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本书为“心赏”系列丛书中的一本，以“紫砂器”为主题。中国历史上的文人莫不喜欢紫砂器具。紫砂器物，陶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相似，以至文人深爱笃好、以坯当纸，或撰壶铭，或书款识，或刻以花卉，刻以印章，托物寓意，每见巧思。文人和紫砂艺人的联袂创作，使紫砂器具渐渐摆脱了匠气，从而进入艺术品的行列。文人在其中的主要作用，除了设计器形、壶样，还撰写砂壶铭。那些阅尽沧桑、看透人生的绝句，其实是历代文人的另一种风骨。本书作者龙文，自幼爱好书画金石，早年拜海上著名金石大师朱复戡为师，多得书法、印学真传。早年从事建筑与室内设计，为业内著名设计师。后迷恋紫砂艺术，拜国家级高级工艺美术师吴奇敏、华健为师，得到两位老师的悉心指导，深研传统紫砂技艺，融入擅长的书画、金石、平面设计理念，以及对传统紫砂泥料、器型的理解，与紫砂名家合作，设计、铭刻了多件紫砂器物，丰富了创作紫砂的阅历。其独创的文字系列、仿生系列、仿古系列、禅意系列的紫砂器件，得于古人，又生发嫋嫋新意，深得紫砂界认可和好评，以文人气息的紫砂器物影响了当代传统紫砂的审美。龙文亲制的紫砂器物不多，每款都有限量。无论是文字紫砂壶系列，或是文房杂件系列，无不在一种简澹的形式里，藏着含玩生活的悠游不迫的文人情怀。 本书图文形式，包括：实物图片、作者手书的创作心得，以及原型拓，以不同的艺术形式，展现了龙文的紫砂设计理念和独具一格的 “海派紫砂艺术”风格。书中除了有实物拍摄图片，更融入了龙文毛笔手书于老宣纸上的“创作心得”，以文字记录了其创作每一个作品时的巧思和设计理念，以及其对紫砂器物独到的理解。同时，加入了“拓片”设计元素，即其所创作的紫砂器原型拓，更细致、忠实地反映了紫砂器上的篆刻艺术，以及紫砂器物本身的丰富动人的机理，给观者以全新的审美体验。

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龙文，自幼爱好书画金石，早年拜海上著名金石大师朱复戡为师，多得书法、印学真传。1986年获全国篆刻优秀奖。1983年考入华山美校，学习美术四年。毕业后留校任教，后离职，从事建筑与室内设计工作，领衔设计了第43届世界乒乓锦标赛场馆，并得到萨马兰奇及组委会的好评，继而参与了后几届的乒乓锦标赛的场馆设计。担任上海新吉士系列餐厅的总体设计师，作品深得业界的认可和好评。1990年开始迷恋紫砂艺术，拜国家级高级工艺美术师吴奇敏、华健为师，得到两位老师的悉心指导，深研传统紫砂技艺，融入擅长的书画、金石、平面设计理念，以及对传统紫砂泥料、器型的理解，与紫砂名家合作，设计、铭刻了多件紫砂器物，丰富了创作紫砂的阅历。其独创的文字系列、仿生系列、仿古系列、禅意系列的紫砂器件，得于古人，又生发嫋嫋新意，深得紫砂界认可和好评，以文人气息的紫砂器物影响了当代传统紫砂的审美。龙文亲制的紫砂器物不多，每款都有限量。无论是文字紫砂壶系列，或是文房杂件系列，无不在一种简澹的形式里，藏着含玩生活的悠游不迫的文人情怀。龙文的紫砂作品，文人气息十足，成为业内朋友佳赏或抢夺的爱物。

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书籍介绍

本书为“心赏”系列丛书中的一本，以“紫砂器”为主题。中国历史上的文人莫不喜欢紫砂器具。紫砂器物，陶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相似，以至文人深爱笃好、以坯当纸，或撰壶铭，或书款识，或刻以花卉，刻以印章，托物寓意，每见巧思。文人和紫砂艺人的联袂创作，使紫砂器具渐渐摆脱了匠气，从而进入艺术品的行列。文人在其中的主要作用，除了设计器形、壶样，还撰写砂壶铭。那些阅尽沧桑、看透人生的绝句，其实是历代文人的另一种风骨。本书作者龙文，自幼爱好书画金石，早年拜海上著名金石大师朱复戡为师，多得书法、印学真传。早年从事建筑与室内设计，为业内著名设计师。后迷恋紫砂艺术，拜国家级高级工艺美术师吴奇敏、华健为师，得到两位老师的悉心指导，深研传统紫砂技艺，融入擅长的书画、金石、平面设计理念，以及对传统紫砂泥料、器型的理解，与紫砂名家合作，设计、铭刻了多件紫砂器物，丰富了创作紫砂的阅历。其独创的文字系列、仿生系列、仿古系列、禅意系列的紫砂器件，得于古人，又生发嫋嫋新意，深得紫砂界认可和好评，以文人气息的紫砂器物影响了当代传统紫砂的审美。龙文亲制的紫砂器物不多，每款都有限量。无论是文字紫砂壶系列，或是文房杂件系列，无不在一种简澹的形式里，藏着含玩生活的悠游不迫的文人情怀。 本书图文形式，包括：实物图片、作者手书的创作心得，以及原型拓，以不同的艺术形式，展现了龙文的紫砂设计理念和独具一格的 “海派紫砂艺术”风格。书中除了有实物拍摄图片，更融入了龙文毛笔手书于老宣纸上的“创作心得”，以文字记录了其创作每一个作品时的巧思和设计理念，以及其对紫砂器物独到的理解。同时，加入了“拓片”设计元素，即其所创作的紫砂器原型拓，更细致、忠实地反映了紫砂器上的篆刻艺术，以及紫砂器物本身的丰富动人的机理，给观者以全新的审美体验。

• 作者：晴天小神经 发布时间：2015-03-15 20:22:27

  小册子挺好玩，谱子不少

• 作者：Vampire Patata 发布时间：2017-09-24 16:20:00

  我是对紫砂壶不了解的外行，在翻阅间感到被打开了新世界，如有清泉灌入，滋润心田。壶美，制作过程美，书也美。一个多小时的阅读体验很愉快也很有趣，仿佛参观了作者的私人紫砂壶博物馆。

• 作者：Claire Hao 发布时间：2022-04-04 18:32:15

  参习或者欣赏古人的作品，是透过这件作品和作者产生了一种连接。是穿越到几百年前的那个状态，你甚至可以体会到那个人的孤独或者骄傲，以及怀才不遇和孤芳自赏

  书犹药也，善读医愚

• 作者：蔓蕉 发布时间：2017-06-16 14:50:25

  挺失望的

• 作者：九猫锵锵 发布时间：2020-11-04 23:20:42

  很不错的一本书，看得出做的非常用心，摄影好，字画好，排版好，纸张好，翻阅舒适，视觉享受，对一件件作品的灵感源头设计思路的记录读起来也有趣有收获，大概因为这么多优点，所以定价这么高280？

• 作者：攲木嵐漪 发布时间：2018-05-03 13:07:17

  书做的不错。

• A true but not so pleasant aspect of the 80s

  作者：加减法 发布时间：2008-02-27 05:36:19

  The author wrote the story from a prosecutor's perspective, narrative, accurate, informative and objective. A good book to know how the system was run corruptly in the buyout fury and junk bond ruling age, but not so beneficial to people who want to understand the business.

  Junk bond is a great invention by a smart trader with both raw trading skill and slick business sense beyond peers trader who focused on just the number and screens.

  A certain part in Lewis' <Liar's Poker> provides insight on how one of the most successful innovations in financial history is created in by a single individual - Milken's contrary wisdom. Check it out.

• 并不喜欢它，带着恶意

  作者：片山 墟 发布时间：2019-02-13 13:16:25

  先从小说的角度说说它。

  首先，谋篇布局很差。所有的线索人物全都混成一团了。转场叙事的时候，也没有调换视角。

  其次，人物没有立起来。主要角色就那么几个，然而居然完全没有任何一个人物有足够的鲜明特色，反而都是群像。大段的没什么意思的对话。更可怕的是三四个人对话的时候，都不带写说话人是谁的。可读性实在糟糕。

  然后，作为科幻，自然要有科学知识支撑。但是科幻不是论文啊，作者对地质学、气象学的介绍，让人看得十分难受。

  最后，关键的立意，不得不说有些一般。让人感觉作者不过是想吐槽一下国际局势罢了。对于这么好的题材，引发的思考并没有深刻和高远，而是夹杂了政治经济和国际关系的多个部分，有些故弄玄虚。颓废灰暗的笔触也许就是时代局限吧。

  此外，从社会的角度说说它。

  首先，我认为这本书和电影销路好，最重要的原因大概还是噱头足吧。日本如果沉没，应该是世界和人类的巨大损失，但我没有看到作者站在全人类的角度看待这个问题。前文中我说作者立意低下，也正是因为这个原因，他的屁股坐歪了。我始终认为，对人类没有悲悯情怀的科幻作者，不是好的科幻作者。囿于国家民族之限，不会有好的科幻作品。不知道高野和明来写这个题材会多么好看呢。

  人民文学出版社在出版本书时，曾说“作者利用了日本社会上对日本经济恶性膨胀，气候异变和地震频发的不安心理，宣扬日本面临“沉没”，转移人们对日本资产主义的政治，经济危机和日益尖锐的阶级矛盾的注意力，乘机鼓吹日本向外发展和移民，走经济扩张到军事扩张的道路。书中还有意歪曲我国的外交政策，恶毒诽谤我国。这部小说的出版，实际是为一小撮军国主义势力向外侵略制造反动舆论。”可谓是一针见血，算得上很有趣的吐槽了。

  此书1973年出版，宣传的时候大肆吃1923年关东大地震的人血馒头。而关东大地震正是日本滑入军国主义的导火索。日本挑起侵华战争也可以算是地震的深远影响了。本书出版后，日本右翼拿“日本陆沉”的假想题材大肆宣扬，妄图复辟军国主义，也就顺理成章了。

  说回真实的日本大地震。

  1923年地震后，关东大地震发生之后，许多在日朝鲜人被杀害，特别是此时的日本媒体实际煽动了日本警察、民众等对韩国人的大屠杀。

  而虐杀朝鲜人的同时，自卫团、警察、军人也趁着屠杀的动乱，持枪械抢劫和杀害聚居于东京大岛町的大量华工（那里是浙江温州华工聚集地）。约有700多名中国人在这次屠杀事件中遇害，史称“东瀛惨案”。

  1923年10月，新任中華民国驻日代办对此提出严重抗议，日本人对此先是矢口否认，随即承认这只是误杀。1924年4月24日，日本横滨地方法院对此次事件进行判决：总共赔偿700多名死难者和伤者20万日元，其中1万日元指定给被虐杀的王希天家属。但赔偿始终未有具体执行。随着多次战争爆发，此次“东瀛事件”逐渐被淡忘。

  所以你们看，日本这个国家如今只是被缴了械去了势而已。真的有一天日本沉没，他们会像电影里一样束手就擒吗？会到处惶惶然如难民吗？我想不会的。

  那是日本人眼中的的日本沉没，不是亚洲人眼中的日本沉没。

  真实的日本如果沉没，固然是日本的灾难，但也可能是中国的灾难，世界的灾难。这样的“日本沉没“，不知可否一写？