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　　Raviolis et jambon sec au parmesan, Linguine aux

saint-jacques, Tagliatelles aux chanterelles et volaille, Lasagnes

de pommes Tatin, Gnocchis à la romaine... Voyagez au coeur de

l'Italie en quelques bouchées !

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• 作者：白云人家 发布时间：2023-04-01 11:32:58

  军事领域一直不懂，读这本书刚好增加些军事通识，这样对历史又可以有新的角度认知。

• 作者：モチモチ 发布时间：2020-03-27 22:56:49

  比高中时的版本增加了很多内容，当然书页也更薄了

• 作者：小 明 子 发布时间：2008-04-24 21:50:45

  不错...精彩!

• 作者：EP 发布时间：2014-12-21 21:33:44

  因为最近被拜托写一个攻略，于是各种关于鼓浪屿的东西都读了一遍，愈发觉得原来自己只在此山中，云深不知处啊

• 作者：no gain no pain 发布时间：2015-11-04 10:16:50

  书立方·人物传奇 这么多本书就只有一个书号。看了雍正和康熙那两本。

• 作者：曹畅洲 发布时间：2023-10-14 16:30:59

  看的第一本塔森，印刷和书本质量无可挑剔，只是文字介绍看似思路清晰、赏析细致，但总有浮草之感（字数少以及其科普性质并不能作为理由）。另，有些文字提到的画作并没有印出来，不知何故。

• 对我来说，至少有两点是《乒乓》超然于同类体育漫画的

  作者：Roland 发布时间：2014-04-13 21:47:42

  对我来说，至少有两点是《乒乓》超然于同类体育漫画的。

  一、是形式方面的：用漫画表现出了乒乓的魅力。速度，节奏，力量，移动，沿着球桌对角线拉出的大力抽球，松本大洋真正用漫画这种艺术形式表现出了乒乓的魅力。这点非常难得，也是我最期待看到汤浅政明如何用动画表现的地方。

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  二、是内容方面的：双主角的故事结构。传统的少年体育漫画，往往是不断升级的主角+众星捧月的配角/对手群。也有一些作品有类似双主角的设定，比如SD里的樱木/流川，H2里的比吕/英雄，小早川瀬那/蛭魔，棋魂的光/佐为，但主角仍然是读者最主要的视角，提供了最情绪化的代入感。

  但《乒乓》不同，它是真正的双主角。事实上，除了最后那次大赛，漫画大半篇幅里，smile才更像是一个传统意义上的主角——压抑住的实力，未被发掘的巨大天赋，教练意外的赏识，对手和boss的特别重视。而peco在这些时候，更像是一个衬托主角的悲剧配角——辉煌的过去，被玩乐和赌球荒废的实力，高估自己和自以为是，被失败打击后更加堕落，甚至吸烟。如果这是一部普通的体育漫画，那么结局可能就是这样的：彻底放弃乒乓的peco，在决赛前和smile一席长谈；smile背负着挚友peco未竟的梦想，竭尽全力打败了大光头；peco在看台上叼着烟，见证了这来之不易的胜利；台下的smile和peco互相望着，一同流下了感动的青春眼泪……当然不会这么俗套，因为这是松本大洋。

  《乒乓》在叙事结构上最神的地方，就是他在前半个篇幅里，用许多传统体育漫画的套路，诱使读者认为smile才是那个主角，然后在剩下的篇幅里颠覆了这一点。smile确实有天赋，也确实在众人的帮助下发掘出了自己的能力，但到最后，他还是那个呼唤着心中真正英雄的“平凡”少年。所有人都认为smile才是主角和英雄，但他们都错了，只有那个一直默默相信peco的smile，才猜对了谁才是真正的英雄。前半篇幅里，打败boss对手这个“主角”的英雄使命，被看好smile的众人（文革、教练和大光头自己）赋予给了smile，于是观众自然认为smile是主角，因为这是少年体育漫画的常见套路。但是在后半篇幅里，这个使命被smile交给了他自己深信的真正英雄——peco，而peco也不负所望，蜕变成了真正的英雄。这种通过套路和暗示，在两个角色间变换“身份”的故事结构，是一种技巧性很高的叙事方式，也是对传统体育漫画套路的颠覆。类似结构的动漫作品我只能想到押井守的《人狼》。

  这部漫画还有许多地方都透露着令人惊艳的才气，难怪尾田荣一郎读完自叹不如，感慨作者是天纵奇才。我对这部漫画也是除了赞赏无话可说。

• 叙述苦难的方式

  作者：夏言 发布时间：2016-10-25 11:12:23

  今年看了两本关于集中营的书，一本是意大利作家普里莫•莱维的自传体小说《这是不是个人》（人民文学，2016年4月），一本就是法国漫画家雅克•塔蒂的对话体漫画《战俘营回忆录：1680天》（北京联合•后浪，2016年7月）。

  对比而言，莱维的小说取材自他在奥斯维辛集中营的亲身经历，在生活的细节、心理的变化、人际关系的错综复杂等方面，有一种可怕的真实；但也由于作者和苦难的距离太近、所遭受的伤害太大，因而在对整个事件的描绘过程中，或者太过聚焦于苦难本身而弱化了造成苦难的整个外部环境，或者由于叙述者本人尚处在伦理的困境中，所以对很多问题无法直面也无法言说（这些问题莱维在自己的文章中都已提出）。总之，这是一部容易让人产生共情的回忆录，但难免由于缺乏整体性而让读者感到些许遗憾。

  所幸，塔蒂的漫画似乎恰好弥补了这种遗憾。同样作为一种回忆录，由于经过了父亲对儿子的讲述这一过程，当事人的伤痛和苦难的宣泄得到了合理的控制，取而代之的是对导致这一灾难的政治、军事、种族心理等方面因素的冷静分析。而且，对话体漫画这一独特的叙事方式，构成了一种既亲切又安全的距离，更何况图像造成的视觉冲击，对于一般读者来说一定比文字要震撼好多倍。

  还是从文本来说吧。这本书有两篇序言，第一篇是作者塔蒂的妻子多米妮克所写，开篇第一句“你的父亲勒内”容易让人迷惑，其实就是指作者的父亲，整本漫画的第一主人公；塔蒂在漫画中则化身为一个小男孩，不断地代替读者向父亲丢出问题。第二篇序言是塔蒂自述本书的创作由来，也就是父亲勒内用铅笔画、记事本留下这份回忆录的过程。我想所有读过的人都不会忘记这段话：

  “在去世前的几小时里，他从昏迷中醒来，说了最后几句话……他艰难地从发射弹膛中取出一枚不知什么炮弹，换上另一枚炮弹。他在最后时刻摧毁了德军的炮……也就是说，他仍在、一直在自己的小战车中，旁边是他那不爱说话的机械师。……也就是说，在临死之前，他一直徘徊在桑布尔河和瓦兹河之间那条可怕的运河岸边。”

  这段句话的旁边，散落着勒内在战俘营的照片，身份牌，老勒内的草稿，儿子根据草稿画的漫画，以及一张年轻人的照片——那是22岁的勒内，一身军装，英姿飒爽，尚不知道他即将到来的苦难。突然一声惊恐而稚嫩的“pere（爸爸）！”震撼耳膜，然后画面一转，暴雨打在空无一人的战俘营里，雨水洗刷着铁丝网和木栅栏，一盏再也不会亮起的吊灯在杆子上吱嘎摇晃。

  

  故事的开始

  

  无人的战俘营

  ——这就是画面造成的冲击力。就这样，儿子进入了父亲的回忆。

  整本漫画基本是黑白灰单色的，但第一页的天空涂满了血红，这种场景后面只在纳粹的旗子出现的时候重演过。血色的天空下，堆满黑灰色的战车，横七竖八的尸体。站在没有生命的街道中央，儿子呆呆地问：爸爸，你在干什么呢？

  故事开始于1933年，19岁的勒内预感到战争不可避免，于是主动加入了预备役部队P.M.。经历过训练后，勒内成为了战车的驾驶员，作为“世界上最强的军队”的一员，开始和德国鬼子作战。可悲的是，自大的法国将领并未做好战斗准备，勒内的装备极差，完全得不到补给，接到的命令永远不准。于是勒内和机械师在旷野上盲目地消耗着汽油，浪费着战车……终于，在桑布尔-瓦兹运河边，勒内遭遇到了改变他一生的战斗。在机械师的提醒下，他们以极快的反应摧毁了沟渠里藏着的一架37毫米的大炮，并用战车碾碎了大炮和炮手的尸体，即使有一个炮手还在动。“我们停了下来，我从回转炮塔的位置上观察战车后面这堆血肉模糊的烂泥，恶心得想吐。”

  

  缠绕勒内直至死前的噩梦

  “这给我留下了痛苦的回忆。如果战争再久一些，我肯定会变得更无情。”然而属于勒内的战争很快就结束了。1940年5月22日，勒内被德国人俘虏，用装牲口的火车运到了IIB战俘营。

  火车上的生活并不舒服。首先是没有水。其次是没有空气，唯一可以流通空气的门缝被身强力壮的人堵住了。最后也是最要命的，是没有排泄的地方，他们只好割下一块地板。40个人的拥挤密闭空间，一个拉屎孔。在诅咒、哭诉和臭气的包裹中，他们终于被枪托和胶棒赶下了火车。战俘们穿过卢森堡进入德国，在德国人的咒骂和惶恐的谣言中，再次爬上列车，挖拉屎洞，然后在臭气熏天中抵达IIB战俘营。

  IIB战俘营虽然没有灭种的毒气和焚烧，但洗澡和剃毛的侮辱并没有免除，而且每个人都要登记亲人信息以便拿来威胁他们。就这样，1940年被俘虏的1800000法国战俘中的1600000人被送到了德国的各处战俘营，并作为先遣队为德国人干活；拒绝劳动的人被送到惩罚营，在一种被称作“滚线球”的折磨中哭嚎或致死。饥饿和寒冷对所有战俘营、集中营来说都是一样的，来自欧洲各国包括俄罗斯的战俘们在这里承受着不同等级的奴役和暴力，俄罗斯人和波兰人几乎死光了，活着的人在苟延残喘中努力保持尊严。

  难能可贵的是，在这种苦难之中，战俘们仍未完全屈服，并保持着一定的乐观、希望和善良。为了逼死强迫症的德国人，他们会在点名的时候故意让每次的人数不同，于是德国人只好暴躁地一次次重数，而他们从中获得短暂的快乐。当个别战俘为了逃脱或其他目的偷窃档案卡时，他们会顺便把犹太人的档案卡“免费”偷走，因为“在‘二战’之前，‘抓捕犹太人’的行动在德国和中欧就已经开始了”。有幸进入财务室工作的战俘们，聪明而骄傲地“通过伪造和篡改账目来让第三帝国破产”。他们甚至在周六的晚上开音乐会，一些人男扮女装跳起法国康康舞，甚至德国哨兵都忍不住来加入这场欢乐……当然，德国军队中也有对战俘友好的，比如部分参加过“一战”的老兵们，因为他们对战争有真正的痛恨。

  

  苦中作乐的男人们扮起了女人

  1680天，从1940到1945。勒内数着他的日子，蒂塔用笔描绘着这些日子。终于，在一个夜晚，美国人跳上屋顶吹响了《星条旗》，刺骨的寒风，飞舞的雪花里，口哨声和鼓掌声盖过了一切，那是永远无法忘记的壮观场景！

  ——然而，他说，他不记得有人唱起《马赛曲》。

  画面到此戛然而止（我们知道还有下册），但整个过程无疑是完整的、具体的、客观的，而主人公老勒内的仇恨、呐喊、痛苦、噩梦，也通过跟儿子的对话得到了充分地发泄——他可以毫不顾忌地对自己的儿子大喊大叫，而不必担心是否影响了读者对整个事情的理解。毕竟，应该被永远记住的并不是伤痛，而是曾经怎样跌倒、受伤，并提醒自己永远不要再犯同样的错误。