给孩子的免疫力故事 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《给孩子的免疫力故事》既讲解了人体免疫的来龙去脉，也介绍了一些提高免疫力、增强抵抗力的实操方法。富有想象力的画风人设，生动有趣的故事场景，让身体内部发生的打打闹闹不再神秘未知；生动可爱的免疫军团，让孩子更好理解身体免疫是如何运转的。

编辑推荐：

1、

富有想象力的画风人设，生动有趣的故事场景，让身体内部发生的打打闹闹不再神秘未知，用拟人的方式描绘生动可爱的免疫军团，让孩子更好理解身体免疫是如何运转的。

2、

新冠肺炎疫情的暴发，让家长与孩子都开始暗暗为自己身体的免疫力和抵抗力担心，这部绘本既讲解了人体免疫的来龙去脉，也介绍了一些提高免疫力、增强抵抗力的实操方法，是一部“功效”满满的优秀儿童科普绘本。

3、

作者的画风诙谐夸张，人物动作活泼新颖，形象地展现了看不见的人体免疫系统，孩子们在捧腹大笑之余，也能对这些医学、生物学概念印象深刻，来一次防疫启蒙。

4、

中国医生协会核心报刊《医师报》专业推荐；知名日语童书翻译、早期阅读推广人林静倾情推荐。

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脑花：

一个妈妈，她把自己的生活撰写成故事，并配上自己创作的插画，收获45万妈妈粉丝。她说，创作的过程也是自我疗愈的过程，创作成了无止境的家务劳动中的重要情绪出口。

新型肺炎疫情期间，她写了一篇“给孩子的疫情图鉴”，文章在公众号一经发出，获得了很多父母的认可和转发，也得到了《人民日报》、新华社等多家媒体的支持与关注。这些媒体不但第一时间转载，还对作者进行了专访。

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书籍介绍

《给孩子的免疫力故事》既讲解了人体免疫的来龙去脉，也介绍了一些提高免疫力、增强抵抗力的实操方法。富有想象力的画风人设，生动有趣的故事场景，让身体内部发生的打打闹闹不再神秘未知；生动可爱的免疫军团，让孩子更好理解身体免疫是如何运转的。

编辑推荐：

1、

富有想象力的画风人设，生动有趣的故事场景，让身体内部发生的打打闹闹不再神秘未知，用拟人的方式描绘生动可爱的免疫军团，让孩子更好理解身体免疫是如何运转的。

2、

新冠肺炎疫情的暴发，让家长与孩子都开始暗暗为自己身体的免疫力和抵抗力担心，这部绘本既讲解了人体免疫的来龙去脉，也介绍了一些提高免疫力、增强抵抗力的实操方法，是一部“功效”满满的优秀儿童科普绘本。

3、

作者的画风诙谐夸张，人物动作活泼新颖，形象地展现了看不见的人体免疫系统，孩子们在捧腹大笑之余，也能对这些医学、生物学概念印象深刻，来一次防疫启蒙。

4、

中国医生协会核心报刊《医师报》专业推荐；知名日语童书翻译、早期阅读推广人林静倾情推荐。

• 作者：Mr. 龍 发布时间：2012-03-30 14:41:51

  纸上谈兵

• 作者：ming 发布时间：2014-08-17 20:02:12

  最重要的一条：不要依赖任何原则

• 作者：青绿十一 发布时间：2011-10-24 09:06:25

  art nouveau风格真美丽啊~

• 作者：虫鱼摆摆 发布时间：2024-01-31 11:01:04

  很好的科普读物

• 作者：native 发布时间：2024-02-01 19:48:30

  被作者还有封面吸引，读了一点点就弃了

• 作者：thezxz 发布时间：2018-03-05 18:33:41

  拿来查一些常用语法还是挺好用的

• 世界构建的秘密

  作者：思故渊 发布时间：2022-07-21 18:57:44

  这是一篇应《科幻世界》约稿写的书评，刊登于“科幻世界”微信公号上。成文有所改动，想看《科幻世界》的版本，请点击这个

  链接

  。

  我得承认，《玫瑰与蠕虫》是一本很让我没有想到的书。

  俄罗斯科幻原本就不是一个特别有名的种类。一说起俄罗斯科幻，大家往往想到的是《路边野餐》，是《地铁》系列，是塔可夫斯基的《潜行者》和《索拉里斯星》，还有就是《潜行者》系列游戏。这些科幻作品给人的普遍感觉就是一种俄罗斯特有的孤独，在广阔的俄国大地上行走，面对废墟，做一些关于人生，关于命运的宏大的哲学思考。总之，两个字就是苦逼。毛子干什么事情都很苦逼。

  但是《玫瑰与蠕虫》简直不像是俄罗斯人写出来的作品。或者我们可以这样说，这是一部只有在全球互联网时代才会出现的作品；与作者罗伯特·伊巴图林气质上最接近的作者，不是另外一个俄罗斯作家，反倒是一个正宗的美国科幻作家：尼尔·斯蒂芬森（以下简称NS）。同样是极为扎实的世界构建，同样是一写就40万字以上的超厚大部头，同样是超大量的infodump，同样也是人物塑造迫真，甚至这本书和NS的《七夏娃》都共享了一些设定。这并不是巧合，而恰恰是因为罗伯特·伊巴图林和NS都是同样的人：在全球化的互联网时代浸淫成长起来的理工宅男。正是有了互联网，这类人得以互相联系，共享数据库，并且在很多技术领域钻研到了极深的地步。如果没有全球化的互联网，这些都是不可能的。

  我们可以把《玫瑰与蠕虫》的世界观和《七夏娃》做一下比较：《玫瑰与蠕虫》一开篇，地球被从太阳系外发射的0.5倍光速的炮弹击中，彻底毁灭；幸存下来的此时正在外层空间的人类开始自力更生，最终发展出了足够的技术，殖民了太阳系的各个行星，与此同时发展出了一套强大的太阳激光武器系统，时刻防备正在赶来的外星入侵舰队。他们就是发射炮弹摧毁地球的罪魁祸首。故事实际上就发生在地球毁灭之后200多年，面对外星的入侵和太阳系自身的复杂政治局势，故事由此开始。

  而《七夏娃》的设定是，月球被某种不明原因摧毁，碎裂，残骸会落向地球，彻底毁灭整个地球；在这剩下的短短两年时间内，人类必须将尽可能多的人发射到太空，才能避免整个物种的毁灭。这是前两部的故事；第三部则讲述五千年后，这些太空人类的后裔重新回归地球，与地球幸存人类的后裔打交道的故事。

  是不是看上去非常相似？实际上最相似的地方，是作者对于设定的处理方式：在《玫瑰与蠕虫》前言中，作者罗伯特·伊巴图林特别强调：小说中的所有技术都基于现实的科学规律，都有现实工程的构想来源。《七夏娃》也同样，除了不明原因碎掉的月球，书里的所有设想都基于现实技术。

  构造一个全新的世界，是科幻小说最有趣的部分。这不仅仅是想出了一些穿着皮套的外星种族，或者发明一些全新的词这么简单。科幻小说的世界构建最重要的地方，就是在于它必须是要

  自洽

  的。做到这一点非常不容易。按照大刘的说法，科幻小说家必须知晓火箭的原理和它穿越云层看上去什么样，又得知道咖啡泼在键盘上会发生什么事情。做世界构建也是如此：你可以想象出一个全新的世界，全新的物种，全新的语言甚至是全新的宇宙，但是你必须回答如下问题：这个世界是如何发展而来的？这个物种在对应的环境下如何演化？拥有怎样的特质？他们的语言是什么样的？甚至，这个物种是否有语言？他们如果发展出了先进的科学和技术，他们的记数法的基底是几？如果是7，或者6，甚至是23，为什么？这一切又如何同小说的主题勾连起来，如何从这些最基础的设定发展，最后生成一个完整的世界？这都是问题。

  而最高级的世界构建，则是“第一性原理”。第一性原理指的是，构造的这个世界只从一个最基本的假设出发，之后的一切元素都从这个最基本的假设生长出来。这就需要作者有着极强的深化设定的能力，能够从这个最基本的假设一直构思到这个世界的方方面面。而《玫瑰与蠕虫》的作者罗伯特·伊巴图林就有很强的这种能力：他的假设确实只有一个，就是2295年从太阳系外发射的一系列半光速的炮弹击中了地球，地球毁灭。这是小说里唯一虚构的部分，其余的部分全都是基于现有的物理规律和科学技术（以及只有构思设想和ppt的技术）发展而来。

  所以这就让这本书里的世界构建有着极为厚实的确实感，因为书里觉没有诸如虫洞，或者安塞波，或者心灵感应之类的科幻常用的作弊码把很多事情蒙混过去，或者让角色可以奇迹般的解决问题。其中的所有技术都有现实蓝本，而且作者也做了详尽解释。比方说“循环机”，就是指以固定轨道在太阳系内飞行的小行星，被改造成内太阳系飞船，想象一下，这种小行星能够反复循环在太阳系内飞行，是不是很像公交车，也很合理？还比方说，月球低轨道上的旋转器，太空起重机，这实际上就是80年代NASA工程师的太空工程构思“动量交换绳”，是一种廉价高效的入轨方案。实际上书里花了大量的篇幅在详细描述这些25世纪已经发展起来的太空技术，细致入微，甚至还包括了大量诸如无线电呼号、备忘录、新闻报道等等的格式的记录，真实性爆棚，这让这个世界的技术基础异常的坚实。

  构造出一个技术基础坚实的世界，还只能被视作一个技术宅；更难得的是能够在这个技术基础之上构造出一个可信的人类社会，这是比技术基础更难的东西。在这点上，我不能说作者罗伯特·伊巴图林做得完全成功，但是他可以说是非常努力了。地球被完全毁灭这一点既是设定的基本出发点，也是异常聪明的处理：因为地球被毁灭就意味着作者可以完全的避开对人类社会如何从当下演进到那个25世纪的历史的描写，这对于一个科幻小说作者或者任何一个文学作者而言，都是一个几乎不可能完成的任务。所以作者可以“一张白纸好做画”了：在已经被摧毁的地球上，是一个已经彻底蛮荒的，从农业时代重新起步的低技术的社会；而在太空之中，则是一个被彻底格式化，跟现在的人类社会完全不同的高技术的社会。因为人类数量太少，这个太空技术社会大量使用克隆人和人工培养的人类，并且为这些已经彻头彻尾异化，在可控的技术温室里成长起来的人类构思了一整套分类、隔离和交互的社会机制，这才是真正异常难得的部分。一般的科幻作者经常犯的毛病，是不假思索的将他当时所体验的社会环境和人的心理机制套在他想要描述的那个异质的人类甚至是外星社会上面；这个毛病同样不限于科幻小说家，而是广泛存在于各种文学作者，乃至社会学、经济学、以及心理学领域。以至于心理学里把这个问题起了一个专门的名字：现代的心理学研究的是WEIRD心理学：所谓WEIRD，就是Western（西方）,Educated（受过教育），Industrialized（工业化），Rich（富裕），Democratic（民主化）的缩写，而现在的心理学研究的对象普遍就是这样的一群人，因为在自己的学校里招募学生作为测试志愿者是最便宜，最方便的办法。这也无怪乎我们读到的很多科幻小说，以及现在的很多科幻影视剧，虽然背景可能是银河帝国或者一个跨越多星系多种族的社会，但是其中的角色仿佛是从一个当代的美国中产阶级家庭里无缝穿越过去的。而作者所描写的那个社会，人的状态，以及太空人类交往的方式，确实可以看得出作者已经十分努力的想要把这个社会做出一种完全不同的肌理出来。虽然说实话，他的努力并没有完全成功；但是这样的努力是非常难得的。

  虽然我讨论了本书的世界构建上的优点，但是这也不是说本书什么都好；不得不说，作者在人物刻画上水平真的是……很糟糕。这也是他和NS很相似的地方。NS的人物刻画的糟糕在于他的人物基本上都是一个模子里出来的；而罗伯特·伊巴图林的糟糕之处在于你根本搞不清楚人物的动机到底是什么。书中的几个主要角色虽然都勉强算是有一个性格，但是角色性格和动机的关系，他的动机如何和行动挂钩，他的行动如何影响到故事走向，这些都是很别扭很奇怪的地方，仿佛就是作者手里的提线木偶。这或许也是因为他所构建的这套社会体系所包含的内在冲突：既然那个时代的人已经完全不是现在的人，那么那个时代的人所拥有的性格和动机就很难对当下的读者有说服力，这就跟一个中国人会自然而然的认为，一个美国作者笔下的中国人不像中国人一样。这也就导向了一个后果，就是书中最后结局的完成感不强，会让人有一种“啊？这就结束了？”的感觉。

  总之，《玫瑰与蠕虫》是一本特别面向硬核科幻迷的科幻小说。如果你喜欢这个类型，那么这本书就特别适合你，600页一点都不觉得长。听说作者并没有打算写续集的打算，对此我感到遗憾：一个如此出色的世界构建如果只是停在这里，是很浪费的。希望作者能够在日后悬崖勒马，走到写续集的正路上来（

• 夜读西厢

  作者：暂停 发布时间：2006-05-15 14:07:15

  1、某日忽从架上抽出《西厢记》，呵呵，不知道为什么，就看上了，其间竟有种种妙处。读罢掩卷，所感恰如张生于禅房成就好事后，月下一声长叹“畅奇哉，浑身通泰”。

  原本西游记只看到孙悟空被唐僧收编，三国翻过小人书，水浒看的是电视剧，红楼梦倒认真读过3回。第1回被书中的李商隐吸引，借来“锦瑟无端50弦”，一通乱翻；第2回半途被李贺截杀，跑去图书馆借诗集抄；第3回无疾而终。总共也才翻到1/5处。

  虽说西厢记不在古典4大名著之列，但至少《红楼梦》里的黛玉是读过的。想起16岁某天，我的确看到一个女生在一张纸笺上用清秀的字体写下“碧云天，黄花地”。这莺莺的长亭送别情绪，最让少男少女痴迷。纸笺曾在我手，今已杳无踪迹。

  2、以2004年8月的眼光，从娱乐角度，我觉得西厢记更像一个笑料不断的小品，穿插了个把情色段子。这肯定与剧中情节因为时移境迁而失去了现实感有关。体制教育最看重的莺莺与张生爱情的反封建意义已经没人感冒了，时代变了，以前的人要婚姻自由，现在的人要自由的婚姻。

  名著之所以名，全赖其以不变应万变，不失尊严。

  3、黛玉之流的确不宜读西厢。如果足本被翻译成白话文，10有89也要被逐出中学教材了。西厢之情色，当真可堪回味。被A片和网络坏了品位的人，哪有空闲琢磨“春至人间花弄色，柳腰款摆，花心轻拆，露滴牡丹开”，都是一手拉灯绳一手解裤腰带的生猛忙人。

  西厢记后又过了一百年，等到《金瓶梅》露面，黄段子讲得跟外国文学里的性描写差不离了，像赵忠祥的动物世界解说词。好象性就是这么个东西，最需要度，从没有到看见，从看见到闻到，从嗅觉到触觉，直要走到赤裸才发现已无遮蔽的美感。

  4、读西厢，加深了我的一个印象，戏剧无论中外，天生就要讨好观众、最大程度地考虑现场反应。整场看完眉头紧皱的演出，必有问题。所以女巫、小丑才会在莎士比亚的剧本里插科打诨，红娘才会说出 “姐姐，你受责理应当，我图什么来？你绣帏里效绸缪，倒凤颠鸾百事有。我在窗外几曾轻咳嗽，立苍苔将绣鞋冰透”的开怀妙词，才会揶揄莺莺“你哄着谁哩！你把这个饿鬼，弄得他7死8活，却要怎么”？

  一门心思挑战观众欣赏水平的所谓先锋，不宜采取戏剧的形式。让大家特困惑地走出剧场，其实是一件挺无聊的事。其实是剧作家、导演自己的知识和经验存在短板，无论莎士比亚还是王实甫，都是成天出入戏班、勾栏的人物，而不是大学戏剧系的高才生。

  97年在北京追捧孟京辉的时候，趁着热乎劲儿一顺水翻了两遍莎士比亚的4悲剧，才知道他的技巧在莎翁那里都有；今儿读了西厢记，又知道在王实甫这也有。要点只一句：别忘了让观众笑一笑。

  5、小品里的俏皮话离不开两点：一是用形象生动的概括直接唤醒观众的生活经验，二是将生活经验用合辙压韵的“套话”表达出来。合辙压韵成为制造幽默的有效方法，似乎全赖古文传统的缺失，观众才有了新鲜感。西厢记里这种俏皮话随处可见，给赵本山写小品的创作班子比压韵可比不过元朝的王实甫。

  6、据说前两年，北京演过一出戏说西厢，把西厢处理得很搞笑。我没看过，但真地感觉不需添加任何新编成分，西厢足以令人解颐。

  单说张生，用红娘的话是“世上有这等傻角”。想想此人一时风魔，一时淫荡，一时百无一用，一时才气飞扬，一时细腻婉约，一时胸怀激荡，真个出戏的角儿啊。

  再说红娘，按照获奖大片的评比方法，扮演红娘的演员最有希望获得最佳配角奖。且不论红娘是剧情得以展开的线索，红娘本身的形象就十分丰满、非常有趣。红娘无论在生活常识（包括性常识）、处世机变能力、还是智力（不是知识，因为红娘没受过教育）上，都绝不逊于莺莺和张生2人，其容貌也当自有朴素难掩的风姿。一出场就淡状缟素，眼睛伶俐，用眼角偷“抹张郎”，不然惯经风月的张生也不至于还没跟莺莺怎么着呢就惦记着将来“怎舍得她叠被铺床”。

  按照时下最流行的编剧模式，这其实是一个卧底被成功策反的故事。红娘作为埋伏在莺莺身边，替老夫人做卧底监视小姐一举一动不逾矩的“特派丫鬟”，反成为莺莺的心腹。少女的成长很多时候需要结成阶段性的同盟，这种同盟关系比较好的能持续到第一次婚姻的出现，婚姻可能打断这种共同分担秘密的同盟关系，而一旦婚姻失败，同盟很可能被重新建立。她与莺莺，结成了同盟，共同分担秘密、互相保护，在对方身上实现自己无法实现的浪漫。

  因此红娘才会屡通消息、出谋划策、代为安排，贴心地提醒张生“她是个女孩家，你索将性儿温存，话儿摩弄，意儿谦洽，休猜做败柳残花”。她与莺莺本是一人，是一种性格的两种表现，一雅一俗，一庄一谐，同是风流人物。那在禅房外望风的红娘，其实未尝不在屋内。而等到金瓶梅，把这层窗户纸全挑破了，再无意思可言。

  红娘最妙的一句台词是，当莺莺要去与张生私会，扭捏做羞态“羞人答答的，怎生去”时，红娘直截了当地说：“靠，有什么好羞的？在哪睡不是一样，到那里也是合着眼睛睡嘛。”（我承认，为加强效果，我翻译处理了一下：）

  西厢记的幽默效果，大半出自红娘身上。而幽默之存在，失去自嘲似不洒脱，借红娘之口，文人自嘲，说两人对诗的穷酸情调“隔墙酬和都是胡侃”，说因为写信搬来救兵赚得一个老婆，方“显得文章有用”。哈哈。元朝的汉族文人政治上无出路，满腹经纶付于戏坊勾栏。

  7、凭细节再现爱情的能力，使西厢记的确担得起金圣叹的评价“不是何人做得出来”的，是天造地设的妙文。之所以不提情节的设计，是因为今日之读者见惯了离奇变态的感情，已很难为其情节惊讶，但细节魅力不减。

  例如写张生相思之惨状，“多管是和衣睡起，罗衫上前襟褶祬。孤眠况味，凄凉情绪……张生啊，你若不闷死，多应是害死”。写离别在即，莺莺方体会“我念知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍”。凡此种种，俯首可拾。

  8、说了这么多，感觉仍未道出西厢记带给人的阅读快感。通常当人们企图用散文解释诗歌时会遭遇这样的情形。那么说，西厢记是诗乎？的确，它是诗。它综合运用古典诗、词、曲的艺术手段编织情节。王实甫不愧为元剧文采派之擎旗者，随意出入前朝典籍，唐诗宋词信手化用，其语言之美可用珠玉遍地形容。诗剧是也。

  情节可以转述，而语言之美只有阅读才能体味。汉文学的核心部分是无法翻译的，诺贝尔文学奖滚蛋吧。

  9、读注解之乐。因为西厢记实为元以前中国文化精华之集体展现，所以历代名家校注甚多。而读注解也成了一大乐事。西厢记既是美景，王实甫也兼做了导游。

  注解一，P107，“信如尾生，与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱柱而死”。我眼观之，此实为一篇好小说。

  注解二， P118，“龟兹国进奉枕一枚，其色如玛瑙，温温如玉，其制作甚朴素。若枕之，则十洲三岛、四海五湖，尽在梦中所见。”又一篇小说也。等。

  10、不爽之处。最不爽在长亭送别一节，莺莺临别口占一绝，赠与张生“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人”。此诗本出自西厢记的源头——唐朝元稹的《莺莺传》，原文中叙其事，张生对莺莺始乱终弃，另有所娶后，路过莺宅前往探望时，莺莺坚辞不见，赋此诗以谢客。其悲意浓郁，隐含谴责，是原传结尾的高潮部分，堪称曲终绝响。王实甫在西厢记里几乎原文采用到送别一场戏中，与情节不甚协调，貌合神离，感染力远逊原传。

  其次不爽处在结尾，郑恒骗亲不成，一头撞死，张生与莺莺大团圆收场。我觉得可商榷之处在对郑恒的处理，不当一死了之。至于有人不屑于只喜欢大团圆的中国戏，嫌其太过浅薄，这是对人民群众最大的不体贴，中国的悲剧都在历史里呢。

  11、西厢记的故事最早见于10中提及的《莺莺传》，是不折不扣的悲情故事。张生用 “大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人……予之德不足以胜妖孽，是用忍情”的说辞作为对莺莺始乱终弃的借口，真TM太孙子了。

  两厢比照阅读，感慨良久。