生辰风水与命运 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《生辰风水与命运》内容简介：变天书为人书，化神秘为简易。《生辰风水与命运》既是一本关于命理风水的技术书，也是一本关于人生命运的探讨书。写《周易》，非周易，实乃写人生；看《周易》，学周易，实乃学做人。

《生辰风水与命运》，既兼顾了周易研究者，又兼顾了普通读者，目的是让周易研究者读后能学会预测、调理技术，同时叉让普通读者读后能进行自我命运调理，以改善命运质量，实现人生理想。

绪论 生辰定性风水定量第一章 干支作用关系 第一节 何谓阴阳五行 一 阴阳概说 二 何谓五行 三 五行方位与四季 第二节 五 行作用关系 一 五 行作用关系释义 二 五行的宜与忌 三 纳音五行 第三节 天干及作用关系 一 天干 二 天干作用关系 第四节 地支及作用关系 一 地支 二 地支作用关系 第五节 地支藏干与通根 一 地支藏干 二 人元司令分野 三 通根 第六节 原局干支作用规律 第七节 干支作用顺序 一 生克先后 二 生克路线 三 生克法则第二章 判断日主旺衰 第一节 怎样排生辰八字 一 二十四节气 二 怎样排八字 三 怎样排大运 第二节 如何确定干支生月状态 一 天干生旺死绝表 二 生旺死绝表与生月状态的矛盾 三 天干生月状态 四 地支生月状态 第三节 进气与退气 第四节 关于空亡和月令受制 一 关于空亡 二 关于月令受制 第五节 反映人际关系的十神 一 如何配十神 二 十神代表的物象 第六节 如何定格局 一 扶抑格的概念 二 从格的概念 三 化格的概念 四 邵康节的“观物”观 第七节 判断日主旺衰 一 判断的依据和标准 二 举例 第八节 如何取用神、定忌神 一 用神、忌神的概念 二 举例 三 取用神的思路 第九节 用神的干支分用 一 在干能用，在支不能用 二 在支能用，在干不能用 第十节 古书论用神 一 用神喜忌歌 二 看用神法 第十一节 命局组合的重要性 一 组合的实质 二 组合的阴阳 三 组合的核心 第十二节 用神五行的现实应用 第十三节 哪类行业适合你 一 属金的行业 二 属水的行业 三 属木的行业 四 属火的行业 五 属土的行业第三章 分析原命局信息 第一节 如何用十神断事 一 十神与性格 二 十神论事 第二节 宫位与内外环境 一 宫位论断 二 内外环境论 第三节 六亲总论 第四节 怎样看父母状况 第五节 怎样看兄弟姐妹 第六节 怎样看婚姻状况 一 男命婚姻 二 女命婚姻 三 月光如水情爱如花 第七节 怎样看子女状况 一 子女状况判断方法 二 选剖腹产时间的原则和方法 第八节 克六亲之说的荒谬 第九节 合婚与合作 一 合婚 二 合作 第十节 怎样看官运 一 工作与提职 二 官灾与牢狱 三 戏说官运 第十一节 怎样看财运 一 发财 二 如何判断财富等级 三 破财 四 古书论财 第十二节 怎样看文凭 第十三节 怎样看伤病、寿元 一 伤病 二 寿元 第十四节 八字看美女俊男第四章 命局、大运、流年之作用规律 第一节 命局、大运、流年概说 第二节 如何推断命运层次 一 命运的层次 二 推断命运层次的方法 第三节 虚实之字的用法 第四节 判断大运吉凶 第五节 命局、大运、流年之间的作用规律 一 五条作用规律 二 流年断事举例 第六节 预测信息的相对性 一 求测者心态的相对性 二 社会环境的相对性 第七节 最怕生不逢时 第八节 人算不如天算 第九节 命运就像强奸第五章 风水学基础 第一节 环境造就人 第二节 风水学简论 一 什么是风水学 二 形势派与理气派 三 风水的与时俱进 第三节 个性风水简论 一 普遍风水与个性风水 二 个性风水的运用 第四节 八字与怀胎风水 第五节 阳宅与玄空风水 一 玄空风水的总纲 二 三 元九运 三 中宫立极 四 二十四山向 五 如何定向 六 八大家庭成员 第六节 八字与玄空风水 一 玄空九星吉凶状况 二 正确的“宅命相配” 第七节 什么情况下需要风水调整 第八节 如何进行风水布局 一 场地布局 二 室内布局 第九节 玄空风水布局案例 一 某贸易公司案例 二 某饭店案例 三 某广告公司案例 四 某工厂案例第六章 调理命运走向成功 第一节 命运调理方法 第二节 工厂风水调理与布局 一 定大门方位与坐向 二 定办公室与厂房 三 车间与主办公楼的风水关系 四 选择厂址的注意事项 第三节 商场风水与装修 第四节 如何选择助运的楼房 一 如何选择楼盘 二 如何选择楼层 三 如何选东、西、南、北户 第五节 提升家运的室内布置 一 大门风水 二 卧室风水 三 灶位风水 第六节 提升财运的风水布局 一 命局财位 二 住宅财位 三 流年财位 四 利用财位催财 五 旺财的鱼缸风水 第七节 提升官运的风水布局 一 如何促进升职 二 促进工作调动和出国 三 助运的职场座位原则 第八节 提升学业的风水布局 一 个人命局文昌位 二 玄空飞星文昌位 第九节 如何正当地催旺桃花 一 桃花依旧笑春风 二 何谓“桃花运” 三 怎样用“桃花位”催婚 第十节 如何化解房子外面的形煞 第十一节 2010～2012影响运程的方位 一 2010年影响运程的方位 二 2011年影响运程的方位 三 2012年影响运程的方位 第十二节 带来好运的起名方法 一 起名的原则和步骤 二 笔划数对应的五行 三 起名的法则 四 命局用神与姓名数理 第十三节 带来好运的择日方法第七章 挥手拂云烟 第一节 唯物主义周易观 第二节 生辰信息预测的本质 第三节 不要苛求易学 第四节 改运与避灾 第五节 当今易界无大师 第六节 当今易界流派 一 当今易界三大流派 二 技术派和江湖派的区别 第七节 关于五柱的构思 第八节 网上易学论坛 第九节 于无声处听惊雷第八章 易文欣赏 一 泰山颂 二 天尊地卑 乾坤定矣 三 新运二十年分析 四 关于断风水与做风水后记 一 灵魂在雨中升腾 二 闲坐小窗读《周易》 三 谢意

韩云林，男，国内著名易学专家，1965年出生于中国短篇小说之王、《聊斋志异》作者蒲松龄的故乡——山东淄博，大专文化，先后从事过金融、国企工作。自1995年开始，致力于命理和风水研究十余年，凭着自己的勤奋和努力，找到了一套集传统命理风水与现代命理风水于一体的生辰信息预测方法和风水调理方法，揭开了命理风水文化的神秘面纱。

现为中华周易协会常务理事、中华周易协会学术委员会委员、中华周易协会高级预测师，是国内著名的四柱预测学、风水调理学、起名学讲师和策划师。

电话：13561617081

13518640101

QQ：95624976

网址：www.hanyunlin.com

电子信箱：hrsxfy@sina.com

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：生辰风水与命运在线阅读

在线听书地址：生辰风水与命运在线收听

在线购买地址：生辰风水与命运在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

《生辰风水与命运》内容简介：变天书为人书，化神秘为简易。《生辰风水与命运》既是一本关于命理风水的技术书，也是一本关于人生命运的探讨书。写《周易》，非周易，实乃写人生；看《周易》，学周易，实乃学做人。

《生辰风水与命运》，既兼顾了周易研究者，又兼顾了普通读者，目的是让周易研究者读后能学会预测、调理技术，同时叉让普通读者读后能进行自我命运调理，以改善命运质量，实现人生理想。

• 作者：殇歌砑 发布时间：2014-06-09 15:46:03

  机缘巧合，在公司书架上发现了这本几乎是已经绝版了的好书。大学期间，曾经临摹过里面很大一部分的线稿，十分欣赏里面的线条。我本人也是比较善于用线的人，一见如故 ！多希望能买到这本绝版书珍藏啊 ...

• 作者：Jason Peng 发布时间：2021-12-19 15:21:37

  Mit6.824

• 作者：[已注销] 发布时间：2012-07-06 13:15:52

  很复杂看不懂

• 作者：奥德赛 发布时间：2019-06-16 21:24:49

  31

• 作者：鐘慧 发布时间：2012-10-13 15:35:18

  批命的部分不适合初学者~

• 作者：绿鄂 发布时间：2011-07-25 19:55:13

  不是很能看懂，但是对于周易有一种莫名的崇拜~

• 这本出版于10年前的书，没有红，真的是遗珠之恨

  作者：单衫杏子红 发布时间：2023-05-22 11:30:21

  #信谊图画书奖

  《北冥有鱼》。

  文图：刘畅。

  

  因为看了几本信谊图画书奖的作品，感觉相当不错，于是在豆瓣上又搜了搜，搜到了这本《北冥有鱼》，出版的时间是2013年，我以为我看错了，等到书拿到手的时候，去翻了一下版权页，的确是2013年的作品，只不过是去年重印了。

  

  10年前居然没有听说过这本书，我瞬间明白了什么叫做遗珠之恨。

  这是一本非常别致的小书，值得收藏。绘本类的书籍，我很多都是看完就分享给小朋友了，这一本，我决定自己珍藏。

  

  我从未见过如此开本的小书，开本是280×100毫米。作者选择了这样的开本，是为了书中小女孩与鱼的对话。

  这样长长的开本，让我想起了邮票中的宫灯和雪山系列，它们都是由于别致的篇幅和精美的绘图，获得了后世的认可。我希望《北冥有鱼》也会，而且我坚信一定会。

  

  画风是那种铅笔抹涂出来的画风。让我想起了我小时候最爱玩的一种游戏，用一张纸蒙住硬币，然后用铅笔铅笔在上面轻轻的抹涂，出来的痕迹柔密绵实而有层次。

  这个画风就是当年那种感觉。

  作者利用了扁长的画幅，塑造了一条小鱼从小到大的过程。

  

  从捧在手心中的小小鱼，到最后一条鱼尾都要占拉页的横幅，那种鱼快速生长的感觉，就在你翻书的过程中，自然而然地出来了。

  作者画中的小姑娘也只是用铅笔轻轻的涂抹，并不在于细节，有时候甚至只是几片阴影的组合，但是故事精彩，人物形象也就立起来了，连模糊的背影都变得有些悲伤。

  鱼并没有伤害人类的想法，他只是想玩耍，从大海中出来透一透气而已，但是他却一次又一次不小心给人类造成了伤害。

  最后他只能选择，离开小镇离开大海离开地球，到很大很大的空间去旅游，到很大很大的星球上定居……

  这个故事带着淡淡的悲伤和无奈。

  

  当你听到大鱼说他的每个鳞片都痒痒的时候，你也会忍不住和小女孩一样，希望他能够轻轻地出来玩耍，可是当你看到，即使是轻轻，他也能把小镇淹没的时候，你要觉得他应该克制自己，不再出来。

  其实即使是孩子也该明白，世间安得双全法，有时候世界就是这么矛盾。

  孩子的生活中也有很多的不得已。

  比如说正在玩耍时，天要黑了，必须早点回去；

  比如说再要好的小朋友也不能天天住在一个房间里；

  再比如说家中的老人，由于年岁的关系总要离去……

  孩子们也得早点明白，有时候世间的事就是如此不随人愿。

  

  我们所能做到的，其实就是：

  习惯他。

  然后，在遗憾中给自己一点希望。

  比如一阵风过，我们会想到北冥有鱼。这风就是鱼儿带给我们的思念的消息。

• 萨丰：真假巴塞罗那

  作者：Yuki Inés 发布时间：2009-09-02 10:06:14

  （媒体用稿，转载请著出处《新世纪周刊》）

   

       如果你曾到过巴塞罗那，安东尼奥·高迪的名字你大概不会忘记。巴塞罗那人久久无法忘怀这位拥有疯狂激情的建筑设计师，才会将自己的城市命名为“高迪之城”。只想享受阳光与地中海美景的游客们会惊叹，这个古怪的建筑家把自己的永恒灵魂留在这座城市的每个角落。荒诞、晕眩、迷宫一般的米拉公寓，神话张有着龙鳞的巴特略公寓和光怪陆离的古尔公园…高迪痴迷于模仿自然的几何线条，却创造了超越真实的幻想景观。他在30岁就设计出了圣家族大教堂的图纸，18个狭长高耸得慎人的塔尖，没有任何直角的建筑结构。他生前为此疯狂沉醉地工作了43年，在他死后，巴塞罗那人为他的天才构想一直工作到现在，据说，这个哥特式却更是高迪式的庞大教堂要到2026年才能完工…

          然而不是，今天要说的并不是高迪。而是另一个巴塞罗那人─卡洛斯·鲁伊兹·萨丰，他远没有高迪的盛名，但他也许能成为巴塞罗那的又一个代名词，他是这座城市幻想中的哥特建筑设计师。

          “写一部以巴塞罗那为背景的小说？这简直是要跟死神接吻！”─约10年前，当在广告、电影业当了半辈子写手的萨丰开始构思四部互相关联的小说时，他的出版商朋友这样回答他。就像兰布拉大街（La Rambla大街，巴塞罗那最著名的街区和景点，以西班牙美食、专业的街头艺人、购物天堂而闻名，街道的终点是手指向地中海远方的60米高哥伦布雕像。）那些缤纷而肉欲的享受一样，巴塞罗那的激情轻易就能变为滥俗。但萨丰并没有为朋友的话而犹豫，2001年，他完成了自己的第一部成人小说《风之影》。故事开始于1945年的初夏，书店老板森贝雷带着自己的儿子达涅尔，穿过铅灰色兰布拉大街重重叠叠的小巷，来到“因老旧和湿气而变黑的雕花木门”后，一个叫“遗忘书之墓”书本迷宫。父亲授予儿子一个爱书人的神秘成人礼，在这些被人遗忘、迷失在时空长河的书中，选择一本属于你自己的命运之书，“你要确保它永不会遗失，永葆生命力”。就像挑选属于你自己的精灵，达涅尔的兴奋不已。但在寻找到一本叫《风之影》的无名小说之前，他内心的孤独与苦痛无人可诉，父亲也只能沉默地牵过他的手。达涅尔说6年前母亲的去世到现在“依然像一片海市蜃楼，一种喧嚣的沉默”；他说自己有一天忽然记不住母亲的脸了，他惊恐莫名，在哭喊中醒来。达涅尔的“6年前”，正是1939年，西班牙内战结束之时。

           旅居美国15年的萨丰说：“我总是把巴塞罗那放在心里，它也追逐着我。即使到了另一个星球上，它也永远不会消失。”这座城市不是你所看到的缤纷与狂野，它有太多历史的影子，然而人们在渐渐遗忘。小说中，达涅尔记不清母亲的脸，但他找到了另一个寄托─《风之影》的作者胡利安·卡拉斯，达涅尔渴望了解卡拉斯的一切，找到卡拉斯的所有作品；但卡拉斯笔下的魔鬼拉因·谷柏却出现在现实世界，同样在搜寻卡拉斯的作品，他要烧毁一切。正是在探寻卡拉斯与魔鬼谷柏的纠葛时，达涅尔发现了自己与卡拉斯极度相似的命运，但他在改变自己的命运时，改写了卡拉斯悲惨的昨日结局，那个被历史阴影所诅咒的命运…小说中套着小说，作者背后另有一个作者，萨丰笔下历史的隐喻，和对那个阴影重重的巴塞罗那的希望与哀愁，一读即知。

          随着2001年《风之影》的出版，卡洛斯·萨丰的名字在欧美读者的心中获得了自己的一片天地。上千万册的销售量和30多种语言的翻译版本，为他赢得畅销书作家的名号；他创造的“遗忘书之墓”和其中的书痴世界，犹如霍格沃兹的巫师社会，使人常常将其与J.K罗琳相提并论；而他的元小说技巧，总让评论家想到丹·布朗和埃柯…尽管如此种种，萨丰最常挂在嘴边却是查尔斯·狄更斯，是阴暗的历史与社会中人的苦痛。今年初夏，萨丰的新小说《天使游戏》再次席卷伦敦和纽约等地。这次的主角不是年轻而纯真的读者，而是叫大卫·马丁的失意作家，显然来自于狄更斯的两个英雄大卫·科波菲尔和马丁·霍述伟。同样在巴塞罗那，相似的父亲和儿子，母亲的缺席，但这次萨丰多少是在说自己。

          也许并不单止萨丰，每个渴望以文字为生的人多少都会有这样的怀疑与无力感，当一个命定的作家第一次坐下来孤独地面对一张白纸，并为此期待物质或者精神的奖赏，“从此后，他就已经被诅咒了，他的灵魂从此被标上了价签。”大卫·马丁这样回忆到，虽然他与卡拉斯一样，拥有一个作家最幸运的天赋─编故事、讲故事的能力。这或许是每个误把写作当作生活的人，大卫、卡拉斯、萨丰，或者你与我的故事。当你的朋友在书中看到了纸和墨点，“你看到了街道、灯光和人群”，在意识到这个时刻后开始，“我的朋友就只有纸和墨”。纸和墨，写作者都以为这就是对抗生活、构筑自我世界的方式。大卫·马丁为一个三流报纸写作，正如萨丰一样，创作“巴塞罗那神秘事件”系列，故事的主人公是地下皇宫的暗夜公主克罗伊，不过是大卫所爱少女的幻想化，大卫为少女写故事，然而阴差阳错故事却成为别人的不朽作品，而以自己名字发表的小说却被耻笑为无知之作。失意的作家偶遇了神秘的书商柯莱里，书商开出天价让他用文字为自己卖命。于是，他躲进了一个破败的钟楼里用假名写作，直到在“遗忘书之墓”找到属于他的第一本书，这本书的作者，也叫大卫·马丁。

          两个马丁与书商柯莱里的交易再次重叠。大卫怀疑，自己已经把灵魂卖给了魔鬼…萨丰或许曾经也有这样的怀疑，长年为好莱坞片商写剧本的他，一直对自己的写作持最卑微的态度。“我是个做讲故事生意的人，我从小就做这个买卖。我为年轻的读者、所谓的成年人、为电影写作，从来不是为了自己，是为了生存。”诡辩一般，大卫拯救自己的唯一方式，却是要找到自己。《天使游戏》以一战的结束开始，尾声跳跃到了二战的结束，正如萨丰自己所说，我们倾向于追溯那些更久远的历史传奇，然而却跳过了更贴近我们身边的近代历史与回忆。我们对自己所知越少，我们就离真正的自己越远，也许这是出于对自己的恐惧，走进“遗忘书之墓”的大卫会发现，魔鬼的创造者正是自己，对于巴塞罗那人萨丰而言，是否也是如此？

          “由一个组织所掌握和管理，里面蕴藏着被人遗忘的人类精神的片段”。萨丰这样分析他两部小说中关键的连接点─“遗忘书之墓”，或是一座图书馆，或是一个旧书店，甚至是一个老学者的私人书架，我们对遗忘书之墓并不陌生。里面迷宫一样藏着许多的书，有通道也有死角，你需要作属于自己的记号，才能找到你藏书的路径。这里的书不过就是人类的思考与回忆，有的是被丢弃了，有的是被人刻意遗忘，有的是因为恐惧而将它暂时藏在角落，等待墓地外世界的变化。

          抛却讲故事者创造戏剧性场景的能力，削平关于巴塞罗那城市的叙述带来的美好想象。萨丰自己的“遗忘书之墓”里收藏的，是那个停留在时间之河里的加泰罗尼亚。正如萨丰所说“西班牙内战，是整个西班牙现代历史最重要的事件”，爆发于1936年的西班牙内战，曾经激发了毕加索“格尔尼卡”的灵魂，这场3年的战争起因于极右法西斯主义者佛朗哥的叛乱，在其中，北部的巴斯克与东部的加泰罗尼亚成为保护共和国，对抗佛朗哥的阵地，西班牙一分为二。曾经亲身参与战事的乔治·奥威尔为此写出了他的第一部作品《向加泰罗尼亚致敬》，而加泰罗尼亚的伟大品质是什么呢？奥威尔从来没有说出口。

          也许萨丰自己一笑置之的“悬疑故事、幻想作品”《风之影》反而能解答，当达涅尔坐在桌子前第一次与父亲谈论“战争”。他只有十岁，却想着这样的世界“我在一个战后的国家里成长，一直以为这个贫穷、停滞不前、隐藏着仇恨的世界，就像水龙头流出的自来水一样自然，我以为这个千疮百孔的城市里那么多无言的哀伤，就是它内在的灵魂的真模样。当理智成熟到足以了解它的来龙去脉时，内心受到的伤害却已经太深…我忽然意识到，书本里的世界不是我想象的那样真是存在，它只不过是舞台上的背景和道具而已。在那些逝去的年代，童年的终止，就像西班牙铁路局的火车一样，谁都不知道什么时候会来。”萨丰出生时，佛朗哥依然把持西班牙政权。可笑的是，这个统治西班牙40年的法西斯政权的一直存在，得益于3年内战后西班牙的千疮百孔，得益于无力参与二战造成西班牙的隔绝，还得益于冷战迅速到来，美国对仇恨共产党者的需要。在佛朗哥政权的压迫下，加泰罗尼亚地区总是处在对抗的风暴中心，但是这里的人依旧我行我素。就如《风之影》中的每个小人物，滔滔不绝教导达涅尔“泡妞经验”的菲尔明，身上藏着无数战争的严刑拷打留下的灼烧伤口；热衷于人妖打扮的费德里克先生，却是镇上最敬业的钟表匠；而在阴谋家傅梅洛警官（以佛朗哥为原型所塑造的人物）手下讨生活的白莱修警官，一直默默关心着达涅尔的安全…加泰罗尼亚的品质，多少在于这片土地拒绝现代化的可爱性。当遵从现代性的强者用谎言和战争索取更多的权力，这片土地上的弱者只用自己的本能作为准则─永远的乐天和玩笑，永远的不靠谱，永远的感情用事。“西班牙铁路局的火车”永远不会准点发车，它只受司机的拖拉程度而当日心情而决定；奥威尔这样说加泰罗尼亚人：“他们宽宏大量，品行高尚，但这些品质都并不真正属于二十世纪。正因如此，人们才会指望在西班牙，即使法西斯主义也会采取一种相对宽松、能够让人接受得了的统治形式。在西班牙几乎没有什么人具备现代极权国家所需要的那种素质：可怕的高效率和高度的一致性。”而萨丰这样说─

          “只有当痛苦在可以承受的时候，我们会自怨自艾；当痛苦无法承受，我们就只会一笑置之。”

          以巴塞罗那之名，萨丰创造了另一个幻想中的城市。在同一张地图上，在同一条兰布拉大街，最西南边的那条里弄就是剧院门街，这条狭长而幽暗的街道藏着萨丰的“遗忘书之墓”，如今已经成为游人驻足的新经典，这多少有点与作者的意愿相违。不止如此，《风之影》中散落的巴塞罗那片段，达涅尔与菲尔明碰头的蒙修奥街四只猫咖啡馆，阿亚尔达家异教徒风格的豪宅座落的蒂比达波大道，埋葬着亲人与故人的蒙洁克公墓…全都成为巴塞罗那新的旅游景点。但是游人们却并不知道，萨丰的巴塞罗那从不阳光照耀。那是一个在历史的迷雾，三十年代的巷战中静止了的回忆世界。

          光明和黑暗，永远是想象文学中必备的两个元素。是托尔金的索隆与哈比人，是罗琳的伏地魔与波特，也是萨丰的拉因·谷柏与达涅尔。这些故事无一不与潜意识不能言说、不想言说的一段欧洲历史有关，尽管作者们总是否认这种关联。托尔金的索隆起势与中土的东方莫都，在莫都侵吞一切中土的国家后，最后剩下的阵地，只有阿拉贡成为国王的石城冈多，这很难不让人联想到伊比利亚古老王国的东部。幻想史诗宏大，但也必然缺乏最微小处的人性反思，对于历史，托尔金再创了一个光与暗的世界版图，而萨丰恰恰是从另一个极端出发，他写的一个城市都是哥特式的黑暗、震慑甚至惊悚。不是因为他信奉黑暗，恰恰因为他理解，战争不是来自于正邪的对抗，而是来自于人自己的内心。拉因·谷柏是个被作家创造的人物，因为强烈的渴望与迷失，他才来到现实的人间；而大卫·马丁所找到命运之书的作者，除了自己，还能是谁？

          尽管萨丰为他的巴塞罗那故事构筑了一个又一个的死亡，烈火烧伤的容貌，蛛网遍布的墓室，还有挂满十字架的黑暗密室，但这不过是魔鬼恐吓与考验，也正是天使的游戏。也许从萨丰的眼睛去看现实世界的这个高迪之城，反而更能体会高迪建筑中的梦游景观并非光怪陆离，与萨丰笔下繁琐的戏剧场景。在圣家族大教堂外墙那些似要融化的树叶所创造的末世景象中，篆刻着一段加泰罗尼亚语的圣经，高迪用金色的字体标记了其中一句：I Que Es La Veritat? 意为“何谓真实？”

          在萨丰的世界，真实其实很简单，那就是内心。