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初中思想品德八年级下册 RM（人民版）2017版初中同步课堂 5年中考3年模拟书籍详细信息

ISBN：9787565604904
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2016-10
页数：170
价格：20.00
纸张：胶版纸
装帧：平装-胶订
开本：16开
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 19:38:52

内容简介：

全书思维导图　全书知识架构图形记忆　　考点真题索引　总揽考点与中考零距离　　知识清单全练　千位名师习题式完全归纳　　基础闯关全练　螺旋式练讲互动夯实基础　　三年模拟全练　模拟试题淘金式完全训练　　五年中考全练　中考真题麻雀式完全解剖　　学科复习整合　知识体系构建助力期考　　单元段考全练　科学设计自我水平检测　　单元思维导图　单元核心知识图表梳理　　教材知识全解　重点难点疑点完全解读　　教材练习全解　教材课后思考题完全剖析　　全练答案全析　五三全练题目全解全析　　智力背景　万篇素材发散式全面拓展

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书摘插图

书籍介绍

《曲一线科学备考•5年中考3年模拟:初中思想品德(8年级下册)(人民版)(全练版)(新课标)》题目设计紧扣考试大纲，针对题库考点，内容准确、层次清晰、学科比例合理，试题难度系数符合真题要求，《曲一线科学备考•5年中考3年模拟:初中思想品德(8年级下册)(人民版)(全练版)(新课标)》题量不多，避免了将考生引入繁、难的题海之中，节约了考生宝贵的时间与精力，因此，本套强化训练题是考生难得的考前辅导工具。

精彩短评：

作者：Julia 发布时间：2020-06-03 16:47:36
全册主要分为两部分，概况部分包括德国地形图、政区图、气候图、交通图、人口密度图、风景名胜图以及对德国国家整体情况的图文介绍（国名国旗国徽、历史宗教、经济交通……）；分州图部分首先展示某州地图，再大致概括该州的简史（包括州徽、州旗）、自然地理、重要产业等方面，然后重点介绍该州的几个重要城市，配以城市地图和风景照片。全册全彩页，文字简洁明了，能帮助读者快速形成大体印象，但更偏重知识了解，做旅游攻略的话需要搜集更详细的信息。
ps：第6页，德国的三色旗
作者：南风疯啊发布时间：2021-04-04 23:30:45
好看！我们一起头碰头，说说话吧！
作者：klinsii 发布时间：2010-12-08 19:57:09
郭老多年的跋涉换来了这部蒙古包百科全书，内容周到详尽，除去装帧差强人意，其余的我都要顶礼膜拜。
作者：kayoko 发布时间：2022-05-05 21:49:31
挺不错
作者：rhythm 发布时间：2017-10-12 17:41:13
3.5 后记写得是极好的 2017.10.11-12
作者：荒野大喵客发布时间：2018-04-15 11:28:54
如何激发底层活力，市场化、监管竞争都是途径，但问题是，真的有效率吗？制度的移植如此轻易吗？作者第一章就分析了中美不同的社会网络，政府角色不同，证监会SEC不同，或许是个值得考虑的方向，但具体落实，也是牵一发而动全身，更需要的可能是时机。另，Wells那句话引得不错，Affliction comes to us, not to make us sad, but sober; not to make us sorry, but wise. 可惜我只看过时间机器，表示孤陋寡闻= =

深度书评：

呕心沥血的《闲情偶寄》
作者：微杰发布时间：2021-01-19 00:15:05
李渔和很多古人一样，有意思得很，明明是呕心沥血撰写的艺术理论著作，偏偏要叫做《闲情偶寄》，仿佛不闲情不足以彰显自己的优雅淡泊，不偶寄不足以彰显自己的漫不经心，不闲情偶寄还名垂青史不足以彰显的才高八斗。
八阵图，传说诸葛亮创设，以乱石堆阵，按遁甲分生、伤、休、杜、景、死、惊、开八门，变化万端，可挡十万精兵。一说八门就想起《火影》里的凯和《黑白龙狼传》的西剑流啊！
平水韵：南宋山西平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》时，将隋朝陆法言《切韵》（分平上去入206韵）合并为107韵，同期平水金人王文郁著《平水新刊韵略》合并为为106韵，区别在于上声的“拯”“迥”两部合并与否，后成为广为流传的“平水韵”。《平水韵》把平声字分为上下两卷，称为上平声、下平声，共三十部。
格律诗一般押平声韵，很少押仄声韵，不能平仄互押。
《笠翁对韵》每个韵目之下有二到四则对文，每则结构相同，都是十六句、八个韵脚，从单字对、双字对、三字对、五字对、七字对到十一字对，由简到繁组成十对句。平仄相对（古为平对上入去，今为阴平、阳平对上声、去声）；双音节词第二个字是平仄读音重点，第一个字可不讲求；词性相对。同义词或近义词相对在对仗中要尽量避免。
宽韵，即字数多、选择余地大的韵部；窄韵，即字数少、选择余地小的韵部。
可摄影成画的对句：大陆长空；赤日苍穹；风高秋月白，雨霁晚霞红；飒飒寒霜；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。云叆叇，日曈曚；吐魄月如弓；驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风；皓月坠林，青霜锁道。北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。仙李盘根调国脉；烟锁云封；儿孙罗列丈人峰；花灼灼，草茸茸；满地风光愁不尽，连天烟草憾无穷。柳绊长堤千万树，花横野寺三两枝。湘竹含烟，海棠经雨。月明山寺远，风细水亭虚；疏影暗香。穿云采药。三径风光、五湖烟景。杨柳月中，花肥春雨润，竹瘦晚风疏。仰高红日近，望远白云孤。柳岸桃溪。萝月松云。
妙字妙句：惊戍旅，冷渔翁；池亭人挹藕花风；青霜锁道马行踪；清暑殿，广寒宫；拾翠题红；玉笛弄残仙子月，紫箫吹断美人风。垂钓客，荷锄翁；烟锁云封；绿绮青锋。连天烟草。搁竺；月幢幢；柳堤驰骏马，花院吠村尨；酒晕微酡琼杏颊，香尘浅印玉莲双；诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。吹竹弹丝、花街香径、一犁膏雨。柳绊长堤千万树，花横野寺三两枝。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟；赋乞茂陵题柱笔，记须昌谷负囊词。觉奥参微、鱼书雁字。心中罗锦绣，口内吐珠玑。风细水亭虚；疏影暗香、轻阴清昼。三径风光；白石黄花供杖履、青山绿水在樵渔。杨柳月中潜去听。松阴白鹤声相应，镜里青鸾影不孤；竹户半开，对牖不知人在否；柴门深闭，停车还有客来无。老去常斟花下酒，归来独荷月中锄。质秦太子、羝有乳时、马生角日。阙里门墙，陋巷规模原不陋；隋堤基址，迷楼踪迹亦全迷。行乐游春圃，工谀病夏畦。百年诗礼延余庆，万里风云入壮怀。梦里山川书越绝，枕边风月记齐谐。三径萧疏，彭泽高风怡五柳；六朝华贵，琅琊佳气种三槐。竹径风声籁。花溪月影筛。囊佳韵随时贮（李贺），荷锸沉酣到处埋（刘伶）。江海孤踪，雪浪风涛惊旅梦；乡关万里，烟峦云树切归怀。风入袂、月盈怀。锦缆春江，横笛洞箫通碧落；华灯夜月，遗簪堕翠遍香街。云移鳷鹊观，日晒凤凰台。河边淑气迎芳草，林下轻风待落梅。柳媚花明，燕语莺声浑是笑；松号柏舞，猿啼鹤唳总成哀。岩巅横老树，石磴覆苍苔。雪满山中高士卧，月明林下美人来。草迎金埒马，花醉玉楼人。巢燕三春尝唤友，塞鸿八月始来宾。古往今来，谁见泰山曾作砺；天长地久，人传沧海几扬尘。人交好友求三益，士有贤妻备五伦。文教南宣。武帝平蛮开百越，韩侯扶汉卷三秦。色艳北堂，草号忘忧忧甚事；香浓南国，花名含笑笑何人。珠帘半卷。桂苑秋宵，明月三杯邀曲客；松亭夏日，薰风一曲奏桐君。志士报君思犬马，仁王养老察鸡豚。陵埋金吐气，田种玉生根。相府珠帘垂白昼，边城画角动黄昏。枫叶半山，秋去烟霞堪倚杖；梨花满地，夜来风雨不开门。古壁蛩声匝，闲亭鹤影单。燕出帘边、莺闻枕上。池柳烟飘、砌花雨过。陌上芳春，弱柳当风披彩线；池中清晓，碧荷承露捧珠盘。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。承欢七袠舞斑斓。密云千里合，新月一钩弯。名动帝畿、壮游京洛。雾鬓云鬟；陇树飞来鹦鹉绿，池筠密处鹧鸪斑。秋露横江、冻云迷岭、雪拥蓝关。荒芦栖南雁，疏柳噪秋蝉。杏花天、云笺。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。豪饮客吞波底月，酣游人醉水中天。斗草青郊，几行宝马嘶金勒；看花紫陌，十里香车拥翠钿。入山逢宰相，无事即神仙。七碗月团，啜罢清风生腋下；三杯云液，饮余红雨晕腮边。解醉知茶力，消愁识酒权。丝剪芰荷开冻沼，锦妆凫雁泛温泉。蜀王叫月。风定落花闲不扫，霜余残叶湿难烧。雪点寒梅横小院，风吹弱柳覆平桥。月牖通宵，绛蜡罢时光不减；风帘当昼，雕盘停后篆难消。疏星浮荇叶，皓月上松梢。蛩响阶前、鸡声窗外。麦浪松涛、辩口悬河、词源倒峡。金殿月轮高。看鹤盘云下，闻猿向月号。万事从人，有花有酒应自乐；百年皆客，一丘一壑尽吾豪。滴泉归海大，篑土积山高。门外雪飞，错认空中飘柳絮；岩边瀑响，误疑天半落银河。兰舟野渡。紫诏衔丹凤，黄庭换白鹅。梯云步月。丽水良金皆待冶，昆山美玉总须磨。雨过皇州，琉璃色灿华清瓦；风来帝苑，荷芰香飘太液波。留客酒杯应恨少，动人诗句不须多。绿野凝烟、沧江积雪。深宵望冷沙场月，边塞听残野戍笳。满院松风、半窗花月。竹篱茅舍两三家。珊枕半床，月明时梦飞塞外；银筝一奏，花落处人在天涯。雪涛烟波。青萍夜啸芙蓉匣，黄卷时摊薜荔床。元亨利贞，天地一机成化育；仁义礼智，圣贤千古立纲常。僧占名山，云绕茂林藏古殿；客栖胜地，风飘落叶响空廊。池草入诗因有梦，海棠带恨为无香。风起画堂，帘箔影翻青荇沼；月斜金井，辘轳声度碧桐墙。雪牖云房。芬椒涂内壁，文杏饰高梁。贫女幸分东壁影，幽人高卧北窗凉。绣阁探春，丽日半笼青镜色；水亭醉夏，熏风常透碧筒香。玄霜舂玉杵，白露贮金茎。久雨新晴、蓼湾花港、竹友梅兄。暮山云外断，新水月中平。半榻清风宜午梦，一犁好雨趁春耕。王旦登庸，误我十年迟作相；刘蕡不第，愧他多士早成名。江阁凭临，一水净连天际碧；石栏闲倚，群山秀向雨余青。骑牛闲读史，牧豕自横经。旅次凄凉，塞月江风皆惨淡；筵前欢笑，燕歌赵舞独娉婷。贤人视履循规矩，大匠挥斤校准绳。野渡春风，人喜乘潮移酒舫；江天暮雨，客愁隔岸对渔灯。句写穷愁，诗吟变乱，浣花凝碧。莺懒燕忙三月雨，蛩催蝉退一天秋。荒径入林山寂寂，洪涛接岸水悠悠。青皇风暖催芳草，白帝城高急暮砧。绣虎雕龙，描鸾刺凤。交浅言深，瑞雪甘霖。紫电青虹腾剑气，高山流水识琴心。极浦吟风悲泽畔，扁舟卧雪访山阴。贾岛诗狂，手拟敲门行处想；张颠草圣，头能濡墨写时酣。萧王待士心惟赤，卢相欺君面独蓝。江相归池，止水自盟真是止；吴公作宰，贪泉虽饮亦何贪。五湖归范蠡，三径隐陶潜。一剑成功堪佩印（苏秦），百钱满卦便垂帘（汉严遵成都）。浊酒停杯，容我半酣愁际饮；好花傍座，看他微笑悟时拈。煮海。跨羽攀髯，箫弄凤来，鼎成龙去。居同九世张公艺，恩给千人范仲淹。文繁归獭祭，体艳别香奁。诗以史名，愁里悲歌怀杜甫；笔经人索，梦中显晦老江淹。绿杨莺晛睆，红杏燕呢喃。半篱白酒娱陶令，一枕黄粱启吕岩。九夏炎飙，长日风亭留客骑；三冬寒冽，漫天雪浪驻征帆。但得恢恢存利刃，何须咄咄达空函（东晋殷浩罢免书空咄咄怪事，后被桓温举荐，回信为空）。彩凤知音，乐典后夔须九奏；金人守口，圣如尼父亦三缄。
三公：周——太师、太傅、太保，西汉——大司马、大司徒、大司空，东汉——太尉、司徒、司空。
三槐，周宫外植三槐，三公朝见时面向三槐，后比喻三公。宋兵部侍郎王佑，在院种三槐，说子孙必有官至三公，儿子王旦果然官至宰相，因以“三槐”为王氏代称。
三元：乡试第一称解（jiè）元，会试第一称会元，殿试第一称状元。
菡萏：未开的荷花。
四凶：尧舜时代四个恶名昭彰的部族首领。《尚书·舜典》：“流共工于幽州，放驩（huān）兜于崇山，窜三苗于三危，殛鲧（gǔn）于羽山”。
题红：唐范摅（shū）《云溪友议》卷十记载：唐宣宗时卢渥入京赶考，在御沟拾到一片红叶，上有题诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间”。后唐宣宗裁减宫女，卢渥娶此宫女。宋刘斧《青琐高议》改为唐僖宗时，于祐御沟中拾落叶一片，上有题诗，另取红叶题诗二句，置御沟上流流入宫中。后于祐娶因罪被遣宫女韩氏，二人出示所藏红叶，认为是天意撮合。
唐库金钱能化蝶：唐苏鹗《杜阳杂编》记载：唐穆宗时，殿前牡丹一朵千叶，香气袭人。夜宴，无数黄白蝴蝶飞集花间，命人张捕数百，天亮变金玉，后打开金库，金玉正变蝴蝶，蝴蝶是金银所化。
延津宝剑会成龙：《晋书·张华传》记载：西晋初，斗、牛星宿间一团紫气，宰相张华请教雷焕，宝剑精华之气上冲，剑在豫章丰城。任命雷焕为丰城县令，掘牢狱屋基，挖出一石函，中有“龙渊”“太阿”。龙渊送张华，雷焕留太阿。后张华被杀，龙渊不知去向。雷焕死后，其子雷华带太阿剑途经延平津，剑掉入水中，两条龙嬉戏破浪远去，后下落不明。
五树大夫松：始皇登泰山，遇暴风雨，躲一棵松树下，护驾有功，封“五大夫”。《史记·秦始皇本纪》。
唐阎立本《步辇图》
看了阎立本的《步辇图》，一下就明白《西游降魔篇》里空虚公子出行阵仗的出处，突然星爷的形象就脑补的越发高大些。
五色笔：南朝梁江淹文采出众，晚年梦遇见郭璞说：“我的笔在你这多年，请还给我”。江淹从怀里掏出五色笔还给郭璞。后江淹再也无法作诗。“江郎才尽”。南朝梁钟嵘《诗品》。
“手如柔荑，肤如凝脂”。《诗经·卫风·硕人》。 “肤若凝脂，眼如点漆”《晋书·杜乂传》王羲之评杜乂。
流涕策：西汉贾谊致汉文帝《治安策》“可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者六”。
珠、玑，珠宝，圆的叫珠，不圆的叫玑。
囊橐：盛物的袋子，大的叫囊，小的叫橐。
鸡窗：晋兖州刺史宋处宗用笼养长鸣鸡窗间，与其高谈阔论，见解玄妙，宋处宗口才大进。南朝宋刘义庆《幽明录》。
梅妻鹤子：宋林逋（bū），隐居杭州西湖孤山，终身不仕不娶，以植梅养鹤为乐，世称梅妻鹤子，卒谥“和靖先生”。《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
三径，东汉赵岐《三辅决录·逃名》载：西汉末，王莽专权，兖州刺史蒋诩辞官归隐，在院中开三条小路，只与求仲、羊仲来往。
谢蝴蝶：宋谢逸作蝶诗三百余首，多有佳句，盛传一时，时人称之为“谢蝴蝶”。 “狂随柳絮有时见, 舞入梨花何处寻” 。
郑鹧鸪：唐郑谷作《鹧鸪》诗，时人传诵，被称为“郑鹧鸪”。 “暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡”。
二酉，大酉、小酉二山，在湖南省沅陵县西北。相传小酉山洞有书千卷，秦人曾在此隐居学习。见《太平御览》卷四九引《荆州记》。“二酉”称丰富藏书。
鸾凤：传说中凤凰一类神鸟，赤色多者为凤，青色多者为鸾。
螮蝀：彩虹别称。
七政：指天、地、人和春、夏、秋、冬七方面政事。《尚书大传》卷一。
三台：汉指尚书、御史、谒者，唐指尚书省、中书省、门下省。
折桂客：《晋书·郤诜（xì shēn）传》载：晋武帝问郤诜自我评价，郤诜说：“我参考，天下第一，像桂林里的桂枝，昆仑山的宝玉”，后考中为折桂。
簪花：古考中进士，朝廷赏令簪花，以显光荣。
郭泰雨中巾：郭泰，东汉末学者，字林宗，士大夫领袖，名望很高。闲步遇雨，头巾淋湿，一角下垂。人以有意这样做，很雅观，争相效仿，头巾折起一角，称“林宗巾”。《后汉书·郭太（泰）传》。
五伦：古人所谓君臣、父子、兄弟、夫妇、朋友五种人伦关系。
三秦：秦亡后，项羽把关中之地分给秦降将章邯、司马欣、董翳，因称关中为三秦。
侃：即侃侃，说话理直气壮、不慌不忙。訚：即訚訚，说话和悦又能辩是非。《论语·乡党》：孔子“朝，与下大夫言，侃侃如也；与上大夫言，訚訚如也”。
欧阳修《归田录》卷一载：丁谓晚年名句“草解忘忧忧底事，花名含笑笑何人”。忘忧，忘忧草、萱草。《诗经·卫风·伯兮》：“焉得萱草，言树之背”。萱草种在母亲所居之处可让其忘忧。“萱堂”指母亲居室或母亲。
《国语·鲁语下》：木石之怪曰夔、魍魉,水之怪曰龙、罔象,土之怪曰羵羊。
桐君，古琴用桐木制作，故以桐君代称古琴。
杜撰：宋王楙（mào）《野客丛书·杜撰》载：宋杜默作诗多不合格律，别人称他的诗是“杜撰”。
陕右，陕（今河南省陕县）以西，相传周初周公、召公分陕而治，周公治陕以东，召公治陕以西。
豹变：指像豹子身上花纹那样发生显著变化，花纹越来越光泽有文采。《周易·革卦》：“君子豹变”。
七袠（
zhì
），七十岁，十年为一袠。
步金莲：南齐末帝萧宝卷（谥号东昏侯）宠爱潘妃玉儿，用金制莲花贴在地上，让潘妃上行，称之为步步生莲花”，后遂以金莲指女子纤足。
董杏：三国东吴董奉隐居庐山，为人治病不取报酬，仅要求重病治愈者，植杏树五株，轻者一株，数年后杏树十余万株，蔚然成林。《太平广记》卷十二《董奉》。
周莲：宋周敦颐《爱莲说》。
唐卢仝《走笔谢孟谏议新茶》诗，写喝茶感觉：“一碗喉吻润，两碗破孤闷。三碗搜枯肠，唯有文字五千卷。四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙灵。七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生”。
臣五代：五代冯道，历仕后唐、后晋、辽、后汉、后周，拜相二十余年，人称官场“不倒翁”。
鸾胶：《海内十洲记·凤麟洲》：西海有凤麟洲，仙人用凤凰嘴和麒麟角熬胶，能把弓弩已断弦粘合，名叫续弦胶、鸾胶。后多用男子续妻。
杜甫《醉歌行》：“词源倒流三峡水，笔阵横扫千人军”。
梦三刀：晋王濬任益州刺史前，曾梦三刀悬梁，一会儿，又多一刀。醒后告诉主簿李毅，李毅祝贺说：“三刀是‘州’字，又增一刀，为‘益’，您大概是要做益州刺史了吧？”没多久，益州刺史皇甫晏被贼寇所杀，王濬升为益州刺史。《晋书·王濬传》。
笛曲《梅花落》，民歌《竹枝词》。
青女：霜神。素娥：嫦娥。李商隐《霜月》：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”。
花须：花蕊，伸展如胡须。柳眼：指柳叶，早春初生柳叶如人睡眼初展。李商隐《二月二日》：“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”。
壁间题句已笼纱：唐王播少孤贫，寄食扬州惠昭寺木兰院（今石塔寺），每饭钟响，随僧众斋餐。日久僧人厌。一日，僧众故意餐后方敲钟，王播前往，饭已吃完。王播在墙壁上题诗二句：“上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟”。后离寺发愤攻读，中进士，官至淮南节度使。二十多年后重访惠昭寺，见以前所题诗句已被寺院郑重用碧纱笼起来，不由对世态炎凉感慨至深，续题二句：“二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。”见《唐摭言》。
吟八叉：宋孙光宪《北梦琐言》卷四：唐末温庭筠才思敏捷，考试作诗赋，双手相拱八次就写好，人称“温八叉”。
元亨利贞，《周易·乾卦》中的一句，“元，始也；亨，通也；利，和也；贞，正也。”称为乾卦四德。
“三纲五常”：君为臣纲、父为子纲、夫为妻纲三纲，仁、义、礼、智、信五常，规范君臣、父子、兄弟、夫妇、朋友等人伦关系的行为准则。
“世间好语书谈尽，天下名山僧占多”。
乘，古代称四马一车为一乘。
齐纨鲁绮，蜀锦吴绫。
方泽、圆丘：祭天的圆形高坛称为圆丘；祭地的方形高坛设于泽中，称为方泽。《广雅·释天》：“圆丘大坛，祭天也；方泽大折，祭地也”。
八卦：乾一，兑二（沼泽），离三（火），震四（雷），巽五（风），坎六（水），艮七（山），坤八。
青皇，我国古代神话中司春的神。
战国齐人邹衍和驺奭（zōu shì）善于夸张美妙的言谈，时人称为“谈天衍，雕龙奭”。后以“雕龙”比善文辞，梁刘勰《文心雕龙》，即取此意。
遴杞梓，树楩楠：指选拔和培育优秀人才。杞、梓、楩、楠均为质地优良的木材，比喻优秀人才。
《左传·昭公二十年》：“宽以济猛，猛以济宽，政是以和”。
一东韵：
风
、空、穹、
蒙
、中、红、东、翁；红、公、宫、
曚
、
篷
、弓、
风
、踪；嵩、公、龙、宫、红、熊、烘、
风
。
二冬韵：冬、舂、松、
翁
、龙、珑、钟、
风
；浓、钟、
封
、蓉、
锋
、饔、龙、
峰
；重、慵、宗、茸、
蜂
、松、凶、穷。
三江韵：双、江、釭
、窗
、腔、逄、降、邦；庞、杠、降、幢、艭、尨、双、江。
四支韵：枝、丝、鹚、词、卮、诗、脂、时；诗、脂、师、资、姿、丝、枝、
儿
；卮、丝、芝、诗、肢、
儿
、茨、脂；思、栀、
为
、
棰
、支、师、迟、词。
五微韵：非、微、扉、飞、肥、
归
、危、围；帷、巍、薇、飞、
旗
、
玑
、威、归；
稀
、
衣
、闱、
矶
、
归
、
辉
、妃、龟。
六鱼韵：榆、裾、蕖、如、
庐
、虚、
书、舒
；余、
除、锄
、愚、闾、车、驴、
书
；
疏
、苴、纡、
舆、沮、妤、虚、渔。
七虞韵：无、壶、都、鸪、湖、疏、吴、沽；蔬、枯、珠、湖、壶、梳、孤、无；奴、凫、壶、珠、垆、孤、吴、锄；吴、湖、蒲、符、呼、图、枯、都。
八齐韵：鸡、西、倪、
圭
、梨、荑、栖、妻；栖、啼、璃、犁、犀、蹊、奚、迷；齐、溪、
闺
、梯、霓、畦、麑、啼。
九佳韵：
街
、荄（
gāi
）、钗、淮、差、排、怀、柴；
鞋
、
涯
、
街
、埋、皑、斋、
谐
、槐；乖、斋、牌、钗、
谐
、筛、埋、怀；
楷
、
崖
、
阶
、怀、豺、斋、柴、
街
。
十灰韵：哀、才、开、莱、台、钗、台、来；来、哉、腮、开、
雷
、台、梅、哀；赅、猜、哀、台、
杯
、苔、来、栽。
十一真韵：麟、贫、茵、民、
珍
、
人
、宾、
尘
；民、
臣
、寅、
人、仁
、巾、
伦
、秦；誾、
陈
、
筠
、蓁、
唇
、
神
、颦、
人
。
十二文韵：欣、
坟、耘
、芹、
云、裙、纹、熏
；勤、
分、芸、文、闻、军、勋、蕡
；
勋、羵、裙
、殷、
云、军、分
、琴。
十三元韵：
昆
、
门
、屯、墩、尊、坤、豚、村；孙、曛、村、魂、恩、根、昏、门。
十四寒韵：安、官、盘、寒、弹、单、珊、杆；宽、鸾、竿、冠、栏、丹、安、盘；看、滩、盘、漫、酸、端、寒、斓。
十五删韵：峦、闲、艰、珊、关、弯、顽、间；悭、蛮、鬟、山、颜、还、斑、关。
一先韵：年、千、烟、娟、笺、蝉、怜、天；坚、钱、仙、莲、田、眠、天、钿；传、然、莲、千、弦、仙、绵、边；先、前、川、鞭、筵、权、泉、鹃。
二箫韵：瓢、妖、绡、朝、腰、箫、烧、潮；朝、霄、韶、腰、苗、萧、镳、蕉；樵、瑶、桡、蕉、遥、箫、桥、消。
三肴韵：爻、调、肴、巢、獒、梢、筲、交；嘲、交、胶、抛、胞、袍、敲、茅；庖、铙、蛟、袍、梢、茅、郊、嘐。
四豪韵：蒿、皋、涛、毛、褒、毫、萄、滔；桃、旄、膏、刀、劳、高、号、豪；曹、袍、艚、刀、醪、高、羔、骚。
五歌韵：
多
、柯、
蓑
、
酡
、歌、
罗
、何、
梭
；苛、
娑
、
莎
、戈、
波
、鹅、歌、河；荷、
萝
、歌、鹅、
坡
、
窝、磨、波
；
窝
、科、和、鹅、娥、
梭、多、蓑
。
六麻韵：嘉、夸、牙、槎、华、砂、笳、家；霞、衙、茶、花、葭、笳、家、涯；
斜
、
嗟
、茶、
蛇
、家、沙、纱、涯；华、鸦、麻、叉、哗、瓜、沙、茶。
七阳韵：塘、阳、娘、肠、浆、香、床、常；黄、长、樯、娘、乡、凰、觞、廊；强、妆、杨、羊、光、粱、香、墙；王、霜、房、堂、廊、梁、凉、香。
八庚韵：声、
京
、筝、
卿
、
莺、茎
、笙、
兵
；
情、行、瀛、评
、成、城、
清、英；明、晴
、
兄
、生、
鸣、平
、耕、
名
。
九青韵：丁、庭、屏、汀、鴒、星、铃、青；宁、庭、萍、亭、型、经、
馨
、婷。
十蒸韵：
菱
、罾、
绫
、升、征、僧、绳、灯；称、曾、登、
绫
、朋、蝇、
兴
、丞。
十一尤韵：忧、缪、鸥、愁、头、
秋
、钩、畴；
裘
、幽、筹、
流
、
丘
、讴、
秋
、悠；
鸠
、楼、
秋
、
牛
、侯、游、洲、舟。
十二侵韵：吟、今、
岑
、阴、林、金、
砧
、
针
；临、霖、
深
，擒、音、骎、音、阴。
十三覃韵：龛、南、谈、楠、三、簪、蓝、酣；谙、柑、男、三、岚、眈、聃、贪。
十四盐韵：炎、严、髯、廉、谦、潜、帘、拈；添、恬、尖、纤、占、盐、淹、髯；嫌、瞻、严、檐、签、奁、帘、淹。
十五咸韵：芟、监、衔、毚、缄、喃、岩、帆；杉、咸、函、岩、凡、谗、瑊、衫；衫、帆、鑱、衔、谗、咸、函、缄。
前头跑题的漫画沙龙回顾：浅谈漫谈Tom Gauld与Goliath
作者：Pelishere 发布时间：2021-03-11 22:01:12
时间：2020年12月19日
地点：北京．猹鱼工作室
参与人：Pel、糖衣楷书、87、猫咪星以及十数位前来捧场的朋友
实在感谢大家捧场，感谢@猹鱼工作室借给我们的场地，第一次试办漫画沙龙算是成功举行。未来一年我们也考虑多办类似的活动~
今次活动有四部分：
1、猫咪星（@木鸟漫画店长）带着咖啡以及漫画家@阿中HELLOZOO 的zine来推荐。现场广东朋友87用粤语朗读了《咦呀~petpet？》这篇漫画，好似《变形记》的开局，男子一觉醒来发觉头变屁股，但幸运的是有好基友打趣支持；温情屎尿屁、可爱下三路。个人化的分镜运用，完完全全讲自己故事，港式幽默令人欲罢不能。
顺便Pel（笔者）推荐了下动画《刺客伍六七》，同样广东人出品，无厘头+幻想武侠的味道。
2、借着最近后浪新出《歌利亚》的契机，Pel（我）和糖衣楷书（资深美漫翻译、正在做漫画研究）聊了聊Tom Gauld的漫画。下文详细展开。
3、糖衣楷书推荐Guy Delisle。录了视频就看糖衣愿不愿意发。
4、87同学推荐《地狱神探》，阐述作品魅力，梳理了下各代创作特征。最后时间不够了Pel再简单给木鸟带来的《寻谣记》带个货。
因为有很多段视频没录制上，加上我个人有想补充的，这次先回顾下我主讲的第2部分。
Pel：
我自己作为漫画读者，是从超英美漫看过来的，最初日漫看得非常少，糖衣也是一样。
大概三四年前，我突然觉得自己有点读不下去漫画，好像有了“阅读障碍”，我会想：“漫画到底应该先看图，还是先看字”，不知道大家有没有想过这个问题。
作为超英读者，其实对我来说更多是先看图。
主流超英美漫，往上追溯起源，就是Jack Kirby和Steve Ditko，他们画风继承的其实是2、30年代广告画、杂志封面。像是穿着太空服举着一把枪“随时准备好了”的姿势。
早期《美国队长》等漫画里，会发现所有角色都极具力量感，下一秒这个角色就要站出来、下一秒这一拳就要挥出去。
糖衣：
记不记得《美国队长》第一期的封面，希特勒卫队对着美国队长开枪，美队冲出来向希特勒挥拳，通过一幅画就能表达一个模糊故事的感觉，这就是当时漫画想要传达的
冲击力
，也是当时市场所认可的。
Pel：
还有一个原因，就是我自己做汉化，会发现只是通读一遍、甚至不看字就可以理解一些主流美漫剧情。还有一些民间翻译其实很差，但粉丝却很多。读者粉丝仿佛很喜欢，但明明翻译狗屁不通。
糖衣：
那我们是否就可以推测说好多读者去读一本漫画，大部分是在看战斗场面是否有冲击力，是否有一幅图可以截下来做表情包乃至卖腐。而忽视了文字呢？
Pel：
所以有段时间我会觉得，漫画也许并不是用来讲故事的，而是用来讲一个符号，为了推出一个像美国队长一样的形象。
但后来我又开始看日漫了，这对我冲击真的很大，震撼于日漫的流畅性。后来我去问一些读日漫的朋友，他们表示会先看文字。包括爱奇艺棋魂导演说自己读原著只看字，也能领悟到原著意思。后来我问猫咪星，他也说习惯先看文字再看图。那我就在想，美漫和日漫的差异究竟在哪？
糖衣：
刚才我们说的都是主流美漫。24页薄薄一本，可能还有很多广告，词汇量通常也初级。这样的基础之上，它承载的叙事性其实不是很强。形式上会更接近于日清拉面附赠的小连环画。
它为的是把故事持续推动下去，在每一集解决制造悬念，在下一集开头解决，之后又展开更多悬念。这就是超英美漫的问题。像《金刚狼之死》总共五集，每一集结尾都会遇到更大的一个问题。这本书叫《金刚狼之死》，可是你知道前四本它一定不会死。那么前四本支持你买的理由，就是每本结尾人为设置的一个障碍。这就是美漫的重点。它营销的重点，在于最后营造一种suspense。
但为什么有些书（像日漫）光是看文字就很好理解呢。这就是我们所说graphic novel 图像小说的概念。图像的部分可以简单也可以华丽，像Tom Gauld可以就是火柴人，也可以像超英漫画20个人的战斗场面、400个人的婚礼。
重要的是novel的部分，一定要有叙事性。而正如图像可以简约或华丽，文字也可以很简约，或很深刻。
Pel：
像羽海野千花《蜂蜜与四叶草》《三月的狮子》。文字读起来简直像在读诗。
糖衣：
另一方面，也有一些把文字控制到极简的，像无字漫画。之前后浪的《这里》就没有文字，但你一读就知道它不是打打闹闹的漫画，它像音乐，即便没有文字，但是有叙事性的。
还有一些非常简单的漫画。之前我读过一个comic strip。
这里面只有九个点，四行文字，但它就是一个漫画。所以思考漫画的时候，其实可以多拓展自己的想法。
Pel：
图和文的关系，我现在其实有点跟自己和解了。一方面，是我读到越来越多好看的日漫，知道了日漫一套所谓“视线引导”的法则。
像我之前在anusman豆瓣日记里看到一格谷口治郎的画。
周边四个角都是人物，却有自己的节奏：左上角和文字一起引入角色，介绍周围背景，左上角引发兴趣，右下角表示震惊，右下角和文字一起释放感情。而整页的重心落在中间交叉的报纸中女子照片身上。
我觉得这个是日漫最牛逼的地方。我想这东西可能根本教不了，也许真的出生在漫画国度，看多了才会学会。
糖衣：
从一个动作到另一个动作，电影里可以拍出来；而漫画需要我们脑补。需要漫画比故事板更强的叙事性。
这一页可以看出日本作者很匠气的尝试。当然利用画格做文章，欧美也有。
Pel：
但我觉得重点不一样。80年代之后的北美独立漫画，给我感觉是越来越“拙”，更可以看出创作者心里的纠结，特意把格子搞得简洁。但日漫这样演化，可能和市场和读者有关系，是为了引导读者而进化出来的一种语法。
猫咪星：
不过你举的谷口治郎。很多人不把他当作日本漫画家。看他的格子，很多时候像透过标准的五毫米电影胶片，是标准的日本电影质感。这也是为什么很多小说家会找他改编，每一格节奏控制非常好。
但有这种能力的年轻作者，现在已经不多了。他们有自己的一套。你举的例子就非常有代表性，非常有匠气。而且他受墨比斯影响也非常大。
Pel：
但是我一直觉得所谓“墨比斯影响日本漫画家”在分镜上表现不大，更多是线条上。
猫咪星：
但他早期硬汉侦探短篇，我觉得分镜还是有一点墨比斯的感觉的。
糖衣：
国内很多人说“宫崎骏大友克洋受墨比斯影响”。也不是为了反衬宫崎骏大友克洋厉害，只是为了营销墨比斯。
Pel：
我自己看的话，觉得影响更多的是线条和设计，飞机啊什么的。
猫咪星：
那时刚好遇上日本科幻漫画爆发，70年代末期也是墨比斯进入日本的时期。学习他的人就比较多，尤其大友克洋。
Pel：
说回来，两个解答我疑惑的，一个是日本商业漫画，一个就是欧美独立漫画，这次介绍的Tom Gauld就是其一。
Pel：
这些是作者给《卫报》文学版每周绘制的小短篇漫画，每周给定题材。像《山丘》那一幅，编辑给的题材是苏格兰公投脱英，但作者并不想创作得罪人的政治漫画，于是画成了现在这样……
糖衣：
人类在一小片土地上熙熙攘攘吵吵闹闹，对山来说只是短暂的一秒。一种虚无的感觉。
Pel：
像第一幅《短篇》就更极端，作为漫画只有中间一格有画。
糖衣：
但这漫画也可以看成一本书。第一页是封面，最后一页是封底。1、3两页无论定义还是效果上都双重的效果，这是英式喜剧很喜欢的风格。
Pel：
Tom Gauld一直给我“文化人”的感觉，很多漫画充满文学梗（我接不住）。在它的漫画里，去掉文字，笑果也会大打折扣。
然后我会给Tom Gauld的漫画做分类。第一类其实接近传统comic strip，像nancy、peanuts有所谓起承转合，punchline在最后，是有格子的，用格子控制节奏。
像这两幅，没有格子，其实也是属于这类，实际有三个不可见的格子控制叙事节奏。
糖衣：
没有传统意义上画格的隔断，构成一个画格里流动的叙事性。这也很不多见。
糖衣：
像这幅画，他用解构的方式，用图片的注释重新审视图片。
Pel：
这是他第二类漫画，我会概括成“列举、索引”，通过recontextualization（语境重构）的方式颠覆大家对图像呈现的某一事物/概念的认知。他本人也为《New Scientists》连载，和这个也有关系吧。因为科学也是讲求分门别类的嘛。
这种其实没有什么叙事节奏，左边的图本身是一个整体，而右边的索引是作者自己的视角（但不施加明显的价值观评判）。
糖衣：
就像那种最讨厌的大学老师，问问题从来不给答案。
Pel：
还有这幅，我简直都想叫他“漫画无赖”了。把书涂颜色，分类，谁不会，就好像漫画很简单似的。
糖衣：
这就体现他挖掘笑料的能力。
Pel：
而他这种风格形成的原因，其实更多是外部因素造就的。
因为每周有deadline，所以没有时间创造一种新的漫画语言，必须先想好一两种漫画语言，然后再从自己的生活和阅读当中找到有趣的点，塞进上面提到的一两种工具箱。
至于漫画内容，他这么说：
I quite often find the best themes for cartoons are things like failure things going wrong. maybe things that you think are going to happen and then they don't. The kind of things that are kind of the enemy of “good” storytelling when you're telling a proper story but for a short cartoon the humor can come out of a lot less than you need to tell a a proper story。
其实就是我上面说的语境重构，认知颠覆。
为什么呢，他说：
I feel my job there isn't to try and be as clever as all those people. it's to be silly. it's to be the clown but do it in a way which isn't embarrassing. So I try and find ways to bring in other languages.
在《卫报》《新科学家》这些“严肃”“聪明人”看的期刊里，漫画的职责是“犯傻”，但不要做得尴尬，不要当个小丑；以图像的语言传递幽默且与环境的调性相符。
糖衣：
所以觉得Tom Gauld不搞笑也没关系，可能他的受众是另一群人。（无意冒犯）
Pel：
所以为什么纽约客、卫报都很愿意请漫画家做封面，相比单纯的图，漫画是更可以阅读的。
时间有点超了但我还想说，他还有第三类短篇漫画。
Pel：
这类在二者之间，画面要素就那么几个在重复，每一格图和文都有很强作用，兼具第一种的传统抖包袱“叙事”和第二种“语境重构”的乐趣。
现在说他的长篇漫画。一共《月亮警察》《歌利亚》两部，今天说《歌利亚》这部。
原著《圣经》中的描述：
扫罗和以色列人犹大的梭哥迎战非利士人。歌利亚连续四十天，每天两次向以色列人讨战，进行一对一的决斗，来决定战役的胜负。扫罗和全体以色列人都极其害怕。年轻的大卫为跟随扫罗出征的三个哥哥送饭，听见歌利亚的骂阵，和扫罗允诺的重金赏赐，无所畏惧，要击败歌利亚。大卫拒绝了扫罗提供的战衣，手中拿杖和甩石的机弦，和从溪中挑选的五块光滑的石子；和歌利亚对阵，歌利亚头戴铜盔，身穿铠甲。“那非利士人就指着自己的神咒诅大卫。” 大卫回答说：“今日耶和华必将你交在我手里；我必杀你，取下你的头。我又要将非利士军兵的尸首给空中的飞鸟、地上的野兽吃。全地就必知道以色列中有神；聚集在这里的众人也必知道耶和华施行拯救，不是用刀用枪，因为争战的胜败于耶和华。祂必将你们交在我们手里。”
大卫用机弦将石子击中歌利亚的额，歌利亚就仆倒，面伏于地。大卫将歌利亚的刀从鞘中拔出来，用刀割了他的头，将他杀死。非利士人逃避以色列人的追赶，“直到迦特和以革伦”。大卫将歌利亚的军装放在他自己的帐棚里，却将他的头拿到耶路撒冷。扫罗问元帅押尼珥，是谁的儿子迎战那非利士人。押尼珥领大卫到扫罗面前，扫罗问大卫是谁的儿子，“大卫说，我是你仆人伯利恒人耶西的儿子”。
作者《歌利亚》没有颠覆性改编，但是挖掘被打倒的歌利亚一方的故事填补空缺，也避免了一些争议。将其描写成一个温柔平和的巨人。接受使命的过程中遇到了小孩，一开始不对付，后来彼此也觉得这种无人管的僵局不错。一直到最后大卫前来扔石子，主角死掉。
一个人做这么多短篇，需要用很抽象的方式，在很短的时间内把笑抖出来。我会怀疑他对长篇的把控。
但我读下来却只有两个字：流畅，他完全知道自己在讲什么，我还尝试梳理了一下故事：
视角和景别的安排上，就像他的短篇，是变化较少、保守的。
侧视、横板
远景
全景
中景（最多）
直视（三种情况：官僚自上而下的宣告时；主角懵逼时；最后打死他的石头扔来时）
最后这颗石头也与开头喝水呼应。
四种背景，只有四种，但每一种运用的时机都有相关性。
牛皮纸纹路质感，开篇深夜，历史厚重感
一般白天
傍晚，主角交心谈话时
最后。打乱原先故事节奏。雾起到减慢读者视线的作用，也制造不确定性。
结尾尤见功力。
Pel：
像这就已经完全不是comic strip级别会用到的视觉语言。
糖衣：
《麦兜》说得好，从前有个小朋友，早睡早期，然后死了。《歌利亚》的宿命感也做的特别好。
Pel：
对，宿命感。《圣经》呈现上帝旨意的神奇发展，放在个体生命中难以理解，这就是宿命感。
Tom Gauld不想创作一部“拉长的短篇漫画”（相比之下，《月亮警察》其实像是这样的作品，把一个温柔忧伤的点子拉长拉长成故事）。
没有改变圣经原文，但却把里面的命定感，用我们可以理解的亲和的、甚至搞笑的方式演绎出来。故事的要义固然用“宿命”两个字就能概括，但穿插在中间的有趣的的发展赋予了读者更多阅读－理解的趣味与可能性。
包括中间我没提到的这种小小的有趣的幽默片段，让读者记住角色，让作者与《圣经原著》合力，《歌利亚》宿命感得以成立。
Tom Gauld说创作漫画就像铺路，有些漫画致力于铺的平坦，而Tom Gauld喜欢铺石子路，有些地方平坦，有些地方东一块西一块铺的难走，甚至容易受伤，必须要跳甚至飞，但这个过程很有意思。
另外，来兹老师在后浪中文版前头写了许多字的译序，感兴趣的朋友也可以买来看看。
这部分完