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• 作者：夏。未至 发布时间：2017-05-14 17:12:34

  当做攻略来看，也不算太失望

• 作者：徐徐回望 发布时间：2020-11-14 01:29:11

  2020056

• 作者：怀瑾瑜兮⠀ 发布时间：2021-10-23 11:53:57

  这本书是在把读者当智障来写的吗

• 作者：世界上的另一个i 发布时间：2022-04-05 23:09:12

  27 4-3 每一张画的背后都有一个看了忍不住想流泪的故事。最近本身情绪就有些丧，半夜还常常emo，看完之后真的有被治愈！再坚持一下吧，马上就到未来了。

• 作者：假摔 发布时间：2012-03-23 18:46:46

  作者完全以一个被侵略国的视角去写日本文学了，字里行间都有点酸葡萄的味道。唯美主义自然主义编的很差，最后谈及村上，居然说菲兹杰拉德和海明威是垮掉的一代。

• 作者：张三耍把戏 发布时间：2023-01-15 12:23:39

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• 寻找小哥张起灵——《南部档案》

  作者：三爷的沙漠 发布时间：2023-11-20 11:19:13

  这本南派三叔写的张家档案馆系列之《南部档案》出版于2021年9月，可惜是个“未完待续”。

  一个精彩的故事可以引申出许许多多的分支故事，就像一部爆火的《盗墓笔记》之后，南派三叔又写出了有关盗墓铁三角、吴邪和小哥张起灵的其他故事一样。《南部档案》就是关于小哥张起灵家族的衍生故事。

  三叔的想像力一如既往地天马行空。在这本书里他创作出了张氏家族的两大门派。山一派有在长沙引领老九门的大哥张启山，海一派则是故事里的主角张海岩。

  和他们的族长张起灵一样，张氏族人都身手矫健，寿命很长，容颜不老。海一派张家人相比山一派，更有海里遨游的本领。

  山一派的故事在《老九门》里精彩呈现，海一派的故事就是这本《南部档案》，可惜的是相比山一派的故事，海一派的故事要潦草得多。抛开故事的完整性另说，故事的整体可读性也略显一般。

  对于喜欢神秘事件并熟悉三叔系列故事的读者来说，海一派的整体设定挺吸引的。但读完这本《南部档案》，有种草稿未修饰的潦草之感，故事内容也不禁推敲，颇多让人诟病之处。难怪有读者质疑这是不是三叔的代笔？

  三叔笔下的故事虽然神奇玄幻，但都不会让读者有胡诌八扯的离谱感觉。盗墓铁三角里的吴邪和胖子都是妥妥的俗世正常人，他们的存在可以让读者产生身临其境的代入感，似乎每个人都有可能发生类似的奇遇。

  即使唯一的神奇存在小哥张起灵，他身上也有许多凡人特质，让读者对他产生亲近认同感。

  可惜在《南部档案》里，张家这些族人的本事就都有些过于神奇了，很多细节禁不起琢磨，草草而就，又匆匆略过。

  比如张海虾临死之前能突然窥破想通那许多秘密，还能用指甲在纸钞上全部画出，再交给一个偶遇的路人…然后这个路人还能神奇地遇见张海岩…

  三叔写故事善于埋伏笔留后手，但在这本书里的感觉是埋的有点儿多，几乎变成了挖坑和漏洞。还有好多地方交代粗略，让人觉得这还是未经完善的草稿。

  在人物的刻画上也不似三叔以往。培养海一派后人的张海旗是个很漂亮的女人，带着一群半大小子。文中说她行为豪放，但只系着一条围裙做饭，在徒弟们眼前晃来晃去，甚至让长大了的徒弟对她有了非分之想…这人物设定着实让人不好接受。故事虽然发生在南洋，但那时不过是军阀混战时期而已。再不羁的女子，也感觉有点儿过了。

  总之，似乎三叔在写这本书时突然奔放起来，人物和故事的设定都突破了他以往的界限。这让熟悉三叔其他作品的读者感觉这一本书似三叔，又非三叔。

  我从《盗墓笔记》开始入了南派三叔的坑，反复仔细阅读之后，对铁三角组合深深向往。之后三叔的作品我都有阅读，三叔的写作风格和技巧，甚至他笔下塑造的人物，我都有熟悉感。

  海派张家族人虽然是我第一次读到，但无论是故事的写作手法，还是人物的塑造方式，都让我觉得有点儿似是而非。

  或者这本书的确只是三叔草草而就的故事，以至于到现在都没有完结。但作为南派三叔的忠实粉丝，我还是真心希望三叔后续能有时间静下心来，重新细细打磨这个故事，让这个略显粗糙的模型露出完善的真面目，给喜欢阅读三叔作品的读者一个完整的结局。

  毕竟故事的框架还是挺吸引的，南派三叔出众的想像力永远是他的必杀技。而我是真心喜欢小哥张起灵，爱屋及乌，我也喜欢他的张家族人。

  

• 令人心惊的当代英雄

  作者：暂停 发布时间：2009-04-23 20:01:40

  当我还是一名公司男的时候，在西单图书大厦买了一本《当代英雄》。只知道这是本名著，而且很薄，属于差旅便携式。

  于是，这本书跟着我在澜沧江、怒江、独龙江的峡谷雪山之间游荡了一个月。最后一程的滇桂线上，在火车隆隆中我看完了它。在阳朔休整的几天时间里，迅速重温了一遍。直读得后背发冷，好象被扒光了上衣扔在冬天的街上。在这之前，在这之后，我从未有过如此胆战心惊的阅读体验。

  我心知肚明，这种恐惧来自被人看透的感觉。一个男人被人看透了，还混什么呀，还怎么混啊！之所以急着重读，完全出自一种不甘心：不会吧，应该是我误读了，可能只是略有相似，而我太敏感了吧。

  恐惧源自无知，我自我安慰着。一回到北京，就查找作者莱蒙托夫的资料，大致搞明白了：《当代英雄》的主人公毕巧林是文学史上著名的“多余人”形象之一，作者被视为普希金的后继者，27岁时死于决斗。然而，这丝毫也没有改变这本书带给我的感受。

  读它之前，我以自己8小时之外颇富精神追求的生活区别并傲视身边那群每天赶到公司的更衣室换领带、挂胸卡的白领，以为自己高智商，许多事“非不能为、实不屑为”，以为自己蛮有爱的能力，总之，仿佛一只投生到猪群里的德国黑贝。

  这个“多余之人”，以“无用之用”自诩，“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤；可怜辜负好时光，于国于家无望”；也曾自命不凡，“悲伤的事我们觉得可笑；可笑的事我们又为之忧伤”；也曾斗智摆酷，“我只有一个信仰，我或迟或早会在一个美好的早晨死去”，“我比您更丰富一些，我还相信一件事，我不幸在一个可恶之极的晚上来到人世”。多少次，我的脸上浮现嘲讽的轻笑，好象潇洒的波浪荡漾在一望无际的洋面，自以为深沉过海上石油钻井平台。

  然而，真相不过是，“我只从自己的角度来对待别人的痛苦和快乐，把它们当作保持我精神力量的营养”，“除了对我们自己，我们对一切事物都相当淡漠”。悲伤与享乐、爱情与冒险，用不了多久都会习以为常，“于是我的生活一天比一天空虚，我只剩下唯一的办法：旅行”。

  在旅行的路上，我看到了对旅行的解构。跟随毕巧林，我窥到自己原来竟只是一个“道德上的残疾人”。“我的爱未给任何人带来幸福，因为我没为所爱的人作过任何牺牲。我为自己的快乐而爱”，我爱不爱她不重要，先要让她爱上我，“如果人人都爱我，我就能在自己身上找到永无穷尽的爱的源泉”。

  去年底，我第三次开卷，很是好奇，此番阅读是否还那么惊心。所幸，阅读依然愉快，但感谢生活，我已非昨。我已见识那肯为人舍命的，“从此就知道何为爱”；我已明白，智力与精神实属两个层面的问题；我已确信，“知识是叫人自高自大，惟有爱心能造就人”。

  于是，反倒很有兴致地搜寻那些和我一样喜欢这本书的人，看看他们的读后感——

  “毕巧林是所有‘多余的人’中最得我心的，我没法不拿毕巧林当榜样，因为我最欠缺他的气质和风度。……精神上高傲的坚信命运是掌握在自己手里的，骨子里却被不可避免的悲剧感刻上深深的宿命论烙印，爱情的可得而不可守，生命的必然终结及不可避免……我们的时代，英雄不是战胜命运的人，英雄是看透命运的人。”

  “《当代英雄》理应献给我们这个时代的叛逃者，一颗颗毫无顾忌、却闪动着万分璀璨之光的点点孤星。”

  “他是社会这个庞大肌体之中一个有思想的细胞，他想凭借自己的能力证明自己存在，他想证明人可以有异于他人规范的活法，他希望以自己的力量去改变世界……他确实是一个‘英雄’，一个敢于对世俗说不、敢于抛弃传统价值观，追求个人价值的勇士。虽然他失败了，名誉扫地，但无疑他是这个时代最闪亮的人物之一，就像流星划破寂寞夜空。”

  这些话，让我想起小时候追捧的《上海滩》，眼看着许文强从“爱国青年变成流氓”，是多么令人兴奋而愉悦的观看经历啊。莱蒙托夫“把我们整个一代人的种种恶习加以淋漓尽致的发挥而描成的肖像”，竟被当代中国青年视为偶像、知己。其实，秘密不过在于我们迟迟没有补完 “个人主义”的一课。缺乏思想自由成长的空间，让青年的头脑最有个性的表现也不过是长期停留在青春期式的叛逆和偏激之中。

  而年龄再大一些的、一位七七级的大学生这样回忆《当代英雄》：“它成为我们情感教育与批判的教科书。从文学中找寻人与人之间关系的道德和情感资源，以小说中的人物作为自己行事的楷模或佐证。”培养工具却不教导做人的学校、真实经处理后的灌输式教育、沆瀣却虚伪的现实，这是上世纪与本世纪大学生心有戚戚的环境基础。

  毕巧林对于一茬茬中国读者的积极价值，始终在于尽管他玩世不恭，但他的“多余”，恰好成为对体制的不合作，成为对极权专制的不满和反抗。因此这许多年来，被莱蒙托夫精心讽刺的19世纪初的“当代英雄”，在我们这里却刚刚长大成人，成了真正的当代的英雄，令人不免唏嘘。