中国社会保障制度的差序格局 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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导论

一、研究背景

二、相关文献研究述评

三、研究方法

四、研究思路与框架

第一章 社会保障制度的差序格局

第一节 社会保障制度变革历史：差序格局

一、第一阶段：1951—1977年

二、第二阶段：1978—2008年

第二节 社会保障制度差距格局的三个视角

一、社会保障制度差序格局之城乡差异

二、社会保障制度差距格局之单位差别

三、社会保障制度差序格局之阶层差别

第三节 数据来源、变量与分析方法

一、数据来源

二、变量

三、分析方法

第二章 社会保障差序格局之城乡差别

第一节 社会保障城乡差别的描述分析

一、户籍性质与社会保障

二、政治资本与城乡社会保障

三、人力资本与城乡社会保障

第二节 社会保障城乡差别的回归分析

一、户籍性质与社会保障的城乡差别

二、政治资本、人力资本与社会保障的城乡差别

第三节 三大社会保险城乡差异比较

一、两种资本与三大社会保险城乡差异的描述分析

二、政治资本、人力资本与三大保险获得城乡差别的回归分析

本章小结

第三章 社会保障的差序格局之单位差别

第一节 社会保障单位差别的描述分析

一、社会保障与公私单位

二、政治资本与公私单位的社会保险

三、人力资本与公私单位的社会保险

第二节 社会保障公私单位差别的回归分析

一、模型的拟合优度评估

二、政治资本、人力资本与公私单位社会保障

三、公有各单位间社会保障的差异

第三节 三大社会保险的单位差别

一、公私单位三大社会保险覆盖

二、公私单位养老保险获得的回归分析

三、公私单位医疗保险获得的回归分析

四、公私单位失业保险获得

本章小结

第四章 社会保障差序格局之阶层差别

第一节 社会保障的阶层差别描述

一、阶层等级与社会保障

二、三大社会保险的阶层差异

第二节 各阶层等级与社会保险获得

一、模型拟合优度评估

二、回归结果分析

第三节 三大社会保险与阶层结构

一、养老保险与阶层等级

二、医疗保险与阶层等级

三、失业保险与阶层等级

本章小结

第五章 研究总结与近十年中国社会保障发展

第一节研究总结

一、市场转型中人力资本在社会保障再分配中的效用

二、市场转型中政治资本在社会保障再分配中的效用

三、简要总结

第二节 近十年来中国社会保障制度的“变”与“不变”

一、中国社会保障制度近十年的变化

二、中国社会保障制度的“不变”

参考文献

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城乡社会与公私单位之间的市场发育程度不同。虽然市场经济改

革最先从农村开始，但是随着改革进程，经济体制改革重心逐渐转向

城市社会。随着资源与劳动力都流向城市，城市成为市场交易的主要场所。经过30多年的经济改革之后，城市社会市场发育程度已远远

超过农村社会。正是在市场培育的过程中，中国经济结构也一分为二

私有经济和公有经济，单位组织也随之变革为私有单位与公有

单位，同时劳动力就业也被规制到两个不同的劳动力市场一体制内

劳动力市场与体制外劳动力市场。私有部门依照市场规律来配置资源，而公有部门则依照再分配权力来配置资源。但是作为社会主义国家，公有经济仍是经济结构中的重要组成部分。在市场转型过程中，公有经济的实现方式发生了变化。国有企业以股份制为主的多种形式参与市场经济竞争，其在公有单位中的市场化程度最高。事业单位虽然在产权上是公有制，但其对劳动力需求通过多种方式来实现，劳动力市场规律发挥着越来越重要的作用。因此，事业单位的市场化程度相对较高。党政机关作为国家治理的主体，相对国有企业和事业单位，其市场化程度最低。

依据泽林尼与科斯泰罗区分的三种市场渗透类型再分配经济中的地方市场、社会主义混合经济和资本主义导向经济及其对社会产生的不同后果③，城乡社会与公私单位不同的市场化程度必然会导致政治资本和人力资本不同的经济回报。社会保障制度的再分配在再分配权力的

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• 作者：伊卡洛斯 发布时间：2013-11-25 10:49:26

  是人就要学政治，要懂悖论，要常思考，这是我们生存的基本，也是我们生活的更好的必经之路

• 作者：kayoko 发布时间：2018-09-26 00:45:21

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• 作者：Sulin 发布时间：2023-11-09 01:14:22

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• 作者：Yan 发布时间：2022-09-20 10:37:30

  史上最通俗易懂的心理学工具书！值得反复阅读

• 生命兀自汹涌，欢迎来到人间 | 毕飞宇

  作者：人民文学出版社 发布时间：2023-07-25 15:05:54

  

  作家毕飞宇携全新长篇《欢迎来到人间》，如约而至。这部与百万读者十五年来的赴约之作，经近百万字删改淬炼，八年精工打磨，近日由人民文学出版社重磅呈献。

  真正进入生活以后，谁是容易的呢？

  这一次，“最会写疼痛”的毕飞宇依然关心疼痛。不过这次，令他愀然的是我们普遍存在的精神疼痛。他拿起小说的手术刀，剖开我们溃如废墟的内心世界，呈现每个人都拥有的两套生活：一套装满别人，一套隐于自我。尤其近来，“抑郁”一词再次沉重地闯入大众的视线，我们不无痛心地意识到，当代人连崩溃都是静音的。毕竟，“人活着，哪有不发疯的。”

  正如第八届茅盾文学奖授奖词所说：“《推拿》将人们引向都市生活的偏僻角落，一群盲人在摸索世界，勘探自我。”从《青衣》《玉米》到《推拿》，探寻自我的精神地层是毕飞宇一以贯之的写作母题。

  《欢迎来到人间》如同一场深情的预言，通过塑造一位堂吉诃德式的白衣骑士，宽慰我们：内耗、疲惫渐成常态的世界，请关心我们的精神疼痛。

  

  “认可”有时是灾难性的

  这一次，这位人类生活的“力学家”，依然稳稳拿捏人与人之间微妙的“力学关系”。

  职场、家庭、亲友，他的解剖稳、准、狠，在纷乱如麻的情感与社会结构中寻找“发疯”的源头。不过他用笔挑开的是，每种关系都配有一套沉重的期待与外在认可。

  《欢迎来到人间》中，外科医生傅睿就过着两套相互矛盾的生活：他人眼中，傅睿年轻有为、家庭美满；独面自己，他只是在无休无止地扮演一个好儿子、好丈夫、好医生……久而久之，真实的自我早已模糊不清，貌似确定的生活向内坍毁。

  毕飞宇善意提醒：“‘认可’有时是灾难性的。你将不再是你，你只是那个被’认可’的你。它会给天才带来毁灭性的绝望。”

  “特级庖毕”的精神解剖

  这一次，笔锋精准如庖丁解牛的“特级庖毕”，以精确、犀利、见微知著的语言，白描我们幽微不可言说的心灵生活。正如《欢迎来到人间》开篇描写的千里马雕塑，体态畸形，内心嘶吼，灵魂被囚禁在石头之内。

  你是否也像主人公，被抛掷在既定的人生轨道上，在重重社会关系中，兢兢业业地扮演着“适宜”的角色；却忘了，持续满足他人期待，是对自我的残酷盘剥。不期然间，我们似乎已成为“没进精神病院的精神病人”。岂止是主角傅睿，《欢迎来到人间》，难道不是人世间每一个负重行路者的精神画像？

  与百万读者的十五年之约

  尽管众多奖项加身，毕飞宇对待自身写作，尤其是长篇写作的态度却始终谨慎。毕飞宇看来，书写体量巨大的长篇小说如在汪洋里泅渡，他坦言内心的恐惧：“写长篇的时候你不知道从哪儿上岸，你看到的就是汪洋一片，你甚至都不知道自己能不能上岸。就像在海里面一样，你不能说我从上海下水了，然后我决定从智利上岸，这不是疯了吗？”

  毕飞宇在写完《推拿》的十五年来，这个迟子建心目中的真气“少年”，从未停止以一腔赤诚面对自我。全新长篇《欢迎来到人间》，既是他与百万读者的十五年之约，也是一位作家与每一个被迫完美的成年人，手心相抵的灵魂对语。程永新惊喜预言：“它会带来一股飓风。”

  《欢迎来到人间》确如飓风，人间暗藏的权力、屈从、束缚、倦怠在毕式文风的横扫中无处遁形。

  欢迎来到人间

  （节选）

  2003年6月的第一个星期四。烈日当空。

  6月里的阳光把外科楼上的每一块马赛克都照亮了，接近于炫白。那些马赛克原本是淡青色的，可剧烈的阳光让它们变白了。酷热难当。当然，外科楼内部的冷气却开得很足，微微有些凉。阳光从双层玻璃上照耀进来，纤尘不动。干净的阳光使得外科楼的内部格外宁静。这安静具有非凡的意义，非典，它过去喽。虽然官方还没有正式宣布，但是，空气里的气氛到底不同，它松了下来。外科楼内部的空气一直很特别，它是会说话的，要么不开口，一开口就叫人心惊肉跳。在“非典”闹腾得最厉害的日子里，外科楼内部的空气始终闭紧了嘴巴。这一闭就让所有的人如临深渊。这可是外科楼哇，患者一旦染上“非典”，想都不敢想。——好不容易救活了，最终却染上了非典，白忙活不说，你说冤枉不冤枉？

  现在好了，外科楼内部的空气开口了，发话了，“非典”就要过去了。过去喽。

  过去了么？也不一定。泌尿外科的空气还没有说话呢。泌尿外科坐落在外科楼的第七层。除了过道里的一两个护士，别的就再也没有什么动静了。但是，第七层的安静和外科楼内部的安静又有些不一样，是那种死气沉沉的安静。说起来真是有点不可思议，“非典”以来，短短的几个月，泌尿外科接连出现了六例死亡，全部来自于肾移植。肾移植是第一医院的临床重点，可以说是一个品牌。进入九十年代之前，第一医院的人/肾的成活率已经达到了百分之八十九，这很惊人了。就在这样的学术背景下面，患者的死亡率不降反升，这就不正常了。——外科大楼的第七层压抑得很，笼罩着缺氧的、窒息的气息。

  六例死亡惊人地相似，都是并发症。虽说肾脏的成活状况良好，但是，因为急性排异，患者的肺部出现了深度的感染，——肺动脉栓塞。栓塞会让患者的肺失去弹性。弹性是肺的基础特性，弹性即呼吸。一旦失去了呼吸，患者只能活脱脱地给憋死。从临床上说，移植手术始终都有一个无法调和的矛盾，为了控制排异，必须通过药物对患者体内的“闯入者”进行免疫抑制，抑制的结果呢？“闯入者”不排异了，但是患者的抵抗力也下降了。虽说是泌尿系统的手术，患者的呼吸系统却特别脆弱，很容易感染。仿佛是老天的安排好了的，在“非典”期间，第一医院没有出现一起“非典”死亡，肾移植的患者却死在了呼吸上。好好的，患者的血液就再也不能供氧了。

  接近午休的时间，泌尿外科病房办公室的医生与护士正说着闲话，有一搭没一搭的。他们回避了临床，故意把话题扯到别的东西上去了。比方说股市。股市，还有房产，这都是恒久的话题了，类似于薯条、山楂片或者虾片，在某些特殊的时刻，它们都可以拿出来嚼嚼。傅睿并没有参与这样的对话，他坐在办公桌前的椅子上，歪着，似乎已经睡着了。到底是在打瞌睡还是假寐？没有人知道。傅睿的习惯就是这样，一旦闲下来，他就要坐到自己的座位上去，闭上他的眼睛开始养神。傅睿不喜欢说话，别人聊天他似乎也不反对。你说你的，他睡他的；或者说，你说你的，他想他的。要是换一个地方，傅睿这样的脾性是很容易被大伙儿忽略，然而，这里是第一医院的泌尿外科，没有人可以忽略他。他是傅睿。

  办公室就这样处在了常态里，一个护士却来到了办公室的门前。她没有进门，只是用她的手指头轻轻地敲了两下玻璃。敲门声不算大，可是，声音与声音的衔接却异常地快。几乎就在同时，傅睿的眼睛睁开了。

  护士带着口罩，整个面部只能看到一双眼睛，这样的眼睛外人也许很难辨认的。医生却不一样，他们一眼就可以准确地辨别她们。敲门的是小蔡。刚看到小蔡的眼睛，傅睿的胸口“咯噔”就是一下。人已经站起来了。

  傅睿预感到小蔡要说什么，抢在小蔡开口之强，傅睿已经来到了门口，问：“多少？”这是一个医用的省略句，完整的说法应当是这样的，“血氧饱和度是多少？”

  说话的功夫傅睿已经走出办公室了。“七十八，”小蔡说。小蔡迅速地补充了一句，“还在降。降得很快。”

  傅睿听见了。傅睿同时注意到了小蔡的口罩。她的口罩被口腔里的风吹动了。尽管小蔡尽力在控制，但她的口罩暴露了她口腔内部汹涌的气息。

  外科医生与外科护士时刻面对着生死，某种程度上说，在生与死的面前，他们早就拥有了职业性的淡定。然而，肾移植是第一医院新拓展的一个科目，而傅睿正是自己的附属大学培养的第一代博士，所有的人都盯着呢。泌尿外科说什么都不能再死人了，不能再死了。

  傅睿来到五病房，在十四病床的边沿站定了。田菲正躺在床上，这个十五岁的少女躺在床上，在望着他。田菲的目光是如此地清澈，有些无力，又有些过于用力。她用清澈的、无力的、又有些过于用力的目光望着傅睿。她在呼吸。但她的呼吸有些往上够。傅睿架好听诊器，在田菲的胸前谛听。田菲的母亲一把揪住傅睿的袖口，已经失魄了。她问：“不要紧吧？”

  傅睿在听，同时望着田菲，很专注。他们在对视。傅睿突然想起了自己的表情，他在口罩的背面微笑了。傅睿没有搭理田菲的母亲，而是把田菲的上眼皮向上推了推。傅睿笑着对田菲的瞳孔说：“不要动。没事的。”

  傅睿微笑着抽回自己的手，暖暖转过了身躯，一步一步地向门口走去。他的余光在看小蔡。刚出门，小蔡就听到了傅睿声音：“通知麻醉科。插管。送急救。”

  

  田菲，女。15岁。汉族。双林市双林镇风华中学初三（2）班的学生。2002年9月起自感厌食、恶心、少尿。2003年2月出现明显水肿。2023年3月12日由双林第一人民医生转院，2003年3月15日入院。

  某种程度上说，孩子的病她自己有责任，拖下来了。早在2002年的9月，她就自感不适了，第一次诊断却已经是2003年的3月12号。拖得太久了。当然，她不能不拖。她刚刚升到初三，要拼的。为了年级与班级的排名，为了明年能有一个好的高中，不拼不行。她在懵懂和沉静之中和自己的不适做了最为顽强的抗争，直到她的意志力再也抗不住的那一刻。

  傅睿记得田菲是在父亲的陪同下于3月13日的上午前来就诊的，一见面田菲就给傅睿留下了深刻的印象。傅睿记得田菲有一个小小的动作，有趣了。因为水肿，田菲的面部已经严重变形，成了一个圆盘大脸的胖姑娘。傅睿问诊的时候田菲一直病恹恹的，却不停把玩着她手里的学生证。玩到后来，一张像片从学生证里滑落出来了，就在傅睿的手边。傅睿捡起来，一看，是一个陌生的小姑娘，宽额头，尖下巴，也就是所谓的“瓜子脸”。挺漂亮的。小姑娘正站在柳树的下面，一手叉腰，一手拽着风中的柳枝，她在迎风而笑，挺土气的一张照片。田菲望着傅睿，突然笑了，这一笑傅睿就从眉梢那儿把田菲认出来了。相片里的小姑娘不是别人，正是田菲她自己。田菲自己也知道的，她已经面目全非了。浮肿让她成了另外的一个人。但是田菲渴望告诉每一个人，她其实不是这样的，不是。她没这么胖。她真的蛮漂亮的。当然了，这些话要是说出来就不好了，也没意思。所以呢，要用最有力的事实来做最有效的说明。事实还是胜于雄辩的。傅睿端详着田菲的像片，心坎里揪了一下。这孩子，都病成这样了，念念不忘的还是她的好看。傅睿一下子就喜欢这个姑娘了。他莞尔一笑，他用他的笑容告诉她，他已经知道了，她原本是个好看的姑娘。

  傅睿把像片还给田菲，说：“不要急，啊，病好了，肿就消了，你还是你，是不是？”

  小姑娘终于没有忍住，她对着像片说：“这才是我呀！”

  “那当然，”傅睿说，“我可以把你还给你。”

  “你保证吗？”

  这怎么保证？傅睿是医生，他没法保证。小姑娘却犟了，“你保证么？”

  “我保证。”

  血项报告却没有傅睿那样乐观。田菲的数据相当地糟糕。GR（肌酐）：1500LLUREA（尿素）：46molL。人体正常的肌酐指标是每毫升140毫克；尿素则是每毫升2-7毫克。田菲的肌酐和尿素分别达到了1500和46，疯了。结论是无情的，终末期肾病。俗称尿毒症。即使第一医院在终末期肾病的治疗水准上已经接近世界最高水平了，傅睿能做的其实也只有两件事，一，透析，二，移植，也就是换肾。

  

  小蔡把田菲推向了手术室。傅睿听见过道里刹那间就乱了。说乱是不准确的，只不过脚步声急促了而已。它来自过道，仿佛也来自另外的一个空间。傅睿在最近的几个月里已经第七次听到这样的声音了。和以往有所不同，傅睿终于确认了，这声音来自自己的心跳，他不敢相信自己的心脏可以如此铿锵，到了不管不顾的地步。可傅睿马上又想起来了，这不是自己的心脏，是田菲的。田菲的心脏在疯狂地供养。

  田菲在抢救室里依然看着傅睿。这孩子就这样，只要一见到傅睿，她就会望着他，用她清澈的、无力的目光笼罩住傅睿。但是田菲的呼吸越来越依赖嘴巴了，可她的嘴巴却无能为力。事实上，氧气管一直都插在田菲右侧的鼻孔里，她有足够多的氧，全是她的。

  麻醉科的护士过来了。她的到来其实只用了两分钟。这两分钟在傅睿的这一头漫长了。护士没有说话，直接用她的肘部把傅睿支开了。她要按摩田菲的心脏。利用这个短暂的空隙，傅睿撩起了田菲的上衣。刀口的手工很好，可以说，漂亮。这些活本来应当是护士做的，傅睿没让，他亲自上手了。如果说，刀口不可避免，傅睿一定要为这个爱美的小姑娘留下一道最美的缝补。傅睿轻轻地摁了几下刀口的周围，没有肿胀的迹象。一切都好好的，肾源也一定是好好的。他已经死了，她会再死一次么？

  它还会再死一次么？

  傅睿盯着田菲的刀口，失神了。他看见了自己的瞳孔，它在放大，它的面积足以笼罩整个世界。

• 《傲慢与偏见》作品赏析

  作者：polymercat 发布时间：2009-06-04 00:56:18

  2001/12/21

  不是一部伟大的作品，却深深震撼我心。

  ——题记

  又一次翻开已经稍稍发黄的书，熟悉而亲切的文字，让我立刻想起伊丽莎白美丽的眼睛，达西似乎冷竣却隐藏着温柔的面容……这并不厚的一本初中就已读过的书，我却不惜千里之远从家里带到学校，让它时刻伴我身边。也许它并不是我所读过的最好的小说，却是让我最难忘的一本。

  真的，这不是一部伟大的作品。薄薄300来页，不到30万字，没有波澜壮阔，也谈不上深奥，和例如长达4000余页、超过300万字的意识流小说《追忆似水年华》等等一比就相形见绌。就像作者奥斯汀本人一样无法和那些大文豪相提并论。或许有的人认为这本书太平常而根本就不屑于去评价它。然而这却是一部极具生命力的小说，历经200余年，仍然吸引着无数读者。在今天著名的腾讯BBS论坛外国文学版面上，只要出现与《傲慢与偏见》或者奥斯汀有关话题的帖子，点击率和回复率一定会直线上升，尽管这些话题已不知被讨论过多少次了。

  和奥斯汀的其他几部小说一样，《傲慢与偏见》的取材事实上是相当狭窄的。正如夏洛蒂•勃朗特曾说：“我可不愿意在她们的那些高雅而狭窄的房子里跟她（奥斯汀）的那些绅士淑女们呆在一起。”在我看来，奥斯汀的小说有点像小女子文学，缺少一种大气的感觉。但我却喜欢这种“小女子文学”。你可以说她目光狭窄，也可以说她缺乏深度，你却无法抵挡她的魅力。事实上，取材范围的狭窄，并没有限制作者的视野，正如《傲慢与偏见》中达西和伊丽莎白的一段对话。达西说：“在乡下，你四周的环境非常闭塞，很少变化。”而伊丽莎白却回答到：“可是人本身变化那么多，你永远可以在他们身上看出新的东西。”这也许正代表了作者自己的看法吧。奥斯汀自己说“乡间村庄里的三、四户人家”是她“得心应手的好材料”，还把自己的艺术比作在“二寸象牙”上“细细地描画”。在我看来这正是作者的长处，也是其小说独到的地方。精工细致，一丝不苟，娓娓道来，细水长流，这就是我所喜欢的“小女子文学”的特点。无怪乎有人建议奥斯汀换一种写作方式的时候，奥斯汀拒绝道：“我必须保持自己的风格，按自己的方式写下去……”忽然联想到台湾作家三毛的文章，其最受欢迎的几本散文集如《撒哈拉的故事》《稻草人手记》等，无非也是写一些生活琐事，取材也不见得有多广泛多深刻，却如此受亲睐，大概也源于此吧。反映生活的作品即是美的作品，《傲慢与偏见》带给我们的是一种英国乡村浓郁的生活气息，让人倍感亲切自然。对大多数人来说，只有平平淡淡从从容容才是真。好的文学作品总是反应永恒的人性，普通人的心态，在读者中产生共鸣。评论家们始终把奥斯汀排在勃朗特之前，其地位仅次于莎士比亚，就在于她的平淡、安宁。更何况有道是于平凡之中见伟大，于细微之处见深情，取材虽小，反映的问题却不一定小。这一点下面将谈及。

  爱情是小说永恒的主题，《傲慢与偏见》以爱情和婚姻为主要内容，自然是吸引读者的。但描写爱情的小说不计其数（言情小说似乎就很多产），要像《傲慢与偏见》这样在世界文学中占有一席之地，也并不是一件容易的事。《傲慢与偏见》之所以称得上世界文学名著而不流俗于一般爱情小说，自有它的魅力所在。那么到底是什么使它脱颖而出呢？一部好的小说，内容、情节是非常重要的。《傲慢与偏见》的内容并不复杂，情节却引人入胜。读过本书的读者应该对小说开篇的一句话记忆犹新：“凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。(It is a true universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.) ” 在英文中in want of 是指客观需要，而不是主观想要；这简简单单的一句话却深深反映出资产阶级婚姻的实质无非是金钱交易与利益的结合，可见作者的目光之透彻犀利，也正应证了前面所说的细微之处却能反映大问题。小说开篇就这样牢牢抓住了读者，接着通过班纳特夫妇风趣的对话，把读者带进一个女儿多得发愁的中产阶级家庭中。这个家庭家道已经中落，却还有5个待嫁的女儿，而且不幸班纳特先生又没有儿子，其财产将由表亲柯林斯继承。在资产阶级社会，如果女孩没有丰厚的嫁妆，就是再有才貌，也难找到体面的丈夫，就像书中达西所说：“她们倘使想嫁给有地位的男人，机会可就大大减少了。”所以处在婚姻要权衡双方阶级地位和金钱利害的情况下，这五位姑娘的出嫁前景确实不太美妙。小说采用古典的现实主义笔法，描写了四对青年男女的结合，通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理，表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同态度，也借此表达了作者本人的婚姻观，即为财产打算的婚姻是没有幸福的，结婚不考虑财产是愚蠢的，讲究门第的包办婚姻不堪忍受，把婚姻当儿戏毫不足取，理想的婚姻要以感情为基础。书中的女主人公伊丽莎白与达西不顾门第和财富的差距，真心相爱，美满结合，是作者所颂扬的幸福婚姻。从伊丽莎白的身上，我们可以看到女性对人格独立和平等权利的追求；作者虽然没有反映出她那个时代的阶级矛盾和阶级斗争，然而她的强烈的阶级意识却表现了出来，对经济、财产决定婚姻关系乃至生活命运的揭露也可谓入木三分。西方有位马克思主义批评家大卫•戴克斯曾半开玩笑的说，在“揭露人类行为的经济原因”方面，奥斯汀“从某种意义上可以说在马克思以前就是马克思主义者了。”

  谈到《傲慢与偏见》，就不能不谈到它诙谐风趣的语言。奥斯丁的语言是经过锤炼的，她在对话艺术上讲究幽默、讽刺，这种艺术创新使她的作品具有自己的特色，而这种富有特色的语言在《傲慢与偏见》中发挥得尤为淋漓尽致。比如在写班纳特太太时，作者就这样写到：“只要碰到不称心的事，她就自以为神经衰弱。”又在班纳特太太与其丈夫的对话中写到：“我的好老爷，你怎么舍得这样糟蹋自己的亲生女儿？你是在故意叫我气恼，好让你自己得意吧。你半点也不体谅我的神经衰弱。”“你真错怪了我，我的好太太。我非常尊重你的神经。它们是我的老朋友。至少在最近二十年以来，我一直听到你郑重其事地提到它们。”多么活灵活现的语言，绝妙的嘲讽与诙谐，立刻使两个不同的人物形象在读者脑海中变得立体而清晰。再如另一个片段的描写：咖苔琳夫人的马车路过门口，柯林斯牧师全家手忙脚乱出去迎接，伊丽莎白却说：“就是这么回事吗？我还以为是猪猡闯进了花园呢。”直率的挖苦，戳穿了咖苔琳夫人自己吹起来的唬人架势，也使伊丽莎白这个蔑视权贵的形象在人们脑海中留下了更深的印象，越发觉得她的可爱。奥斯汀还善于通过最普通的语言让人物自己暴露自己。例如小说开头时，班纳特太太曾说郎格太太“是个自私自利、假仁假义的女人，我瞧不起她。”而到故事的结尾，当其大女儿与彬格莱的婚事已成定局时，她又说“我觉得郎格太太这个人真是太好了。”这两段截然相反的话，让读者不禁哑然失笑的同时，又多么生动地表现出班纳特太太的反复无常、自我中心。这样的例子在书中还有很多。一个曾充满偏见的伊丽莎白、一个曾浑身傲慢的达西、一对有趣的班纳特夫妇、一个可笑的柯林斯、众多出场人物、再加上喜剧效果和特殊写作技巧，这就是《傲慢与偏见》，却不是它的全部。奥斯汀的幽默是需要反复咀嚼的，并不是一看就能逗得你哈哈大笑的书，你最多只能会心的微笑。

  奥斯汀素来擅长于描写人物，正如《傲慢与偏见》这本书中几乎每一个人物都给我留下了深刻的印象。《傲慢与偏见》中所涉及的人物虽不多也并不算少，要把所有这些人物描写得各具风格个性，突兀于纸上，是相当难能可贵的。打开这本书，这些被刻画得栩栩如生的立体人物好像可以从书中向我们走来：温柔美丽、心地善良的吉英，机智聪明、生气勃勃、有胆识、有远见的伊丽莎白，相貌平平，性好虚荣的玛丽，幼稚轻浮、娇纵放肆、卖弄风情的吉蒂与丽迪雅，愚蠢粗俗、趋炎附势的柯林斯……甚至那些不那么重要的人物也描写得惟妙惟肖。如书中写伊丽莎白等人到咖苔琳夫人府上作客这个场景：“威廉爵士虽说当年也曾进宫觐见过皇上，可是看到四周围这般的富贵气派，也不禁完全给吓住了，只得弯腰一躬，一声不响，坐了下来；再说他的女儿，简直吓得丧魂失魄一般，兀自坐在椅子边上，眼睛也不知往哪里看才好。伊丽莎白倒是完全安然自若，而且从容不迫地细细瞧着那三位女主人。”似乎随手一写却那么生动细致的刻画，使我们好像也是当时的客人，身临其景地看到他们，甚至他们的内心世界。总之，在日常平凡事物中塑造鲜明了人物形象，不论是伊丽莎白、达西那种值得肯定的人物，还是魏克翰、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象，都写得真实动人。同时，语言幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征。

  《傲慢与偏见》是我珍爱的一部小说，它不伟大但精工，不广阔但深刻。这部小说以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。书中弥漫着安详、静谧、和谐、秩序的气氛，以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，小说文风细腻生动，英国乡间的风俗人情跃然纸上，处处以小见大、匠心独具，社会风情画式的故事吸引着广大的读者，给我们以独特的艺术享受。仰望世界文学的天空，巴尔扎克、莎士比亚、马尔克斯、乔伊斯……诸多文学大师浮现于眼前，也许我们不会想到奥斯汀，尽管我们可能对她早已知晓；《人间喜剧》《哈姆雷特》《百年孤独》《尤利西斯》……一部部伟大的作品如夜空中璀璨的明星，吸引着人们的视线，让我们把《傲慢与偏见》遗忘，尽管我们可能早已读过。因为它太简单，太平凡，太通俗，人们通常是不愿意自己流俗的，尽管很多人事实上对高雅不知所云。我欣喜于自己发现了《傲慢与偏见》，它事实上是一部雅俗共赏的作品，因为对它的熟悉才更加感到亲切。它像乡间小路上的一缕清风，让我避开世间的喧哗，或者人间的悲伤。女孩子总是渴望浪漫，喜欢幻想，在作者笔下，爱情像传统的英国绅士，有些拘谨，但高尚可爱。达西“傲慢”，但他有一颗善良的心，追求真爱的勇气。伊丽莎白敢爱敢恨，有着一流的口才，出众的美貌，非凡的气质和勇气。我想这世界上肯定会有完美的爱情。只要我们用真诚的心去和人们沟通，交流，多从不同的角度去考虑事情的真正本质，最终，一定会找到真正的幸福与快乐！