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《影响孩子一生的四大名著:三国演义(彩色插图注音•儿童版)》是中国第一部长篇章回体小说。中国小说由短篇发展至长篇的原因与说书有关。宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿《三国志》里面的人物众多，事件纷繁，正是撰写故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过长时间口耳相传，最后得以加工、集合成书，成为中国第一部长篇章回体小说。这是一种了不起的集体创造，与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同。

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书籍介绍

《影响孩子一生的四大名著:三国演义(彩色插图注音•儿童版)》是中国第一部长篇章回体小说。中国小说由短篇发展至长篇的原因与说书有关。宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿《三国志》里面的人物众多，事件纷繁，正是撰写故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过长时间口耳相传，最后得以加工、集合成书，成为中国第一部长篇章回体小说。这是一种了不起的集体创造，与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同。

• 作者：盛京欧派 发布时间：2021-11-04 17:25:19

  好书，值得购买！

• 作者：黑白灰 发布时间：2010-11-12 09:55:31

  未读完,3分之一处...

• 作者：mithrandir 发布时间：2010-02-09 20:29:51

  不知道为何 关于艾达和鲁比拾掇她们的农庄的段落读了很多遍

• 作者：Hush 发布时间：2020-03-02 01:27:37

  纪录片看完

• 作者：小豚豚 发布时间：2019-12-18 18:11:15

  航空专业书籍，主要描述了航图的概况及怎么制作和阅读、理解航图。航图是飞行交通的专业指南，对空管人员、飞行员、机场地面交通指挥人员来说是必备手册。类似于开车的人和交警要懂公路地图和交警手势吧。涨姿势的一本书，可以一看。FAA官网上有对航图各种标识的详细解释，有时间也可以看一看。

• 作者：cloversunai 发布时间：2018-06-20 23:52:46

  藤子·F·不二雄过世，由他人代笔后，作画虽然还是一样，但是剧本明显质量下降，每次都是凑段子。

• 『“撕书”推研会』圆桌讨论之《谢谢卡尔》

  作者：河影粒子 发布时间：2021-09-30 23:22:13

  Q：什么是“撕书”推研会？

  A：“撕书”推理小说研讨会来自于绫辻行人“馆系列”开山之作《十角馆事件》中的“K大推理研究讨论会”。本组织的组建形式也参照K大推研会。成员以

  知名推理小说作家

  为代号一同阅读、探讨、研究推理小说。我们之中有刚接触推理没多久的萌新，也有阅推理数百本的大佬，但我们拥有共同的目标——那就是阅读更多优秀作品！

  『圆桌讨论』是推研会每月一次的共读Battle活动，由于每个人的好恶不同，对于一本书的理解也不同。

  因此，本讨论只具有参考价值，并不能以此断定一部小说的水准。

  注意，本讨论有泄底！有“艾玛”CP粉出没！

  讨论中的一切言论解释权归“撕书”推研会所有。

  会议主持人：江户川乱步

  

  Q1：十分满分，各位成员会为《绿胶囊之谜》打几分？

  9.5分：松本清张

  9分：东野圭吾、阿加莎·克里斯蒂

  8.9分：道尾秀介

  8.7分：罗杰·斯卡莱特

  8.5分：安东尼·霍洛维茨、江户川乱步、井上真伪

  8分：岛田庄司、京极夏彦、柯南道尔、秋吉理香子、湊佳苗、小栗虫太郎、今村昌弘

  7.5分：梦野久作

  7分：北山猛邦、轩弦

  6分：爱德华·霍克、雷蒙德·钱德勒

  因此，“撕书”推研会为《绿胶囊之谜》打出的平均分=

  8

  •

  Q2：请用一句话评价一下这本书。

  北山猛邦：“华丽的近景魔术式谜题，读完仿佛观看了一场骗术大师的现场表演。”

  井上真伪：“心理诡计的轮舞曲。”

  岛田庄司：“过分自信往往会导致“悲剧”的发生，马库斯如是，哈丁亦如是。”

  轩弦：“推理过程很细腻，分析心理很到位。”

  京极夏彦：“一个大爷的搞事情live，既是结束也是观众上场的开端。”

  梦野久作：“剧中剧这种嵌套感感觉很适合拍个电影。”

  爱德华·霍克：“伪AB模式，无差别杀人到指定行凶，一切都是经典套路—谋财害命。”

  尤·奈斯博：“一道加长数学题。”

  今村昌弘：“众目睽睽下的瞒天过海，思维定式下的难解死局。”

  松本清张：“核心诡计，线索的丰富度和作者的客观立场与填坑能力都很优秀。”

  •

  Q3：请说说《绿胶囊之谜》给你最大的惊喜/优点是什么？

  安东尼·霍洛维茨：“十个问题里面的问题三：“当时是什么时间？”。利用光照投影角度这样一个简单的物理现象设计的小trick，巧妙的构造了三个证人间的证词矛盾。死者可真是个用心良苦，但居心叵测的出题老师（挖坑达人）。”

  北山猛邦：“最大的惊喜是十个谜题的写法，完美避免了沉闷的家访，流畅又有趣。其中我最喜欢“绝对可靠的钟”的谜题，我们都知道绝对不能相信案发现场的钟表，但是当卡尔把谜底摆在我面前时，我还是没有猜到，太精彩了。”

  东野圭吾：“最喜欢“毒杀的艺术”的一章。通过四位侦探深入解读历史上毒杀案，剖析了毒杀犯们的犯罪心理与动机，让人不寒而栗。我觉得这个篇章升华了整篇故事。”

  秋吉理香子：“毒杀讲义很帅！对于毒杀者的心理描写入木三分。”

  道尾秀介：“1.一个警督被爱情所迷惑，看了一半发现被他带着跑偏了；2.博士用列举的一系列例子，让我们理解最后的真相，很有趣，学到了很多知识；3.马库斯设计的一系列诡计；4.结局齁甜。”

  京极夏彦：“诡计的演出让读者如同置身其中，一开始排除了在场所有人，最后解释走上舞台进入观众视线的，是“角色”，而非“演员”，看似不可能的谋杀公式就成立了。”

  湊佳苗：“作案手法，明明三个人都能互相证明对方在场，但是居然还是有一个人成为了凶手。”

  罗杰·斯卡莱特：“我很想说点场外的，打从一开始玛乔莉就不可能是凶手。卡尔这段时间的女主设置，都是苦大仇深、深受嫌疑。”

  •

  Q4：这本书最大的缺点/漏洞是什么？

  岛田庄司：“故事的开始真的很劝退人，在那个杀人犯的宅邸参观时，人物的站位和描述让人很费心思才能搞清楚。更何况在描述马库斯这一群人时，还时不时穿插一下艾略特无关紧要的视角，就不能在描述完这群人的互动，然后再引出艾略特吗？这样还能让整个故事的逻辑变得更加通顺易读——心思各异的一群人在杀人犯的宅邸讨论完最近发生在身边的案子，并描述完个人微妙的表情变化，然后在大家看似和谐地离开后，从某个角落突然转出一个男子……PS：讲真，我看京极的百鬼夜行系列时，都没有这么突兀的赶脚，还好只是开头是这样，后面还挺流畅的。”

  北山猛邦：“我不喜欢的点有三个：第一个是换身份和影像这个行为，感觉是纯粹为了骗人而设置了，没有加上一层更深的动机，比如其他作品中的换身份之类的诡计，作者总会给出一些“不得不这么做”的动机（迷信，逃避追杀，为了生活啥的）来信服读者，这本没有，有点失望。第二个是毒杀讲义，我以为是手法分析，结果是心理侧写。第三个是出现了魔术箱子这种读者完全不了解的道具（不过这对最终解答没有影响），这有点减分。”

  松本清张：“本书有三个局，巧克力局，小剧场局和警察如何破案的局。前两个都很好，最后一个有点缺点。排练的那份录像带里对钟表指针阴影没有具体的解答，如果是中午12点，那一个核心诡计里精确到秒的小说怎么能连下午和中午都混淆。第二个是什么时候找到的真正录像带，很显然警察先看到自己找的真正的录像带，后来才放的凶手提供的彩排带。这点作者没有提前跟观众讲，线索不平等。 这也算是第三个局的诡计设计，有点破局。”

  罗杰·斯卡莱特：“哈丁藏当晚录像在自己屋子，强行降智，过于愚蠢。”

  京极夏彦：“从彩排录像一看就能知道录像被换过了，很容易由此推测出虚无医生换过人，凶手指向哈丁，作为凶手而言，杀死马库斯的方法还不如用给他打一针氰化物然后把针管放在玛乔丽房间里来得容易和隐蔽。而且哈丁有一个机关手提包，马库斯知道他有一个机关手提包并且利用这个包来演出，所以马库斯或许也能推测出在巧克力店里下毒的人是哈丁。”

  安东尼·霍洛维茨：“影片播放过程中“冒牌哈丁”说：“看，蒙面人”。一般来说如果互换了身份，园丁威尔伯在扮演哈丁时难道不应该尽可能的低调，安安静静的避免被人发现自己和哈丁对调的小诡计么？但是他却说了话。即使作者在书里解释因为大家小声说话的时候听起来声音都差不多，规避了两个人因声音不同而被去他观众识破的风险。但是正常人在这种情景设定下都会尽可能不发出响动吧？故事里这个地方设定的有些不合逻辑。”

  秋吉理香子：“有些细节描写不是很清楚，比如哈丁是如何知道玛乔丽房间有暗格子的？”

  雷蒙德·钱德勒：“我觉得最后的真相不够震撼人，和其他人商量好偷偷换人作为解答过于平淡，爱情戏我真没看出女主喜欢过谁。”

  湊佳苗：“我实在不明白为什么我们亲爱的警察和玛乔丽为什么会两情相悦，明明没见过几次？？”

  江户川乱步：“一见钟情，是命运般的爱情。”

  安东尼·霍洛维茨：“好像华生和老婆也是这么结婚的。”

  罗杰·斯卡莱特：“卡尔本人爱情就来的够快，和老婆看一眼就爱上了，这没什么。”

  梦野久作：“还有一点就是，换人的时候，怎么着也会发出声音，因为好像穿的都是皮鞋，即使在黑暗中走动也应该会有声音。”

  北山猛邦：“大家都在认真看戏，注意不到声音很正常我觉得。”

  梦野久作：“认真看戏可是也会注重有声音啊，因为可能是戏里面发出的声音，被吸引注意力的是眼睛。”

  今村昌弘：“首先是哈丁假扮园丁这事，说实话我一直对这种身份调换的诡计带有一定反感，你让哈丁扮成另一个和他们朝夕相处的人，不可能身高体型动作什么的都毫无破绽，而且声音听不出来不是哈丁的也挺离谱，还有就是最后蹦出来个假影像锁定凶手没什么必要，对读者也不公平。”

  小栗虫太郎：“今村老师说的有道理。”

  •

  Q5：对于本书的核心诡计，你有什么看法？

  松本清张：“完美。问题设置的很巧妙，每一个问题很好的证明了Marcus Chesney的观点，明知是陷阱还会陷进去。 如果Marcus没有死，很想看的医生被耍后的表情。同时诡计也证明了作者的观点，他在前言里写到 ‘all witnesses wear black spectacles. They neither see clearly, nor interpret what they see in proper colors. They do not know what goes on on the stage, still less what goes on in the audience. Even if a film is made of a murderer committing a crime, witnesses will be unable to interpret what they see. I promise’ 有了互动的感觉。隔着书参与了作者设计的很有趣的游戏。 也是作者详尽严谨的表示舞台细节的功劳。 ”

  道尾秀介：“每问一个问题我都觉得很刺激，有种真相慢慢浮出水面的感觉。”

  轩弦：“十个问题各有各的诡计，本书的精髓在此。”

  小栗虫太郎：“十个问题的误导非常精彩，再加上三个证人矛盾的证词，构成了一个非常华丽的谜面。毒杀这方面，凶手的手法很普通，精彩之处在于作者通过真实发生的毒杀案对于下毒者的心理分析和非常到位。”

  北山猛邦：“从钟这一点就可以看出卡尔的天才和狂傲，他敢把分针就摆在观众眼皮底下，自信认为读者猜不出来。十个问题加上绝对可靠的不在场证明，这个谜面太酷了。解答反而显得有点朴实，算一个变种的顺风车杀人？”

  贵志佑介：“算。最大的槽点是，为什么毒品总是是氰化物，没有苦杏仁味就是不完整吗？”

  罗杰·斯卡莱特：“韦斯特医生指出氰化物非常难取得，这个反证凶手精通化学。”

  贵志佑介：“这个解释接受了。”

  安东尼·霍洛维茨：“存在一个问题，就是第二次投毒的时间。哈丁在第一次投毒的时候还没有机会接近死者。第一次投毒巧克力，是他想让大家只认为是村子上的熟人做的，不会联想到他这个外地人，然后他第二次投毒杀死死者就会被并案处理，认为和之前是同一个人做的。这时他最好的脱罪方法莫过于把第一次的投毒甩锅女主（实际上村民们已经这么认为了），但他却实行了第二次投毒，在这样一个特定的场景，刚好给女主做了一个完美的不在场证明。我觉得哈丁选错了时间，如果他换个女主没有不在场证明的时间实行杀害，不就可以彻底把罪名甩给女主了么？还能骗婚，倒插门蹭吃蹭喝。”

  罗杰·斯卡莱特：“甩给女主影响结婚。”

  北山猛邦：“他的动机不在于甩锅女主吧，在于把自己的嫌疑完全排除。他的最主要动机就是谋财。”

  江户川乱步：“那大家觉得有什么影响了本书的公平性？比如魔术箱子，身份诡计和彩排录像等。”

  梦野久作：“魔术箱子有点太普通了，倒不是不公平。指出凶手的都是细节性的一些诡计，没能注意到也很正常。注重逻辑性的十个谜题只能推导出这是一出剧中剧，而没法完全推导出凶手。时钟诡计也没法做实误导医生就是凶手。简单滴地说，基本算是公平。”

  今村昌弘：“其他还好，主要就是假录像这个真的没必要，这种一下直通凶手的证据要么就别搞出来，要么就委婉一点一笔带过，最后看口型出来个菲尔博士确实震惊读者，但牺牲了一定公平性。”

  北山猛邦：“口型这个线索确实是读者无法获取的。”

  京极夏彦：“这个是只有看过了录像才会发觉的内容。”

  罗杰·斯卡莱特：“玛乔丽会读唇术，已经交代。就算没有影片，也可以推凶了，锦上添花而已。”

  北山猛邦：“理论上假影片就是给一个指向凶手的直接证据，是不影响逻辑结论的。”

  江户川乱步：“关于之前井上真伪和爱德华·霍克提出来的，彩排录像发生在‘下午’还是‘中午’的问题——如果要保证彩排影片中时钟是指向十二点，那需要中午十二点拍摄彩排录像，但书里写的是“下午”。其实我觉得是个小漏洞了。”

  贵志佑介：“下午中午太难区分，12-1点算中午，2点就是靠下午了。”

  松本清张：“原文就是‘afternoon’。”

  江户川乱步：“在中文的文化背景里，中午12点不会被普遍认知为下午。”

  小栗虫太郎：“应该算是文化差异了。”

  江户川乱步：“在AM.PM.的体系里，也确实没有中午的概念。”

  柯南道尔：“这点我还有疑问，光线能完全一致吗？一个中午一个夜里。”

  北山猛邦：“晚上的有摄影灯打光，可以通过反复实验调整的，这没什么问题。”

  京极夏彦：“是不是补光灯对着的方向会非常亮，其他人坐在补光灯后面就很黑暗。”

  柯南道尔：“是的，但是凶手不是拉开窗帘进来的吗？还是我理解的不对？”

  小栗虫太郎：“对啊，凶手打开窗帘的时候能看出来光线不一样，应该算是个小bug。”

  梦野久作：“另外有一个，蒙面人的台词设定应该是受害者马库斯所策划的？但是埃米特说快了，所以这块应该没有什么问题。”

  爱德华·霍克：“光通过这句话，读者是发现不了的。博士之所以能发现是因为他看了影片，读者没有影片看所以发现不了。”

  罗杰·斯卡莱特：“说快了这段强行剧情杀，不太精妙。”

  江户川乱步：“哈丁最后设计给医生的枪里放上子弹，这个行为我其实不是很理解。我可以理解哈丁想把锅都嫁祸给医生，但是他真的不怕自己被一枪崩死，机关算尽最后还没享受遗产人就没了吗？”

  岛田庄司：“菲尔博士后来不是也说了吗，为了不被哈丁察觉，说这是一个意外，所以实际上不是意外。哈丁是个赌徒，这样可以进一步洗掉自己的嫌疑，并且让医生因为愧疚而不会对他产生其他的想法。更何况，哈丁既然知道枪里有子弹，那么他就会知道避免被医生打到自己真正的要害之处。”

  东野圭吾：“这就是他的疯狂之处，在他眼里生命一文不值了。”

  京极夏彦：“他要是结婚成功下一个就会杀玛乔丽。”

  岛田庄司：“肯定的，因为玛乔丽已经表现出不喜欢他的迹象了，所以才怂恿玛乔丽赶紧和自己结婚。”

  京极夏彦：“放任她自杀就行了，人物形象又丰满了起来。”

  北山猛邦：“后面艾略特有没有和玛乔丽在一起？”

  罗杰·斯卡莱特：“两年后艾略特和玛乔丽结婚了，后事如何请看《逆转死局》。”

  江户川乱步：“我的CP结婚了！！！”

  阿加莎·克里斯蒂：“kdl，卡尔老师人真好。”

  岛田庄司：“我要继续看卡尔的书，要看他们美美的婚后生活。”

  飞鸟部胜则：“她喜欢的是一个警察哦。”

  岛田庄司：“她喜欢的是一个警察♥♥♥”

  井上真伪：

  

  柯南道尔：“谢谢卡尔，你牺牲真大。”

  梦野久作：“谢谢卡尔。”

  江户川乱步：“谢谢卡尔！！”

• 小书有味

  作者：赛百浪子 发布时间：2014-08-26 12:12:04

  　　对《国风》的议论，自然是此书中最有看头的，而在作者引用的名人评论里，又以朱熹的最有意思：凡沾有男女约会、相互爱慕的诗篇，这位倡导“存天理，灭人欲”的理学大师，慨以“淫奔”或“淫女”二字付评；但在对诗意内涵的理解上，却偏偏又常以这位老学究最为独到和传神。个中缘由，给人留下许多遐想。

  　　真正的“淫奔”诗当然也有，其中的佼佼者，或许首推＂齐风＂中的《载驰》，那文字可谓神来之笔：看那不知羞耻到了极点的文姜，香车宝马，招摇过市，飞弛而去的“淫奔”场景，把她在桓公死后，如脱离了樊笼的拘鸟似的快活兴奋之态，描画得淋漓尽致！此等讥刺水准，不知二千年以降，可有后来者能够比拟？

  　　“在西周的里巷之间，正有商朝的燕子在飞鸣。殷商的玄鸟，东晋的燕子，都随着它们的主人而消亡了，但多情的诗人，却还要让他们的双翅飞翔于笔下，引起后人烟雾似的历史的朦胧之感。”　小书最后一页的这段话，读来让人生出几多感慨。在无情的岁月面前，所有的一切都不过是匆匆的过客，再光耀的东西，到头来也会化作一片萧索和悲凉，就像我迟至今日才有缘拜读其作品的金性尧老先生，也早已在七年前驾鹤西去、永不复返了。