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书籍介绍

A must have guide for anyone who spends time at the lake with children. This should be the first book you read any and every child arriving at your boat, lake property, campsite, dock, fishing trip, summer lake vacation, or lake cabin. Make it a summer holiday tradition, you will not regret it.This Lake Safety Book is a perfect guide to share with a young child before their first trip to the lake, or anytime you have young guests visit you at the lake. Filled with colorful and fun pictures with correlating text, the Lake Safety Book will help any parent to educate their child in the best practices for a safe and enjoyable vacation.Complete with the most common, but important, instructions this is a must have tool for your trip. Space is also included at the end for your own rules and regulations to enjoy your water vacation.Don’t leave for the lake without first consulting this wonderful guide.Pick up your copy of this educationalpicture book today and be prepared for a safe trip to the lake!A trip to the lake can be a fun and enjoyable activity for the entire family, but safety comes first. With this Lake Safety picture book you can show and tell your youngster the do’s and don'ts of having fun at the lake. Complete already with over twenty important reminders, there is space also included at the end for your own rules and regulations to safely enjoy your water vacation.Filled with colorful, informative pictures as well as text, the Lake Fun Book is the perfect accompaniment to your next lake outing.

• 作者：徐钧 发布时间：2013-01-27 19:11:18

  建议读一读，未必是真理，但许多观点对理解人性很有作用。

• 作者：mouse 发布时间：2016-06-15 22:06:14

  环保

• 作者：LouisValentine 发布时间：2021-09-30 20:50:24

  有点旧了，跟不上Julia新版本了

• 作者：summer 发布时间：2020-08-24 22:59:35

  人物关系太过混乱作为一本儿童读物，孩子很难分辨其中的人物，每个角色的性格特征也不够明显

  但在讲到友谊时比较温馨，可以给孩子一个正确的友谊观

• 作者：阿丽丽、 发布时间：2018-10-08 00:12:43

  看了大概，肚子饿的时候再来看看

• 作者：樱落 发布时间：2019-04-03 17:54:36

  知识点很清晰，Fintech的内容也加上了，质量一如既往地好

• 历尽劫波后 她们总是变得更强悍

  作者：Francesca-CY 发布时间：2018-06-26 20:47:21

  原载《北京青年报纸》2018.6.26

  http://epaper.ynet.com/html/2018-06/26/content_292386.htm

  ◎陈英

  “那不勒斯四部曲”的第四部《失踪的孩子》在六月终于出版了，莱农的故事在继续，小说一开头就是一场公然的私奔。作为有夫之妇的莱农，她离开了安稳、富裕的家庭生活，离开了两个女儿和一个对她非常依赖的丈夫，她遵循内心的呼唤，毅然和尼诺去了蒙彼利埃。这场出轨必然充满了泪水、屈辱、要挟、激烈的矛盾和痛苦。

  磨难、成长与得救

  《失踪的孩子》探讨的是中年之后的体验，青春时期神话般的色彩已经褪去，莱农的人生需要面对的事情变得更多，一切变得艰难、苦涩。费兰特最擅长讲述的却是这段历史，所以在四部曲中，获得最多认可的就是这部。一个人会随着他的时代消失，经历的一切都很虚妄，费兰特年老疲惫的声音，特别适合讲述她对这段时光的领悟。

  “那不勒斯四部曲”中基本上没有岁月静好、灵魂里散发着馨香的女人。我相信，看到书中的男男女女，鸡鸣狗盗，习惯于唯美、纯情剧本的读者难免会心生厌烦，很容易对小说人物做出各种道德审判。比如英语读者甚至创建了一个网站，来辱骂故事中的一个主要男性角色——尼诺。但费兰特在塑造这些人物时，没有任何指责和审判的意思，包括对这位处处留情、玩弄女性情感的尼诺。其实，这位风度翩翩、深得女人心的男子只是莱农人生中必经的一场磨难，像一场漫长的生长热，最终也会被超越。对于莱农来说，没有经历种种磨难，何谈领悟和成长。

  “四部曲”千端万绪，撇开恢宏的时代背景、独特的那不勒斯风情以及那些形形色色、入木三分的男性人物不说，故事中的女性人生，应该是作者最用心用力展示的。费兰特笔下的女性人物，她们经历各种波折之后，总是会变得更加强悍，无论好坏，她们总是会坚持自己的意愿，把握自己的命运。

  一个女人在漫长的人生中经历什么样的殊死搏斗，才能在年老时叹息说：

  “我吃了多少苦啊，经历了多少事情啊！每一步都好像要跌倒，但我都挺住了。我离开了城区，又回到那里，我又成功摆脱了。没有任何东西会把我和我生的几个女儿拉下水去，我们都得救了，我没有让她们任何一个沉沦下去。”（《失踪的孩子》P451）

  对于莱农来说，她没有沉沦，没有跌倒，最后得救了，这意味着她没有像少年时的伙伴吉耀拉一样，在破败的城区倒地而死，也没有像家境优裕的美少女娜迪雅那样，成为红色旅恐怖分子，甚至不像有思想、有文化的玛丽亚罗莎那样陷入毒品和虚无。这无疑是一场漫长、痛苦的救赎之旅。莱农在年老之时，经历各种沧桑，联系不到心爱的朋友，心情沮丧时，她说：我的整个生命，只是一场为提升社会地位的低俗斗争。但我们知道这并不是真的，事情全然没有那么简单。

  “四部曲”对于女性人生的探索和深入挖掘，似乎已经到了前所未有的地步：讲述的时间跨度很大，涉及了女性童年、少年、青年、中年和老年，也牵扯到女性教育、恋爱、婚姻、生育、家庭和工作体验的方方面面。这个故事虽然发生在遥远的意大利南方海滨城市，但女性的体验有很多共性，故事中的那些人物就像贾樟柯镜头下的中国小镇青年，这对于在人生道路上苦苦探索，求得一条出路，不甘愿沉溺的女性也是一种参照。

  费兰特在访谈中曾说过，“那不勒斯四部曲”和之前的几部作品不同（作者在1992年就已经开始出版作品了，十几年之后才有四部曲的创作）。首先，她之前从来没有讲过这么长的故事；其次，她无法想象她能把这些人物的生活，在历史的变迁中描写得如此细致。第三个是最主要的一点：她非常讨厌提升社会地位（玛丽苏）题材，她从来都没有一个明确的文化、政治立场，也不会太侧重阶级的问题（《不确定的碎片》P273）。因此莱农在总结人生时说的那句话，并不能完全当真，假如为了提升社会地位，其实她大学毕业就已经做到了，故事已经可以结束了。“只是一场为提升社会地位的低俗斗争”那句话里用的“低俗”一词，也正好揭示了费兰特对于这种生活态度的厌弃，真正的斗争是另一个，是摆脱低俗，道路艰辛而曲折。

  厌恶、逃离与成长

  我们从头说一说莱农的生活。她从小时候起就发现并深刻体味到自己对母亲的厌恶：“从我差不多六岁开始……她不喜欢我，我也不喜欢她。我尤其讨厌她的身体……她头发发黄，眼睛是蓝色的，体态臃肿，她的右眼是斜的，总让人搞不清楚她在看哪里。”

  “我母亲一瘸一拐的，又是斜眼，最主要的是，她总是怒气冲冲……”

  如果我们要分析事情的因果关系，这种对母亲厌恶和不堪忍受把莱农推向了莉拉：

  “那时候我有一种信念：如果我一直跟着她（莉拉）的话，学她走路的样子，那刻在我脑子里我母亲的走路方式就不会威胁到我。”

  在女性成长的过程中，有时候厌恶和羞耻感对一个人的激励和塑造会起到出人预料的作用。虽说莱农的母亲有伟大之处，她能承受暗淡、贫穷和辛苦的生活，维持一个家庭，但这个“反面教材”让莱农很快就做出了对未来的设定，就是避免在成年之后成为一个气急败坏的粗鲁女人，她要成为不同于母亲的人。这种冲击力，比一个体面的、理想的形象起到的作用要更强。对于很多小镇青年，这可能是很熟悉的情景：

  “成绩出来时，老师把我母亲叫到了学校，她当着我的面，对我母亲说，我的拉丁语能及格是因为她对我很仁慈……我感到双重的屈辱：首先因为我没有小学学习好，另外，让我觉得羞耻的是老师和我母亲站在一起的那种差距。老师看起来那么体面，穿着得体，她说的意大利语就像史诗《伊利亚特》里的语言；我母亲畸形的腿、破旧的鞋子、暗淡无光的头发，夹杂着方言、错误百出的意大利语，她应该也感觉到屈辱……”

  母亲的生活状态并不是个例，莱农女性意识觉醒，开始看到了女性身体变形，性格焦躁在整个城区是一种普遍现象：

  “这时候，我非常清楚地看到了这个老城区母亲们的形象。她们都很焦躁，同时又听天从命，她们薄薄的嘴唇紧闭着，背弯曲着，或者用很难听的话责骂那些折腾她们的孩子。她们的身体都非常消瘦，双眼凹陷，颧骨凸出，或者是屁股非常肥大，脚踝水肿，胸部下垂，拿着沉重的购物袋，最小的孩子都扯着她们的裙子，想让她们抱……因为生活的艰辛，因为年老的到来，或者因为疾病，她们的身体被消耗了……这种变形是从什么时候开始的？是因为要做家务吗？是从怀孕开始的吗？还是从挨打开始的？”

  这种如临深渊的恐惧一直伴随着莱农的成长：“我要采取行动，我要从我母亲的世界里逃离出来，虽然即使是莉拉，也没能从那个世界中逃离出去，但我必须做到，我不能再这样逆来顺受了。”

  这种逃离的欲望，从一次小小的旅行开始，使莱农的世界越来越宽广，一次次体验跨越边界的愉悦。正是因为这种逃脱的欲望，让她向外界伸出了求助的手，尼诺对于莱农的成长还有自我塑造的影响，并不在于莉拉之下。虽然在《失踪的孩子》的最后，尼诺变得油腻猥琐，被莱农远远抛在了身后，但我们无法否认，这是一段非常有建设性的关系。

  他（尼诺）会把我从我母亲的世界里拉出来，他自己也在全力摆脱他父亲的影响。

  通常，在婚礼上，一个社会群体恶俗生活方式会得到集中体现。“那不勒斯四部曲”里有两次这种婚礼场景的描写，都让莱农划清了自己和城区的界限，进一步加强了必须离开的思想意识。第一次是在莉拉的婚礼上，莱农看到：“庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。”第二次是在她妹妹埃莉莎的婚礼上：

  “让我觉得震撼的是，莉拉结婚时的那种乡村风格的粗俗，到现在已经完全现代化了，变成了一种都市风格的粗俗。”

  友谊、互助与成长

  费兰特小说中的女性形象塑造，在“那不勒斯四部曲”中也有所突破，在之前的小说《被抛弃的日子》《讨厌的爱》《迷失的女儿》中，女性都是单独出现，有时候陷入情感崩溃的边缘，也没有一个朋友可以去求助，她们处于一种非常孤独的状态。但莱农从小就有莉拉可以依赖，可以交流，这种成长中的互助不仅仅是思想上的，也是生活上的。我们知道，在一段关系中，无论是亲情、友谊还是爱情，柔弱或者缺乏主见的一方总是受强势的一方的影响。莉拉无疑是强悍的、富有力量的一方，她的灵气和决绝的性格，与莱农的自律形成了完美的互补。中学时代的莱农在莉拉的引导和帮助下，拉丁语成绩很快赶上来了。两人的关系出现危机，对莱农的影响非常大。

  莉拉出嫁之后，有自己可以支配的金钱，她给莱农买课本，支持朋友的学业，这种密切的关系让莱农获得了很大的能量，让她似乎可以面对这个世界上的一切困难：

  “我更加狂热地想象我和我的朋友命运相连的情景：我是瞎子，她眼睛好得像鹰隼；我目光黯淡，她一直眯着眼睛聚光，为了看得更加清楚，我挽着她的胳膊，在暗处，她会很用心地引导我。”

  甚至在莱农成年之后，她已经结婚、成名，莉拉的这种帮助也非常珍贵。

  莱农对于莉拉的帮助也很频繁，很多时候都是雪中送炭。在莉拉生病，儿子需要人照顾时，莱农总是会伸出援助之手。在故事结束之处，莉拉决定不再接莱农的电话，不再见她，莱农依然念念不忘：

  “有时候，我很痛恨她做出的选择，正好是我们都老了，需要相互关怀和支持时，她把我完全排除在她的生活之外。”

  这种友谊和互助对于女性的成长有时是决定性的，莱农的成长根本无法撇开她从莉拉身上汲取的能量，甚至包括她的写作生涯，也和莉拉带给她的灵感密切相关。单枪匹马的女性，很难抵御社会、传统模式的影响，可能步步都会跌倒，很难迈出一条走向独立的自救之路。

  娃娃、生育体验与成长

  让人迷惑的是费兰特对于“娃娃”这一意象的痴迷，包括她写的儿童读物《夜晚的沙滩》，主要意象也是一个被遗落的布娃娃，在海滩上经历各种危险的遭遇。这个“娃娃”在其他小说中也同样反复出现，是费兰特小说的重要元素。“那不勒斯四部曲”中的两个布娃娃，像一条线一样贯穿故事的前后。在童话里，女孩找到了娃娃，在莱农漫长的一生中，她是否也能找回自己丢失的娃娃？结果是显而易见的，这也是费兰特小说的诗意所在。娃娃承载了太多的东西，首先是一个女性的、私密的物件，一个忠实的玩伴，一个对话的对象。有很多时候，“娃娃”似乎有更深层的隐喻，象征着女性的身体或者女性的自我，总是会经历各种磨难和考验。

  “那不勒斯四部曲”中的另一个物件是莱农母亲的银手镯，这个物件也是女性体验的一部分，因为每个女人都会面对上辈和历史上所有女性的体验，有些东西是亘古不变的，这个银手镯经常出现，最后也体现了莱农和母亲的和解。

  通常作家对于母性和生育体验的描写，总是侧重展示一种无私奉献，爱和甜蜜，这无疑是一种误导。费兰特通过莱农的个人体验，也探索了生育体验里常常不为人提起的阴暗的一面。

  从费兰特的访谈中，我们可以看到，她把自己的私生活和公众生活分得很开，她每日的生活就是翻译、教书和写作。费兰特作为女性的生活是隐匿的，她也无意成为女性的楷模，树立某种榜样，唯一我们可以肯定的是，她是一个特立独行，义无反顾的女人。

  “我已经摆脱了对出名的渴望，但我非常在乎莉拉和她朋友的名声。”

  太平之年，女性要获得独立自主，也需要一场场殊死搏斗。无论是莱农掘地三尺的反思，还是莉拉任性、暴戾的反叛，她们在能量上、情感上和思想上的相互洗劫，都展示出一种生机勃勃的力量。假如在阅读的过程中，不对这些人物进行道德上的审判，而是看到这些行为的深层机制，这无疑会对女性生活是一种启发，会成为一种力量的来源。

  福楼拜曾经说过，他就是包法利夫人；费兰特最喜欢的女性人物是莉拉，在她身上花了很大的心血，如果要说的话，她应该是莉拉和莱农的合体。当然，作为女性，没有必要成为莱农或者莉拉，而要成为自己，这也是一个摆脱奴役的过程，包括情感上的奴役。斯宾诺莎说：“一个人为情感所支配，行为便没有自主之权，而受到命运的宰割。”纵观这个人物的一生，有很长一段时间，莱农都处于感情的奴役之下。如何避免受情感左右，如何摆脱奴役和禁锢，这恐怕也是所有女性要面对的问题。

  我想用费兰特在一次采访中的话结束这篇文章，她在谈到如今意大利和世界上的女性的处境时说：

  “我认为我们所有人，无论是哪个年纪的女性，现在都处于战斗之中，战争远远还没有结束。尽管我们认为已经把男权的语言、文化和社会抛之于脑后，但斗争还会延续很长时间，我们看一看世界的整体局面就能明白，这场斗争远远还没有结束，我们到目前为止获得的一切，随时都可能会失去。”

  编者注：本文作者陈英，“那不勒斯四部曲”的译者。意大利语言学博士，现为四川外国语大学法意语系副教授。

• 打开平面国的方法之莎士比亚

  作者：ichbinluz 发布时间：2017-10-17 22:40:36

  《生活大爆炸》里，谢耳朵有一次说：Sometimes when I feel stifled and want a change of scenery, I use my imagination. One of my favorite places to visit is the two dimensional world described in Edwin Abbott's mathematical fantasy, "Flatland."

  这本一百多年以前的数学科幻小说Flatland，中文译为平面国。它不仅仅是科幻小说，因为它的”维度”超过了数学空间，同时也是维多利亚时期的讽刺小说。

  书的内容是以二维平面国里的”方形先生”的口吻，讲述了平面国的社会风俗和生活内容，以及当”方形先生”来到了三维空间国时，如何痛苦地认知三维世界。借此反映出我们三维空间国的生物在理解四维空间上的困难。

  看上去很幼稚？但它是一百多年以前写的小说了，思想在当时很先锋。在西方文化当中，Flatland是名著，但中文语境里聊得较少，不好聊的原因可能是因为科幻的程度在现代人看来不够硬，也可能是因为翻译失去了很多美妙之处。

  初读时，我觉得它非常的讽刺，平面国等级森严，最高级的是“圆”，接下来依次是“多边形”，“六边形”，“四方形”，“等边三角形”，“等腰三角形”，最末是代表女性的“线段”。平面国充满着对女性的歧视：在平面国里，女性“完全没有智力，没有远见卓识，也几乎没有记忆”。在所有房屋里，都必须设置专供女性出入的(低级的)门。

  于是，这本书给我的感觉非常像是1*84或格列佛游记，借一种想象中的故事去影射当下的社会。而《平面国》的讲述也很类似于《格列佛游记》，读者只能跟随着叙述者的视角去认识那个”新世界”，而非传统的上帝视角。

  文学性上，最先引起我注意的是用词上的特别，便找了Ian Stewart的注释本来看（对，正是那个有名的数学家、科普作家），才注意到当中精妙得可怕的地方。

  作者Edwin A. Abbott是英国神学家、教育家，研究古典希腊拉丁文，数学很好，交往了很多数学家朋友，也出了多本莎士比亚研究的书，并致力于英国文学在中学教育当中的推广。于是，在这本”数学科幻小说” Flatland中，也散落着莎士比亚的句子。作者没有引号，没有注释，只是随便改动了其中的一些字词。如果熟读莎士比亚，每当遇见时都要佩服其引言改用的贴切。但是没有此方面基础的读者便失去了很大一部分的乐趣。另外，原文是老式英语，除了圣经当中常见的那些，其他也确实是有些阻碍。举例二三如下：

  作者初版时是以匿名A. Square署名，以第一人称方先生叙述。而其实作者的原名Edwin Abbott Abbott 正好是“A的平方”，中间名来自于母亲，作者的父亲和母亲是同姓的亲戚。

  初版的封面上有作者自己画的平面国地图，上面写着：“O day and night, but this is wondrous strange”，“And therefore as a stranger give it welcome.” 这两句出自《Hamlet》当中Horatio和Hamlet的对话。注意这当中strange到stranger的转变，Shakespeare和Abbott都隐秘地玩了替代的文字游戏，以鼓励读者接受那些看上去奇怪的新事物：如果友好的人们欢迎stranger，那么他们也应当接受strange。——这两句用在Flatland中非常地巧妙：如果我们友好欢迎其他高维或低维世界的陌生人，那么我们也应当接受他们世界不同于我们的地方。Flatland当中，方先生是遇到了其他”国”的陌生人，才得以了解“他国”文化。

  第一部分介绍平面国时，作者引用了Romeo and Juliet里面的“Be patient, for the world is broad and wide.”（稍安勿躁，这个世界既广又阔。）——这句的精彩在于，Flatland的设定就是只有两个维度：breadth and width。也即这句既像是慵懒说教，实则又做了精准的具体描绘。在第二部分Other Worlds（方先生来到三维世界和一维世界）里，作者引用了The Tempest里面的“ O brave new world, that has such people in it.” ，这句是Miranda自幼于荒岛流亡，第一次见到岛外人所呼喊出的句子。但作者在Flatland里将单数都改为了复数，对应于三维乃至更高维度的新世界们。（这句莎士比亚的名言也启发了Brave New World的书名，只不过是讽刺的含义了。）

  Flatland里面的句子还有很多用了alliteration。提到shadows时隐约对应了柏拉图的洞穴：方形先生曾经离开”洞穴”去往新世界，但由于宣传新知识而成为异端被捕入狱（再次回到洞穴）。

  除了以上种种”文化书袋”，Flatland成为很多人的心头好，当然是由于它对于二维空间的描绘非常精彩。数学老师们将其列为科目阅读参考，为其写注写评论文章，最有名的一本即是Ian Stewart的续作Flatterland: like flatland, only more so。