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“作家内心哪里有伤口，我就朝哪里开刀！”

14年内策划出版14本百万册级畅销书

以千万日元创办幻冬舍并成功上市，10年内市值番4000倍，被誉为日本出版业的“幻冬舍传奇”

“日本畅销书之神”、幻冬舍创始人见城彻的豪迈自叙

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尾崎丰、北野武、村上龙、藤原纪香、宫本辉、吉本芭娜娜、村上隆、唐泽寿明、重松清、安井一美、山际淳司、铃木泉美、中上健次、坂本龙一、松任谷由实、小室哲哉、五木宽之、银色夏生、乡广美、小林善纪、弘兼宪史……

这些你熟悉的作家和音乐人，都曾和他合作过。

这些话，他们只对见城彻说——

尾崎丰：“只要你活着的一天，我的问题就是你的问题。你逃不掉的，你得跟我一起受苦！”

中上健次：“我想跟你借三十万。若得到芥川奖，再用奖金还你。”

村上龙：“你连我的作品都没看过，怎么会知道我很厉害？”

坂本龙一：“你跑到哪里去了？我好想听到你的声音哪。”

松任谷由实：“如果是见城先生想替我出书，我愿意。”

林真理子：“我看见你就惊慌失措，所以关于‘不能爱上你’这点，我办不到啊！”

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幻冬舍，由一个抱持着“无名”“年轻”“贫穷”和“天真”的“革命四条件”的42岁中年男子见城彻，以1000万日元所创立的新出版社。成立首年，就破天荒在《朝日新闻》砸下3600万日元买下全版广告，推销一口气推出的六本新书，最后全部大卖，成功打响创业的第一炮。

在所有人皆不看好的情况下，见城彻陆续为作家们量身打造写作计划，激发其创作潜能，推出的畅销书包括村上龙的《工作大未来》、五木宽之的《大河的一滴》、唐泽寿明的《两个人》、村上隆的《艺术创业论》、木藤亚也的《一公升的眼泪》、北野武的《全思考》、藤原纪香的《纪香魂》、弘兼宪史的知识漫画讲座系列，等等。见城彻联合偶像明星、传奇歌手、笑星会社，以破除业界行规、超越编辑常态的做法，于十四年中策划出版十四本百万级别畅销书，成为日本出版史上难以复制的传奇。

见城彻领导下的幻冬舍，每次推出新书都引发日本文艺界轰动，也成功网罗如吉本芭娜娜、银色夏生、山田咏美、天童荒太、五木宽之、乡广美、小林纪善等日本著名作家，把他们一举推上写作生涯的最高峰。

什么是“幻冬舍传奇”？以千万日元的资本起家，只花了10年时间，资本额就翻升了4000倍！这就是幻冬舍传奇。

见城彻凭着对编辑一职的热情与独到见解，亲手打造了日本出版界的诸多奇迹，个中秘辛，尽收此书！

〔自序〕 驶向苦难之港——在黑暗中跃进

第一章 作者症候群/SOUL OF AUTHOR

尾崎丰——失去保护伞的少年

尾崎丰——专辑《诞生》的诞生

尾崎丰——写作风格与舞台

尾崎丰——重逢

让我失眠的已逝作家们（一）

安井一美——教我懂得附庸风雅

让我失眠的已逝作家们（二）

山祭淳思——淡淡地死去

让我失眠的已逝作家们（三）

铃木泉美——留给世间的遗泽

让我失眠的已逝作家们（四）

尾崎丰——何为驶向困难之港

让我失眠的作家（五）

中上健次——令人热泪盈眶

盛夏的印记（一）

坂本龙一——末代皇帝

盛夏的印记（二）

松任谷由实——口红留言

盛夏的印记（三）

村上龙——网球男孩的忧郁

盛夏的印记（四）

滨田省吾——十九岁的模样

村上龙——拿“快乐”当武器，孤独地挑战群体的作家

村上龙——谜样的吸血鬼

坂本龙一——在广尾没有出口的酒馆里，与坂本龙一共同消磨的四年时光

中上健次——芥川文学赏的奖金

铃木权美——最后的问候

五木宽之——故事之夜

五木宽之——巨人走钢索

夏树静子——夏树静子的《双重生活》

内田康夫——公司成立之初

重松清——茗茶飘香

大江千里——迅捷者的恍惚：对阿波罗的旅程《累累果实》有感

银色夏生——如何创造一个让作家专注工作的良好环境

海明威——胜利者一无所获

CHIANTI这家店

第二章 编辑症候群 SOUL OF EDITOR

掌握三个大师和三个表现耀眼的新锐作家

能让我有所改变的，才能引起我的兴趣

《出版迷失论》序言

舍弃过去的光环，朝崭新的目标前进！

见城彻因胆小而制胜

逃离安逸的生活：工作时胸前口袋里总是放着辞呈的那段日子

想创造畅销书，就投身灰色世界吧！

见城彻为小事耿耿于怀，磨练对他者的想象力

从四十岁的战斗中光荣退休后……

见城彻看中的男人，肌肉壮美的小野里

甜蜜的季节，清水南高

人生中难忘的一天，五味川纯平《做人的条件》

令人怀念的兄长大岛几雄——重逢东京•寄情歌剧《波西米亚人》

I am Mrs.Ed.

第三章 出版人症候群 SOUL OF PUBLISHER

与其墨守成规，不如鲁莽冲撞

见城彻的编辑手法

幻冬社创立“奋战宣言”

〔代后记〕恍如昨日

见城彻，1950年生，日本著名出版人，幻冬舍创始人兼社长，被誉为“日本畅销书之神”。

他曾经是大学刚毕业、遍投简历也进不了大出版社的热血青年，却在好不容易进入“广济堂”后的第一年，就以24岁的新人之姿，策划出畅销近40万册的《公文式数学的秘密》，并让原本只有5万会员的“公文数学研究会”一举跃升为年营收超过600亿日元的大企业。

他在角川书店服务时，将《角川月刊》的发行量，从数千册扩大到15万册。好不容易爬到董事的位置，被认为将一生无虞时，他又毅然离开角川书店。42岁的他抱持着“创业四条件”的信念（无名、年轻、贫穷、天真），成立“幻冬舍”出版社。见城彻领导下的幻冬社，为作家们量身打造写作计划，激发其创作潜能，陆续推出村上龙的《工作大未来》、五木宽之的《大河的一滴》、唐泽寿明的《两个人》、村上隆的《艺术创业论》、木藤亚也的《一公升的眼泪》、北野武的《全思考》、藤原纪香的《纪香魂》、弘兼宪史的知识漫画讲座系列等多种畅销书。见城彻联合偶像明星、传奇歌手、笑星会社，以破除业界行规、超越编辑常态的做法，于14年中策划出版14本百万级别畅销书，每次推出新书都引发日本文艺界轰动，成为日本出版史上难以复制的传奇。

见城彻以千万日元的资本起家，只花了10年时间，资本额就翻了4000倍！这一出版业绩在日本被誉为 “幻冬舍传奇”！

【译者简介】

邱振瑞，曾任台湾前卫出版社总编辑。日本文学爱好者，台湾地区著名的日语翻译者——从轰动台湾的日剧剧本，到日本芥川文学奖作家宫本辉系列作品、直木文学奖作家山崎丰子新作，全都出自他精心推敲、完美转介的译笔。译著有宫本辉《流转之海》《地上之星》《血脉之火》《天河夜曲》，山崎丰子《女系家族》，松本清张《点与线》《砂之器》《黑色记事本》等。

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“人必须做一颗不断滚动的石头，亲手将自己毁灭掉。昨天的成就，在今天摧毁。若在‘幻冬舍’这个响亮的名号下安逸过活，我肯定会完蛋。我时常这样诘问自己和员工们。坦率地说，不可能所有事情都顺顺利利。毕竟我们是人不是神佛，总会有不顺遂的时候。即使事情进展得不顺利，也要自己求新求变。我觉得只有敢抛弃昨目之死的人，才能胜任现在的工作。只有经过不断失败，流血流汗的过程，最后才能成就大事业，享受美好的成果。因此前一项工作结束后，就要再次让自己归零。我常常挑战自己是否能用开过去的荣耀和名誉，再度让自己归零。人在临终的那一瞬间，若能坦然接受死亡，才能确切证明自我存在的价值。现在工作顺遂只是暂时的，整体而言不算成功也不算失败。我认为只有在临死前觉得‘曾经活过真好’，才能算是真正的成功。因此我是为了死亡而活着，同时我还要不断从藏身的处所逃脱出来，寻找新的生存之道。换句话说，我要经常处在可以随时跳脱旧有框架的状态下工作着。”

见城认为当一个人感到“凡事顺利”的时候，其实是最充满危险。也就是说，别人觉得他一帆风顺，他都要觉得航途受阻。在他看来，人处在那种“事情进展得不太顺利，但可以再精进”的状态下，反而是件好事。长期以来，见城背负着诸多麻烦和压力拼博到现在，难道不曾想过要逃避吗？

“我有想过要逃避。但因为这关系到生死存亡的关头，最后还是没办法逃避。我脑海中不停想着，如果这个企划失败，岂不就等于破产？抑或这张票据若没兑现的话，出版社从此关门大吉；要不就担心三个月内若没推出畅销书，就撑不下去等等。但是这些事情本身并不判决你的生死。倘若你把压力和困就都视为理所当然，把不幸也看作理所当然，就不会引以为苦。我每天都有处理不完的困扰，每天都很郁闷。自从辞去角川的工作，创立幻冬舍以后，我的心情从来没有好过。人生就是无时无刻不在寻找隐身的处所。人都是为了摆脱死亡的空虚而理首工作，为了排...

我总认为会畅销的内容（无论是书籍、电视节目或任何传媒）都具备四个要素，只要能成就这些条件，必定会大受欢迎。

1 具原创性

2 浅显易懂

3 与众不同

4 感染力强

“我现在去找你，有事情想拜托你”。

接到这通唐突的电话两个小时候，中上健次来到我在初台的公寓。那是我第一次看见他穿西装的样子。他的领带和领子不太合，让我印象很深刻。

“我想跟你借三十万元。我若得到芥川文学奖，再用奖金还你”。

我那时候才知道原来芥川文学奖的奖金是三十万元。他之所以需要借钱，是因为他在店里喝酒闹事，打伤了其他酒客。对方说要向警察提告，但他若拿得出三十万元赔偿，愿意和解给予方便。

过了几天，中上健次打来电话，说他的麻烦解决了，而且他的中篇小说《岬》已经入围芥川文学奖。他说这次绝对有把握得奖，但对还钱的事情只字未提。

“假如，得奖的话”，最后，中上健次在电话中略显羞赧地说，“得奖后的第一篇文章，就让你刊登在你的杂志上。”

我当时负责的《野性时代》杂志属于娱乐性质，而中上健次可是被众人当作纯文学救世主的要角，由此可见，他这番话需要多大的决心。

“可是，你应该还要顾及许多情面，不可能这么做吧。”

我高兴的雀跃起来，但仍拼命压抑兴奋的心情，极力冷静地说：“嗯，总之等你得奖以后再说吧。”话一说完，我便挂断了电话。

得奖后第一部作品的事，他是认真的。中上健次在得奖后一个星期来到我们公司，把自己关在编辑和作者校对文章用的房间里，整整花了两天，通宵达旦地写完八十张稿纸（译注：约32000字）的小说《荒神》。至今我仍可像播映电影般生动地回想起中上健次写完小说抬头看着我的瞬间那笑眯眯的表情。

在天刚亮的校对室里，我们两个互相握手，并以微温的啤酒干杯。

到了二月，我记得是颁奖典礼结束后第三天，早上九点左右，中上健次打来电话。

“我现在去找你，先别去上班，等我一下。”

两个小时后，中上健次来到我的公寓里，他穿着和两个月前来我家时，同一件略嫌窄小的深色西装。才刚进门，中上健次就很有气势地从裤子口袋里拿出大叠钞票。

“谢谢！我依照约定把三十万元拿来还你。”

说着，他对我欠身鞠躬。他从来不曾那样向我行鞠躬礼，之后也没有过，仅只那天那么一次。往后几年里，我也好几次私下借钱给他，但他总是很神气地对我说：“文学之王要来向你借钱了”。

我们从他还我的那叠钞票中，抽出五万元去喝酒。那家位于新宿的区公所大道上的酒馆白天也营业，我们是那里的常客。

我们一边喝酒，一边聊谈着与小说相关的话题。连喝了五家酒馆，走出最后一家店的时候，天空中已经泛鱼肚白。中上健次拦了一辆出租车要回小平（译注：东京都小平市）的住处，他欠身坐进车里，还生气地大声对我嚷道：“喂！我没有出租车资啦。”

话音刚落，我赶紧跑上前去，把一张万元钞票塞在他手里。我对这一切感到无比满足，打从心底希望这种日子可以永远持续下去。

编辑终极的生命意义，就是将自己感动的东西介绍给世人，为此鞠躬尽瘁死而后已。

书籍介绍

“作家内心哪里有伤口，我就朝哪里开刀！”

14年内策划出版14本百万册级畅销书

以千万日元创办幻冬舍并成功上市，10年内市值番4000倍，被誉为日本出版业的“幻冬舍传奇”

“日本畅销书之神”、幻冬舍创始人见城彻的豪迈自叙

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尾崎丰、北野武、村上龙、藤原纪香、宫本辉、吉本芭娜娜、村上隆、唐泽寿明、重松清、安井一美、山际淳司、铃木泉美、中上健次、坂本龙一、松任谷由实、小室哲哉、五木宽之、银色夏生、乡广美、小林善纪、弘兼宪史……

这些你熟悉的作家和音乐人，都曾和他合作过。

这些话，他们只对见城彻说——

尾崎丰：“只要你活着的一天，我的问题就是你的问题。你逃不掉的，你得跟我一起受苦！”

中上健次：“我想跟你借三十万。若得到芥川奖，再用奖金还你。”

村上龙：“你连我的作品都没看过，怎么会知道我很厉害？”

坂本龙一：“你跑到哪里去了？我好想听到你的声音哪。”

松任谷由实：“如果是见城先生想替我出书，我愿意。”

林真理子：“我看见你就惊慌失措，所以关于‘不能爱上你’这点，我办不到啊！”

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幻冬舍，由一个抱持着“无名”“年轻”“贫穷”和“天真”的“革命四条件”的42岁中年男子见城彻，以1000万日元所创立的新出版社。成立首年，就破天荒在《朝日新闻》砸下3600万日元买下全版广告，推销一口气推出的六本新书，最后全部大卖，成功打响创业的第一炮。

在所有人皆不看好的情况下，见城彻陆续为作家们量身打造写作计划，激发其创作潜能，推出的畅销书包括村上龙的《工作大未来》、五木宽之的《大河的一滴》、唐泽寿明的《两个人》、村上隆的《艺术创业论》、木藤亚也的《一公升的眼泪》、北野武的《全思考》、藤原纪香的《纪香魂》、弘兼宪史的知识漫画讲座系列，等等。见城彻联合偶像明星、传奇歌手、笑星会社，以破除业界行规、超越编辑常态的做法，于十四年中策划出版十四本百万级别畅销书，成为日本出版史上难以复制的传奇。

见城彻领导下的幻冬舍，每次推出新书都引发日本文艺界轰动，也成功网罗如吉本芭娜娜、银色夏生、山田咏美、天童荒太、五木宽之、乡广美、小林纪善等日本著名作家，把他们一举推上写作生涯的最高峰。

什么是“幻冬舍传奇”？以千万日元的资本起家，只花了10年时间，资本额就翻升了4000倍！这就是幻冬舍传奇。

见城彻凭着对编辑一职的热情与独到见解，亲手打造了日本出版界的诸多奇迹，个中秘辛，尽收此书！

• 作者：三童 发布时间：2022-06-06 19:19:58

  看《编辑这种病》最有启发的地方在于让我明白什么是出版策划：不是锦上添花，而是无中生有。这意味着对心仪作者的长期跟踪，并根据作者的特点提出一个从无到有的出版企划，并且还要确保那个无中生有的东西可以卖钱。另外，内文改回原版是好的，封面抄袭台版抄得不好。

• 作者：徯澍 发布时间：2020-01-17 17:22:58

  10周年精装再版，原貌呈现

• 作者：玩岁愒日 发布时间：2022-03-18 22:09:02

  对编辑这种职业的成长并没有太多可参考的地方，主要我没办法和别人喝酒喝到凌晨……

• 作者：西西桃 发布时间：2022-03-05 11:53:27

  如果只想着困难的话，是没有办法做好一件事的。你只要想着目标，然后去实现它就好了。不要怕失败，即便成功了也是要清零再来的。

• 作者：brucas 发布时间：2022-03-29 14:58:21

  只能说写得比较全面能有个比较系统的概念吧。（广图059）

• 作者：木头鞋子 发布时间：2020-06-14 14:28:52

  封面居然出现小林善纪，怎么过质检的……简直作大死啊。

• 胜者无所得

  作者：浊克斯 发布时间：2012-08-05 23:54:20

• 南方周末的书评 编辑与作家

  作者：围城内外 发布时间：2012-07-10 12:43:38

  日下漫记

  编辑与作家

   

   

   

  见城彻说，当编辑不能喝酒不行，好奇心不强不行

   

  ◤日本有个说法：害谁就让谁办出版社，但见城彻的出版社，2010年度销售额131亿日元，赢利9个亿

  □李长声

  编辑常被说是为人作嫁，乃至幕后英雄，这是世上对编辑的赞许，也是编辑行中的自许。好像很有点委屈，乃至苦恨，就是说他本可以或应该当作者以及作家，却伏案劳形，让别人出书风光。

  说到编辑，想起见城彻。他原先是日本排名在前的出版社角川书店的编辑，器重他的社长因毒品被捕，江山易主，他主动请辞。拿出1000万日元，1993年和五位同僚兴办出版社，名叫幻冬舍。日本有一个说法：害谁就让谁办出版社，但见城却一举成功，2010年度销售额131亿日元，赢利9个亿。他被称作实业家。有人问：你没想过当作家吗?

  见城说，和年龄相仿的作家们交往，也曾梦想写小说。可是读他们的作品，和他们喝酒聊天，发现自己跟他们根本不同。他们具有对这个世界或社会不妥协的强烈的不和谐感觉，有一种靠文字表现来拯救自己的难以抑制的灵魂冲动。他们拥有自己的整个世界，不得不写它，不写就活不下去。作品当中有谁也没见过的、哪里也没有的色彩。相比之下，他怎么也没有那种强韧的激情与不和谐感觉，写不出惟独自己有的色彩。怎么努力也不过是混合的在哪里见过的色彩。即使不成样，文章拙劣也无妨，能写出那种哪里也没有的色彩的人才是真正意义上的表现者。这一点不是靠学习掌握的，生来与俱。所谓表现，大概是夏目漱石主张的“艺术始于自我表现，终于自我表现”罢，那简直像犯罪行为，并非谁都能付诸实践。既然自己不具备，那么，与其创作什么，不如编辑出版它们更有趣。

  当作家无须上岗证，编辑想要当作家，不缺少良媒，反而可能是近水楼台。之所以不当，各有各的理由，其一是甘居幕后。当你开车带女友兜风时，制造这辆车的各色人等都居于幕后，无论甘与不甘。书的版权页尚且印上责任编辑(日本无这个规矩，通常是作者在后记中感谢一番)，而车上没有任何人的姓名。重松清也当过角川书店编辑，是见城的后辈，辞职当写手，譬如把北野武执导的电影改写成小说。见城办出版社，拉他入伙，但他不要当编辑，矢志创作，几年后获得直木奖。

  编辑，尤其大出版社编辑，无非上班族，甚而官僚化。日本基本是终身雇用制，编辑饭碗比较铁，作家的饭碗漂亮是漂亮，却是青花瓷，专事写作就不免冒险。有个叫樋口毅宏的，当了几年编辑后转行写小说，2011年2月出版小说《杂司谷R.I.P》，书后附文，恳请图书馆半年后出借此书，庶几书店多卖出几本。据说日本出版行业平均年收入为610万日元，而他用大半年时间写出这本小说，印数六千，按定价1600日元计算，版税为96万日元。他说，大家从图书馆借书等于白吃蛋，鸡可就瘦死了。

  日本更多的是编辑到年龄退职，人生开始第二春，闲闲地写作。他们最拿手的就是写作家。人们吃了鸡蛋，还想看看老母鸡到底什么样，卖点在作家。上帝寓于细节，作家也活在自己的细节里，读来都是些逸事秘辛。例如和田宏，大学毕业进文艺春秋出版社，30年间担当司马辽太郎的责任编辑，退休后写小说获奖，也写了一本《司马辽太郎其人》。他说：司马先生有罕见的天赋，但更令我感动的是他平素的严于律己，也是勤奋之人，所以我以他为师。要是没遇见他，一定会觉得编辑工作很空虚。还有一位叫冈崎满义的，也是在文艺春秋出版社工作了一生，主编过《文艺春秋》杂志，他写了《与人相遇》。书中有这样的趣话：纯文学作家吉行淳之介报税，说自己总是以女人为主题，采访她们花销了很多经费，应计入写作成本，当地税务部门予以核准。武侠小说家柴田炼三郎闻听，说自己也常写女人，但所在地税务部门不认可。他大怒：难道纯文学与大众文学不同对待吗?税务部门回答：你那更像是寻欢作乐。

  历史小说家司马辽太郎写《街道行》，在周刊上几乎不间断地连载25年，先后有5名编辑当助手随行，其间村井重俊担当了6年，他写有《街道随行》。司马辽太郎饶舌，和编辑谈天说地，而川端康成寡言。三岛由纪夫曾写道：“川端给初次见面的人印象不好是有名的。默不作声，被盯着看，胆小的人就会一个劲儿擦冷汗。甚至有这样的八卦，说一个初出茅庐的编辑小姐头一回造访，不知是运气好还是运气坏，竟没有其他来客，三十分钟之间什么都不说，她终于受不了，哇的一声哭倒了。”给川端康成当编辑，“必须是喜欢几个小时呆呆沉默的氛围的人”。女编辑伊吹和子领教过川端的沉默。她和几位编辑说完事告辞，川端却挽留，留下来的结果是一起沉默两小时。伊吹进中央公论社，笔录并编辑谷崎润一郎口述的《新译源氏物语》，又责编过川端康成、井上靖、司马辽太郎的作品，退休后撰写《谷崎润一郎最后十二年》、《川端康成：瞳的传说》等书。

  宫田球荣也是中央公论社编辑，而且作为女编辑，首个当文艺杂志的主编，退休之后写《追忆的作家们》，追忆松本清张等七位作家。松本由纯文学出道，后成为推理小说大师。由于编委之一的三岛由纪夫顽固地反对，中央公论社出版八十卷《日本的文学》竟没有收他，松本得知后大怒。三岛剖腹自杀，他恨道：因为才尽了，写不出来了。宫田给松本当责编，从头到尾帮他写《黑色的福音》，几乎一个人承揽了调查、采访等工作，倘若抱怨为人作嫁，说不定就要求署名罢。

  1997年村上春树打算就地铁放毒事件进行采访，当然不想写小说，因为事件还过于鲜活，写小说为时太早，他要写一部非虚构的实录。但他不是记者，不能迈开双腿到处仔细地收集事实，并逐一检证。既没有这个技术，也不符合他的性格。山崎丰子写小说的得意之处正在于采访。村上只能坐下来听人讲，再写成文章，这是他的擅场。于是找讲谈社，该社便派出两名编辑跟班，为他找人、联系、交涉。村上说：“我非常怵头跟第一次见面的人说事，这是我一个人绝对做不来的工作，所以很感谢这两位编辑。”他这样写出的就是《地下世界》。

  见城彻认为，所谓文学衰退，实际上衰退的是编文学的。他常说：当编辑不能喝酒不行，好奇心不强不行，没有把自己的感动分给别人的热情不行。第一个不行可能是日本的独特现象，如今也有点过时，年轻编辑不大喝酒了，后两个不行确乎是编辑应该能行的。最近还读过一本《神的伴跑者》，是13位责任编辑回忆“漫画之神”手冢治虫的真人真相以及创作秘密。采访者本身也当了一辈子漫画编辑，退休后自由撰稿。把编辑叫作“伴跑人”，这个观念有意思。