二维形态设计基础 辽宁美术出版社 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《设计基础的实际应用系列:二维形态设计基础》主要包括二维形态认知、二维形态构成语言、二维形态媒介表达：装饰图案的构成演化、传统图案文化内容；图形理念认知、现代图形创意思维模式、图形创意的构形方法及表现技法等。课程极大地优化了过去的简单的形式构成的课程内容。转变了自包豪斯到三大构成以来单纯强调形式经验的教学状况。将文化因素和传统图案构法以及当代的图形理念等内容进行整合。

第一章构成设计

第节平面构成综述

1.1平面构成的概况

1.2平面构成的历史

1.3包豪斯学院

1.4平面构成在中国

第二节平面构成的元素——点线、面

2.1构成的基本要素之一——点

2.2构成的基本要素之二——线

2.3构成的基本要素之三——面

2.4关于空间与肌理

2.5基本形和基本骨骼

第三节平面构成的法则

3.1形式美法则

3.2形式法则

第二章图案设计

第一节图案的定义和应用

1.1图案的定义

1.2装饰图案在现代设计中的应用

第二节中国图案的嬗变

2.1神秘的起源——史前到商周时期的图案

2.2飞动的神韵——春秋到秦汉时期的图案

2.3兼蓄与创新——魏晋隋唐时期的图案

2.4成熟与普及——宋元明清时期的图案

第三节图案的构成元素

3.1图案造型方法

3.2单独图案

第四节图案的构成方式

4.1二方连续

4.2四方连续

4.3小结

第三章图形设计

第一节图形的产生及特征

1.1论图形的概念

1.2图形的产生和沿革

第二节图形创意构形方法

2.1同构图形

2.2共生图形

2.3剪影图形

2.4复合图形

2.5无理图形

2.6仿形图形

2.7闭锁图形

2.8重叠图形

2.9散集图形

2.10增殖图形

2.11断置图形

2.12拼置图形

2.13延异图形

2.14文字图形

2.15多维图形设计

第三节图形创意的表现技法

3.1绘画表现

3.2数码表现

写在后面

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• 作者：尚水堂 发布时间：2014-02-27 21:56:00

  读过《近现代卷》，虽说好多书不能称之为“专著”而是“资料汇编”，但是提供一些基本线索和文化常识，会触及某些“问题意识”的闪现，譬如五四运动的“山东元素”，触及打倒孔家店和巴黎和会的“山东问题”，因此山东人的反映和行为在当时很为激进，如傅斯年、罗家伦等山东学生。从“山东视角”而不是“中国视角”审视五四运动感觉应该有意思。

• 作者：Mr.o_o 发布时间：2019-09-19 21:47:53

  读草婴版的，流畅很多

• 作者：Lukdeedee 发布时间：2021-02-21 21:58:07

  这最好不是真的，我以为已经烂尾前面四本卖给了多抓鱼

• 作者：Anne 发布时间：2016-04-14 17:48:33

  没有100层的房子那么惊艳了，画面感觉也比较纷杂，小朋友不感兴趣了呢。。

• 作者：Saloptus 发布时间：2013-02-21 12:42:19

  “逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很危险，我却自己以为得意。不得意怎么样？人生是苦多乐少。” 能有多少纯真和勇气，豁的出去，受的下来，还热情。

• 作者：兔卯卯 发布时间：2012-08-16 16:41:02

  特别特别好！！

• 爱还是不爱？

  作者：狸猫 发布时间：2010-03-23 15:50:51

  “爱还是不爱”，是小说中反复出现的句子，是这个故事中悦子纠结的，亦是三郎，弥吉等人纠结的。

  悦子是高贵的。作为东京武家的后裔，她操着和周围人迥异的上流社会优雅的口音，似乎与大阪郊外的乡村生活格格不入。而三岛却非要让如此的女子“爱上”即使在农村都显得粗俗的三郎。她究竟爱他吗？或者只是因为空虚的守寡生活，使她能迷恋上任何一个年轻的肉体？

  在我看来，三郎并不是一个主要的角色。小说给予他的篇幅其实并不多，或许他就是福斯特所说的那种扁平人物。对于三郎的描述基本都是通过悦子的视角展开。虽然小说的主要视角是第三人称全知的，但每次写到三郎的时候，视角都会切换到从悦子的角度来观测，这让人感觉仿佛三郎的举手投足间，背后都有悦子犀利的目光在窥视着，稍有错误就总引发一系列的风波（丢袜子事件；怀孕事件），并且最终毁在这个女人的手中。

  弥吉亦是一个可怜的人物，我觉得整个故事里他是真的爱悦子的。他生理上无法满足悦子，于是从一开始就默认了悦子对于三郎的情愫。他在家里给予悦子的偏爱，是其他后辈无法获得的，甚至我觉得他有些惧怕悦子，即使当悦子杀了三郎之后，他也只是责备了一句“你这个女人真可怕。”

  公公和媳妇的关系，主人和仆人的关系－－这些伦理和阶级上的违背，在米殿这一家庭里都几乎是公开的，心照不宣的。只是没有人会愿意去捅破这层纸。这样的日子原本是可以这么就过去了的，只是悦子终究没有压抑住自己的感情，于是她举起了锄头，给了自己一个理由：“因为他折磨我”，然后打破了原本的平静。

  悦子秉持的一个观念是“人，总是不爱一个就必然爱着另一个人，而爱着一个人就必然不爱另一个人。”而三郎仿佛并不兑现这样的理论，所以她毁了她。但是她又何尝身体力行此理论呢？我觉得小说里描写悦子丈夫去世的那一章，最淋漓尽致地体现了三岛刻画复杂心理的技巧和功底。良辅的死亡，是悦子的一次解脱，也是她漫长煎熬的开始，所以她对于这个临界点的到来，究竟是欢迎还是抵制，三岛给出的是非常模糊的印象。

  小说发表于上世纪50年代，是三岛早期的代表作之一。如同他的另一部作品《假面的自白》一样，故事的角角落落都充满了不可名状的压抑感，那种想爱不能爱，感情无法得到释放的状态，是所有悲剧的起点。小说的腰封主打了诱惑人的“男色”字眼，其实我倒觉得这部作品的“男色”成分远不及《假面的自白》。不过说到男色的话，其实三岛本人挺符合的，呵呵。

• 写出这么好书的人竟死于叛乱

  作者：汪东 发布时间：2009-07-08 20:02:48

  看过史记，才知道淮南王总是非好事。

  善游者溺，善骑者附。 ——汉·刘安《淮南子·原道训》

  善观史者，亦不免悲死！