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古琴艺术知识200问，ISBN：9787103041550，作者：杨青，徐元 著

前言学前释疑 1、古琴是怎样的乐器？在古代就叫古琴吗？ 2、古琴最早是由谁创制的，有文字可考已有多少年历史了？ 3、早期古琴有哪些代表性的出土实物？ 4、古琴与古筝有什么明显区别？ 5、为何古琴有那么多历代传世实物，而古筝却极罕见？ 6、为何古琴能留传下那么多真正的古曲？ 7、有人说古琴曲大多“曲高和寡”、低沉舒缓、听着就想睡觉，这是真的么？古琴有哪些欢快、感人、壮美的曲子？ 8、1977年美国发射的“旅行者2号”探测飞船所携带“地球之音”唱片，其中收录的是哪首古琴曲？由谁演奏的？ 9、近年来一些影视作品如《三国演义》、《红楼梦》、《秦颂》、《英雄》、《赤壁》、《孔子》中的弹弦乐器是古琴么？这些演员真的会弹琴么？ 10、2008北京奥运会开幕式上出现的古琴是什么样式？所弹曲名是什么？ 11、古琴曲《广陵散》真的绝响了吗？现在的《广陵散》来自哪里？ 12、古琴为何能被列入世界人类口头与非物质遗产代表作名录？ 13、古琴何时被列入国家级非物质文化遗产代表作名录？ 14、只有具备一定生活经历，或文化修养到一定程度才能开始学古琴么？ 15、为什么说成年人想学一样中国传统乐器，学古琴比较容易成功？ 16、为何在现代古琴的知名度不如古代？许多人都琴筝不分？ 17、古琴好学吗？没有基础可以学琴吗？ 18、初学古琴，需要做哪些准备？ 19、有人说小孩子不适合学琴，到底学古琴的适应年龄段是多少？ 20、我是业余学琴，做为个人爱好，每天需要多少练琴时间？ 21、零基础开始学琴，多长时间能弹一首曲子？ 22、练古琴手会疼吗？会把手指磨出很厚的茧子吗？会磨出水泡出血吗？ 23、弹古琴对指甲有何要求？古琴是用真指甲弹吗？需要留多长？没有指甲能弹古琴吗？ 24、学古琴的是男性多还是女性多？ 25、古琴的艺术表现形式有哪些？ 26、现存最早的古琴谱是什么曲子？ 27、什么是“减字谱”？形成于何时？ 28、古琴“减字谱”真的像天书一样没几人懂吗？ 29、什么是“打谱”，为何要打谱？ 30、现代学古琴用的是什么谱子？一定要懂五线谱么？ 31、什么是“老八张”？ 32、什么是“琴歌”？什么是“弦歌”？ 33、可以用古琴弹现代歌曲么？ 34、一张古琴的价位是多少？比别的乐器贵还是便宜？ 35、古琴有哪些主要流派？他们的特点各是什么？ 36、古琴的十大名曲是什么？ 37、古琴曲《广陵散》的解题是什么？ 38、古琴曲《流水》的解题是什么？ 39、古琴曲《幽兰》的解题是什么？ 40、古琴曲《潇湘水云》的解题是什么？ 41、古琴曲《梅花三弄》的解题是什么？ 42、古琴曲《平沙落雁》的解题是什么？ 43、古琴曲《阳关三叠》的解题是什么？ 44、古琴曲《酒狂》的解题是什么？ 45、古琴曲《大胡笳》的解题是什么？ 46、古琴曲《关山月》的解题是什么？ 47、早期的古琴有几根弦？何时定型为七根弦？ 48、古代古琴的形制与今天的古琴有什么不同？ 49、古代与现代古琴上的琴弦材质有什么不同？各有什么特点？初学者适合用哪种琴弦？ 50、古琴应用什么量词来形容？是一“床”琴，还是一“张”琴？ 51、古琴是声音大的好还是声音小的好？ 52、古琴上有多少个音？ 53、古琴的音色有什么特点？ 54、“中国琴会”是怎样的机构？成立于何时？怎样学好古琴------教学篇 55、初学者如何选择老师？ 56、初学古琴是选择一对一小课好，还是多人班好？ 57、孩子和大人学琴的教学方法有什么区别？ 58、如何安排自己每天的练琴时间？ 59、什么是开指小曲？一定要先从小曲开始学吗？ 60、前一曲掌握到何种程度可以学新曲？ 61、为什么要注意琴容，服饰、姿态对学琴有何帮助？ 62、为什么初学要注意放松？ 63、如何理解“按令入木，弹欲断弦”？这与放松是否矛盾？ 64、什么是“正调”？如何调弦？ 65、古琴还有哪些调，各调琴曲如何调弦？ 66、古琴可以用调音器来帮助调音吗？ 67、如何纠正按徽位时的“视觉差”？ 68、学琴对琴桌琴凳有什么要求？ 69、古琴是崇尚自然的乐器，也需要讲究节奏吗？ 70、古代琴谱中有节拍标识吗？ 71、初学者如何把握节奏？ 72、什么是“散板”？如何理解古琴曲中的“散板”？ 73、技术与意境哪个更重要？ 74、如何理解“弦与指合、指与音合、音与意合”？ 75、我每天坚持练习，为何有时会感觉水平不如以前了？ 76、古琴可以自学吗？自学古琴应注意哪些事项？ 77、多长时间上一次课合适？ 78、零基础开始，上集体课三个月可以学会弹完整的琴曲吗？ 79、少儿学古琴有哪些注意事项？ 80、老年人学古琴要注意哪些事项？ 81、学过琵琶或筝等乐器，会对学古琴有影响吗？ 82、古琴左手的基本指法减字谱有哪些？ 83、古琴右手的基本指法减字谱有哪些？ 84、古琴还有哪些常用减字谱符号？ 85、左手大指按弦的要点是什么？ 86、左手名指按弦的要点是什么？ 87、右手食指“挑”的动作要领是什么？ 88、右手中指“勾”的动作要领是什么？ 89、什么是“泛音”？如何练好“泛音”？ 90、左手指法“掐起”，有的教材写作“掏起”，到底哪个对？ 91、走手音的动作要领是什么？ 92、“上”与“绰”的区别是什么？ 93、初学时在指法上的要求与熟练后有何区别？ 94、左手名指力量小，第一节容易反弯折指，如何练习？ 95、如何练好右手的“轮”？ 96、在您编的教材曲谱中对古琴减字谱进行了细化标注，出现了一些其他古琴教材琴谱中没有的新指法符号,请问其用途是什么？ 97、古琴各弦的音位是什么？有音位图么？ 98、我的左右手小指一弹琴一按弦就伸不直怎么办？ 99、多看名家演奏，对学琴有帮助吗？ 100、初学就学“吟”、“猱”好吗？ 101、如何才能弹出琴曲的意韵？ 102、如何选择学习琴曲的顺序？ 103、练琴时手指与琴弦面板之间如何润滑？ 104、练琴时手指可以缠胶布吗？ 105、我所在的地区没有古琴老师，如何学琴？ 106、什么是“抗指”？ 107、用“抗指”琴练习会有什么不良影响？ 108、音律对于古琴很重要吗？ 109、古琴采用什么律制？ 110、弹古琴要讲究音准吗？ 111、我刚学古琴，调不准弦怎么办？ 112、如何练习音准？ 113、古代如何定古琴音高？ 114、古琴有考级吗？是何时开始的？ 115、古琴考级有哪些规定？ 116、古琴考级曲目有哪些？ 117、2009版《古琴曲集》中对琴曲分级的依据是什么？如何对待不同演奏版本？ 118、如何看待古琴考级？琴器 119、古代四大名琴指的是什么？ 120、现在有哪些传世名琴？ 121、造琴工艺是何时发展起来的？ 122、古琴的样式有多少种？有什么寓义？ 123、古琴的各部位名称是什么？尺寸有什么讲究？ 124、琴的样式不同，对音色有什么影响？ 125、同样的斫琴师做的琴，为何有的样式要贵些？ 126、什么是斫琴？为何用“斫”？ 127、古代对琴的岳山、琴弦有何要求？ 128、什么是“低头”？ 129、我的琴抗指，降岳山和龙龈可以吗？ 130、古琴音量偏小，古人是如何扩音的？ 131、古琴的“断纹”是怎么回事？新制古琴也会有“断纹”么？ 132、什么是“大漆”？ 133、什么是“鹿角霜”？ 134、什么是古琴的漆胎？ 135、如何鉴别化学漆与大漆琴？ 136、用指甲试琴的面漆硬度可行吗？ 137、我的琴没弹多久就出现磨痕，是否说明漆面不好？ 138、传统工艺制琴有哪些主要工序？ 139、古琴的选材有什么讲究？ 140、桐木琴和杉木琴在音色上有什么区别？ 141、为何南方古琴到北方容易开裂变形？北方琴到南方会有问题么？ 142、传统工艺制作一张古琴需要多长时间？ 143、一张琴要制作那么长时间，是不是我买张琴得等很长时间？ 144、什么是监制琴？古代有监制琴吗？ 145、每道工序亲手制琴与只在关键部位动手的琴有何区别？ 146、如何鉴别斫琴师的水平？ 147、为什么一流斫琴师用一般木材做出的琴，要比有的斫琴师用上等古材做的琴声音还要好？ 148、古琴的制作工期与小提琴、钢琴相比哪个更长？使用寿命哪个更长？ 149、为何有的古琴会出现“打板”、“煞音”？ 150、为何古琴的岳山、龙龈要用硬木，而面板则不宜用硬木？ 151、古琴的“九德”指的是什么？ 152、决定一张古琴音色最关键的因素是什么？ 153、我的琴腹里有个鼓包，往里看是凹凸不平的，是不是受潮了？ 154、琴不弹时是否应挂在墙上？该怎样挂？ 155、听说古琴会越弹越好，是真的么？ 156、新琴一定不如老琴吗？ 157、一段时间不弹，古琴的音色为何变差了？ 158、为什么我的古琴在弹到某一处时，会伴随着另外一种杂音？ 159、我的琴弦变色了怎么办？要换弦吗？ 160、如何保养尼龙金属弦？ 161、请问琴弦多长时间需更换？ 162、琴弦断了怎么办？ 163、古琴在不弹的时候，要松琴弦吗？ 164、两边雁足各绑哪几根弦，有什么讲究？ 165、我的琴在拧紧琴轸时总往回滑，调不到标准音高是什么原因？ 166、调弦拧琴轸的时候，听到嘎嘎的响声，是否哪里出问题了？ 167、古琴的漆面如何保养？ 168、古琴在室内如何摆放？长时间平放会不会塌腰？ 169、琴垫有什么用？ 170、什么是“膝琴”？ 171、外出时携带古琴有哪些注意事项？ 172、古琴的清洁可以用家俱增光剂吗？ 173、古琴的琴穗有什么讲究？如何安装？ 174、我是初学者，应该选什么样档次的古琴？ 175、初学者购琴需防止哪些情况？ 176、初学者购琴如何防范风险？ 177、选琴要注意哪些要点？ 178、造成市面上存在很多劣质古琴的原因是什么？琴学交流 179、有人说“古琴是弹给自己听的”这种说法对吗？ 180、应如何正确看待古琴的自娱与娱人？ 181、如何理解古人“知音难觅”的感叹？ 182、什么是音乐形象，古琴可以表现哪些音乐形象？ 183、古琴在古代只是小众、精英文化吗？ 184、推广古琴艺术是否会影响古琴的高雅？ 185、经常听到媒体或一些活动报道中出现某某“古琴大师”的称谓,不知怎样衡量“大师”的标准? 186、正确的技巧对学好古琴很重要吗？古人对弹琴技巧有何要求？ 187、为什么有的琴友(包括孩子),在听琴或自己弹琴时会被琴曲所感动,甚至不由自主地流下眼泪? 188、如何通过古琴修身养性？ 189、弹琴时怎样才能做到心平气和？ 190、如何理解古琴的流派风格？ 191、有人说古琴不用像西方音乐那样讲节奏和拍子，这种说法对吗？ 192、我国最早的琴论专集是什么？ 193、现存最早的琴曲专集是什么？ 194、什么是古琴雅集？ 195、当代有古琴雅集么？ 196、古琴都举办过哪些重要赛事？ 197、请谈谈近年来古琴社会活动的倡导与实施措施有哪些？ 198、近年来全国范围内的古琴交流与相互学习活动有哪些？ 199、古琴的普及与教学有必要从娃娃抓起吗？ 200、请谈谈对古琴艺术传播与教学的展望

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书籍介绍

古琴艺术知识200问，ISBN：9787103041550，作者：杨青，徐元 著

• 作者：jennysisyphus 发布时间：2012-12-16 22:41:28

  不错的一本书， 能够详尽的介绍古琴的一些基本知识

• 作者：大芽芽 发布时间：2015-09-13 12:56:00

  很不错。初学者需要这样一本书做了解。古琴的学习是需要拓展知识面的。

• 作者：老萨 发布时间：2013-11-18 01:39:02

  太入门了，看看就行

• 作者：[待注销] 发布时间：2012-11-03 19:20:24

  怎么说呢……有点敷衍？总之有些问题和答案都比较让人无语……形式方面的话，封面和内文的用纸都不好，还有一些错字，例如“陈雷淑”和“杨之水”（这个估计是无知编辑手多给改掉的）。好东西是有的，但缺陷太多，掩盖过去了。

• 作者：茉莉郡主 发布时间：2016-06-21 16:43:34

  此类书里最没什么说服力也没什么好的建议的书了。。。如果一定要买此类的书 可以绕过这一本~

• 作者：行不更名坐改姓 发布时间：2018-06-11 01:06:37

  挺全面的，知识点小且精，晕车的时候看也不会太累……好吧，不排除握着笔睡着的可能性!在去安溪的大巴上看的……

• 赠她一套“水暖碗”，保她一生不孤单

  作者：燃烧的草莓 发布时间：2016-04-09 02:54:14

  夜读高诵芬《山居杂忆》，读到黎戈写过的桂花糖，全家上下为了婚礼“三朝”的六色桂花糖整整准备了四年，后来经历抗战文革的兵荒马乱，儿女竟然从箱底翻出二十多年前母亲结婚时的桂花糖食，可想其中滋味。

  准备嫁妆这件浩大的工程里面，桂花糖只是其中一小项，木器家具、床上用品、四季衣着、杯盘碗碟、铜锡竹器、金银首饰样样都可以列出一长串清单，只可惜后来舍不得用、舍不得穿戴的，都在战乱和文革中，或丢失，或充公了。

  印象最深的是高母传给女儿的十只大小不同的典铜水暖碗，一种有盖的锡器，色如银，是祖传的古器，里面放沸水，把烧好的菜放在里面，等饭吃完菜还不会冷。如此体己，就像是母亲对女儿带着体温的关怀。

  <图片1>

  高与徐的婚姻，是媒妁之言。婚前两人未打过照面，两家大人最初交换照片，男方家长见高家小姐十四岁的模样，生得长大，下巴也大，很有福气。结婚当天，高一直低头，先是看见丈夫一双十指团团的手，生得还算细皮白肉，第一眼是趁乱中瞥见的：个子不高，面目尚清秀。

  新婚同房第一晚，陌生的两个人先是局促，而后躺着通宵聊天至天明，如此一晚过去倒也让人放心。丈夫父母早亡，祖父也在成婚前一天去世，家中只剩一位太婆（即奶奶），好在这位老太太是位宽厚到看见佣人翻箱笼偷东西，都会退出房门以免对方难堪的人。

  母亲赠她水暖碗，可实际上，三十六个条箱的嫁妆，也不敌一个通情达理的婆家。因为这个宽和的老太太，新孙媳妇少了不少尴尬与辛苦。

  高诵芬描写这位太婆的日常有点意思，倒像是个民国版的森茉莉，“格”是相似的，讲究，又克制：

  每天一般只喝两杯红茶，用一只下面有锡座的闷盖碗盛着，红茶里必放两朵玫瑰花；秋冬时又喜欢放一颗皮剥开的金桔，取其香气。她每天还抽两支英国加力克香烟，晚上喝一小杯黄酒。每天早晨，她吃一粒胶囊珍珠粉。这是买了上等的珍珠，拿到杭州最大的中药店胡庆余堂去请他们磨粉包装的。

  即便是后来搬去上海住，这位绍兴老太太还是保持着在乡下养成的习惯，黄梅天在院子里自己做酱，根据霉毛颜色判断酱之好坏，到了冬天，就做白腐乳，一个月后开坛，色香味俱全。

  宽厚又能干，年龄大到生活经验全浓缩在一句话里的老人，有时候可以说是一家老小的庇护。

  高生头子，不足月，难产，脚先出来。从不上楼的老太太，硬是叫佣人扶到楼上坐在房外听，小孩生出来只有四磅，要在保温床里用电灯泡烘着。老太太听人说，孩子生下来就会睁眼看电灯泡，头发手指甲脚趾甲都生得好，能养得大，就放心又笃定地下楼去了。但因多年不走楼梯，骨头酸疼了好几天。

  第二次生的是女孩，半夜出生，老太太依旧是坐在楼梯口等消息，听说是个女孩，她说：“好的，好的，多一个帮手！”（意思是女孩以后会是妈妈的好帮手）

  等到孩子满月，总是抱过去给她看看，在她床上搁一会儿，有时候她也会抱抱婴儿，抱的时候，就笑嘻嘻地说：这是荷花蕊头呢！“（意思是孩子还像花蕊一样娇嫩呢）

  就是这几句话，似轻非轻，有人生漫漫得出的苦涩的智慧，有历经世事后回甘的幸福，也有老人才有的对柔软事物的承托式的爱意。

  太婆八十四岁那年，被鱼刺卡住喉咙后胃出血，卧床时还坚持下床大小便不肯用替盆，有一次小便之后吐血，不久便撒手西归了。

  这本书里一直有很多生生死死，在世的离别，但是这位坐在房门外和楼梯口听孙媳妇生产的老太太，吃力地抱着重孙糯糯地说“荷花蕊头”的老太太，是一种在世的守望，有出生就有羁绊。

  就像我只有三岁的女儿，以前一说到老，她就会惊慌地哇哇大哭，滴下大颗大颗的眼泪。她很抵触那种线性的时间观，后来她自己发明了一套时间观，就是，等她长大了，妈妈不是变老了，而是会变小，这样就由她反过来照顾妈妈。

  没有衰老，就没有死亡，就没有分离。

  真正的祖传“水暖碗”，就是这绵绵不断的守望、羁绊，贴心贴肝带着体温的女性关怀吧。

• 一名文物掠夺者眼中的中亚考古探险

  作者：晓逢 发布时间：2021-11-16 09:03:17

  奥雷尔•斯坦因在《西域探险记》这本书中记录了他于1900-1916年长达十数年间先后三次在中国西部——古代东西方交融地带进行探险的非凡经历。他从对中国古代遗迹的发掘过程中，了解和熟悉不同地形地貌的分布特点，结合气候、植被等自然环境，分析当地的农业、畜牧业、贸易往来、宗教、民族和文化交流，探究当地文明在中国、波斯、伊朗和印度的各种文化融合的特征，根据他的考古发现，推想出当时当地人民的物质生活和精神生活情况、达官贵人住所的华丽程度，也为探究古代社会、政治和军事状况，提供了充分证据。

  

  斯坦因足迹范围极其广大，这些区域大部分以沙漠覆盖，虽然生存环境恶劣，但其独特的气候却给人类文明遗迹的保存提供了良好的天然条件。在那些被他发掘出来的遗址当中，有精美的家具、精细的装饰品、泥塑佛像、木版画、木牍文书、古钱币和经卷等等丰富而珍贵的文物。

  

  从文学的角度来说，这次探险仍能给我们提供了更好的视野和很有参考价值的资料。其实面对这样一本考古发现读物，我的心情是复杂而沉重的。斯坦因的这几次经历，给我国古代珍贵的历史文化遗迹带来了无法挽回的破坏性的灾难，其行径是最我国主权的侵略。在我们看来，很难不把这这考古探险归结于他们对我们古文物的一种贪图和掠夺。

  历史是最好的教科书。而这样一本来自于一名文物掠夺者的带有掩盖其真实目的的记录，一方面，可以使我们换个视角看历史。毕竟，许多他所获取的第一手信息，许多他所寻获的珍贵的资料是我们无法掌握的。而且许多资料在它们重现天日不久，便被迫消失在历史的尘埃当中。另一方面，也给我们带来更多的警醒，对心怀不轨之人的一种戒备心理。

  

  他提及他的考古发掘是出于学术兴趣，对他来说，中国西部有着无穷尽的资料等待发掘，他对考古充满了渴望，他的挖掘工作是基于一种学术良知。但我却从中感受到一种滤镜无法掩盖的自私而贪婪的目光。

  斯坦因在书中说到：“千百年来，石窟内的塑像因雕塑用材因素和自然侵蚀，甚至遭受偶像破坏者恶意损坏以及善男信女重修和重塑的损坏，毁损程度之严重，令人痛心疾首。”实际上，在这些阻碍我们了解我国佛教美术艺术发展和传播的因素当中，还应该给他本人记上真实一笔。

  

  他提及“许多石窟内的雕塑造像的头脸和手臂，有些甚至连同上身，都已经毁于无知的破坏者之手。”但他却忽略了，他这名“有知”的强盗，他那双文化掠夺者之手，给我们民族和文化主权带来的是怎样一种难以抚平的伤害。书中，斯坦因明确地表示遗迹中那些画作背景、建筑样式是中国式的，但他所谓的学术良知却让他选择性地忽视了那些珍贵的历史遗迹和文物是应该属于中国的。

  

  书中的记述在一定程度上能够还原出部分遗迹曾经有过的人类文明场景。也许我们能从书中的记述里找寻一些我们古代文明历程当中难以追溯的印记，从那些经风沙侵蚀的断壁残垣之间，窥见我国西部古代自然环境变化、政治变动、文化变迁等内容，却永远无法改变我们在文物史上所遭受的劫难，无法将那些文明留下的宝贵财富挽留在它们本该待在的地方，无法将那些可以发光的无价文物真正呈现给我们世代后人。