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• 作者：猫苔 发布时间：2022-06-15 23:15:01

  史料选集，管中窥豹

• 作者：悟仁 发布时间：2020-08-04 15:34:21

  对于小学生来说。奥数很多东西是打压学生、把学生变成做题机器的罪魁祸首。遇到好的老师、好的教学方法

  好的教材，缺一不可。这套华东师大的没有华罗庚金杯那套好，不够循序渐进，很多题目解题思路太跳跃。也没有学而思的网课好（约1万一年），知识点不够清晰。对于单壿这批人来说，奥数是选拔数学苗子。这个思想有利有弊，以2020年的眼光看，有些落伍了。发展到今天，数学是每个人都可以学好的，只是对老师要求比较高。很多人小时候得了数学恐惧症，就开始自我放飞了。

• 作者：某某佳哇 发布时间：2021-11-23 19:01:08

  对钱鏐创业之初和钱元瓘、弘佐、弘琮三朝军政外交分析非常详尽，也是本书主干内容，对吴越道教和佛教的研究也较为充分，在吴越国研究中有一席之地。

• 作者：圆脸羊妹 发布时间：2020-03-09 15:23:27

  喝了好多碗鸡汤

• 作者：byfish 发布时间：2011-06-18 13:02:18

  算是我最近看的比较差的一本书了，没有日本推理小说的严谨和引人入胜，没有中国古典文学的博大精深，连美国人写中国的小说都根不上，哎。。。

• 作者：虚空恶魔 发布时间：2023-10-28 08:29:15

  黑恶势力也太嚣张了

• The only architecture would be my life

  作者：趣多多 发布时间：2014-01-19 21:13:06

    对于Louis•Kahn的初识源于老师上课放的一部其私生子为其拍的纪录片《我的建筑师》，而我也没将关注点放在Kahn不朽的建筑上，而是他癫狂的感情生活。

    这本书从包豪斯校舍说起，已耶鲁大学艺术与研究中心介绍。中间贯穿着我们过熟稔的现代主义大师们各个作品与Kahn的比较，从而使读者清晰明了Kahn在建筑手法上的转变以及成长。

    1 水平板式空间 20世纪30~40年代

      这一时段对于Kahn来说是一段准备时期，对当时鼎盛的现代建筑没有任何疑问的全盘接受。

    2.网格运用，空间单元的分离 20世纪50年代：

  ⑴Kahn的水平板式空间实际上是在Mies均质空间位于四边的柱移向中央，作为分割空间的工具。例如在耶鲁大学艺术馆中Kahn故意将位于中心的柱子脱离交通核的墙壁，形成围合空间单元的柱子，也就形成Kahn自己独特征：结构单元=空间单元。

    值得注意的是在随后的论坛回顾报社大楼，Kahn为了表达墙体并不支撑梁，首次采用了他特有窗的主题“T”型窗

   ⑵ 在犹太社区中心中，在功能房间的上部放置金字塔状的方形天窗屋顶，因而被分成一个个的空间单元，构成一个整体系统，二走廊和卫生间等辅助空间使用平屋顶。这种通过主要的和辅助的网格，构成了基本的双重网格。只要使用双重网格的柱网布置，空间的均质就会

  存在潜在的崩溃。

    3.通过中心来组织空间单元 20世纪60年代

   ⑴在一系列尝试如何排列空间单元的试错过程之后，Kahn的兴趣就转移到如何统一被分解的单元，也就是通过建筑物的中心空间统一各个空间单元，表现出整体的中心。

   在Kahn的成名作萨尔克生物学研究所中，他没有采用传统的点中心而是线性中心。那一条面向太平洋的著名狭长中庭统和整个平面，而在其两侧同样狭长的大跨度实验室统领两侧的小房间，即通过有层次性中心进行空间的统和。

    另外在中庭两侧的矩形小体量单体中，Kahn在其轮廓表面斜向45°加入一个更小的体量来形成复杂的轮廓线，体现Kahn对45°方向的热爱。

  ⑵第一唯一神教派教堂以会议厅为中心，在四周一圈布置小房间

    埃克塞特大学图书馆以著名的诗意中庭为中心，在四周一圈布置各类空间

  ⑶孟加拉达卡政府中心以议会大厅为同心圆放射中心，向外辐射各个功能房间

  4 构成的多样化 20世纪70年代

    如果顶棚以相同高度扩展，那么在水平的地面和顶棚夹持下的空间无论怎么处理都会变成均质的。

     Kahn在金贝儿艺术博物馆中，为了保护美术作品免受直射光，采用了是光线反射的屋顶采光形式（如同在第一唯一神教派教堂中将会堂压低，通过抬高的四角天窗采光，将柔和的光线送入其中。），为了使反射均匀，采用的是圆摆曲线。

     如同犹太社区中心方案一样，都是在分离空间单元的同时，以静态的构图构成建筑整体。分区部分的平屋顶下设置楼梯、设备间、小房间等附属的功能，整体形成双重网络。这个双重网络起到使支撑屋顶的构造单元各自独立，相互分离的作用。

     屋顶空间的创造使Kahn的作品富于了多样性。

    按照空间单元的分离→以墙体形成空间构成→通过中心将分离的空间单元加以组合这一顺序，逐渐地从从现代建筑的构成迈向了Louis•Kahn自己独特的构成体系。其的建筑创作始于现代建筑，创作生涯以令人惊奇的程度阶段性地演变发展。这些阶段的演变，不像Wright和Corbusier一样有着巨大的起伏波动，而是和Mies相类似，是从古典构成阶段性地向均质空间迈进。

• 《其实没那么糟》：乌云背后的幸福线

  作者：#暗蓝# 发布时间：2013-08-05 16:05:32

  很开心可以读到这样一本书，一本很精致的书。同时这还是一本很简单的书，作者用很简单的画与文字，讲述了一个简单的故事。

  画与文字

  其实很遗憾，我是个对美术不甚敏感的人，尽管有个对我来说很特别的人正在学的专业刚好是美术。这是我读到的第一本绘本故事，原本以为画面和文字再出色的衔接得到的也只能是绝佳的虚构——毕竟文字是用来想象的素材，而画面却会禁锢想象的范围。然而我却忽略了真实的重量，以至于读罢本书的同时，心头也迎来了意外的震撼。

  这是一个真实的故事，讲述了作者从无忧的童年到凭着天分和努力考入中央美院，本应展开更美丽的青春画卷时却罹患心理疾病。她是想过放弃的，然而最终她战胜了阴霾，开始了全新的生活。

  很显然，这是一本用心的书。作者的文字是细腻的，这样我们可以在她平淡的叙事中，感受到心绪的起伏。至于插画，颜色大多是很明艳的。只是这种明艳并不吵闹，就好像明媚的日光，暖暖的、淡淡的，一直很安静。因为它的明媚来自内心的澄澈，来自对生活的热爱。

  我想热爱艺术的人，一定是热爱生活的，因为他们热衷于表现。他们对生活是敏感的，因而才有源源不断的素材去创造自己的世界。也因为他们的热爱，才会驱使自己突破阴霾，勇敢地在阳光下，表现自己的故事。

  幸福深处

  我不去想身后会不会袭来寒风冷雨

  既然目标是地平线

  留给世界的只能是背影

  我不去想未来是平坦还是泥泞

  只要热爱生命

  一切，都在意料之中

                                   汪国真《热爱生命》

  对于一个内心丰富的人而言，世界是吵闹的，因为就他本身而言，他无法摈弃自己的内心，去躲进人群打发自己的生命。他们不忍心用自己所热爱的，满足可有可无的消遣。因而他们从不安于现状，而是渴望光荣，向梦想进发。

  当然这条路一定不会平坦，这阻力差不多是来自己于你认识的整个世界。也许你会疲于奔命，根本无暇判断方向正确与否。也许只是一瞬间的谬误，便会让你遁入黑暗，连自己的踪影都无处可寻。这种感觉更像是在溺水，毕竟一切都没有变化，只不过原本的浮力变成阻力，而你显然还没有做好准备。你的世界失控了，而世界只觉得失控的是你。

  要放弃吗？或许这样的选择也不错，毕竟放弃自己用力，你的分量会变轻，即使是随波逐流，也比在水下窒息要好。但还有一种选择，属于真正的勇者。

  其实应该庆幸的是任何事物在时间面前，都是转瞬而逝的。阴霾也是如此，它总会被阳光取代，露出背后的幸福线。你不必惊慌，上天总会礼遇认真对待生活的人。

  也许当你从噩梦中醒来，自己依然处在幸福深处了。你会为自己体验的珍贵又罕见的人生画面而惊喜，因为最美的阳光，一定出现在刚刚放晴的瞬间。

  其实没那么糟，你的生活，永远在自己掌握。