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刘强，全国助学读物十大策划人之一，中国教辅图书出版界知名出版人和策划人。刘强先生1984年9月开始从事中学英语教学工作，曾获江苏省宿迁市优秀教师称号。1988年9至1990年7月在北京大学英语系进修，刘强先生1989年起主编并出版《中学英语学习指导》丛书，由此开始专业从事中小学教育助学辅导研究和出版工作，先后策划、主编、出版并创立了《北京名师导学》、《1+1轻巧夺冠》、《提分教练》、《满分训练设计》、《课本大讲解》等多部国内著名的教辅图书品牌，其中《1+1轻巧夺冠》系列丛书以其全新的策划设计理念、独到的思维训练启迪方法及紧跟**教材变化和考试大纲要求，难易结合、训练扎实、重点突出，受到了广大师生的喜爱，连续多年畅销全国，累计发行量已超过4亿余册。

20年来，刘强策划出版的教辅图书已经陪伴并帮助了全国数以亿计的学子们，从小学步入中学，进而走进大学。

2011年，刘强先生把旗下的北京九州英才图书策划有限公司与北京出版集团旗下的北京教育出版社、北京电子音像出版社进行了强强联合，优势互补，成立了京版北教控股有限公司（2014年5月北教控股正式更名为京版北教文化传媒股份有限公司），刘强先生任新公司的总经理，由此开始了教育教辅图书出版的新征程并涉足大教育领域。目前北教传媒出版的《高考提分教材》、《金题金卷》、《图析考点》、《考点大观》、《基础知识》等多部图书一经推出，即刻受到了市场的欢迎。

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• 作者：Te-ique 发布时间：2012-07-20 10:10:47

  not really this onw

• 作者：私享史 发布时间：2021-09-14 04:26:29

  一本虽然浅尝辄止但是面面俱到的关于版画的书，可以看到很多名画家的版画作品。依次讲了版画史、版画与其他艺术的关系、版画与社会的关系、纯艺术领域以外的版画（地图、植物学、博物学、医学、百科全书）、版画的题材、版画的技法、版画的鉴定与收藏。不足之处是开本太小，翻译也不够好。

• 作者：恬儿萌 发布时间：2017-06-23 23:22:30

  美轮美奂

• 作者：鹿柴 发布时间：2021-06-21 10:23:09

  真好，受益良多。

• 作者：萱草 发布时间：2021-05-23 12:35:49

  推荐这套书有几个理由：

  拿到它视觉一下子被精美插图吸睛，很喜欢法国插画家的手绘设计风格。

  书籍是绿色环保印刷，16开大小，很方便一对一陪着孩子读，在集体教学中，作为老师外出教学携带展示也比较方便。

  另外发现了随书附赠的精美贴纸，还有扫码获得音频专辑，这让书的互动性更强了，很有意思。

  书中有大量的自然游戏，给家长作家庭自然教育参考书挺实用的，注重实践性与知识性结合，培养观察力，动手能力，审美能力。

• 作者：妖 发布时间：2021-11-15 19:26:39

  作为英语读物。难度比2级中稍微低一点，但故事性很强。但个别故事选的不太好，the canterville ghost，有一种美国那种作为新兴“贵族”的傲慢——个人很不喜欢。

• 不只是又一本关于毕加索的书

  作者：Ζ Λ Κ 发布时间：2008-06-15 23:02:26

  没有喜欢过蓝色时期以外的毕加索。什么《亚维农少女》啊《格尔尼卡》啊根本无法理解。总的来说立体主义就没有什么能让人学习的东西。有一个人学了，最后他不玩了闪人了。那个人叫杜尚。所以看这本书的时候就没有在乎关于毕加索的任何方面，只是去抓住约翰伯格的观点而已。幸运的是他很能粥。

  绘画是这样一种艺术，他提醒我们时间与可见物乃成对的一并产生。产生的所在是人的心灵——他将诸般事件纳入时间的序列，将种种表象合为所见的世界。

  前p2

  从主观的意义看，放逐是一种永不静止的状态：随着岁月的推移，你不是越发的觉得疏离，就是越发被收养你的国家吞没。

  p19

  一幅画是破坏的总和。

  p27

  音乐比绘画更独立自足。耳朵可以独立的发展；眼睛的发展则有赖人对所看到的对象的了解。

  p35

  了解是一种障碍，甚至几乎是一种胁迫。

  p37

  艺术不是真理。艺术是一个骗局，它使我们了解真理——至少是给我们了解的真理。

  p42

  对象与意象的差异是自然的起点。

  p42

  艺术中任何有趣的事物就在开头发生，一旦错过起始，你已身在终结。

  p45

  一个人为了维生须得放弃他的存在被认知的权利这种新型交易的真正恐怖。

  p77

  模仿作品通常有两个面貌。毕加索给予威顿斯坦夫人一种安格尔的风格；他也可以使她变成劳特累克的人物，但那不是社会所想要的。安格尔画的是他所见的杜美罗夫人。事实上他同时也理想化，形式化对象，但这种形式化变成他观看方式的一部分，那是他才华所固守的模式。

  p117

  我创作并不师法自然，而是超然自然或与自然并驾齐驱。

  p119

  我们与描画的感觉太接近了，以致自我意识所需要的最起码的距离也都不需要了。这是为什么“此画的意义何在”的问题几乎无法回答，或者至少它的答案乍听起来毫无意义：它的意义在它就是它。

  p128

  现实比任何理论更狡猾 —— 列宁

  读历时最好了解当下，一个人要能了解当下才能塑造将来。在会思考的人心里，当下往往同时受过去及未来的攻击。而那些反叛人士则通常受未来的憧憬的激励。

  每一个历史阶段都具有用来谴责后来阶段的道德装备。这有两个理由：其一，每一阶段的道德律都是为维持现状以及防止新的社会阶段争夺权力而特殊设计的；其二，社会组织的发展从相对的简单到相对的复杂势必攻击任何道德律，因为道德的作用就在简化。

  p142-143

  一旦我们不再是小孩，我们就已经死了。 ——布朗库西

  神般地创造，国王般地统治，奴隶般地工作。 ——布朗库西

  p150

  整个历史是意识反映的现实的一部分。但是一种特征，一种气质的维持有赖于现实以及历史的某些方面的强调——其他方面则得舍弃。

  p152

  他不停的创作并不为了他的画更好——他坚决否认进步的观念；他持续创作是为了证明他仍然与以前的他一样，没有改变。

  p155

  题材并不始于画架前的摆设或画家记忆所及的某些事物，题材开始于画家的决定，他希望画这个那个，是基于某些理由，或他发现那样才有意义。题材开始与画家为了特殊的说法所选择的事物。

  p161

  题材是绘画的真正起点及终点。绘画开始于题材的选择（我要画的是这个，而不是世界上其他的东西）；当这种选择被证明之后，绘画也就完成（现在你可以了解我这方面所看到、所感觉的一切，以及它如何不只是它本身）。

  当一种文化肯定、确认它的价值时，它提供给它的艺术家以创作的题材。当他们完善地达成一般关于什么是有意义的协议时，对于某一特殊题材的意义就可以衍生成他们的传统。

  p162

  画家可以两种方式来面对他该画什么及如何为社会选择的挑战。他或者与人认同，如此让他们的生活来决定它的题材；或者他须得在他作为一个画家的自身之内去寻找他的题材。

  那些与人认同的艺术家发现了新的题材，而且以他们所代表的那些人的生活角度来更新旧题材。

  那些从他们作为画家的自身寻得题材的画家致力于使他们观看的方法变成他们作品的新主题。他们改变了艺术与自然之间的整个关系，也使每一观看者有可能与画家的视觉认同。

  采用第一种方式的艺术家多数为可怕的孤寂压力所驱使，因为他们希望有所归是，变得具有社会意识。在具有社会意识之后，他们意图改造社会。只有在这种意义上，我们才能说他们是政治的，而且他们用未来的标准来选择它们的题材。

  采用第二种方式的艺术家则对孤立比较妥协。他们献身于他们工作的逻辑，他们的目标不在提供他们的想象以满足他人生活的需求，相反，是利用他们的想象以进一步掌握他们的艺术。他们选择他们的重复题材——那是他们观看的方法——来创造未来的艺术标准。

  p163-164

  艺术家需要它所代表的人民的希望以及不平之鸣。

  p171

  没有为性而造的文字——文学只是噪音，而表达需要形状。

  p189

  苏联官方艺术政策的错误方向非常危险，并不因为他们崇奉一种自然主义风格。它本身未必不好；糟糕的是，他们独尊这种风格为社会主义艺术的普遍典型，因为它允许狭隘的偏见以排斥理性，并且把苏联以舒适的特殊限制强置在所有的艺术之上。

  p215

  绘画提供可触知的、瞬间的、不岔离的、连续的、肉体的呈现。它是最具当下感觉的艺术。

  p249

  油彩归属身体。

  色彩的要素拥有一种性的力量。

  绘画所展现的是被展现的身体。

  p254

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• 阿加莎克里斯蒂完成了柯南道尔的未竟大业

  作者：坐看云起 发布时间：2016-11-16 17:25:08

  首先我说明一下，福尔摩斯是我看的最早的一部侦探小说，也是我早期最喜欢的一部。我很尊敬柯南道尔及他的书迷们，有些言论仅为调侃，请不要太当真。

  柯南道尔作为维多利亚女王的效忠者，创作过大量政治诗，他的文笔还是不错的，大量的环境描写烘托了气氛，福尔摩斯的形象也是难以磨灭。但他有几个致命的弱点：结构拖沓，节奏忽慢忽快，次要人物塑造不够，哲理性不够强。

  首先说结构。血字的研究和恐怖之谷真的看到我吐血。小说完全分裂成两块：前半部分写破案，后半部分写动机。关键是有的时候动机写的比破案过程还长。于是血字的研究作者花了大量的时间跟我们讲了一个可歌可泣的爱情故事，恐怖之谷讲了一个黑帮故事。我晕，我要想看这些我来看侦探小说干嘛？我去看简奥斯汀和教父不就好了么？我来看侦探小说干嘛？相比之下阿婆的小说在这方面就好多了。首先波罗在破案过程中是很少说废话的，可以说他的每一句玩笑都是为了破案服务，风景描写的恰到好处，起调剂作用，有的时候借景抒情画龙点睛。但不会让人打瞌睡，不超过五十字但是在烘托气氛方面也取到了相当不错的效果，而且文笔更加简洁有力，也很优美，没有渲染暴力和恶行，主要都是毒杀和枪杀，没什么血，也没有色情描写。其次阿婆的小说虽然都是长篇。但可以讲都是一气呵成，并且有大量的伏笔和悬念，整体性强，看的时候绝不会打瞌睡，语言简明扼要。

  然后说节奏。福尔摩斯有的时候会跟涉案人员说上一大堆对话，还有一大堆冗长的环境描写，看的读者昏昏欲睡，有时候又要和罪犯搏斗，突然很紧张，读者还没反应过来就已经打完了······相对而言，阿婆是不会这样的。波罗是个慢性子，因此从不和歹徒格斗，但是节奏把握的非常好，层层递进，扣人心弦。在调查的过程中波罗会透露一些细节和推测，带动所用人一起思考，设下悬念，而不是像福尔摩斯那样看脚印却不告诉我们他看到了些啥，干着急。

  第三就是人物问题。柯南道尔塑造的最闪耀的角色就是福尔摩斯，然后还有啥?有人说还有花生啊？好，你跟我讲讲华生的性格特点是什么?好吧，所有人都懵了。华生很忠诚的陪伴着福尔摩斯，然后呢？没有私心，没有个人的观点。但阿婆塑造的黑斯廷斯，在帷幕中就可以看到他有自己的想法，为了女儿他不惜去杀人，他被仇恨冲昏头脑，他会怀念自己美丽可爱的亡妻，想起她就流眼泪······他有自己的猜测和判断，和波罗互相嘲讽，开着玩笑，当他看到波洛的老态时，又是如此悲伤，往事浮上心头······他带动读者们一起快乐，悲伤，忧愁，愤怒，他是一个有血有肉的人，而不是一个平面化的人物。对柯南道尔来说，他笔下的女性都是圣母白莲花，个个都像花生的妻子一样美丽贤淑，女性几乎不担当反面角色。但阿婆不是这样的。她是结果两次婚的女人，看惯了大场面大变故，看透了形形色色的世人。她塑造的富兰克林太太，美丽娇弱，为了吸引丈夫的注意整夜整夜不睡，把自己弄得虚弱不堪，有为自己的粗心愚笨感到自豪，这些复杂而矛盾的角色才是真实有力的。还有肮脏悲惨的杂货店女老板，过分美丽而遭受猜忌的的秘书，大胆叛逆的朱迪斯·····阿婆向我们展示了世间百态，人情冷暖。

  最后说哲理性。也许是柯南道尔受骑士精神影响太大，他的作品充满着浓浓的惩恶扬善的意味，除此之外就缺乏别的主题了。但阿婆不是这样。她的每本书都是风格各异，在人物对白和心理描写中穿插着绝妙的对人性的讽刺。比如说富兰克林太太生病时受到大家的万千宠爱，后来又有一个女人受伤了，大家都去关注她了，于是弗兰克李太太十分失落，因为她的“”“首席病人”的位置被霸占了····可以说把女人的微妙心理描写的惟妙惟肖。还有尼罗河上的惨案，结尾时菠萝意味深长的说了一句：“”“女人最想要的只是男人爱她”，可谓本书画龙点睛之笔。阿婆同时还研究犯罪心理学，她的书中大量对人们心理的分析，对人性的窥探，对善与恶真正标准的质疑可以说让作品的思想水平已经远远超过那些以情节为濠头的侦探小说。

  柯南道尔是伟大的，他为侦探小说奠定了基础，创造了最经典的模式，阿婆这个天才深受他的影响，将侦探小说发展成熟，推向了无法超越的顶峰。两个人不存在谁高谁低，只是谁先谁后的问题。没有前者的摸索也就没有后者的辉煌。