实习律师指南 薛晓蔚著 法律出版社【正版】 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

该书自2013年出版以来，一再加印，颇受读者好评，又因为近几年程序法有修改。为了满足读者需要，把相关新法的内容体现在本版中。本书的作者曾经荣获山西省律师的称号，积累了丰富的司法实践经验。他了解律师业务的每一个环节，并对如何做好律师有深入的思考和细心的钻研。同时，也是讲授诉讼法和律师实务的大学教授，他了解法学教育的缺陷，知道实战教育的缺乏。本书没有空话、套话，有的是一个老师傅对学徒的谆谆教诲和手把手的指导。从最初的会见当事人，到签订委托合同；从调查取证，到提交证据；从庭前准备，到法庭辩论。律师实战中的每一个细节，都在本书中有细致周到的叙述。本书可供实习律师入门学习，也可作培训用。

暂无相关目录，正在全力查找中！

薛晓蔚，1964年9月25出生，山西省交城县人。1989年山西大学中国古代文学专业硕士毕业。1995年通过国家律师资格考试后，开始从事法律的教学与研究，曾经出版《劳动教养制度研究》。1996年开始律师执业，曾经获得山西省律师等称号。现为太原师范学院法律系主任，并在山西仁鑫律师事务所执业。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：实习律师指南 薛晓蔚著 法律出版社【正版】在线阅读

在线听书地址：实习律师指南 薛晓蔚著 法律出版社【正版】在线收听

在线购买地址：实习律师指南 薛晓蔚著 法律出版社【正版】在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

编辑推荐

涉及范围广泛，涵盖民事诉讼、刑事诉讼、行政诉讼从案前咨询直到结案，详细叙述了作为一名律师应该做什么，为什么，以及如何做，以及在案件的各个阶段，律师应如何积极为委托人完成委托任务进行了阐述

• 作者：SummerWedila 发布时间：2019-01-13 19:23:06

  在小册子的指导下，我又仔细读了这本书，仔细观察了每一页人物的表情，确实细腻。另外，本书的文字确实是绘本的楷模——完全没有分裂感，如此简洁却又如此足够。或许绘本都应该仔细考虑压缩精炼一下自己的文字吧。

• 作者：信心不逆熊先生 发布时间：2014-08-15 14:59:35

  最近有点喜欢这种“轻断食”

• 作者：沸柴 发布时间：2010-12-16 19:52:28

  很好的扫盲书~

• 作者：momo 发布时间：2019-11-10 14:06:57

  好看

• 作者：千鶴子 发布时间：2019-11-30 21:39:59

  一本在金智英大卖之后投机取巧的产物。腰封上的深度对谈六十余人夸大其辞，只是六十篇简单的对话记录，勉强地“提炼”女性的困境。文学性比金智英那本还不如，如果金智英那本还可以用这是一种写作技法来解释的话，那同样的技巧用两次就会变得无聊，况且后写还不如前一本。而且这本书的装帧根本无法体现这是一本畅销书作者的作品，跟以往在中国滞销的韩国文学的装帧没什么区别……不如做成女性贫困那种非虚构的写作…（因为关切女性境遇加一星

• 作者：Y-Selene 发布时间：2022-11-22 23:16:34

  2019.9.4（整理记录自己看过的书）

• 一个人的爱与死

  作者：八月槎 发布时间：2006-03-30 00:54:13

  一个阴郁中蕴含着激情，冷酷中包容着狂热的故事。

  重读希刺克利夫

  　　凡是看过《呼啸山庄》的读者，大多有两种态度，一种是十分欣赏希刺克利夫，欣赏他爱的纯真、质朴、野性、至死不渝；一种是对希刺克利夫不以为然，认为他变态、冷酷、无法同情和理解他那暴风雨一般的激情和爱恋、毕竟19世纪离我们已经太过遥远，重读《呼啸山庄》的我们已经生活在完全不同的时空。

  　　究竟应该怎样理解《呼啸山庄》呢？是不是欣赏希刺克利夫的都是情感上易激动热爱幻想追求完美的浪漫主义者？对希刺克利夫难以忍受的读者都是现实的功利的冷静客观的现实主义者？或者，每一次重读都给我们提供了一个新的认识希刺克利夫的机会，使聪明的读者有机会将手伸出自身的界限之外，触到另一个人心中复杂又疼痛的爱的内核？

  　　希刺克利夫是一个偏执的人，他爱上了一个人就为之牺牲一切，为爱不择手段，爱她到死，在英国北部风声犀利的荒原沼泽上，在一段封闭原始的时空里，又黑又脏的小野孩希刺克利夫爱上了带给他全部幸福与痛苦的凯瑟琳。

  　　呼啸山庄是“厌世者的理想天堂”，在这个美丽又荒凉的封闭的世界里，希刺克利夫以一名外来者的身份出现了——6、7岁的他流浪得快要饿死时，被呼啸山庄的老主人恩萧先生带回了呼啸山庄。应该说希刺克利夫的幼年是不幸的，他在来到呼啸山庄前在饥饿和死亡线上度过，来到呼啸山庄后在辛德雷的欺负和虐待中度过，应该说这一前一后的处境同样艰难，可是，有了凯瑟琳，一切全都不同了。凯瑟琳是一个疯狂的小丫头，她的血液中就有着不安定的因子，“她在一天内能让我们所有的人失去耐心不止五十次，从她一下楼起直到上床睡觉为止，她总是在淘气，搅得我们没有一分钟的安宁。她总是兴高采烈，舌头动个不停——唱呀，笑呀，谁不附和着她，就纠缠不休，真是个又野又坏的小姑娘。”然而这个又野又坏的小姑娘确是善良又漂亮的，纯真的她不像她那已经长大的哥哥那样懂得嫉妒希刺克利夫受到的宠爱，她只是一个爱玩的小姑娘，她和童年的希刺克利夫脾气很是接近，经过艰难的流浪生活的希刺克利夫并不娇气，也不会像辛德雷那样小肚鸡肠在父亲面前争宠，在忙忙碌碌的山庄中唯有孤独的希刺克利夫最重视小凯瑟琳，虽然大家有着不同的身份和背景，但是对于两个孩子来说，最重要的是他们有着共同的年龄。辛德雷受到的是长子的教育，他注定要承担家长们“恨铁不成钢”的期望，他是社会的人；老恩萧年事已高，认为小凯瑟琳“比她的哥哥还要坏”；约瑟夫是一个有些神经质的一身宗教气的老农民，而耐莉的一直都是正统的想主人之想的优秀的仆人。他们对于想玩、想疯、想闹得凯瑟琳来说代表着规章和秩序，代表着理性的不自由的世界；希刺克利夫代表着另一个世界，这个世界里什么都可能发生（事实上不会发生什么大不了的事情），充满自由、冒险和无限的可能性，老恩萧的这两个儿女教育的都不好，几乎都是自己在成长中确立自己面对世界的方式的，因此辛德雷不懂得谦让和尊重，凯瑟琳也不懂得礼貌和安静，希刺克利夫带来的更是倔强、隐忍和功利化的态度。所以辛德雷才会对希刺克利夫处处找茬，凯瑟林才会对老恩萧说：“你为什么不能永远作一个好男人呢，父亲？”，希刺克利夫才会充分利用他在家里得到的宠爱对付辛德雷，抢走了辛德雷心爱的小马。

  　　这就是故事发生的背景地——呼啸山庄，和画眉田庄做一个对比，我们就可以发现，这里的一切多是原生态的，放任的、粗砺的，包括情感，而画眉田庄的人们一个个则彬彬有礼，他们的世界是一个文明的世界，也只有在这样的两极中，才产生了非同一般的碰撞与交融。所以希刺克利夫可以嘲笑埃德加和伊莎贝拉在抢一条小狗，他还注意到了他们在争抢之后或许是由于羞愧（道德的自我约束），又都不要小狗了，他们哭了起来。要是希刺克利夫遇到这种情况，对手是辛德雷的话就会宁可将小狗撕碎，要是凯瑟琳想要的话他根本就不会产生想不想要的问题，一定以凯瑟琳为准。在这个细节中我们可以发现，几个孩子在情感上的细微差异，埃德加和伊莎贝拉在发出强小狗的动作时，是由自己的单纯的欲望出发的，又为他们的道德教养所约束（后来都哭起来，不要了）。可是希刺克利夫对待事物就绝对不会从自己的真实需要（欲望）出发，或许是他可以选择的余地已经太少了，他无比珍视凯瑟琳，又万分愤恨辛德雷，希刺克利夫对待世界的时候首先看待这世界是怎样来对待他，他对待凯瑟琳的无比真诚是从凯瑟琳对他的一片真心来的，希刺克利夫的欲望（需要）往往带上了“反抗”的色彩，希刺克利夫的需要是被歪曲的，在希刺克利夫这里无论是给予（凯瑟琳）还是掠夺（辛德雷）都带有强烈的主观性，这与他的生活背景紧密相连，由于希刺克利夫得到的太少，所以他要求的更多，但是，没有人来告诉他，最应该的方式是什么。从这个意义上讲，希刺克利夫是复杂的，他的每一个举动都关系着他是否背叛了他的全部生活（痛苦的不平等的生活），而凯瑟琳，埃德加、伊莎贝拉相比之下就要单纯的多，凯瑟琳对于希刺克利夫的理解和珍视同希刺克利夫对凯瑟琳的理解和珍视不是在同一个平面上的，就此也可以说，希刺克利夫对凯瑟琳的情感中本身就带有单纯的“喜爱”之外的东西，他所认识的凯瑟琳不是那个真实的小姑娘了。两个人一同到外面疯跑，对于凯瑟琳来说是“怪有意思的事情”，对于希刺克利夫来说不啻为一种反抗的形式（还有小凯瑟林肯和他在一起），凯瑟琳对这世界是好奇的，反叛的，游戏的态度，而希刺克利夫则是反抗的，背叛的决裂的态度，因此希刺克利夫往往看不到一些他应该看到的东西，想不到一些他应该想到的事情，他对这个世界更无情，也更容易走极端。

  　　两个孩子的友谊在缺少文明教育的情况下发展，他们被生活紧紧维系在一起，暴虐的辛德雷就是两个人必须一同面对的存在，在“斗争中”，两个孩子是“战友”，他们没有时间去考虑假如没有辛德雷，他们应该过怎样的生活，没有时间去考虑，对方在自己的眼中，有多大程度上是真实的。两个人的裂缝从小凯瑟琳在画眉田庄待了5个星期后开始出现了。那时，凯瑟琳只不过是一个12岁的小姑娘，3 年后，凯瑟琳15岁，答应了埃德加的求婚，又过了3年，凯瑟琳18岁，她嫁给了埃德加。

  　　在希刺克利夫心理，是埃德加夺走了凯瑟琳，在他重新回到呼啸山庄后他开始了他残酷的报复。然而是这样吗？埃德加夺走了凯瑟琳？住了5个星期后的凯瑟琳有了2点最为明显的变化，首先，凯瑟琳“懂得无理是可羞的”，“不愿意表现出她粗鲁的一面”，并以此保持了和埃德加的关系，取得了画眉田庄的好感；其次，“她对旧日喜爱的事物保持一种古怪的恋恋不舍之情；甚至希刺克厉夫也为她所喜爱，始终不变。年轻的林惇，尽管有他那一切优越之处，却发觉难以给她留下同等深刻的印象。”凯瑟琳不再和希刺克利夫站在同一条战线上了，她总是试图调和希刺克利夫和埃德加之间的矛盾。至于希刺克利夫，也发生了变化，“那时他十六岁了，相貌不丑，智力也不差，他却偏要想法表现出里里外外都让人讨厌的印象，自然他现在的模样并没留下任何痕迹。”“他学了一套萎靡不振的走路样子和一种不体面的神气；他天生的沉默寡言的性情扩大成为一种几乎是痴呆的、过分不通人情的坏脾气。”

  　　凯瑟琳失去了童年，因为她开始理智的思考自己的命运，她知道自己不可能永远和希刺克利夫在一起，像孩童时那样，她要面对的是未来，而希刺克利夫没有未来。两个曾经站在一起的朋友彼此失去了对方，凯瑟琳知道文明是好的，但是那并不能带给她快乐，她在另一个世界里是“假的”，在荒野里长大的凯瑟琳不习惯文弱的脆弱的埃德加，在另一个世界里凯瑟琳背叛了自己的生活，她怀念以前的日子，怀念有一个骄傲地和她站在一起的小男孩，他把她当做自己，他们之间没有礼节和规范，只有真诚的相对。在呼啸山庄里，往日的和谐和快乐没有了，由于辛德雷，希刺克利夫没有了上进的机会，希刺克利夫自己放弃了自己，但是他还有一线希望，那就是凯瑟琳没有放弃他。希刺克利夫的自暴自弃建立在他的自卑之上。在他们的爱情中，甚至是在希刺克利夫出走的雷雨交加的夜晚，他们都未曾面对过未来，既然过去的生活已经回不去了，那么，爱应该建立在什么基础之上？凯瑟琳这时暴露了她的软弱性，她“爱” 埃德加，可是，她又说：“你难道从来没想到，如果希刺克厉夫和我结婚了，我们就得作乞丐吗？而如果我嫁给林惇，我就能帮助希刺克厉夫高升，并且把他安置在我哥哥无权过问的地位。”凯瑟琳这样来面对自己的爱情，而希刺克利夫则选择了逃避，因为他无法面对。这一年凯瑟琳15岁，希刺克利夫16岁。假如注意他们的年龄，我们会发现，他们还只是孩子。他们的爱建立在凯瑟琳12岁之前，他们在童年找到了共同的快乐，但是从凯瑟琳从画眉田庄回到呼啸山庄开始，他们的爱就无处附丽了，但这种爱还在延伸，基于不快乐的生活（是封闭和生活把他们紧紧压在了一起），基于美好的想象。这想象的过程是漫长的，尤其是在希刺克利夫离开的3年里，我们也可以想象一下，是怎样的生活让两个人对这爱念念不忘？在三年没有见面的两个孩子之间，可以保存下来的是什么？

  　　假如没有现实的接触，两个人怎么达到和谐，怎么终生不渝？现实的空间消失掉了，余下的只好用想象来填充了，但是，你想象出来的那个人，还是现实中的那个他/她吗？在希刺克利夫回来之后，我们可以做一些假设，假如3年后的希刺克利夫顺利地和凯瑟琳在一起了，他们能否和谐完美？希刺克利夫和凯瑟琳处与两种完全不同的环境中，他们的“你中有我，我中有你”的超功利的爱情（假如有的话）能过坚持吗？假如能够，为什么当初凯瑟琳答应埃德加的求婚？事实上当他们开始考虑这个问题的时候问题本身就已经不纯粹了。在希刺克利夫走之前的凯瑟琳的对希刺克利夫的爱，和3年后希刺克利夫回来之后凯瑟琳对希刺克利夫的爱是否在本质上是一样的？如果说两个人的爱情真的是超功利的，这爱有没有一个基点？这基点是“性”吗？恐怕不是，那么是什么？是双方都可以不受束缚，自由自在的生活状态？可是，这时候（经过文明熏陶的）凯瑟琳和希刺克利夫在一起是否还能自由自在？两个人有应该过什么样的生活？像孩童时那样在荒凉的野地上疯跑吗？凯瑟琳瞧不起埃德加的软弱，可是假如面对的是希刺克利夫的绝对的爱（你是我，我是你），凯瑟琳是否怀疑过自己承担的勇气？

  　　凯瑟琳爱着希刺克利夫，是否也在肯定着他的危险的爱？凯瑟琳曾经对伊莎贝拉说起希刺克利夫，“告诉她希刺克厉夫是什么样的人：一个没驯服的人，不懂文雅，没有教养，一片长着金雀花和岩石的荒野。要叫我把你的心交给他，我宁可在冬天把那只小金丝雀放到园子里！”无疑，凯瑟琳是爱希刺克利夫的，这些话语里不能排除有嫉妒的成分，但是有没有一些是出自内心的呢？她警告希刺克利夫，“我太喜欢她啦，我亲爱的希刺克厉夫，我不容你专横地把她抓住吞掉。”小说里，希刺克利夫把伊莎贝拉吞掉了（他带给了这个爱着他的女人一生的不幸）。

  　　虽然一切都可以用爱这一个字来涵盖，但是这个字未免过于复杂了。当希刺克利夫再次回来，他和凯瑟琳依然相爱，但是这时候的爱恐怕只剩下一个形式，两个人都成为了极端的形式主义者，这爱情是对自我本真被异化的反抗，希刺克利夫反抗的是不公平的世界（这世界夺走了凯瑟琳，凯瑟琳是整个世界，凯瑟琳不仅承担她自己，还承担了符号的意义），凯瑟琳反抗的是生活的不自由、平庸、束缚和自己的懦弱（由之带来的痛苦和不快乐）。爱，是克服这一切的标志，希刺克利夫奋力追求，凯瑟琳却不敢承受了。

  　　希刺克利夫的质问是有道理的，“你现在才使我明白你曾经多么残酷——残酷又虚伪。你过去为什么瞧不起我呢？你为什么欺骗你自己的心呢，凯蒂？”假如相爱，为什么要欺骗自己的心呢？相比凯瑟琳，站在生活的底线上的希刺克利夫的偏执和自卑似乎更可原谅？

  　　凯瑟琳终于死去了，这一年，凯瑟琳19岁，希刺克利夫20岁。

  　　然而故事并没有结束，凯瑟琳死后的希刺克利夫十分不讨人喜欢，他的疯狂的报复似乎是无止无休的，小林惇、小凯瑟琳、小哈里顿……这就是爱么？由爱而生的恨？他究竟更爱凯瑟琳，还是更恨这个世界？他是在为凯瑟琳而报复，还是在为自己而报复？他更爱凯瑟琳（真实的凯瑟琳），还是更爱自己（他要“凯瑟琳”永远只属于他一个人，留在他自己的世界里）？你是我，我是你的意思是“假如我是流向洼地沼泽的水，你也绝对不能向大海流去吗？

  　　”呼啸山庄是封闭的，希刺克利夫狂热的坚信自己的爱，坚信凯瑟琳对自己的爱，那么，这种极端的狂热就是极端的爱吗？他和凯瑟琳的爱在本质上是一致的吗？当希刺克利夫只能成为乞丐时，凯瑟琳选择了离开，并为此而负罪，小小的呼啸山庄内一切竟然都是这么绝对。

• 周鸿祎的16次滑铁卢战役：千金散去还复来

  作者：夜书简 发布时间：2017-12-01 03:40:33

  念念不忘，必有回响。人民想念的周鸿祎出书了，在新出的自传《颠覆者》里，讲述了自己跌宕风云史，从孩时的离经叛道，大学时代的白手起家，到领着360对簿公堂，对决3Q大战，登陆纽交所。

  周鸿祎说自己的创业生涯，就像汤姆·汉克斯主演的《萨利机长》一样，客机受到了雁群撞击，发动机引擎失效，眼看就要坠落。机长在208秒内决定载着155名乘客迫降到纽约哈德孙河之上，机尾已经坠入水面，整架飞机极速滑翔。最后，终于安全地停浮在水面，乘客们得以幸存。

  周鸿祎并不是每回都有惊无险。曾经，他也是进入黑屋子的那个人。

  ----------------------------------------------------

  黑屋子里的大师

  “当我们尝试一个新技能时，我们就

  像进入黑屋子的人，总是碰到家具，但是每次碰撞都会让我们明确我们要往哪儿走，为我们指出了道路所在。”

  效仿国外的infographics勾勒出Elon Musk的失败简历，我依照《颠覆者》为周鸿祎先生也画了一幅“充满滑铁卢的成功史”。

  

  -------------------------------------------------

  Connect the Dots

  “我凭借好奇心和直觉做的很多事情，

  许多后来被证明是无价之宝。”

  周鸿祎创办的第一个项目就是反病毒卡，几个硕士占着导师办公室，桌上摆满了电路板和元器件，用电烙铁焊接电路板。起名为Master939，有点中二，因为Master在英文里即是主宰又是硕士的意思，而9和3是周鸿祎喜欢的数字。没想到病毒卡插到用户电脑上以后，软件冲突层出不穷，有时还会出现电路问题。反病毒卡是硬件产品，无法升级，跟不上病毒的变化。

  在第一个项目流产后，周鸿祎成为了狂热的软件分子。周鸿祎的第二个创业项目，“信心”正是94年的这么一款汉化平面创意软件，让广告人可以用电脑完成广告创意。取名为“信心”是因为“公司什么都没有，剩下的只有信心了。” “信心”并没有明显技术壁垒，从某种程度上来说，靠销售驱动，初出茅庐的周鸿祎又一次地失败了。

  周鸿祎在北大方正做的邮件系统 “飞扬”。那时候的周鸿祎就开始有了互联网流量的概念，就意识到，互联网的精髓在于获取海量用户。周给北大方正提出的商业模式就是2C免费，针对企业用户收费。然而北大方正让这个项目半路夭折了。

  周鸿祎创办3721的那些年，正是互联网让全世界沸腾的年代，dotcom泡沫的前夕。周鸿祎有一个中文上网梦，想让中国人上网时，不再输入http和斜杠，直接在地址栏里输入中文。“不管3721，中国人上网真容易。” 用户在地址栏键入中文时，浏览器左边显示的是正常网页，右边显示的是竞拍企业的广告页，这其实是搜索广告竞价的雏形，周鸿祎却固执地排斥搜索，让公司只突出地址栏，甚至把搜索框删掉。

  3721在与竞争对手竞争的时候利用了插件安装的方式，成为了很多其他企业效仿的对象。有趣的是，周鸿祎后来创办的360针对的正是这些影响用户的体验的“流氓软件”。360撬动了安全界的奶酪，用免费的流量思路打压已在行业占据半壁江山的安全企业。或许创办360的愿望在周鸿祎焊接第一张反病毒卡时就已生根发芽，而灵感来源于自己亲手打造的插件鼻祖，又或许免费流量的思路在周鸿祎做邮箱做中文上网时就根深蒂固。

  没有冤枉路，走过的每一步都是无价之宝。

  -------------------------------------------------

  自我颠覆

  “要成为一个企业家，你需要极大的勇气、疯狂的激情和超出理性的决心，忍受反复出现的近乎死亡的体验。”

  很多时候巨大的成功意味着另辟蹊径，而我们并不知道如何走才能成功。毕加索的全部作品里包括1800幅油画、1200件雕塑、2800件瓷器和1.2万张图纸，只有一小部分赢得了一致好评。 伦敦爱乐乐团选出的最伟大的古典音乐中，有6部是莫扎特的作品，5部是贝多芬的作品，3部是巴赫的作品，而莫扎特在35岁去世之前创造了600多部作品，贝多芬创造了650部作品，巴赫写了超过1000部。创作的作品数越多，产生惊世杰作的概率越大。 事实上，并没有人能判定某个方向或者作品就一定能成功，贝多芬自己评价最高的作品并不为观众喜爱，Elon Musk耗巨资搭建的前两艘火箭都惨遭失败。因此只有增大试错的数量，才能增大成功的概率。

  世界时刻都在进行着颠覆的战役，代替者伺机而上，领先者需自我革命，不能成为苹果的诺基亚会淡出舞台，衍生出微信的腾讯才能延续霸主地位。

  周鸿祎在《颠覆者》的前言写到，人生就是不断地自我颠覆。而实现自我颠覆的人都具有强大的内驱力和使命感。他们响应着内心的呼唤，围绕不同寻常的想法，缔造给世界的答卷。失败了又如何？

  所谓英雄，千金散去还复来。