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导读

离骚

九歌

东皇太一

云中君

湘君

湘夫人

大司命

少司命

东君

河伯

山鬼

国殇

礼魂

天问

九章

惜诵

涉江

哀郢

抽思

怀沙

思美人

惜往日

橘颂

悲回风

远游

卜居

渔父

九辩

招魂

大招

惜誓

招隐士

七谏

初放

沉江

怨世

怨思

自悲

哀命

谬谏

哀时命

九怀

匡机

通路

危俊

昭世

尊嘉

蓄英

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• 作者：羽树 发布时间：2017-10-15 12:27:33

  介紹友人看過后一致認為此書非同一般，惜中文版翻譯不佳。以科學性的方法測定得各種意識的能量層級，乃至可以運用測算到世間一切理論，實體的能量階層，此點來說該稱得上有史以來最具意識突破性的圖書之一。不過書本身的意識頻率與其影響力的不符或許正說明目前人類的整體意識水準仍在低處徘徊。

• 作者：挥之即去 发布时间：2012-02-11 23:13:29

  他的忍耐超乎人的想象，对于他的孩子只能报以同情与无奈，一代伟人 ！

• 作者：自娱者小五 发布时间：2011-01-22 22:02:48

  喜欢这种形式，喜欢亲切话语

• 作者：[已注销] 发布时间：2019-01-02 21:30:21

  张抗抗的伤痕文学写的很是动人，虽则每一篇里都没有什么“知青岁月”，但知青生涯的痕迹却在每一个角落扎下了根。再者城市文学也颇有风味，三观很正，值得一读

• 作者：密斯湖 发布时间：2022-01-12 10:23:07

  笔力了得，但是我还是更喜欢《祖列依哈》一些。小说里的男人都是温柔的掠夺者。

• 作者：姜浪花 发布时间：2024-01-24 18:57:09

  国产苏菲 梦象和兰法的概念不咋地。

• 新版后记 孙幼军1993年

  作者：Cathy 发布时间：2012-05-08 17:36:48

  《小布头奇遇记》问世，距今已有三十二个年头了。它的第一批小读者早已过了不惑之年。回首当年，他们该会同我一样，感慨时光流逝之快吧！

  这本书曾获全国第二次少儿文艺评奖一等奖。1990年我做为安徒生文学奖候选人去美国参加IBBY大会，领取的“作品荣誉证书”上就印着《小布头奇遇记》的英译本书名。

  但是，真正带给我欢乐的是我的那些小读者。也正是他们，使我有勇气把这本旧作重新拿出来。当年，我是为他们写的这本书；今天，在很大程度上，我也还是为他们，为这些已经不小了的“小读者”才拿出它。

  我常常会碰到当年的小读者。他们偶然得知我是“小布头的爸爸”，脸上那种成人的严肃就一扫而光，刹时间变成孩子，眉飞色舞地告诉我，他们小时候读过这本书。有些还会津津有味地跟我讲起书中连我都记不得的细节，大声给我背诵我自己也背不出的几只大老鼠的打油诗。他们最爱讲的一句话是“小布头给我的童年带来欢乐”，却不知道这话给了我多大的安慰。一次我到燕翔饭店去会一位日本朋友，外套丢在大厅里不见了。一位保卫人员问我来做什么，我说你们这儿一个日本客人想译我一本书，约我来商谈。

  他好奇地打听是什么书，我告诉他了。这位一本正经的保卫人员一下子变成了个娃娃，大喊大叫说：“呀，《小布头奇遇记》我小时候看过！”接着兴高采烈地讲起他是怎么买的这本书，同学借走了找不到，他又是怎么着急。接下来他安排我在一个房间的沙发上坐好，开始楼上楼下地疯跑起来。跑得满头大汗还没有找到，他就要我留下地址，说找到了给我送去。我很过意不去，他却说：“您给我们写了小布头，我怎么着也得想办法给您找！”还有一次我应邀参加中国儿童电影制片厂的会议。与会的一个电影学院导演系的研究生，听介绍说我是《小布头》的作者，快活得不得了，跑来说个不休。她当晚回家，连夜缝制出一个很大的“小布头”来，第二天会上送给我。那个透明的袋子里还装着个小本本。她告诉我，那是“小布头的户口”。

  我拿出来看，果然上边写着小布头出生的年月日，还有住址什么的。我在北京一家医院里护理病重的母亲时，每天来查病房的是一位表情庄重的女医生。她不苟言笑，来去匆匆，对我一得闲就伏在病床上一角满纸涂鸦总投以怀疑的目光。可是一听说我写过一本叫《小布头奇遇记》的书，她立刻叫道：“啊，那是您写的呀？我十岁的时候就看了，可好玩儿啦！”又是拍手，又是跳脚。往常那个矜持的主治医师，奇迹般变成一个小女孩子。我也不再是个有些碍手得脚的“病人家属”，倒像是她童年的游伴。

  获奖和孩子喜爱并不等于说这本书就是“成功之作”。事实上，在我这本“处女作”里，主人公小布头被我当作所谓“反映现实”的工具。我精心安排的不是主人公个性的发展，而是那背景。好比拍摄人物像，我把焦距对准人物身后的建筑物。结果是，背景是清晰的，人物面目却模模糊糊。听到赞扬的话越多，我越觉得它不该有这样严重的缺陷。

  随着时间的推移，“小布头”成了我不大不小一块心病。我缺少了点儿“不悔少作”的气魄。获奖并没给我多少安慰，反而使我心怀惴惴。这有些像把我拍的一帧连焦距也没调准的照片拿到摄影展览会上去展出。一想到有那么多人的眼光射向它，我就觉得浑身不自在。我开始怕别人在介绍我的时候说：“这是《小布头奇遇记》的作者。”我在心里念叨：“最近十几年我写了那么多长长短短的童话，许多篇在思想、艺术上都比它成熟，为什么偏偏去拎不开的那一壶呢……”

  我并不仅是想想而已，还采取了行动。我跑到出版社去，对他们说：“这本书太旧了，还在那儿讲人民公社呢，早不适合今天的孩子，不要再印了！”那本书当时仍旧印刷得很起劲，每次的册数都超出我新书的两三倍。我说过之后，发现书还继续印，我又去声明。为了得到出版社的支持，我说，我做些修改再给你们。但那近乎托词。在我内心，实在不知道该怎么改。修修补补，它还是原来那样子；对大的框架做改动，它就不再是“中国儿童文学史”、“童话史”之类书里谈论的那本《小布头奇遇记》了。我想，我还没有老到丧失创作能力的程度，有那精力，我还不如写一本新的呢！

  就这样，小布头被搁置起来了，一搁就是四年多。

  在这期间，我并没有得到安宁。我常常收到当年的小读者写来的信，其中多数是讲要给自己的孩子也买本“小布头”，但是书店里没有，问我怎么才能买到。有些信里还夹有邮票和现钞，求我无论如何要帮他们买一本。一位年轻的妈妈写来的很长的信里说，她每天凭着记忆给自己的孩子讲小布头的故事，但时间太久，有些地方已记不清楚了。她就跑了好多书店去找，但哪儿都没有。接下来，她呼唤说：“小布头啊，你在哪里？”小布头在我的书柜里，但也为数不多，很快就寄光了。我不能把退回的钱也装进信封里寄，还是要跑邮局。每逢报上有什么报道，把我的名字同外交学院联系起来，就会有一批信寻到门上来。终于，我连珍贵保存的一本第一版第一次印刷的书也赠掉了。有的信非常令人感动，使我没有办法不尽心力。

  看来，我要埋葬掉小布头，为时还稍早了些。

  我不好埋葬小布头，还由于，它不仅仅是我一个人的孩子。中国少年儿童出版社的叶至善、李庚和韩淑锦等同志都为他的诞生付出过心血，尤其是叶至善同志。当时至善同志是出版社的领导，但是从审稿，安排画家制作插图直到考虑版面设计原则、开本大小和使用几号铅字这些具体琐细的事，他都亲自去做，连“内容提要”都是他自己动手写的。由于他的辛勤劳动，从我把修改稿交给他到我拿到散发着油墨香气的样书，前后只有四个月的时间。离开中国少儿社之后，他仍一直惦念着小布头，称他作“嫁出去的女儿”。他确是把小布头当作自己的孩子的。

  1980年2月，我参加《儿童文学》一次发奖会。至善同志的长子叶三午听说我叫孙幼军，跑过来说：“你怎么不去看看我爸爸？他总是挂念着你，说经过文化大革命，你多半已经不在世了。我爸爸还从图书馆给我借来不少关于非洲的书，说咱们这儿有‘文革’，让小布头到非洲去一趟吧！他是让我写‘续集’。我说，我跟他语言风格完全不一样，怎么写？我爸就说：‘你学嘛！’弄得我没有办法。这回就好啦！”我知道至善同志当初拿到原稿，曾让念小学的女儿小沫试读，听取她的意见。事隔十多年，他又拖住儿子来帮忙。他对小布头，真可说是一往情深了！我有什么权利独断独行，轻易就“枪毙”呢？

  中国少年儿童出版社现在的一些朋友也没忘记这本书，一再催促我尽快完成修改工作。

  有这些做动力，我终于把这本书修改出来了。

  这本新版的《小布头奇遇记》基本上保持了原来的面貌。我只把“人民公社”和与此相关的“生产队”、“社员”之类词儿去掉，而那些人物、那些情节，都原封未动。标语口号也大多保留下来，因为当时就是那样子的。一些枯燥无味，孩子又不可能懂的个别段落，如苹苹的爸爸念报，讲农业是国民经济的基础，略去了。改动的重点在于增加故事的趣味性，把啰嗦重复的“小布头又讲了一个故事”，整章地删去，而增写了小布头第二次进鼠洞的故事约一万字。这大抵相当于我删掉的总字数，可以维持原书的篇幅，更主要的是，我觉得它有助于丰富小布头、小黑熊、布猴子等人物形象。

  总的说，好比一个人，生就的一张丑脸，我做的只是给他刮刮胡子，洗洗脸，理理发。我不能把他的鼻子割下来，向上移动一厘米。就算我有那本事，我也不该那么做，否则，张三就不是张三，变成李四了。而当年的小读者在那里寻找的，正是这个丑张三。

  封面、插图都是原来的。沈培的儿童画极可爱，而这本书的插图，又是他付出过特别的努力的。为了小布头的造型，他画了好多张各种各样的形象，反复进行比较、选择。小布头这个人物受到孩子们的喜爱，是和沈培成功的插图分不开的。我不心疼删去的章节，却心疼这些章节的插图。所以有时候为保留插图，我把想删的文字也勉强保留下来了。

  面对着厚厚的一大叠剪贴稿，我不禁想：现在的小读者，还会像他们的爸爸妈妈小时候一样地喜欢这本书吗？我实在没有把握。至于将来他们会到书店里为自己的孩子寻找这本书，我更是想也不敢想了！

  孙幼军1993年 3月于北京

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  小书房 书评

  【小布头奇遇记】

  http://www.dreamkidland.cn/fxyl/101book/012.htm

  这个奇遇故事恐怕要追溯到20世纪40年代的中国。在东北有一对小兄弟，弟弟的腿不方便，哥哥每天背弟弟去上学。爸爸把午饭的钱交给哥哥，中午由哥哥去买。这一天，弟弟等了好久才见哥哥回来。他没带什么好吃的，只有一个馒头，还有从地摊上淘来的一本旧书。弟弟指着封面，吃力地认读：“木、偶、奇、遇、记。”

  许多年后，这一对小兄弟都成为了鼎鼎大名的儿童文学作家。弟弟叫做孙幼忱，哥哥叫做孙幼军。

  《木偶奇遇记》是怎样让他们着迷呢？先读一读这个故事的开头吧：

  　

  从前有……

  “有一个国王！”我的小读者马上要说了。

  不对，小朋友，你们错了。从前有一段木头。

  　

  多年之后，孙幼军在他的第一部长篇童话《小布头奇遇记》中是这样开头的：

  　

  有那么一个小布头……

  小布头?小布头是什么哪?

  小布头，嗯——他是一个很小很小的布娃娃。

  　

  《小布头奇遇记》创作于1961年，它是中国第一部长篇低幼童话，曾经影响了几代的孩子。出版至今，它的销售数量早已超过了百万，而实际的读者远远超过了这个数字。曾经有一段时间，中央人民广播电台的“小喇叭”节目播放过它的故事连载，每到播出时间，孩子们就搬着小板凳坐到收音机前收听“小布头”的故事。至今还有当年的小朋友惦记着它。

  在首次出版时，编辑叶至善先生(他的父亲就是著名的文学家叶圣陶先生)对这本书爱不释手，忍不住效仿孙幼军的风格，写下了这样的内容简介：

  　

  这本书讲些什么？

  有一个小朋友，名字叫苹苹。苹苹得到了一个小布娃娃，名字叫“小布头”。

  小布娃娃干嘛要叫“小布头”呢？

  这……你看了就知道啦！

  “小布头”想做一个勇敢的孩子，有一回，他从酱油瓶上跳下来……

  干嘛要从酱油瓶上跳下来呢？

  这……你看了也会知道的。

  “小布头”从酱油瓶上跳下来，碰翻了苹苹的饭碗，把米饭粒撒了一地。苹苹可生气啦，她批评“小布头”不爱惜粮食。

  “小布头”也生气啦，他不接受苹苹的批评，从苹苹那儿逃了出来。

  以后，“小布头”遇到了许多奇奇怪怪的事情，认识了许多新朋友，听它们讲了许多很有意思的故事。

  这些事情，这些故事，书上写得清清楚楚，明明白白，你快自己看吧！

  “小布头”后来怎么样了呢？

  后来，“小布头”懂得了为什么要爱惜粮食的道理。他变成了一个真正勇敢的小布娃娃。当然喽，他又回到了苹苹的身边。

  　

  这段内容简介，不但清晰地交代了故事的主要内容和主旨，而且惟妙惟肖地模仿了孙幼军在整部童话中所使用的语言风格。

  “小布头”的故事在没有出版前，就已经深深打动了一个相关的人群：中国少年儿童出版社的两位著名编辑叶至善与李庚老师特别喜欢这部作品；为了测试孩子的接受状况，叶至善先生还请上五年级的女儿小沫先读一遍，10万字的故事，小沫几乎一口气读完，还大声念出来，听来有滋有味儿；正在准备结婚的画家沈培先生也被这个故事迷住了，他以旺盛的创作激情绘制了一百七八十幅图画，用画笔创造了苹苹、小布头、小老鼠们等等一系列呼之欲出的童话形象。他们的辛勤劳动也是使这部童话获得成功的一部分。

  甚至文稿交给编辑前，“小布头”的故事就已经打动了一群孩子。在创作“小布头”时，作者还是一个刚刚大学毕业不久的年轻教员，他还没有正式发表过作品，正在默默地创作着一部大学生活题材的长篇小说。他是一位好客的叔叔，而且讲故事的本领棒极了，几乎每天都有一群孩子到他的宿舍去听他讲故事，他们兴高采烈地听着“小布头”的故事，每次故事告一段落时，孩子们都热切地问“后来怎么样了”。他们不知道，这位可爱的叔叔，小时候就极擅长给弟弟妹妹们讲故事，而且他是读着不少优秀的中外童话长大的，他也读过几乎所有能遇到的武侠小说和新文艺作品。这个超级书虫和故事迷，几乎注定要成为一位专门给孩子们讲故事的“孩子王”。

  四十多年过去了，现在的孩子再阅读“小布头”的故事，似乎会遇到一道时代鸿沟的阻隔，故事中的教训色彩、频繁出现的政治口号和那个时代一些特定的名词(如“人民公社”、“生产队”之类)，看来已经不容易被孩子们理解了，但那些东西在那个时代是真实的。把它们搁在一边，这个故事仍然是一个好玩的故事。

  许多过去的小读者，至今还记得故事中那五只被认为是“坏典型”的小老鼠，它们本来是偷吃粮食的坏蛋，但在故事里被描写得活灵活现。不少读者还能背下关于它们的打油诗：

  　

  鼠老五，鼠老五，

  溜出洞来散散步。

  最好找块甜点心，

  外加一个烤白薯。

  　

  在这五只老鼠的身上，孙幼军非常自然娴熟地使用上讲童话故事的高招，轻快的几笔就勾出了它们的形象，童稚天然的语言牢牢吸引住小读者的兴趣，曲折的情节设计把故事引向高潮。童趣、幽默、好玩，在与“小老鼠”相关的篇章表现得淋漓尽致。这段插曲，却成为了能唤起永恒回忆的篇章。看来是一个意外，但仔细想想，一点儿也不意外。

  1990年，孙幼军先生获得了国际安徒生文学奖的提名，同时，《小布头奇遇记》也获得了安徒生奖“作品荣誉证书”。这对于中国儿童文学作家与儿童文学作品都是第一次。但获奖并没有减轻作者自己对这部作品的遗憾。他在1993年的一个修订重印本的后记中进行了深刻的反思：

  “获奖和孩子喜爱并不等于说这本书就是‘成功之作’。事实上，在我这本‘处女作’里，主人公小布头被我当作所谓‘反映现实’的工具。我精心安排的不是主人公个性的发展，而是那背景。好比拍摄人物像，我把焦距对准人物身后的建筑物。结果是，背景是清晰的，人物面目却摸模糊糊。听到赞扬的话越多，我越觉得它不该有这样严重的缺陷。”

  小布头奇遇记，是诞生于一个几乎不能容忍童话的时代的童话。也就是在那个时代，因为它的一些超越自身时代的永恒的东西，它征服了不计其数的孩子们。它的奇遇，本身就是一个充满教益的童话，这个童话告诉我们：孩子们有他们自己的内心渴求，每个时代的孩子都一样。

  　

  2003年，孙幼军爷爷创作了《小布头新奇遇记》，并特意邀请现定居于香港的画家沈培爷爷再次合作，为这个新奇遇插图。故事接着上次奇遇中的“后来呢”继续发展：

  小布头几经辗转，成为了男孩子朵朵的知心伙伴，他甚至坐飞机去了美国，陪伴朵朵度过了一个不那么平静（甚至可以说有些眼花缭乱）却也很温馨的幼年时光。

  小布头的新奇遇更像是一部温馨的家庭故事。在孩子好奇的眼中和脆弱的心灵里，大人世界的纷扰和无奈，引起了种种不安和疑惧。年届古稀的怪老头儿在故事里对孩子注入了深厚的同情和无尽的慈爱，他指派小布头代替自己给孩子最大可能的慰藉。

  如果说42年前的小布头充当了一个为孩子现身说法的榜样，那么这个新小布头却是孩子的玩伴和代言人，他站在孩子的立场上，请大人们好好看看自己和孩子。

  “嗒—嘀—嗒—，嗒—嘀—嗒—”。小布头迷们，还等什么呢？

• 个人观点：开始便是利用，结局又怎么会有爱

  作者：木光 发布时间：2013-07-27 16:21:13

  开始便是利用，结局又怎么会有爱

  一 桐原亮司在废弃的大楼看见他父亲对西本雪穗施暴只是碰巧？

  还记得书中的一句话吗？桐原洋介对自己的独生子桐原亮司非常溺爱，而父亲本能会在自己儿子的面前树立维持自身高大的形象，那么这样一位溺爱儿子的父亲去他儿子经常玩的废弃大楼对一个小女孩施以暴行，不觉得矛盾吗？为什么要去那幢废弃的大楼？他不怕会被儿子撞见吗？旅馆不行吗？原本的卖淫地西本雪穗家不也可以做？

  那么让我们回到小时候，双亲的不睦使得本来就内向的桐原亮司更加寂寞，他和西本雪穗在图书馆相识相知，桐原亮司给她剪纸看她看过的书，和她说自己的娱乐场所：那幢废弃的大楼。他们手牵手在阳光下快乐的行走，即使说西本雪穗是第一个令桐原亮感觉到童年快乐的人也不为过。

  那时候的桐原亮司只是一个寂寞的孩子，他有了自己的好朋友，交流的时候提起家庭很正常吧，姓桐原，家里开当铺的，这么一结合对西本雪穗而言意味着什么？眼前的这位好朋友是她的“常客”桐原洋介的孩子，桐原洋介是她悲惨现状的一部分甚至未来要主导她的悲惨生活，因为桐原洋介打算“收养”她。

  按照西本雪穗的性格不恨屋及乌已经是她最大的宽容了，那么继续和桐原亮司做好朋友是为了什么呢？为了复仇啊，让自己最喜爱的儿子看见自己最不堪的一面最后死在自己儿子刀下，还有比这更痛快的复仇吗？

  那天西本雪穗先去了和桐原亮司约定好的图书馆，然后看完书剪完纸俩人分道扬镳，西本雪穗回家，因为那天是西本文代与桐原洋介说好的用100万“收养”西本雪穗的时间，而桐原亮司不可能回家，从屋顶原路回到自己的房间继续听他母亲和人偷情？他的既定路线就是去那幢废弃大楼的通风管道玩。

  雪穗在家吃好桐原洋介买的蛋糕然后俩人一起出去，中途“提议”废弃大楼一下，对于恋童癖的桐原洋介是多么大的诱惑，之后桐原亮司亲眼见到自己父亲用他最丑陋的一面猥亵自己唯一的最好的朋友，他手中拿着剪刀，一切的一切就自然发生了。

  西本雪穗最喜欢一箭N雕最起码也是一箭双雕，杀了桐原洋介，同时毁掉桐原亮司。

  在此之前的桐原亮司虽然因为双亲的各自偷情而孤独寂寞但如果没有西本雪穗至少也会寂寞的长大然后和一个像典子一样的女人结婚生活，不幸福吗？但是至少可以“在白天走路”，这是桐原亮司最大的愿望。而他所有的一切都被西本雪穗毁掉了，杀掉溺爱他的父亲，从此人生再无光亮。

  我原先很纠结一件事，最开始就接近唐泽礼子然后杀掉她悲剧的根源西本文代不就可以了？为什么一定要杀掉那俩个长期嫖客？后来一想，对于西本雪穗来说，桐原洋介必须死，寺崎忠夫也必须死，他们不死，谁能担保在自己远离这样的生活后他们不把这事说出去呢？然后她认识了桐原亮司，设计了一切，最后毫无破绽的蜕变成了唐泽雪穗，美丽而又高雅。

  二 为什么唯独真正强暴美佳

  在豆瓣看了一些评论，很多人觉得美佳这件事不是唐泽雪穗做的，因为前两个没真正被玷污，而美佳被玷污了。关西口音，知道美佳以前的朋友，不是她授意的桐原亮司还能有谁？

  唐泽雪穗人生最嫉妒的便是家境好长得好从小养尊处优的女孩子，藤村都子散布她以前的生活，她便一石二鸟既毁掉了藤村都子又嫁祸了那些想威胁她们的人，而改变穿着打扮后的江利子家境好又漂亮又天真，还有筱冢一成这样的男朋友，简直是现实中的童话，在唐泽雪穗忍受着嫉妒的火焰时，高宫诚想要追求江利子的做法简直就如同火上浇油，于是江利子被毁掉了。唐泽雪穗并不爱筱冢一成更不爱高宫诚，她一直就扮演美丽而优雅的公主，公主不嫁给王子怎么可以？在她所能接触到的人中，年轻家境好排一位的便是筱冢一成，高宫诚排第二，为什么不在筱冢一成和江利子交往的时候就毁掉江利子呢，因为筱冢一成从开始就看穿了唐泽雪穗，即使毁掉了江利子，筱冢一成也不会是她的。但高宫诚就不一样了，那么作为唐泽雪穗心里的备胎高宫诚也有追求江利子的想法时，她又如何能够忍受的了。

  说到这里，筱冢一成一直是唐泽雪穗心里的王子设定。她不爱他，但她即使是在许多年后还是拜托他的前夫让他朋友多来光顾生意以便和筱冢一成相逢，结果筱冢康晴爱上了她，但她犹豫了，为什么犹豫呢，因为筱冢康晴年纪大了，不符合唐泽雪穗内心的王子设定。在母亲的葬礼上故作姿态诱惑筱冢一成，但是失败了，最后嫁给筱冢康晴，对筱冢一成进行贬职，毁掉他的事业，让他不再符合自己心中的王子设定，这样唐泽雪穗才能舒服。

  而江利子和藤村都子，真正毁掉她们和只拍裸照在外人有区别？外人谁会相信匪徒只拍了裸照？唐泽雪穗倒是想真正毁掉她们的，但大家还记得桐原亮司为什么杀掉自己的父亲吗？因为他对雪穗施暴被桐原亮司看见了，这便是桐原亮司的底线。雪穗自然清楚如果她让桐原亮司真正的做了，桐原亮司会按照她的意愿去做，但他不会原谅做了和父亲同样事情的自己，那她也就少了一把利刀。

  桐原亮司陪老女人开盗版公司开电脑点复制银行卡，所有的钱最后都在唐泽雪穗手里，不然她哪来那么大一笔钱去炒股，一个一个杀掉对她有威胁的人，越来越累，直到最后。期间他利用典子但真正从典子身上感受到了典子的爱意，所以他会带典子去看老家，即使他不爱典子，但唐泽雪穗不可能无动于衷，何况那时候的桐原亮司已经是警察的突破口了，抓到桐原亮司，自己所拥有的一切很大几率会全部被毁。

  她最后让桐原亮司真正强暴美佳，一箭双雕的同时毁掉两个人。小时候因为自己父亲对雪穗施暴而杀死他的桐原亮司怎么过得了自己的内心，所以最后只有选择死。

  唐泽雪穗最后的面无表情，然后沿扶梯上楼，一次都没有回头，因为她在桐原亮司死后才意识到他不能死，他死了自己好像也活不了了。就像她对美佳被强暴后做的事情，当时的桐原亮司也肯定这样做了，所以桐原亮司是她的依靠，她二十年间随着自己越来越走向光明而渐渐主观弱化了桐原亮司这份依靠对他的影响，但这份被刻意压制的影响在她亲眼看着桐原亮司死的时候瞬间反噬，导致她再也装不下去了。

  开始便是利用，结局又怎么会有爱。