神奇宝贝金、银编 18 (日)田尻智原著,林青华 译 21世纪出版社【正版书籍 无忧售后】 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

小智夺得了第四枚徽章，他们向着下一个目的地浅黄市进发。

旅途中，他们再次见到了神奇宝贝摄影师小透，决定一起去寻找传说中的神奇宝贝——急冻鸟。

小智一行前往白雪山，突然遭遇暴风雪，正要掉下悬崖的危急之际，被急冻鸟救出。急守护神。为了夺走急冻鸟，进行偷袭，但是，急冻鸟使出的招数“暴风雪”，把刮飞。小透终于拍摄到期望已久的急冻鸟照片。

小智他们和继续在雪山拍照的小透道别，继续上路……

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书籍介绍

《神奇宝贝金银编18》中小智夺得了第四枚徽章，他们向着下一个目的地浅黄市进发，旅途中，他们再次见到了神奇宝贝摄影师小透，决定一起去寻找传说中的神奇宝贝：急冻鸟。小智一行前往白雪山，突然遭遇暴风雪，正要掉下悬崖的危急之际，被急冻鸟救出。急守护神。火箭队为了夺走急冻鸟，进行偷袭，但是，急冻鸟使出最强的招数“暴风雪”，把火箭队刮飞。小透终于拍摄到期望已久的急冻鸟照片。小智他们和继续在雪山拍照的小透道别，继续上路。

• 作者：风起于青萍之末 发布时间：2021-04-25 00:10:40

  喜欢就好

• 作者：星小兔 发布时间：2023-05-10 20:49:41

  后四篇之前在《湘西》一书读过，果然记住的还是“民风淳朴”

• 作者：塔塔丁小瓜 发布时间：2022-11-28 16:51:05

  一边读一边牙齿酸痛 谁懂看牙医的苦… 还好现代医学的发展让我远离一口烂牙 一想到那些40岁就一颗牙都不剩的人 我就害怕 再也不吃糖了…

• 作者：二兜 发布时间：2022-10-30 16:55:48

  要加油哦！

• 作者：RW 发布时间：2011-09-16 17:36:11

  愚昧不可怕，贫穷不可怕，可怕的是愚昧还愚孝，贫穷还贪婪。其实这不是一个简单的婆媳问题。以前我也很有爱心，路边乞丐无论真假都给钱，猫猫狗狗在流浪心里就会颤抖。但当我发现周围的确有大量的底层者，贫穷并着病态和对欲望的不加制止，以及自私到骨子的不择手段时，我突然也觉得心里的某些信仰倒塌了。。。

• 作者：吃饱饱的贼贼 发布时间：2013-06-01 16:09:16

  第一本早就买啦，这次发现原来还有第二本就收了~一样比较繁琐但是赏心悦目的蛋糕。光是看着就可以转圈圈了~~~等我有大把时间了，就来挑战~！

• 为什么人们忘记了凡尔纳——《神秘岛》及其他

  作者：雪深蓝 发布时间：2013-02-06 22:02:36

          那个时候13岁，刚上初三，把这本书买回家后，很郑重地在书的内页上记下具体的购买时间：2003年10月4日。当时绝对不会想到，看完它竟然会是在2013年，大学时代的最后一个冬天。

       凡尔纳，一个标签性很强的科幻作家：风趣，翔实，基调不太愤世嫉俗，行文鲜少横冲直撞。对于大多数人来说，他都仅代表着童年记忆，代表着对纯粹梦想的追逐，他的文字底色纯正，字正腔圆，可能也正因此而无法被人长久记住。我们童年少年时读到他记住他，又在成年后忘掉他。

      但是，这些并不能磨灭其光芒，他的书中有一种日渐稀缺的魅力，在碎片化的世界中顽强保持着对某些宏大叙事的笃信。勇气，真理，意志，虔诚，国家，这一切当然可以被简单地归结于清教主义信奉的行事原则，但是在今天这个世界里，在西进运动、废奴法案、美洲大陆上血泪交织的征服史已成难被记起的岁月残片的21世纪，它们不应该被随随便便地扫进垃圾堆，甚至，有些偏激地讲，凡尔纳不应该只被孩子们想起。

      《神秘岛》，三部曲的完结之作，在前大部分保持着情节的独立发展，在后期通过几个关键人物将之前的《格兰特船长的儿女们》以及那本大名鼎鼎的《神秘岛》串联起来，最终三线收束，形成一个完整的脉络，《神》具备科幻小说——并非仅仅是“那个时候”的科幻小说——的一切优秀品质，清晰有序的时空架构，跌宕起伏的故事情节，若明若暗的伏笔，刻画鲜明但并非全然样板化的人物，积极健康的精神内涵……这些元素，完全具备一种能力把读者牢牢地吸引到书中，随文字进行一场探索之旅。

       当然，作为科幻小说，最让后世读者惊叹的往往是凡尔纳对动植物学、天文、地理、数理化等领域知识的娴熟运用，在《神秘岛》中他的这一才能得到了淋漓尽致的发挥，不知道有多少孩子因为读了凡尔纳而萌生成为博物学家、科学家、发明家的梦想，这本书里的移民们从有到无，开拓家园的过程，也是凡尔纳把自己掌握的科学知识娓娓道来的过程，虽然科幻小说少不了涉足科学，但是能够形成一种丰富而不纷乱，传递知识而非一位灌输的风格来讲科学，是难能可贵的。很多描写建筑、发明、地形等的细节之处，甚至需要画图才能把书中的内容了解透彻，作者细致认真之程度可想而知。对于任何人来说，即便完全不关心故事情节，也能从他的书中学到不少实用的知识，而且很多是并没有过时的。需要提到的一点是，幻想同样是支撑凡尔纳文字帝国的另一支柱，不过在《神秘岛》中，幻想的成分还是要少于科学的，更多地体现在他对悬念的设置、对情节的引导上。可以想见，没有丰富超凡的想象力，很难驾驭这样一个令人惊叹的故事。

      从游戏的角度讲，《神秘岛》如同《模拟人生》、《海岛大亨》、《孤岛惊魂》等的综合体，既有模拟、建设、经营的SIM成分，也有冒险揭秘的RPG色彩（而且是多人合作），这也从另一个角度印证了凡尔纳作品的可拓展性。当然，请自动忽略那几部名义上向凡尔纳致敬，实际上毁掉了原著的电影……

       如果13岁的时候看完了《神秘岛》，也许思路仅止于此了，但幸运的是在考研之后才完成了对这本书的阅读。叙事类小说在一个比较浅显的角度上似乎可以分为这么几种：主要写人与他人关系的，写人与自我关系的，写人与世界关系的，写人与自然关系的。之前的一年泡在太多不同流派的文学史和文论中，接触的小说也大多是前三类，面对这样一本被归类为儿童读物的小说，人与自然的关系成为描写的重点，那种清新、流畅、无需考虑太多理论的享受式阅读自然会多出一份惊喜。

        另一个角度讲，也正因为考研，因此从《神秘岛》中可以体会到很多初中时无心也无力发现的东西，比如书中人物对宗教的热忱、对国家的忠诚，对开拓事业近乎狂热的执着勇气，这些是美国作为一个年轻的巨人处在成长阶段的清教徒精神的完美体现，也成为了一曲18、19世纪时代精神的绝唱，书中对那位谦卑诚实、对主人无限忠心的黑人仆从的描写，可以作为后殖民主义研究话语霸权的案例，对狩猎的赞美，对饲养、杀戮动物的享乐般的态度在当时看来无可指摘，但放到当下似乎也可以与生态主义相勾连。任何一本书，都绝难逃出时代给予的力量与限制，《神秘岛》也是如此，看似一本写给孩子的简单的科幻小说，仔细阅读，仍然可以看到意识形态看不见的存在。

        在那个岛屿上，几个移民齐心协力，彼此友爱，紧紧相依，（他们在荒岛上度过了近四年，书中丝毫没有提到关于家庭、女人的话题，对这个小团体而言，女人似乎毫无意义……）每个人的缺点都被最淡化，每个人的优点都非常鲜明，这是近乎完美的一个小集体，着坚强的意志和智慧的头脑，把一座本是无人居住的岛屿变成了世外桃源，而大自然的丰富馈赠也让今日困守在水泥森林中的人们望尘莫及，既没有帝都的十面霾伏，也没有温州的河水变牛奶，森林是苍翠的，溪流是清澈的，遇到的一切困难都能依靠自己的努力、他人的帮助克服，结局也是皆大欢喜……这样的故事，在成年人看来是幼稚荒诞的，只有在涉世未深的孩子看来，才显得那么美，那么真，那么晶莹剔透。

        这难道不也是一种反讽么，凡尔纳，如同一个世纪前的狄德罗与爱尔维修一样，坚信知识的力量，辛辛苦苦地用文字构建对他对时代、科学的理解，他成功预见了很多，但可能不会想到未来世界拥有了更多科学之后，会是这般模样。当大自然成为消亡殆尽的净土，对国家的一腔热血成为一句苍白的玩笑，当单纯的信仰被颠覆，孩子们天真的梦想死在童年，当那些见不得光的东西以科学之名，行毁灭之事，当解构的思潮如同《神秘岛》的最后那场横扫林肯岛的火山岩浆一样无情地统治了世界，人们人手一本后现代的圣经，嘲笑那些看起来老掉牙的的传统与梦想，将曾经热爱的一切扔到脑后，并用同样的话教育下一代：那些书只是童话，只是幻想罢了，别太相信了。

       《神秘岛》不是无暇的，凡尔纳的文学深度也无法和文学史上那些如雷贯耳的大家相比，但他文字中饱含的信念、价值，洋溢的热情与理想是可以超越时代的。人们为什么习惯在成年后将其弃如敝屣？他的书为什么被定义为写给儿童的“科学幻想小说”？他梦想的那个世界为什么到了今日，往往只是孩子们流连的乐园？如果多年后再回头读他的小说，会不会有一种更深的怀念，与遗憾？

       人们忘记了凡尔纳，因为这个世界；人们需要记住——并重新阅读——凡尔纳，因为这个世界，它应该变得更好。

• 世界广阔无边，但我心就是归处

  作者：yasha001 发布时间：2024-01-03 11:37:31

  这次新经典引进的《海街日记》终于弥补了上一次只出版了7卷的遗憾，让广大的吉田秋生迷或者《海街日记》迷能够拥有一套完整的全集，再加上精美的书盒，显示出了对本作的重视程度。从整体效果来看，新经典版本的《海街日记》是目前为止最好的中文版本，印刷和翻译都堪称完美，再加上其他版本所没有的那些赠品，真的是收藏的最佳选择。如果一定要说一个缺点，那就是每一卷的封底把内容简介给删掉了，让整个封底的构图显得有点奇怪，如果能够补上那些文字，会更加美观。

  

  书盒和9卷单行本

  吉田秋生的《海街日记》会被是枝裕和改编成电影几乎是理所当然的一件事，因为仅仅从全书的第一话就完全是小津安二郎或者是枝裕和电影的调调，悲伤中带有温情，似乎不合理但又特别让观众从心里感到舒服。每一卷的名字甚至每一话的名字都充满着日式美学，光听那些蝉鸣、白昼之月、群青等名词，就完完全全融入到日本文化之中去了。第一话是我最喜欢的故事，其中即使离异与女儿们分开十五年但仍在心底记挂三个女儿的父亲，在父亲死后才认识到自己仍然记得父亲曾经与自己一起玩耍画面的女儿们，她们的泪水是内心细腻情感的流露，是想到自己再也见不到父亲的真实悲伤。而小妹铃在山上面对三个同父异母姐姐的关心和认同而把自己一直隐藏的悲伤情感一次性用大声哭泣释放出来的画面，吉田秋生非常巧妙地完全摈弃了拟声词的运用，营造了默片的感觉，大音希声，这里只有没有声音才能更加完美地表现铃的内心情感的释放，这是相当高明的电影技法。这个画面可以堪称是整部作品的名场面。书中出现的二姐佳乃的高中生男友朋章并不是第一次在吉田秋生的漫画里出现，他是吉田秋生另一部漫画《情人之吻》中的角色（时间线是在本作之后），但放在《海街日记》中似乎更加适合，他和佳乃在海边的对手戏也是看点之一。

  

  9卷单行本封面

  

  9卷单行本封底

  吉田秋生老师原本就非常擅长的人物关系的刻画在本作中更是达到了新的高峰，几乎可以说是出神入化。《白昼之月》中大姐幸和她母亲之间那种虽然嫌弃但又很在乎的情感联系，借着外婆尾七时母亲作为丧主在四姐妹面前出现，幸和母亲之间的争吵以及和解，其中的转变纽带在于她们都是某人的女儿这一共通点，这种自然而然的心态变化真的是有阅历有思考的老漫画家才能信手拈来。同样在该篇中登场的幸所崇敬的已经离职的护士长，其轻描淡写地向幸述说的她的家庭琐事中又不露声色地向没有看过《情人之吻》的读者把朋章的身世给再次介绍了一遍，这种不细看会错过的隐藏线索也是吉田秋生的拿手好戏了。而《花底蛇》一篇作者又用了另一种方式描绘，其采用了以小妹铃独白的方式展开故事，能更好地把她对在镰仓和三个姐姐的新生活的感悟说出来而不至于刻意。可以说，虽然所有的故事都显得平凡，但却真的没有让人觉得无趣，反而是充满着各种不会让人厌烦的哲思：白天看到月亮，你会不会觉得是赚到了呢？

  

  书盒里面内有乾坤，非常漂亮

  《海街日记》的血肉里流淌着丰沛的日式青春电影的美感，从封面以及书中保留的那一张彩页运用的色彩，以及尽量扩大景色在画面中的空间占比，使人物成为景色的一部分的构图，都是大家熟悉的日本电影的镜头运用。而原本连载时每一话的扉页都是彩色的，吉田秋生水彩的灵活运用，比她以前的《banana fish》和《YASHA》的彩页强上数倍。这种作画的进步还表现在人物的勾勒上，正经脸和Q版随时切换，又能寥寥数笔勾画出人物丰富的内心情感波动。另一方面，通过非常容易忽视的细节表达人物的性格这一方面，也是日本青春电影的常用手法。书中裕也放弃右脚，专注于训练用左脚踢球；平时不着调的护士荒井为病逝的患者擦身时仍像患者还活着一样……这些小细节都是人物塑造的一部分。同样的，对于在漫画中时间的流逝，作者没有着重描写大事件，反而用非常日常非常普通的叙事让角色们自己慢慢成长，让四位姐妹的生活、亲情、爱情都徐徐展现在读者面前。

  如果要感受漫画中时间的流逝，那么第四卷中吉田秋生利用两页画面中首个画格中同样的寺庙景色但是搭配不同的小吃摊贩来表现一个月时间的过去，绝对是本作画面表现力的翘楚。吉田秋生没有使用其他的旁白或者借用两人的对话来表现时间的过去，反而不着一字，利用读者可以同时看到这两页从而产生的类似于“大家来找茬”的效果完成了转场，进而从这一画面再延生出来铃和风太所穿衣服的不同，让读者自行领悟在这一页间漫画中时间已经悄悄过去了一个月。而对于铃和风太之间的少男少女之间的爱，吉田秋生几乎用了最美好的手法去写，没有那么多成人间的顾虑，只有两人之间通过一次又一次小小的互动建立起来的情愫，再加上周边同学的帮助，这两个小朋友的感情是最幸福的。对于裕也面临的困境，吉田秋生也没有轻松放过，反而用了喜马拉雅的鹤这一话来讲了店长的温柔，同时让裕也跨越了一个在成长中必须跨越的痛苦。这种痛苦可以更加普世地想成是任何人成长中免不了的挫折和伤痛，如何度过是每个人必须经历的，也许有时候真的需要朋友和亲人的默默支持。

  

  附赠的透卡和“海街一日券”

  

  附赠的书签卡

  关于生死无常一直是《海街日记》的一个主题，生而为人，究竟应该用什么态度来面对死亡？对于他人和自己，在面对死亡时又会有什么不同的想法呢？《海街日记》的第一话就是从四姐妹的父亲葬礼开始的，这种情愫一直在故事中延续，无论是铃内心深处一直存在的由于父亲母亲而对于三姐妹存在的内疚感，还是对于早逝的父母一直存在的失落感，在吉田秋生笔下总是不经意间多次被挖出来作为引起读者情感波动的工具。而在这一卷，铃面对的是与自己没有血缘关系的人的死亡，究竟人的死亡代表了什么，对于爱他的人又意味着什么。对于年幼的铃来说，其实我们读者也被作者放到了同样的视角上，最终给读者的也是离开的人还是给这个世界留下了不一样的遗产，无论这个遗产是否和你有关，都是那个人曾经在世界上走过一遭的证据。或者这样说，终有一天，逝去的人会以不能预计的方式和你再次相遇，这在书中被称为“缘分”，人与人之间的相遇可能正是神给人们的惊喜。

  随着漫画中时间的流逝，角色也都在不断成长，每个人都将面临着对于自己未来的选择，而是否要做出选择以及如何选择对于每个人来说都是一门功课。铃现在遇到的选择难题其实是多方面造成的，既有对于熟悉环境的眷恋，也有对于新环境可能出现的不适应的恐惧，还带有一些不舍得和现在的朋友们分开的情感。这种细腻的内心甚至可以说是每一个初中毕业生都会有的，吉田秋生很好地把握住了少男少女那转瞬即逝的忐忑，相信每一个曾经的毕业生在看到这一段内容的时候都会想起自己的曾经。课长的关于有时间对选择烦恼是值得开心的一番话，仔细想来的确如此，因为有了依赖才有了不知所措，如果什么都没有那就只能孤注一掷。吉田秋生喜欢在故事的闲笔时回顾以前的剧情，这一方面是由于本作连载周期确实过长的缘故，另一方面恐怕也是对于以前的剧情中的一些伏笔加以回收的必要。这种事后的恍然大悟，也是吉田秋生在进入新阶段的作品的魅力。

  

  附赠的明信片卡

  不得不说，吉田秋生的画工在连载《海街日记》的时候还是在不断进步，虽然有一些看起来是偷懒一样的复制画面，但实际上却是一种更加老到的漫画技巧。例如在同一章节中四次以肉饼店老板夫妇给顾客递可乐饼作为漫画中人物视角转换的标志，而四次可乐饼又正好是四姐妹不同时间去购买的场景，这种手法没有臻于化境的漫画功力很难写出来。另外，四姐妹在镰仓海边的活动都会有两个在海里练习冲浪的NPC的冲浪板翻掉的画面，而这个画面往往搭配的是故事中角色正好表达惊讶的瞬间，即是吉田秋生幽默感的表现，又是借由此二个NPC来突出主角的内心波动。在对于“珍惜眼前人”这种老生常谈的主题上，吉田秋生用的是那个夏尔巴人没有在登山中遇难，反而是喝醉酒掉进涨水的河中淹死来作为漫画中具体的事件，这一事件虽然表面看只和三姐有关，但实际上却又让四姐妹都看到了店长的变化，也都泛起了对各自情感的确信。其实看到这一段，想到的是王勃28岁落水离世的历史，就像吉田秋生在作品中说的一样，死亡实际上一直像影子一样跟随着生者，没人能说清什么时候就遇到了，所以才需要“珍惜眼前人”。

  随着吉田秋生的年岁增加，她笔下的人物越来越容易得到幸福，甚至连已经逝世的人物，也因为在作品中不断被其他角色提到，或者把她的一些愿望一些习惯被其他角色继承下来，从而以另一方式在作品中获得了幸福。这似乎是很多漫画家在年老之后基于生活的沉淀和对于世界的认识自然而然地一种叙事方式的转变。对于读者来说，这种更加温馨的叙事是更容易抓住内心温柔的一面的，也更加能够被作品打动。作品中抛弃三姐妹的妈妈，即使她在三姐怀孕后仍然不着调地做出了一些事情，但书中却没有真的一直针对她，反而是借着她的缺位，让三姐千佳再次认识到了其他人在她生命中的重要性。这种宽宥是少见的，也是本作给人舒适感的来源。而对于铃来说，大姐幸对她说的“如果你绞尽脑汁，尝试了各种方法，还是不行的话，那就回家”是她能够自由成长的后盾。也许语言真的是有魔力的，简单的一句话能够让我们振奋，也能让我们得到成长的动力。

  

  第一话中铃无声地恸哭

  

  最终话铃出发去新的学校展开新生活

  从2006年到2018年，经历13年的连载，《海街日记》终于画上了一个圆满的句号。大姐和教练之间的感情虽然平淡但是令她非常快乐，二姐和上司的恋情让她成为了一个很棒的职业女性，三姐和店长的儿子顺利出生，铃则去了静冈成为高中女足队创始成员 她和风太的恋情不会因为距离而产生变化。虽然故事中人物还在故事世界中成长，但吉田秋生把正传结尾结得恰到好处，很多后续的故事不需要再挑明，因为生活就是这样，留下让读者可以自行想象的空间是对作品最好的收尾。当然，吉田秋生在最终卷还收录了13年后的番外篇，该篇从铃的异父异母弟弟的视角展现了13年后铃和其他人的生活。这一篇妙就妙在正传中重要的角色几乎都没有露脸，仅仅是从铃和弟弟的对话中有一些凤毛麟角的描述，但这也已经足够了，毕竟我们都知道了铃和风太马上就要结婚了。吉田秋生不再描绘长大的众人的样貌，让读者的记忆始终停留在13年前，这是对追完了整部作品的读者最大的礼物。

  

  9卷单行本内封封底的小点缀