51:45

  法律人的第一套类案裁判工具书。

• 作者：第五縱隊 发布时间：2021-09-12 18:33:23

  民法典之前出版，需對照2021新法變化學習。（2021/5～2021/9）

• 豆汁酿百味 赤笔写沧桑

  作者：怡晨 发布时间：2018-11-10 09:00:03

  初识“豆汁儿”，是在一部青春剧，女主千里迢迢奔赴，只为在情敌面前端起一碗一饮而尽。

  再遇“豆汁”，是在这本《老舍和他的作品》中，作者胡金铨先生说“有资格配谈老舍的人，先要能喝豆汁儿。”

  作为一种有着浓浓老北京印记的食品，豆汁总是承载着一种特殊的意象和情怀。

  胡金铨先生，是第一位在国际上获得广泛瞩目的香港华语武侠电影导演，代表作品有《侠女》《龙门客栈》《大地儿女》等。他从小喜爱老舍作品，其中创作处女作《大地儿女》剧本时，从老舍作品《火葬》《四世同堂》中汲取灵感。

  胡先生说他自己“谈论老舍的资格”——喝豆汁，不仅寓意北京同乡，都爱好书画曲艺，民俗文化，更代表他能体会老舍作品中的趣味，理解老舍作品中的精神，欣赏老舍作品的神韵，体察老舍作品中的情感。

  因为“能喝豆汁”，胡先生用一名电影导演的视角，风趣幽默的语言，于1973年至1975年在香港杂志《明报月刊》连载专栏讲述老舍生平及创作，1977年集结成书，即为《老舍和他的作品》。

  和一般的名人传记不同，这本书采用完全写实的方法，根据老舍先生自己的文章，参照别人的文章互相印证，又通过搜集资料，胪列求实，原汁原味记述了老舍的出生、求学、写作、异国辗转、回国教书及至抗战时期主持“文协”的经历，总结老舍个性和处世哲学。全书不掺杂作者的褒贬看法，其中见仁见智留给读者自己领会。

  为了给读者还原一个真实的老舍，胡金铨先生自费花钱去过伦敦东方图书馆、美国斯坦福大学现代图书馆、哈佛大学燕京图书馆等地方，调查了许多的资料。可谓是精诚所至，用心良苦。

  在书里，我们能看到一个真实，丰满，有血有肉的老舍先生，可以突破一些固有的认知。

  原名“舒庆春”，可是并不姓“舒”。出生于没落贵族家庭，三岁失父，家境贫困，与母艰难度日。青年多羁，坎坷漂泊，逆境重重。爱喝酒，爱养猫，爱吊嗓子 ，爱听相声评书和京戏，偶尔打麻将，最大享受是逛公园看花。

  最窘“吃麻雀”，体恤麻雀小的可怜，如果饭桌上有麻雀，宁愿离座端碗到外面去吃。

  具备“北京小市民”的鲜明特点：本份，窝囊，有正义感，但好耍小心眼、自私、好面子。

  也曾焦虑迷茫，生存与爱好不能兼顾；也曾钱不够花，被生活所迫，交不起房租，流离失所；也曾有过青涩初恋，爱而不得，为情所伤。

  一代大师，和任何年轻人一样，都是从烦恼和磨练中逐渐了悟成熟，人生路上披荆斩棘，创作由业余走向职业化。只是，他的年代不堪，个人命运更加艰难，局势动荡不安，战火纷乱。

  作者还分析个人性格，生长环境，爱好等因素对作品的影响。老舍先生幼时贫困，环境熏染，所以他对于北京劳苦大众了解特别深刻，描写这种形象也最成功。学过旧诗词，熟悉京剧，大鼓，评书，单弦，形成他半文半白，字句间充满俏皮和巧妙的特殊体裁。善于摹仿学习，不断求知过程构建了他写作的技巧和形式。

  他的理想公民形象和反对好高骛远立场态度，决定了他写实主义风格，这一点，无论是第一部小说《老张的哲学》，还是《赵子曰》，或者后来的《离婚》、《大明湖》、《骆驼祥子》都有延续，都是以真实人物原型的人生境遇，生活情景和悲欢离合为素材，描写特定时代背景下人间百态和世情世貌。

  从始至终，胡金铨先生都在用他的“豆汁儿”——他的这份深深的“懂”，引导着读者跟随他，走近老舍，明白老舍，品尝老舍先生作品中独特的“味道”。

  胡先生不是职业作家，没有用高超的文字技巧和或写作方法，他只是用平实的口语娓娓道来，用一支赤忱简洁之笔，让我们因他的理解而理解，因他的欣赏而欣赏，因他的体察而体察。

  老舍先生的一生，从清末到解放后，如此恢宏巨大沧桑久远的岁月，其间各种枝繁叶乱，藤蔓交错，胡先生能写得文内各篇并不拖杳杂乱，各段经历脉络清晰，行文如行云流水，通透自如，读来倍感舒适亲切，实属难得。

  见惯了各种“涂脂抹粉实则无味”的名人传记，回头再看这种“天然去雕饰”的书，宛如清流。

  《老舍和他的作品》，真的，只是例外。

  

• 作家和读者共同的秘密花园（剧透）

  作者：多搁辣椒少放盐 发布时间：2010-10-16 23:21:57

  首先，这部小说是一本异次元世界小说，像爱丽丝闯入了仙境，温蒂走进了彼得潘的虚无岛，像来克走进了魔方大厦，主人公推理小说家走进了自己创造的本格推理世界。在这个被刻意扭曲和封闭起来的世界里，所有人都在寻找自己已经被封印起来的出处、身份和存在意义。这部小说自然也是一部推理小说，由三个小故事和一个框架性故事组成，小故事展示的是传统的谜题和推理，而框架性故事则叠加了两大解谜手法：凶手之外还有凶手，并且通过两次揭秘，将最终的凶手落定在叙事者自己身上。再次，结合《名侦探的守则》来看，两者都是围绕本格推理展开的，并且都打破叙事框架、模糊叙述者和故事人物界限、赋予故事人物对叙事有所认识的特质，不同之处在于前者充满了无情的戏仿和归谬，后者则充满了温情和留恋，仿佛遗弃孩子的父亲踮起脚尖眺望孤儿院围墙里打闹玩耍的孩子，目光是如此温柔。

  对于一个本格派小说家来说，经历了二三十年的写作生涯，重复了本格派既存的所有谜题类型和作案手法之后，摆在他眼前的只有两条路：继续在本格的道路上探索新的作案手法乃至谜题类型（后者显然困难得多），或者转变风格甚至流派，其中有人加入社会派，有人转而创作出一些不便于分类的小说，如炫耀知识的京极夏彦等，也许京极并不是一个恰当的例子，这个兼写灵异小说的家伙从一开始就没打算正正经经写一部本格，因此不如说他是整个本格派灵感接近枯竭的宣言式作家。

  就像《诅咒》结尾处回归现实世界的作家和编辑调侃说的那样，就在日本推理小说界几乎所有新人都痴迷的本格推理，在英美世界已经没有人读了。在英美的悬疑界，推理小说的黄金岁月已经过去，现在已经是高科技横行的年代了，高科技作案超出普通人认知的范围之外反而显得平淡无奇，高科技破案则让名侦探们超强的思维能力无用武之地。并非日本人首创但由他们归类并命名的本格推理，赖以立足的基石是常识。正是通过将常识范围内的事物巧妙地串联在一起，诡计形成了。东野在《守则》里就说，如果出现“遥控刀”之类高科技产品，读者瞬间就会对小说丧失兴趣。本格推理就是在带着常识这个脚镣在跳舞。

  然而，即使英美的悬疑小说迷们已经丧失了对“本格”的兴趣，即使如东野所指出的那样，本格推理的“名侦探守则”已经僵化成迂腐之物了，即使东野逐渐转向具有“ 真实性、现代性、社会性”从而也就拥有了推理小说未来的社会派，推理味越来越淡了，本格推理在日本仍旧拥有巨大的市场，在中国这个推理小说的“发展中国家”自不待言，就连东野自己也感叹“如果有一天还能继续写这样的小说该有多好”。

  因为本格推理是作家和读者共同的秘密花园。

  毛姆的一句话应该为推理迷们所共知，大意是当我生病躺在床上时，读一本推理小说是最好的休息，最大的享受。虽然没有经过调查，然而我相信生活在英美推理小说黄金时代的毛姆，心心念念要病上一场大肆捧读的是日本人称为“本格”的类型小说。本格有它极端复杂之处，也有它无比简单的地方。一部好的本格推理复杂在它精巧缜密、出人意料的诡计，我们几乎可以想象躺在病床上的毛姆大声拍着床大叫“unbelievable”的情景；而本格推理的简单在于模式化、类型化，在于它从来不必负担过多的道德和社会责任，它不必以揭露社会丑恶和现实问题为目标，不必以唤醒沉睡大众为己任。有的本格推理确实在结尾蜻蜓点水一般揭露一下人性的丑恶，然而在经历过一段酣畅淋漓的解谜之后，谁还会把注意力过多地集中在对人性这种大而无当的主题上呢？对于一个热爱思考的作家和读者来说，解谜带来的是无上的乐趣，这不是一般的悬疑小说所能够比拟的。而对于任何一个人来说，揭露社会问题的纪实文学一般的社会派推理离得越远越好吧，毕竟那样的东西让人心情沉重。

  也许正是在这个意义上，我们应该感谢至今在某些方面仍旧停留在蒸汽时代的日本人（例如特别喜欢蒸汽机车，悬疑小说的主要部分也是自明治大正年间留存下来的本格推理），因为当英美的推理小说黄金时代只留下遥远的足音供我们怀念的时候，这个心思细腻、注重细节的民族仍然勤奋地构筑着常识基础上的秘密花园供我们获得思维的乐趣，而不仅仅是被高科技耀花了眼，或者跟随侦探、间谍们沿着一个个线索“毫无悬念”地走向谜底。

  对于耽乐于本格的秘密花园的人来说，高科技和走访排查神马的都是浮云，本格才是快乐的源泉。