儿童歌曲钢琴伴奏曲集（五线谱版） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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• 作者：Heteroptics13 发布时间：2022-07-06 19:28:47

  ★★★☆ 左页日文，右页中译，插画也不错，三张照片印象深刻

• 作者：Miss Fangs 发布时间：2022-05-18 10:26:39

  趣味强，科普知识有深度，不肤浅。适合小低学生阅读。

• 作者：小脉雨 发布时间：2023-11-02 16:51:15

  定义→基本函数→解析三角学→应用→数学理论（三角和其他理论的结合）

  这类科普文大多是欧洲和日本的学者写出来，很有意思，但是一般数学教学者和呆板的数学家又写不出来。

  国内的数学太枯燥了！生气╰_╯

• 作者：栀子英 发布时间：2015-11-25 09:29:26

  我很喜欢这本书。有原则的母爱

• 作者：我坏故我在 发布时间：2014-07-10 16:00:42

  大约十年前我就读过一遍了，如今再读已然是第2版第15次印刷了，很多当年清晰的手绘图，现在已经颇为斑驳，敢不敢印刷得更精美一点？

• 作者：花螺 发布时间：2019-11-30 00:27:18

  这本书和非暴力沟通的内容有重叠，都是需要真诚地表达自己的感受。

• 金钱之上

  作者：语依 发布时间：2009-02-19 12:45:54

  马克•吐温是美国的杰出作家、著名记者、幽默大师。其中《百万英镑》是他最负盛名的作品。这部作品将为你讲述这样一个故事。

  假如在你最最穷困潦倒的时候，你幻想了无数次中了百万大奖的美梦终于成真，如果这样在现实中你几乎不可能实现的景象，出现在了你的眼前，你将如何面对？

  亨利•亚当斯，一个美国的穷小子，因为出海游玩，迷失方向来到了伦敦，就在他饥肠辘辘、生计艰难的时候，他遇到了两个富有的兄弟，不可思议的是：兄弟俩给了他一张一百万英镑的钞票，这对于亨利来说即是一个巨大的惊喜，但同时，也是一个巨大的“陷阱”！他们用它来打赌。

  之后亨利的生活发生了翻天覆地的变化，社会地位迅速蹿升，无数人的讨好拉拢，生活环境的优越华贵。无疑，这样的变化是因为那张巨额的钞票。故事的结局，亨利不仅活过了三十天，并且利用这张百万英镑的钞票发了一笔财，还获得了一位小姐的芳心。百万英镑最终给他带来了幸福。

  而，在马克•吐温的幽默中，你能体验到的，远远不止于此。

  他的幽默有三个层次：第一层“开怀的笑”属于白色幽默，浅显自然；第二层“会心的笑”属于绿色幽默，健康有益；第三层“含泪的笑”属于黑色幽默，乐定思痛。而《百万英镑》则属于第二层次。

  试想一下，如果在故事发生的过程中人们知道了事实的真相，他们的态度将会是什么样的反差？金钱的力量在资本主义社会可见一斑。如果一个人的生活、一个社会的发展被金钱操控着，那么在金钱倒戈相向的时候你该如何继续？

  同时，在小说中，不得不注意到一个重要的因素，在两兄弟的人选界定上的要求上有这样的字眼： “有头脑、诚实”。

  是的。这样的词汇在整个故事的发展中起着举足轻重的作用。本着一颗真诚的心去面对金钱，不畏惧、不贪婪同时不成为它的奴隶，才能在这场赌局中赢得最后的胜利。才能获得比金钱更加珍贵的幸福。

  这样的结局，同时也狠狠的抨击了那些“金钱至上”的资产阶级的丑陋嘴脸。给当时社会留下了深深的思考。

  对于金钱，我们可以说需要，因为它是我们赖以生存的物质条件。

  我们可以说喜爱，因为它有时候可以带来幸福和快乐。

  但是当我们说崇拜的时候，金钱之上的诸多美好和真实正被无情的忽略甚至抹煞。

  我们得明白，金钱并不是生活的意义，更不是生活的全部。

  生活中无法用金钱衡量的事物，还有很多、很多……

• 当我谈论《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》时我在谈论什么

  作者：徐小萌 发布时间：2013-02-17 22:34:57

      所有想看卡佛的这本短篇小说集的文艺青年们都应该放弃这个念头——这些小说里没有矫情和装腔作势，只有生活的真实的琐碎和无奈；这些小说不能带来谈资，而只会让人沉默。

      短篇小说是生活或世界的一个剖面，就像建筑一样，没有哪一个剖面可以展现本体的全部，但是精心选择的剖面却可以展现其中最动人的部分，所以短篇小说作者的首要任务就是选择如何切下这一刀。同为美国作家，欧.亨利的切法如同鲁本斯的古典油画，要在一个剖面里展现尽可能富有戏剧性和冲击力的冲突；卡佛则探索了另一个极端——像德加的印像派绘画一样看似漫不经心地取一个景，这样的剖面看上去如此随意，里面常常只有泥泞、琐碎、疲倦，似乎没有任何重要性和特别之处，可以轻易地被忽略和埋没。然而就在这样的剖面之中，生活的沉默、无奈和荒凉被赤裸裸地展现，而这些剖面所表现出来的客观性和随意性更使我们胆寒，因为它们说服我们深信这样的无奈和荒凉不但是真真切切的，而且无处不在。

      不计其数的作家和评论家都津津乐道卡佛的“省略”和“空缺”写法，我却认为这是对其写作方法的深深误解。其他作家写短篇小说，往往在切下一刀剖面后还会继续进行加工，甚至有时候还会担心大腿上的一个剖面能够反映的整体还不够多，于是还要再截取一点头部和腰部的剖面移植过来。卡佛的不同之处在于，他非常忠实地把短篇小说的全部都限定在这一刀剖面里，这包含了三个方面：首先，下刀之处要看上去足够随意，当然实际上是经过了精心斟酌推敲的；其次，他非常克制地不把其他地方的剖面移植过来，切在哪里就是哪里，不再添油加醋地拼装和补充，因此对于习惯了一般写法的人来说，好像就少了很多东西，造成了“省略”或“空缺”的印象；最后更为难得的是，他为了保持这个剖面的完整性和说服力，连其中很多看似可有可无的成分也全都保留了下来，于是很多平常人不会注意到的小动作、对话之间的细微变化和偶尔的尴尬也都被展现了出来。因此，卡佛并不是在进行“省略”或者“空缺”，而是全力以赴竭尽所能地保证剖面的看似随意性、完整性和客观性，不添油加醋，不随意删减，不多，也不少。由于这个原因，小说集里那些包含比较戏剧性事件的篇章，反而不如其他更平淡的小说更富有况味。

      离开美国一年多后读到卡佛的小说，好像忽然又看到了费城和圣路易郊区阴郁的天空下那些单调乏味、略微破旧的小房子，那些空旷破败的人行道上稀少而又浑浑噩噩的行人，还有他们波澜不惊却又压力重重、悄无声息并且无人问津的生活。我一下子觉得这些场景离我并不遥远，而那背后的人生中的无奈与荒凉，不但依稀也在我们身边不远，也在过去、现在和未来的很多人身边。