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• 作者：YAYA 发布时间：2023-07-22 22:36:41

  负分，纯扯

• 作者：everyday 发布时间：2021-12-04 15:51:48

  一定是有某些力处于不平衡，才能改变运动状态。

• 作者：sxx21 发布时间：2023-12-08 14:33:19

  很多菜还是太冷门了，日常生活能做的不多。

• 作者：辽西悍匪 发布时间：2019-07-12 11:27:19

  有些观点不能认同

• 作者：momoko 发布时间：2022-08-13 20:10:21

  当妈妈真不容易啊！

• 作者：清欢 发布时间：2014-11-27 22:42:50

  挺喜欢前半部分~后面部分对中小学现行大班教育可操作性不强~

• 有远见卓识的徐茂公

  作者：豆友w75iFvJzGc 发布时间：2023-02-27 12:58:29

  唐高宗李治继位后，徐茂公被委以重任。但在高宗朝，徐茂公身处的政治环境愈加险恶，他必须得小心谨慎。高上台后，太宗的小舅子、高宗的亲娘舅长孙无忌主政朝堂，出身关陇贵族集团的长孙无忌为清除异己，策划了一场政治清洗案。唐高宗的叔叔李元景、哥哥李恪及妹妹高阳公主夫妇等均被赐死，有大功的宗室亲王李道宗被流放，房玄龄、杜如晦的儿子都牵涉其中，家道一落千丈。徐茂公亦遭暗算，被迫辞去了尚书左仆射的职务，只做一个挂名的宰相。

  唐高宗要废王皇后，立才人武氏（即武则天）为皇后，此事在朝中引起轩然大波。以长孙无忌、褚遂良为代表的元老重臣们都纷纷反对，只有徐茂公一人称病而不表态。经唐高宗再次询问，徐茂公说：“此陛下家事，何必更问外人。”徐茂公选择了置身事外，实属明智选择。无论外臣权位有多高，血缘有多亲，掺和入宫闱之事无论成败，最终都难逃劫数。

  事实证明了徐茂公的远见卓识。由于在废王立武事件中触怒了唐宗，凌烟阁二十四功臣排名第一的长孙无忌虽贵为唐高宗的亲娘舅，最终也被诬谋反，全族或杀或流放，长孙无忌本人也被迫自缢身亡。

• 科塔萨尔的Obsesión

  作者：sweetkitteny 发布时间：2012-06-04 14:24:12

        少有作家会如胡利奥•科塔萨尔这般，在写作之初便给自己定下如此高的目标：创作“过去没有人写过”的小说。因此，青年时代的练笔之作都被他锁入抽屉，直到《动物寓言集》才肯拿出来示人。这部由博尔赫斯倾力推荐的短篇集包括八个故事，因其天马行空的想象力而被通称为“幻想小说”。也是到了这个时候科塔萨尔才可以说：“我知道，至少在我国，这样的故事还没有人写过。”——天才的自恋和严苛的自律集于一体。

      也许萨拉马戈的评语最能贴切地形容科塔萨尔的短篇小说带给读者的震撼体验：“从一个看似无足轻重、简单寻常的事件出发展开叙述，其中每一个词都在悄然扭转表面上的正常，渐渐抵达一个完全超出意料的情境。”自日常始，至魔幻终，读科塔萨尔的小说，常常让人感觉像是在搭乘游乐园中不知会将读者带往何方去的过山车。《万火归一》中“给约翰•豪威尔的指令”始于一次普通的观戏，然而当观众发现演员的表演亦假亦真，虚构的剧情中掺杂着真实的恐怖时，自己也已陷入其中无法脱身；另一部科塔萨尔的早年短篇集《游戏的终结》中，从现实跃向荒诞深渊的脚步跨得更大更快：“怪不得别人”中，好端端穿件衣服居然会穿出人命，自己的右手会不听使唤、对主人大肆攻击；更不用说群魔乱舞的“迈那德斯之夜”——原本一本正经的音乐会最终沦为酒神狂女及其信徒疯狂肆虐的舞台，主人公“众人皆醉我独醒”的意识更加深了目睹这一场景的恐怖感。

       每一个艺术家都有自己执著的创作元素，也许可以称为obsesión（西班牙语，执念、痴迷之物），在其作品中处处可见。在科塔萨尔丢给读者的一场场幻梦、一幕幕呓语中，某些要素重复地出现：最明显的莫过于“置换”的概念，种种对调模糊了现实与虚构之间的界限。 最早的置换始于《动物寓言集》中一篇“远方的女人”——富家小姐与贫苦女乞丐互换了身体。接下来会怎样？这就交给读者自己去想象了。短篇集《游戏的终结》中，身份、场景、时间的互换更是如回旋曲中的主旋律般循环出现：“公园序幕”是读者与书中人物互换立场；“美西螈”是人与动物对调存在；“夜，仰面朝天”中主人公的意识则在现代与古代的两个场所间来回跳跃——这最后一篇显然也会令我们联想到在现代公寓和古代角斗场之间跳来跳去叙事的“万火归一”，然而此处受害者“穿越”回阿兹特克文明时代血腥的“荣光之战”的经历，无疑更让人读来脊背发冷。

      科塔萨尔爱讲荒诞故事，鬼故事不过是其中的最低级别（还记得“天堂之门”中在迪斯科舞厅中出现的游魂么，不恐怖倒还带点温情），有时候则是彻头彻尾的离奇，例如“给巴黎小姐的信”中那位会吐兔子的房客。（对不起，我不是故意要把兔子吐在你的房子里）。但最恐怖的其实是现实生活中的恶意，尤其是当它出于一个荒谬的理由：“一朵黄花”中，一个男人认定偶遇的男孩是自己的转世，因此想法设法介入他的生活。当读到小男孩之死，读者不禁会自问：若一切转世之说仅是出于男子牵强附会的想象……小说仅仅总结说，虚无就是再也没有一朵黄花开给后来的人看。然而所有作者含糊其辞的事件经过，反而让人越想越心寒。

      《游戏的终结》是科塔萨尔的第二部短篇集，其中所选篇目果真篇篇像在跟读者玩脑力游戏；然而另一方面，这也是一部以孩子为主角的短篇集——所涉篇目包括“毒药”、“一朵黄花”、“午餐过后”和“游戏的终结”，尤其是后两篇，还带了些科塔萨尔的冷峻短篇中所罕见的温情。科塔萨尔笔下的孩子是早熟的、睿智的、洞悉一切的——会否是作者“天才式童年”的写照？“游戏的终结”描写了一个患重病的小女孩与撞见她玩游戏的男孩之间的微妙情愫，其细腻程度不亚于任何一部真正意义上的成人爱情小说；小女孩在最后一次游戏中的华丽谢幕令人潸然泪下，一切美好与失落都藏在那句“从明天开始，游戏结束了”中：谁说孩子的世界就没有烦恼？

      最后，关于科塔萨尔，关于他隐藏在短篇小说中的种种痴迷、执念、小情绪和小陷阱，其实并没有看起来的那般高深。当你读不懂某一篇故事时，再读一遍就是了。许多时候，开放的谜题未必只有一个答案。

  (——本文原载于2012年6月《上海一周·小文艺》）