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中华人民共和国税收基本法规书籍详细信息

ISBN：9787801172013
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2005-1
页数：463
价格：30.00元
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 19:39:34

内容简介：

《中华人民共和国税收基本法规(2010年版)》汇编了自中华人民共和国成立以来至2010年1月1日止全国人民代表大会及其常务委员会、国务院、财政部、国家税务总局（包括原财政部税务总局、国家税务局）和海关总署发布的所有现行有效的税收基本法律、法规和规章。为了便于使用，在编辑的时候对于上述文件的某些重要修正之处作了必要的注释或者技术处理。

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其它内容：

书籍介绍

精彩短评：

作者：Fallsky 刀发布时间：2012-12-23 21:48:45
第一次读韩国人的作品。感觉不错。很娓娓道来，真得像中国人写的，翻译得好吧。文化近，好翻译。是关于理想的，也是关于政治的。
作者：且听风吟发布时间：2023-10-31 17:41:40
有幸参与翻译～
作者：鼠帝大陵三百里发布时间：2009-07-01 08:54:55
十年间，这书再版价格翻了一倍，不知汪老在世，会作何感想？
作者：南木发布时间：2016-06-28 00:49:09
实在不知道这个8.8分怎么来的！访谈东问一下西问一下，这也算了，好歹有几句杜尚的见解，搞笑是附录，翻译女士，你把它当自己文集了嚒？那个禅宗的附录，你好好研究下禅再写吧，真是读了本铃木就班门弄斧的造作水平！差评！
作者：Culture First 发布时间：2020-06-29 14:01:31
自己的公关秘籍
作者：小米=qdmimi 发布时间：2024-02-09 11:31:29
巨大开本的小百科

深度书评：

春分日，他对创作有话要说
作者：后浪漫发布时间：2023-03-21 11:22:33
《春分秋分》创作谈：创作的决心
春分这天，宜读《春分秋分》。
西里尔•佩德罗萨的《春分秋分》不只是一部图像小说，其中每一幅图画都带着一种气氛、情绪和故事。佩德罗萨花了四年，像精心打磨珠宝一样，酝酿创作这部三百余页的作品。
它并没有讲述什么了不起的故事，都是你我的生活里可能发生的故事，因此我们跟故事里的人物有了亲近感，我们可以共享他们的痛苦、怀疑，以及欢乐。
《春分秋分》的故事有别样的诗意，以及对时间流逝哀而不伤的情绪，令人不由自主好奇它是如何被创造出来的。
创作需要突破舒适圈层（Comfort zone）、学习圈层（Learning zone），直到抵达痛苦圈层（Panic zone）。不用怕，这时可能就要体会到创作的决心所带来的力量了，需要复杂乃至不舒适才能使决心更有力量，这是《春分秋分》的作者佩德罗萨想要同我们分享的宝贵心得！

佩德罗萨您的新作《春分秋分》在艺术水准上似乎又创新高了！
-我想，首先是我选择的主题造就了这种叙述的密度，其次是表现形式。
我喜欢花时间深入探讨一个主题，并不是因为我想直接创作大部头，我只是不知道如何以简洁、省略的方式处理这些微妙的主题。
缓慢的叙述会让读者更好进入故事节奏，可以让读者更加专注于作品。否则，书中唤起的想法会过快地掠过脑海，像在生活中经历琐事那样很快被遗忘。

是不是就跟陌生人间的交往一样，如果不花时间明确交往规则，就无法建立起对彼此的信任，或者无法完成彼此意图达成的交流？
-没错，创造一种交流的密度需要时间，同时还要确保密度适当。
如果信息量过大、感情浓度过高，读者进入故事的阻力就会变大大，从而导致无法进入核心。创作者应该营造一架类似于泳池边的下水梯，让读者能够一步一步缓慢进入被水包围的新环境。

读者在阅读《春分秋分》时惊喜于故事按季节安排结构这个设置，每个季节都有与其相适应的图像风格，同时也在图画中穿插了纯文字页，这是想利用一种文学性的手法达到某种特定的效果吗？
-哈哈，只是因为我感觉图画有时没有办法达到文字表达的特定效果。
书中之所以出现纯文字页，是因为图画本身不足以表现我想表现的东西。同时，为了衔接图画和文字之间的切换，我创造了以薇薇安•迈尔为原型的女性摄影师的形象。她漫步在别人的生活里，但我也无法完全解释她为什么对他人的生活这么感兴趣。

另一方面你又使用了没有对话的画格，只用图画表现……
-是的，整体的场景我认为只能用图画呈现。
这个问题牵涉到故事中人物内在和外在的问题，图像通常意义上是一种外在的呈现，而被呈现的又关联着未言明的和沉默的部分，因此导致了一种模棱两可的感觉，这一点正是生发创作可能的空间。如果要消除或者澄明这种模糊性，文字就是唯一的工具。也许其他的创作者有别的方式处理这个问题。

通过拍照衔接图画和文字的想法是从何而来的？
-首先，文字也不是为了整体性地描述一个人，而只是要表现在某一个特定时刻他们所感受到的东西。而照相定格的动作能强化时刻感，借由此，从外在进入内在。

这是不是也能让读者能够更充分地理解故事中的不同人物？
-没错。故事中的主要人物大致说来就三个：摄影师卡米耶、牙医樊尚，以及人到老年的路易。他们三人之间没有直接的关联，在故事中穿插着出现，此外还有许多其他的人物，在某种意义上这是一种便捷地深入表现人物，同时串联起故事的方法。

这也关联着这部作品的主旨——我们应该怎样理解我们经历过、我们正在经历的和我们将来可能经历的生活？
-这么概括一点不错。这部作品就萌芽于一些独白，最初甚至都不知道要怎样把它们放进一部作品里。因此，我更关注于人物的内心时刻，正是在我构思什么人物可能产生这些情绪的时候，我意识到其实它们都指向着同一个问题——存在的意义，我以此为准绳筛选了最初一批文字素材。

筛选确实很重要，如果我们保留太多元素，可能会失去一种顺畅和精妙感。
-没错。平衡是很难达到的。没有黑暗就看不到光明。如果意识不到人与人之间关系的龃龉之处，那么我们就无法理解不同个体是如何联结起来。我通过为故事注入一种复杂性，来有意悬置某些东西，希望以此抚慰到读者。

也许可以谈一谈你选择的这个题目——日夜共存的转瞬一刻。
-这个平衡点其实也是在描述我们每个人可能的时刻。但就像整本书很难简化为一个具体的情节，清晰地描述它的含义也很困难。这样的时刻对于每个人都是不同的。
或许可以把标题理解为故事的基调：我本可以选择书中人物的不同时刻，但我想在光明和黑暗之间找到一种平衡，以及我们是如何在这两者之间不断跨越的。

在每一个季节开头，都有同一个小男孩的故事出现。你是为了强化章节的节奏感，在长文字页之后给读者呼吸的空间吗？
-我是希望故事发生在一年的时间里，这是我们人类创造的一种完整的时间单位。我很快就想到从春天开始，到秋天结束，因为故事也是一步步朝向光明更多。我很在意故事的密度和质地，因此一直在思考在哪些部分以及如何插入这些可以放松呼吸的部分，以一种自然的方式，因此在文字页的内容上也下了一番功夫，希望尽可能让读者觉得舒服。

除了故事本身的主题之外，你有什么实验性的想法吗？
-我自己很害怕重复，或者一直完成一些没有难度的东西。在从事一种职业超过15年之后，我习得了一些技巧和手段，因此很容易停止探索新的可能。
我没有毕加索那种非凡的创造力，我不太有实验性。我只是借助一些手法，希望发现一些新的表达形式，既利用好惯性带来的精确，也能弥补它的不足。但老实说，我不太能恰当把握新的表达形式的复杂度，或者说读者阅读的舒适程度。
我的表达并不是毕加索那种实验性的，因为我所有的尝试都是服务于我想表达的东西。我创作的永恒命题是：“什么是讲述这一点的最佳方式？”我有时候能找到，有时候失败。但始终都是实质和内在的主旨决定着我选择的形式。

除了运用不同的画法之外，你还变换了人和景通常的表现手法，比如封面上，背景是比人物更实在的，人物几乎都是半透明的，你为什么会这么处理呢？
-就像每一章开始前的无字故事一样，这实际上也是在讲人留下的痕迹。我把它叫做“过去的幽灵”，在我们之前离去的人们会以某一种方式继续存在，他们也在我们之中。
我们看到的这个世界其实是在我们之先的生命生活于其中并将之改造后所呈现的样子。创作时这是常常触动我的一点，而我们常常会忽略掉。因此我想通过我的创作抛给读者这个问题：你真的听到和看到了这个世界吗？

其实书里的主要人物们也总是常常想到那些离开他们的人，他们之间的联结也通过图画表现出来了，比如那个史前时期的小男孩留下的脚印。
-我们都能感觉到我们和身边逝去之人的联系，以及它是如何参与我们的生活。但我们有时也会忽略一些东西，而他们的命运跟我们密切地联系在一起，所有在我们周围展开的都是我们不断建设自身的结果。

你讲到了我们跟过去的联系，比如生活在一个特别现代的房子里的樊尚但仍然热衷于一些年轻的事物，比如花衬衫、摇滚乐等等。
-这是我们每个人都会体验到的情绪，年轻意味着生活还可能朝意想不到的方向展开。我把我自己身上的某些东西也放到了书中的一些人物身上，也是希望避免他们显得空洞或者不真实。这本书是为我自己而创作的，为了思考我一直问自己的一些问题。但我也不只是为了我自己，我创作他们也是因为我意识到他们也跟我周围的其他人相关，我们共同分享着很多东西。

你好像并没有批判错误，而是强调去经历和体验。
-因为成功还是失败并不重要，重要的是想要去完成什么的动作。我创作不是为了说服读者，我给出一些可能的路径，每个人都可以选择与自己发生共鸣的那一条。尽管我可能涉及到了社会阶级、政治斗争或者代际冲突，但这并不是重点。我只是为了让人物多样化，呈现多样背后的共性。

你有其他的创作计划吗？
-有两部正在同时创作中，带着哲学和政治意味的《黄金年代》（L'âge d'or）和关于逃离生活寻找自我的故事《保罗》（Paul），我喜欢这种同时创作的状态。
采访摘选自ActuaBD网站
后浪漫译
Photo by Boxiii（上海春天）aqua（北京春天）
幸福过了头
作者：喂喂蔚发布时间：2008-04-08 14:59:23
  怎么看怎么觉得这本书像是战争里的童话，主人公李飞是王子，气宇轩昂受到磨难，柔安是公主，身世优良却因为母亲早逝父亲不在身边显得异常孤苦，而孤苦的同时还有一位不离不弃的老仆作伴。王子公主历经艰辛最后大团圆，甚至连王子的朋友们也连带着找到了另一半。其实任何一个环节出了错故事都不会和美好有任何一点的关联，可是林先生还是让美好继续下去了，让人读了还是能够相信，战争还是有希望的，而男人，还是有不会变心的。

   我不知道我这么说会不会引起一大群林先生书迷的不满，毕竟可以用英文写作的中国作家真的很少，承认读书要看时间和心情更要注重个体的作家更是少数，可是林先生都做到了，不知道为什么我看他的杂文总想起钱钟书，是因为大家风范总是相似的么?总觉得他们的语言总是平民的亲近的，从某个高度走下来的——这样一对比，更显得那些苦苦把自己提升到一个高度上的某些人，比如那个姓余的，肤浅和虚弱。
  但就《朱门》本身而言，似乎并不是个站得住脚的故事。林先生很成功的把李飞、柔安、春梅、遏云等等一系列人都刻画的异常生动，而李飞与蓝如水是我所接触过的人，所看过的书里最喜欢的两个男性的性格。用书里的原文说，他们一个“迅捷的工作，举步果决灵敏，还带着一股毫不在乎的味道”，一个“十分诚恳，对一般重要任务觉得微不足道的小事，他也能兴致勃勃。他又一副天真、坦白、几近孩子气的外表”。几乎是相反的两种个性，被林先生几句话描述的清晰明了。而柔安，这是个让人觉得矛盾的角色。刚开始她让人觉得这是个先进的女学生，真诚勇敢，这在那个时候是多么的难得！可是后来她怀了孕之后的表现行动却让我觉得她骨子里还是深深的守旧。是因为林先生认为当时女性的思想觉悟至此而已吗？还是在他的心里，女性的解放就该像书里的柔安一样，在政治上是勇敢的，而在婚姻方面还是传统的，仅此点到为止呢？
  这是我想说的重点了。柔安前后的变化让我摸不着头脑，就像现在社会一样，仿佛女孩怀孕打胎就是女孩的错，那么让她怀孕的人呢？他们又应该被摆在哪里?柔安怀孕之后诚惶诚恐，生怕怕被李飞的家人看低，而李飞的母亲——她的反应竟似勉为其难，她接纳柔安的条件是叫柔安做童养媳，这接纳让人觉得像是一种恩赐，让我怎么看怎么不舒服。
  林先生写的这些是现状吗，是他对这种状况的不满吗？还是他认为就该这样，女性就该被摆在这样的位置存在这样的心理？加上春梅和遏云，似乎整本书也像是“新时代女性的斗争与生存”，春梅和遏云都是爽快的女子，有自己独立的思想，让人心怀敬意。可是在柔安这个点，作为女主角，我总是觉得并不很能体现女性的独立，尤其是她和家人闹翻以后搬去兰州，似乎生命的重心和生活的重心都是等待李飞回来娶她，李飞拯救她和她的孩子的社会地位的救星。我总想，如果李飞变心或是李飞死亡她该怎么办？她把宝全部压在了李飞身上，在她身上，爱情好像变成了一场赌注，赢，她就赢利一切，输，她只输了自己。难道女性的地位就靠一个男人来决策？幸好李飞是个好男人，并且幸运的没有死掉，想到这里，我突然觉得他们的爱似乎不再重要了，后面还有个沉甸甸的社会现实，让人觉得喘不过气来。
   比起分离，李飞和柔安的相识相爱那么短暂，而他们却可以在不确定的现实里面全身而退，相守的幸福日子。而祖仁的死，杜范林的死竟然成就了春华和香梅的幸福！看到春华改嫁的一段我简直觉得不可思议，蓝如水不是那么爱着遏云吗？还是林先生觉得成就一个女人的幸福就该让另一个女人的牺牲来做铺垫？所以说《朱门》像个童话啊，最后幸福的不仅仅是男女主角，还连带着男主角的朋友，女主角的亲人。跟童话只发生在王子公主身上一样，这本书似乎更适合有权势的人看，柔安的前任市长的侄女，而李飞的朋友范文博竟类似于一个黑帮老大！哈，似乎也只有这些人才有资格矫情在这些男女故事里，换成小老百姓，在那个时代，连活下去的机会的没有了，谁还有闲工夫爱来爱去呢。
   什么故事，幸福过了头，难免有点假。