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中华经典藏书：山海经（升级版）书籍详细信息

ISBN：9787101115703
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：暂无出版时间
页数：暂无页数
价格：19.50元
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
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更新时间：2025-01-09 19:39:24

内容简介：

《山海经》内容涵盖上古地理、天文、历史、神话、气象、动物、植物、矿藏、医药、宗教等诸多方面，可以说是上古社会生活的一部百科全书。它的神话资料是我国传世典籍之最，而书中随处可见的山名和水名，常常能与古代的地名相印证，对我们认识和研究上古文明起着举足轻重的作用。

书籍目录：

前言

卷一南山经

卷二西山经

卷三北山经

卷四东山经

卷五中山经

卷六海外南经

卷七海外西经

卷八海外北经

卷九海外东经

卷十海内南经

卷十一海内西经

卷十二海内北经

卷十三海内东经

卷十四大荒东经

卷十五大荒南经

卷十六大荒西经

卷十七大荒北经

卷十八海内经

作者介绍：

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出版社信息：

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书籍摘录：

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原文赏析：

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其它内容：

书籍介绍

精彩短评：

作者：doordie 发布时间：2019-12-28 20:55:21
此书对于QbD的学习有很大帮助，但其中也有少许错误，比如“QbD方法又称生命周期方法”此句应改成“QbD方法是生命周期方法的一部分”。总体还是围绕着FDA给出的两个化药例子阐述，对于生物制药方面存在一定欠缺。
作者：书香辟雍发布时间：2022-05-05 15:39:08
本来想买给女儿读的，后来想想是自己一厢情愿，下次带她来看看这本书，如果她确实喜欢，我再买。我有一点“自以为是”的爱她。
作者：Illmatic 发布时间：2023-12-12 09:58:03
第二本跟BBC版第二季差别还是挺大的，书里国王和首相的争斗以厄克特败给国王收场，厄克特才是那个被耍的人，跟电视剧里国王被逼退位的结局相比，还是小说更科幻（小说里厄克特妻子莫玛蒂出轨的情节电视剧全都删了，还把厄克特妻子名字也改了，这反而更符合美版里总统夫妇的设定）
作者：叶子酱发布时间：2023-07-08 14:03:53
刷了，浅显易懂，语言精简，适合相近专业扫盲查漏，或者了解建立遗传学初步体系。发展过程中不成熟的理论和已不常用但曾经取得突破的技术都介绍了（which I skipped）
作者：文孟先生发布时间：2023-04-23 17:22:04
经典。
作者：皓天舒白日发布时间：2021-12-27 23:27:26
我太喜欢中华经典系列这套书了，几小时一本，看得飞快。（深入还是要看详注）

深度书评：

CEO成长史
作者：EDIAND 发布时间：2018-12-09 20:24:08
这本书的内容配不上他的书名，章节目录倒是写得不错，会不会是写了章节目录和构想拿到出版合同的呢，每个章节只是个人事业成长过程中的小故事小感触。
莫琳这个香奈儿女CEO本人的经历读来挺平易近人的，她的人生起起伏伏，先是普通高中逆袭到了耶鲁大学，可毕业后居然为找工作发愁，去了欧莱雅当销售实习生给超市推销欧莱雅的染发产品，三年时间在欧莱雅混到经理，也感受到女性职位的天花板和职场对美女的轻视，和新婚老公回美国，重新找工作，入职Gap从仓库整理员做起，慢慢到高层，后来去了Gap廉价品牌分部做总裁，然后被Chanel挖去做CEO。
她自述性格内向，职场的成功初期是因为她善于迎合他人的期待，这大概是内向性格人的通病吧，很在意别人的看法，但实际上并不善于倾听，学会倾听是她在领导力成长过程中升级的第一关，
第二关是倾听自己，过于关注他人的想法迷失了自己，让自己显得不自信。“讨好每个人让我疲惫不堪，迫使我质疑自己的每个决定，最终限制了领导力。”
第三关是平衡“倾听”和“领导”之间的矛盾。（第8章）“真正的权威在于：你既能照顾下属的需要、愿望，同时又能坚定的设定工作的条件、目标。”
这本接近自传的书居然没有一张照片，搜索原版原来是有的，而且原版的封面加上小标题就知道是个人自传类型的书，而不像中文本这种简洁的封面让人误以为是什么认知心理学大作。
日本明星大咖争先出演，他的剧本有什么魔法？
作者：浪影发布时间：2021-01-28 10:40:25
三谷幸喜说：“我都是先决定演员，再设想演员演什么会有趣，一边思考再一边编写剧本。”为演员量身打造剧本，从“脑海里冒出某个画面”开始创作，自成一格的“三谷喜剧”的成功秘诀是什么？
三谷幸喜，堪称日本的喜剧之王，他凭借天赋、热情和技艺，横跨舞台剧、电视剧和电影等领域，执笔/执导了众多打破常规、机敏睿智、令人捧腹又温情脉脉的喜剧杰作，成为在日本家喻户晓的一代国民喜剧巨匠。
木村拓哉、堺雅人、唐泽寿明、天海祐希、小栗旬、深津绘里……三谷幸喜的作品演员表永远明星云集。日本明星大咖们不惜牺牲形象，扮丑、当幽灵，穿着睡袍狂奔，甚至脚浸水泥……片中人物看似大杂烩，比重却不失衡，就连小角色也塑造得生动鲜活。
三谷幸喜说：“我都是先决定演员，再设想演员演什么会有趣，一边思考再一边编写剧本。”
为演员量身打造剧本，从“脑海里冒出某个画面”开始创作，自成一格的“三谷喜剧”的成功秘诀是什么？
“不爱回顾过去”的三谷在
《笑之大学》
这本书中首度完整畅谈自入行以来共20余部作品的编剧、导演心得和创作故事，谈及自己写作的灵感来源、坚持何种编剧法则和风格偏好、作品从构思到完成有哪些苦与乐、对合作者和演艺界有怎样的看法、多年来如何保持旺盛创作力……本书揭开了三谷喜剧的帷幕，把目光投向幕后，对于所有从事创意工作、身处娱乐行业的人，这本制造欢笑与感动的秘籍都值得一读。
下面我们把时间拨回2008年，透过三谷幸喜和日本知名搞笑艺人、作家松野大介的对谈，看看三谷如何依靠
“脑海里浮现的画面是在建筑物外头用蹦床跳上跳下的佐藤浩市”
这一画面，创作出当年登顶票房冠军的《魔幻时刻》。
日落之后，残阳若隐若现、余晖将熄未熄的时分 ——电影术语里把这段极其短暂的时间称作“魔幻时刻”（magic hour）。
影子是拍摄的天敌，在这段短暂的时间里，光源消失，所以影子出不来，摄影机可以拍出既非昼又非夜的画面。
三谷：
拍《有顶天酒店》之前，我大概是四五年拍一部片。我的本职是编剧，没想过要转行专门当导演，所以觉得按奥运会的节奏来拍片就可以了。
不过，从《有顶天酒店》到下一部《魔幻时刻》的间隔是两年，在那之后也保持着两三年一部片的节奏。感觉在这个节奏下，拍一部片的时候就已经同时在构思下一部片的内容了。
——这跟《有顶天酒店》的爆红有很大关系吧？
三谷：
我这么说可能有些奇怪，不过如果有那种即使知道观众不会买单，也愿意出钱让我拍电影的人的话，我一定会想拍一部“我自己100% 愿意买单”的作品。拍出来的东西肯定不怎么惹眼吧（笑）。
《魔幻时刻》于2008年6月公映，我非常喜欢这部电影。故事发生在一个名叫“守加护”的海边小城，一个名叫备后登的男人（妻夫木聪饰）和黑帮老大天盐幸之助（西田敏行饰）的情人高千穗麻里（深津绘里饰）好上了，他必须找到传说中的杀手富坚，才能挽救自己的性命。但是，他没能找到杀手富坚，反而带回了一个轻佻的不卖座演员村田大树（佐藤浩市饰），说他就是杀手富坚。
原来，备后告诉村田自己在拍一部动作片，想邀请村田演“杀手富坚”这个角色，村田喜出望外地答应了。于是，村田一直被蒙在鼓里，相信那些真正的黑帮都是演员，相信小镇上的建筑都是拍摄地的布景，还相信暗处有摄影机记录下了他的一举一动，所以就把黑帮成员都当成演员对待了。备后在村田和黑帮老大之间来回走动，不断撒谎又一次次圆谎，整个就是一部吵吵闹闹的喜剧。
在作品中使用这种“戏中戏”结构来模糊现实与虚构界线的导演不在少数，但少有人取得成功。即使电影的原著小说是这种设定，但等到搭好布景、找好演员，拍出来一看还是很不自然。我接下来这话可能有点绕：电影里描绘的“真实世界”本来就是人为构造出来的，现在还要往里面加入“戏中戏”这么一个虚构场景，既容易陷入混乱，演员的表演也会动不动变得很夸张。
而且《魔幻时刻》的出场人物众多，人物关系也随着剧情发展愈来愈复杂。我看的时候还一度有过“咦，这里不是乱套了吗？/ 出纰漏了吗？/ 前后矛盾了吗？”的担忧（真的有纰漏就不会上映了）。不过，所有的谜团最后都收到了一起，电影里的现实和电影里的电影（这话绕的）都迎来了大团圆的结局。在这部作品里能看到三谷先生对电影的爱。
本作也请到了全明星阵容，饰演导演一角的竟然是市川昆导演！
三谷：
拍摄时最让我高兴的是市川昆导演愿意参演。上映后最让我高兴的是市川森一先生在《电影旬报》上写了一篇关于《魔幻时刻》的文章。
“看这部片的时候，我陷入了一种错觉之中——‘我也想写出这样的剧本。不对，难不成现在正在看的这个原创剧本就是我自己写的吗？’”
到目前为止所有关于我的电影的评论中，这是最重要的一句话。
日本的电视剧和电影不都是现实主义的吗？山田太一、向田邦子、桥田寿贺子都是这样，仓本聪稍有点不同。不过电视剧主要还是在描绘现实的东西，市川森一先生却往里面加入了幻想，不是做梦那种幻想，而是把虚构的世界搬进了电视剧之中。
之前聊电视剧的时候我提过的《寂寞的不止你一个》和《城市物语》（日本电视台）也是这样。川谷拓三饰演小教堂里的牧师，桃井熏饰演突然来到教会的夜总会歌手，这是一部发生在两人之间的恋爱剧，而这种设定在这之前的日本几乎是没有的。这是以前好莱坞电影的设定，而把它带到日本的正是市川森一先生。
我想，正因为《魔幻时刻》是一部把虚构世界搬
进现实世界的电影，所以他才会说像“在看自己的作品一样”。
我非常欣赏市川先生的幻想世界，所以想在自己的电影里让这个世界继续存在下去。
——您的剧本中有不少都是把虚构世界搬进了现实世界，不过《魔幻时刻》却是发生在虚构小镇上的完全虚构出来的故事。
三谷：
比起被评论家们批评，我还是更想被他们夸一夸的。不过像《魔幻时刻》，还有接下来的《了不起的亡灵》这样加入了幻想元素的作品，虽然观众能接受，但评论家们却丝毫不买账，给《魔幻时刻》好评的就只有市川先生一个人。评论家们好像甚至不允许出现黑帮和幽灵，这接受度可真够低的。
——这样的话，他们大概就只能接受宫崎骏的动画了。
三谷：
拍成动画他们可能就接受了。
——不过我一直觉得也许没有日本人能拍出像《魔幻时刻》这样的奇幻喜剧。即使有了类似的企划，也可能会被否决，即使没被否决，剧本也可能出现很多漏洞。
三谷：
是因为我作为导演的能力还不够好啊。原本应该能拍得更有趣的，但是没有导演愿意接这个剧本，所以我就只好自己拍了。如果我导演的能力再好一些，整部作品的质量也会有所改观。
——您是如何设计这个剧本的呢？
三谷：
这部电影首先确定的是佐藤浩市会参演，而不是一开始就把故事想好了。其实我原本对佐藤先生并不是很感兴趣，看了他在《新选组！》里演的芹泽鸭才惊觉“这是一位好演员啊！”。试着和他交流了一下，发现他为人相当洒脱，也很有幽默感，于是就邀请他演了《有顶天酒店》。他在《有顶天酒店》里的表演也十分有趣，我就想“下次就以这个人为主角来拍一部电影吧！”。所以拍《魔幻时刻》时，我一开始考虑的是让佐藤先生演一个什么样的角色才能拍出有趣的东西。
只是私底下说说，《魔幻时刻》里那个名叫村田大树的演员和佐藤先生还挺像的（笑）。拍摄的时候我向他提意见时也是，我说“佐藤先生，这句台词不是这样，要多带点怎样怎样的感觉”，他就会回“啊，那样啊，OK”（笑）。很像小孩子，又很不服输。这样的佐藤先生相当有魅力，但世人却不知道他的这一面。
这部电影为的就是把他的这一面拿到台前来，这就有了村田大树。
接下来考虑的是让他经历什么样的冒险。其实写剧本的时候都是从这里开始考虑的，不过以往的角色多是虚构的形象，这次我能直接想到“佐藤在建筑物外头用蹦床跳上跳下”的画面，从房间里看出去，他就像在窗户外面时隐时现一样，我很想看到这样的佐藤浩市。
于是我思考的起点就换成了“为什么他会在窗户外面跳上跳下”。让这个画面成立的故事是什么样的？
说起来和考古挖掘的工作挺像的。发觉土壤的表层好像埋着什么东西的碎片，为了搞清是什么，就得挖开旁边的土，然后才惊觉原来刚刚看到的是恐龙的骨头！
——不少小说家也是从脑海里浮现出的画面开始联想的。不过为什么非得是在蹦床上跳上跳下的佐藤浩市呢？
三谷：
因为底子还是喜剧吧。之前也说过，我最喜欢冒牌货打倒真家伙的故事。虽然之前已经在《不平凡的勇气》里写过一次了，但还是想亲手再写上一次，所以就有了这个不卖座的演员被卷入黑帮争斗，最后大出风头的故事。
而且，我大学时读过的一则新闻也给了我一些提示。说是很久以前，有一个黑帮要去敌对的黑帮谈事情，但组员不够，他们就以拍电影为名，把前来试镜的演员当成组员带了过去。结果伪装被前来应聘的演员拆穿了，计划宣告失败，但我却一直觉得“这件事也太有意思了”。拍摄之前我还想把新闻再找出来看看，不过没找到。但是它一直留在我的记忆里，我一直想
把它拍出来。
《魔幻时刻》的原点就是这则新闻。
还有拍《有顶天酒店》时合作的美术指导种田阳平先生。我一开始设想的舞台是便宜的旅馆，但在和种田先生讨论的过程中，这个旅馆渐渐膨胀，有旧馆、新馆、连廊等等，一下子就膨胀成了大酒店。我一边看着种田先生制作的模型，一边思考“在这个酒店里会发生什么样的故事”，一边重新推敲情节。然后反过来请种田先生看着情节再推敲舞台设定，如此循环往
复，直到完成整个故事。也就是说，我是照着舞台设定在写剧本的（笑）。
《有顶天酒店》完整造出了一个酒店，所以就想试着在《魔幻时刻》里完整造出一个海边小城，小城的名字“守加护”是芝加哥的谐音。看着种田先生画的海边小城平面图，我浮想联翩：
这里是剧场，对面是黑帮老大的事务所。种田先生把我的设想画到图纸上，我又开始想象不卖座的演员佐藤浩市突然闯进这座小城时，会有什么样的故事等待着他。
我的思考总是和美术指导的模型和画稿步调一致，所以说这次是照着模型在写剧本的。
——也就是说，一开始是没有剧本的？
三谷：
一开始只有一些模模糊糊、含混不清的画面，我把这些画面口述给种田先生，他画下来。这种创作方法也沿用到了《了不起的亡灵》里。
——《魔幻时刻》和《了不起的亡灵》里都包含谜团，后面必须给圆上才行，这也是后来才构思的吗？
三谷：
最后必须有一次微调来让谜团都圆上，不过在那之前主要都是“发掘”的工作。“想让佐藤浩市在建筑物窗边的蹦床上跳上跳下”是一件道具。“以前读过的有趣新闻”是一件道具。“种田先生的模型”又是一件道具。
这些道具最终连成一条线。
我觉得我不是在创造什么东西，而是不断地去接近一些已经存在的东西。
——慢慢靠近被埋没的东西的感觉？
三谷：就好像有人跟我说“你用这三件道具去写一个有趣的故事吧”，于是我就试着去寻找这个问题的标准答案一样。
——您是那种会根据不同的前提条件去找到想写的故事的作家欸。
三谷：
应该就是这么回事。所以我完全不适合写小说，因为小说“怎么都行”，太自由了，写多长都行。但电影再长也就两个小时多一点，电视剧则因为要插入广告，所以必须把一集分成三四个部分。正因为有这样那样的限制，我才能创作。我从很久之前就开始有这种感觉了。
——限制型作家。
三谷：
大概吧。
本文摘编自《笑之大学》作者：三谷幸喜、松野大介；译者：林煌
本文编辑：佐尔巴；图片来自网络