正版 是或一点也不 黄国峻著 融合小说故事及短文的集大成之作 华语文学当代文学小说书籍 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《是或一点也不》是台北作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品（小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有taiwan原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

taiwan原版编辑前言

代序：对世界发出的讯息

——小说集

是或一点也不

浑懵记

详梦

三则短篇

威尼斯大饭店

五段小故事

——故事集

君子好逑

香火

国王的新朋友

国王的新天地

不知为不知

居天下之广居

冒牌大夫

人瑞

——短文集

公然孤独

水仙不自恋

禁欲心理学

调情课

打个比方

黄国峻生平创作年表？

黄国峻（1971—2003），台北人， 作家黄春明次子。从小学习绘画，高中时期开始写作，1997年以短篇小说《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖短篇小说 奖。著有短篇小说集《度外》《盲目地注视》《是或一点也不》，长篇小说《水门的洞口》，散文集《麦克风试音：黄国峻的黑色Talk集》。

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讨厌的人如果可以不认识李太太的话，陈老师的人生大概就很接近 了。这话听来也许夸张，不过和李太太相比，所有他认识的讨厌鬼或人生挫折仿佛顿时都显得不算什么了。连他一向不诉苦的个性都不免为此破例说起闲话，毁掉一世的修养，越讲越两头生气。他觉得要是一笑置之就便宜了这号人物，如果有机会的话，陈老师很乐意亲手宰了这只狡猾的笑面虎、马屁精兼长舌妇，为民除害。李太太自称是艺术家，与诗人丈夫一起开了一家“艺术补习班”，顾名思义，大概就是教授琴棋书画之类的才艺。据说李太太的电话簿就是一本文艺界的名人录，过了气的还会自动删掉，消息灵通得很。没错，她就是以认识有名的艺术家为天职，上从 的老大师，下到刚崭露头角的小伙子，无一幸免。她的教室墙壁上贴满和那些人的合照，好像每个人都不是被她缠得非答应不可似的。有一回她花钱出了本诗文集，在序文里，她用了比内文 多的字数，把所有文坛里的人（除了历 的唐宋古文八大家之外）全给感谢光了。还一一细数人家如何亲切招待她，用的杯子、吃的菜、洗的肥皂、听的唱片、回赠的小礼物、敷衍的语言，都能被她当作友谊的铁证紧抱着不放，所有普通的应酬程序，全被她讲成了无上的恩宠。“你就别跟这种人一般见识了，当笑话冷眼看看就算了。”老朋友刘翁说。“就是你这种无关紧要的心态，放纵了她这种人为所欲为。告诉你，她就是看准了我们一定不计较，才会得寸进尺的。我决定以后对这种人不客气了，这种偷渡的小事比大事 阴险可恨，你不觉得吗？我相信韩愈跟欧阳修一定会同意我的看法，然后写一篇关于小人误国的文章来批评。”陈老师说。“用不着大惊小怪，我们这圈子里多的是攀龙附凤的寄生虫，你也不是不知道，我相信放诸四海差不多也一样。你这种不平声自古皆然，但又能如何？我看陈公，你就省省力气吧。”刘翁说到这儿，知道自己也该一道省省力气，看来他的怒意是不单纯的，识相点就别阻挡了。听见厨房的洗碗声，陈老师又忍不住责骂起妻子对待客人总是过度友善，一点防人之心也没有，简直像只任人宰割的肥羊。一听到有客人要来，不管人家打的是什么主意， 个反应就是赶紧去市场买菜，深怕有人诬指她不是个贤内助。每次妻子花较多钱买上好的菜，为的不就是换取一席称赞，人家一骗说她变年轻漂亮，就马上去开上陈年老酒请大家。想想平时哪有这么好的酒菜，好一个“严以律己，宽以待人”。他真不懂为什么要招待混账东西，妻子搬出四书辩称，“子曰：有朋自远方来……”如何如何，毫不计较李太太靠着一整墙名人合照的背书，卖掉了几千万元的鬼画符，以及帮她丈夫到处偷了多少诗句及题材。 讨厌的是，要是被人愤怒地指责错误，马上又是没完没了的道歉、。仔细思考整件事，陈老师发现，自己从前有一半的人生都耗费在应付这类很讨厌的应酬上，包括婚丧喜庆及年节宴客等等，客人一来就大展礼仪之邦的风范，为了怕怠忽，不辞卖笑作陪，借钱请客。这种虚假、花钱、费时的折磨形式，根本是不值得忍耐的。怪罪起来，他想，这中国人好客的待客之道，说穿了不过就是待宰之道，这 有助于训练百姓逆来顺受、互相制约，说不一定其中藏有某种快感，少了还会自己去讨。他坐在书桌前，写了篇日记，末尾并附上一首即作的五言诗，诗云：“山头云中埋，远道树延来，逸意常领路，步留青屏外。”搁下笔。对于老朋友少见的激动反应，刘翁回去后仍然不免纳闷，到底他心里是什么东西给刺着了？没错，李太太逢迎谄媚的功夫到家，没那张快嘴还一时说不完，但这招究竟对什么人有效，并使李太太相信这么做会有效呢？刘翁猜想，艺术家的圈子里，多的是孤独，少的是知音，也难怪赞美的话一挂上嘴边，任谁都能横行无阻。当人一渴望被赞美，李太太这种人便称王。他考虑了一下，觉得这个得意创见不宜告诉陈公，以免伤害友谊，这是他头一次对老朋友隐瞒看法。之后，这两人有一段很长的时间没联络，长到再不联络就觉得理亏时才又开始互访，不过次数与时间却远不如从前，而且言谈举止里也 见客套。

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优雅的教养与对世事的敏感，使国峻的作品经常在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力，种种的揣度，种种的漂移，则化为一幅流动的心灵风景，冲激出一座仿若海洋潮流移动间突然冒立的小岛，如此不俗，却又寂寞；如此震撼人心，却又遥远。

屋宇内凝固着从窗口透进来的灰冷日光，阴影倒了一地朦胧，寂静挖空了头脑，身上仿佛盈满一池清水，只要随意一移，就会感到晃乱了心思，自我意识顿时碎动荡漾。

图书馆就像是个寺院，每个人互不交谈，就坐在自己的位子上阅读手上的书，于是我们公然地孤独着，一同独处，只希望有一天，我们都会找到信仰。

我认为“命运”就是看准了人会不屈服，所以才会让坏事不断得寸进尺。

游走才是种真正停止的感觉，重复同一个经验，没有根本的改变，疲倦让精神涣散，尊贵的思考能力被瓦解，这是人所能去到最远的地方，这是一种无法自主的诗韵的状态，意识散布四周，像是一种感官上的速读，一目十行，仿佛自己被整个蔓窜无记的世界所触碰，一刻也无法挣脱甩开。那是种被冲灌同时又被卷带的感觉，形体与秩序都要在这时从它所在的位置脱落，主被动在交合下不断移换，她成为闪烁光点的一部分，所有的知觉都是在最细微的脉管中输送，虫蚁的藏身与密布，不止的力量栖附，于一个点，点是路的尽头，水要大到像海一样才能有海的作用，那是什么？再过去就可以望见，一整个人的全景。

私下说过那些回忆，一路上，设身处地想想，能否感同身受，靠的还是想象力，真的能体会吗，怎么晓得，如果不能，那就好像虚假的、粗略的描摹而已，计较，为了达到目的捏造出来的，还是纯粹信任，想象力的材料，有类似的，以为自己能够了解。

书籍介绍

张大春说靠他“撑起21世纪小说江山”，骆以军称他为“未来的小说家！”

黄国峻融合小说、故事及短文的集大成之作

书写男女间纷至沓来的复杂欲念

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编辑推荐

★黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念：“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的‘自我’成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。

★《是或一点也不》于2003年在台湾首次出版。其中《详梦》一篇是《水门的洞口》的灵感原型。

★从《度外》到《是或一点也不》，黄国峻更加追求小说雅俗共赏的“说故事”本质。作者用他敏感纤细的灵魂、冷静理性与警言珠玑的个性，构筑自己特有的疏离美学，展现男女情感与情欲问题的多种样貌。

★本书特别收录黄国峻极具个人风格的手绘线稿。

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名人推荐

·我内心大喊：“国峻是未来的小说家！”但随即想起，国峻已不在这世界上。

——作家 骆以军

·（黄国峻的小说）自有一股不与时人弹同调的庄严气派。

——作家 张大春

·我读他的小说和别的东西，觉得他是那一代作者当中最使我感到亲近、同意，或者疼惜的人，许多地方都让我想说：当避此人出一头地！

——作家 杨牧

·我心中的国峻是一个文学的苦行僧，勇猛精进令人汗颜。

——作家 袁哲生

·黄国峻的作品确实让我看到一个特别的、年轻的、易感的，可是非常有创造力跟幻想、想象力的心灵。

——作家 郭强生

·作者的想象力与实验性，以及对艺术的独特看法使它有别于其他作品。

——作家 施叔青

◎获奖记录

☆《留白》获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖。

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内容简介

《是或一点也不》是台湾作家黄国峻的遗作，是他继《度外》《盲目地注视》之后，融合小说、故事及短文等各类风格的集大成之作。全书共收录25篇作品（小说12篇，故事8篇，短文5篇），并有台湾原版编辑前言和作者长兄黄国珍代序。

其作品主题多为爱情，呈现男女情感与情欲问题的多种样貌。在自我与他人，在生与死，在神秘与现实之中，拉扯出一种魅惑的扞格张力。作者清透的文字和神圣的结构，实为小说世界里值得珍藏的文学景观。

• 作者：昼夜售蓝 发布时间：2020-11-17 19:56:28

  黄国峻当然不是什么伟大的小说家，放到漫长的文学史也可能排不上什么位置，但并不妨碍我发自内心地喜欢这样的写作。杰作可能只有一本《度外》，其他都像是写作练习，但真的没关系。不过还是隐隐期待，还没看的那本《盲目地注视》可以更好。（通勤时间真的好久。）

• 作者：珍妮的肖像 发布时间：2020-11-09 22:30:02

  有着黄国峻线条流畅的人物速写画的短篇集。前两篇《是或一点也不》和《浑懵记》就非常不错。妙句频出，幽默感又灵气的精妙隐喻闪烁。比如他讲精神紧张，说“像精神上踩着高跟鞋，无法连续伪装成绅士三个半小时，否则会得精神上的静脉曲张。”很耐寻味的~“大脑无益，不懂爱情，甚至不会消化食物。”于是就很难想象这是一位很早就拥有才华声名，仍然选择去自杀的作家。长兄黄国珍代序，文笔也是极好，他说“国峻有人世的功课，他选择自己的方式毕业。”读到这里很唏嘘，或者人间的精神病院里，与精神病院以外的病人实在太多了，正常人类睿智敏感的观望下来，反而会觉得无处可归吧，我想。

• 作者：冷子兴 发布时间：2020-12-08 23:31:09

  国峻啊，你今天回家吃饭吗？我看了你的小说，喜欢的很。你在那边还好吧，代我向哲生问好，你们俩是我最好的朋友。

• 作者：hbcwh 发布时间：2020-10-23 16:10:54

  台港文学

• 作者：方方土君 发布时间：2011-05-20 11:10:17

  绝望，当你沉浸在那段历史里，抬头回看今天。只有深深地绝望。这是一本关于历史的回顾，也是关于中国未来的历史。历史总是用它惊人的相似性嘲笑我们。。。

• 作者：hahokelee 发布时间：2020-10-25 01:05:45

  唯一一条书评因为打上“港台文学”就被标注一星，当代读者是在看书还是在看立场不得而知，荒谬至极。

• 小说评论｜可惜黄国峻没能活到现在……

  作者：LITCAVE STUDIO 发布时间：2021-01-05 09:54:44

  是什么能够让一位写作者成为作家？

  实话说，黄国峻对于我来说是一个相对陌生的名字，而且我亦没来得及看完《度外》，甚至在阅读《是或一点也不》的时候也感觉到有些烦躁。

  不够这种烦躁其实是有来由的，因为这部集子开篇讲述的是一个相对俗气的小说故事，题目就叫《是或一点儿也不》，但是讲述的则是青年人追逐新鲜和互补的爱情，一开始期望新鲜感的女子最终还是回到了圈里人的身边。

  实话说这个故事着实没给我带来什么新鲜感，只是黄国峻的文字渗入了很强的意识流的感觉，但是当读者觉得他有点像喃喃自语时，他又马上掉转枪头，开始老老实实地叙述。

  虽然文本带着很明显的涩味，大多都绕不过情与色的青春故事，但是在三个短篇里，我却看到了他选题的大胆，比如《共享》这一篇。它挑选了养老院的老人群体作为主角，讲述了老年「募」色的故事，他们因满足生理需求而招募的女性陪护，而被诱骗的女孩半推半就自己走入了「陷阱」。而整个格局却别一个喜欢上女孩的男孩打破，最终事件以惨剧告终。

  当然虽然选题非常大胆，但是深度还是缺了些，不仅仅是篇幅短，同样人物也显得单薄了一些。不过看他的文笔和叙事节奏，还是非常有味道的。

  由此，还是对他的长篇《水门的洞口》有所期待的。

  骆以军称他为「未来的小说家」，就我看，似乎他身上后现代的味道也很浓重，只是黄国峻已然死于2003年，因此，作为一个未来的小说家，他只能被定格过去，这着实也让人觉得遗憾。

• 代序：对世界发出的讯息

  作者：后浪文学 发布时间：2020-11-23 17:58:00

  写作是他内心对世界发出的讯息 —“这是我的看法，这是我的内心，我在这里！”

  

  黄国峻手绘的素描肖像

  弟弟国峻小时候喜欢堆积木，把缺了张的麻将废牌，堆得又高又漂亮。在大家都惊叹称赞的时候，他一手将它打散；第二次堆出完全不一样的，又将它打散。这一幕经常出现在我的脑海里，他大手一挥，推倒精心建构的积木，像是某种暗示。他和其他的小孩不同，有精神上的洁癖，很干净、很神圣。他对精神上的追求，远远超过这个世代的年轻人。

  弟弟极度害羞，倒不是忧郁，而是他不敢打扰别人，即使有心事也不敢对人讲，只当作是自己的情绪，他建构自己的内在世界，很细腻。因为对于自己的学历、自己的瘦长身体，以及自己是否从事别人眼中的“工作”等问题很在意，他不知如何解释自己。

  但他不是天生喜欢孤独，他会怕自己不得体，其实他才不想要那么孤独呢！他喜欢和人相处，期待朋友、关心、爱情，喜欢朋友来找他，希望有人主动读他的作品、喜欢他的作品，和他说一说话、变成朋友。他更喜欢外面世界的人，喜欢出去走一走，但因为他有甲状腺的问题，不敢面对人，他想要出去，又不敢出去，在“出门”与“不出门”之间摆荡着，总卡在门槛上。

  他为什么写作？忍受一个人独处的漫长时间？他其实是在“说话”，写作是他表达自己的唯一方法。他喜欢给人写卡片、写信，他用语言表达时会紧张，但文字可以修改锤炼，写完了放一阵子再改，这是很适合他的说话方式。他会和你讨论日常生活，取得你的生活经验再加以切割琢磨，将观察到的意识的微小片段，切割再切割，细微到你想象不到的地步，他再从里面找到解释，成为创作上的片段。他的思考与写作不停切割、堆叠、建构，但他真正的核心，其实是在切割之前的那一个整块。

  写作是他内心对世界发出的讯息 —“这是我的看法，这是我的内心，我在这里！”

  他从高中开始即养成阅读习惯，写些很短的东西，累积、复杂到一定程度，开始尝试写长篇。因此《留白》并非突然出现的，它在那儿慢慢发芽，长大，变成一朵花长出来。他平日不大会大剌剌地谈自己的作品，他小心爱护自己的世界。

  他将内在推到极致，建筑了一个精致的世界，他极度保护自己的内在。接近他的内在世界必须优雅、轻柔，他在等待这样的对象走近他的世界。

  我陪他走过好几次情绪的风暴，他其实有大转变的契机，就只在门口差那一步！只是那一步他熬了好久。

  最后一次他和我打电话，他还是说：“你那么忙，还这么麻烦你。”他那么害羞，总是替别人想。

  我这几天都轻飘飘的，每天还是去和他讲话。慢慢地，我在内心里找到一个安放弟弟的位置，想弟弟的心情便有着了根的感觉。他在我心里住了下来，不用再为他那么担心了。我和舍不得他的妈妈说，虽然他的存在很短，但他在世的时候结交了这么多朋友是他的福分，也留下了很多值得让我们纪念的事情。

  国峻给了我们三十二年的快乐记忆，我们从小就疼惜他。不忍心看他走，他的走法虽然激烈，但只是短短、一下子的事 —他有人世的功课，他选择自己的方式毕业。

  （本文作者为黄国峻长兄黄国珍，现从事设计工作）

  （蒋慧仙 / 采访整理）