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• 作者：兰室 发布时间：2022-11-11 20:37:33

  两星就是因为看了高莹的翻译气掉的，亨利王张嘴闭嘴“啥呀”算什么！这种译者能封杀吗？！

• 作者：凃同学 发布时间：2012-12-22 15:36:35

  德国人写的结构书，还能有什么不好的吗？但是翻译简直是百度水平——连谷歌水平都不到。

• 作者：Gaufres 发布时间：2019-01-10 20:59:13

  算了。我爱贾甫。

• 作者：金色花椰菜 发布时间：2016-06-12 09:29:47

  讲野史的时候过于直白浅显，讲专业建筑知识的时候又过于晦涩难懂，整体章节设置和排版有点混乱，特别是图片集中放在一起，看书的时候还要来来回回翻。有几段写的很有趣，整体一般，而且充斥着主旋律色彩，有点遗憾。一星给对故宫充满感情的作者。P.S选的照片还没有我拍的好，远景没气势近景没细节，编辑你好意思么？

• 作者：WyBaby 发布时间：2014-08-02 01:08:51

  2009年修订版，在书的最后又回顾了90年代“至今”的发展历程，是对整本书很好的补充。书里并没有详细介绍如何从规模生产切换到精益生产，作者说：想知道吗？我还写了其它两本书专门介绍这个，等你来买哟~

• 作者：Wangj 发布时间：2023-02-15 14:41:27

  买了李老师这本会计书，高效实用,群里实操互动,每每读到我想找的E表用法的答案后,每次群里可以解决急难遇到的E表问题，每次完成一套公式设置，在这里可以找到困惑已久的答案。这么实在的书，希望大家一起帮李老师呼吁。

• 摘抄&读后感

  作者：彭大有 发布时间：2020-11-11 16:38:47

  3.5星。《故事》的简略、白话版本，甚至更注重角色一些（我是指一个对于创作者老生常谈的问题：角色和事件，哪个重要？《故事》里是有答案的，而且我很认同）。本书我觉得是有抓住叙事技巧理论的核心的。但对于喜剧的分析，个人觉得还不如手把《手教你教你玩脱口秀》。作者几乎是下意识就可以使用“双关”、“潜台词（讽刺、留白、言外之意）”、“对比（隐喻、讽刺）”这些技巧，可能确实是因为他自身就有这些技巧，所以他会觉得基础的叙事理念更重要（当然这个对于任何叙事来说都很重要）。

  如果你是新手，追求叙事，这本比《故事》好读的多，但如果你就是想创作喜剧，这本可能对开发喜剧桥段这方面生效甚微。

  下为摘抄：

  1、 从角色的世界观入手。

  2、 他（指作者）非常致力于让每一刻都有意义。

  3、 伟大喜剧角色的共有特质：人情味、同情心、以及迷糊的萌点。【我的理解里无伤大雅的“迷糊”可能就是主要的萌点】

  4、 这些是“工具”，并不是“规则”。如果我告诉你走进客厅打开电视，你会抄起你的螺丝刀和尖嘴钳子吗？不会的。你只会抓过遥控器，把电视打开。只有在东西坏了的时候，你才需要动用你的工具。

  5、 （喜剧是怎么习得的？）当然是试错啦。……在年复一年的练习和奋斗之后，……发展出一套独属于自己的风格与人设，……必须找出一条自学的道路。

  6、 现在我们可以做自己最擅长的事了：就是坦诚。

  7、 “你生来就有天赋，只是需要学习技法。”

  8、 喜剧，换句话说，包含了我们的人性和与生俱来的罪恶，我们滑稽可笑的生命与其中蕴含的深切痛苦——它将这两个极端照单全收。喜剧的精神是热爱人性且不必去原谅它。

  9、 死亡是理解一切艺术的起点。……“艺术永远在关心着两件事情：它总是在思索着死亡，并因此创造出生活。”【向死而生】

  10、 我（真实的人，或你笔下的人物）所做的每一个决定，无论是有意识的还是下意识的，都满载着希望——希望它能够增益我的幸福或者减轻我的忧虑。

  11、 让我们从“喜剧讲述了生活的真相”开始推导。那个真相就是我们所做的每个决策都是为了让事情朝好的方向发展，即使我们指导最终的结局注定是失败，我们仍然坚持不懈的努力。

  12、 喜剧是某些人看着另外一些人做傻事，而我们在看着那些看别人做傻事的人。……某个人对某个问题十分盲目——或者干脆就是他们自己制造了问题——与此同时，别人正与那个问题做着艰苦的搏斗。……其中一个人搞得清状况，而另一个人搞不清；其中一个人制造了问题，而另一个人被这个问题弄得焦头烂额。【实话说很多故事都是如此，不一定是喜剧，但是正因为如此，这句话非常适用于故事创作。】

  13、 通过我们对角色的需求及其所受限制的理解，再看着他们如何在受到限制的情况下与世界斗智斗勇，喜剧的意味就已经显现出来了。

  14、 仅仅是接受前提，即使它可能会很荒谬，然后尝试着解决这个无解的、疯狂的问题，也便创造了喜剧的能量，创出一个喜剧的瞬间。

  15、 事实上，大多数时候，我们都活得有些别扭，为了隐藏我们生命中不讲逻辑、不可理喻、不合时宜的部分，使其避开陌生人的视线而不断努力。

  16、 创造充满喜剧氛围的情境。【这样“整体”能大于“部分”之和。】【后续章节中还有提到：“你所有的只是一个有辨识度的角色和一个情境（，而喜剧就被自然的创造出来了）。”“由情境直接激发情感。”】

  17、 尊重角色。……让两个不同的人从不同的角度去审视同一件事情，且对此做出了诚实的反应。

  18、 没有危险，也就没有冲突。……看着他试图预测、应对这些“危险”（引号内原文是“巴掌”，但这么记要摘录的东西很多，我给他抽象化了，有兴趣的可以买书来看具体的例子）而努力摸索解办法，这就已经是一出“剧”（引号内原文是“喜剧”）了。……没有斗争，喜剧也不复存在。

  19、 合理的评估现状并据此采取合适的对策，是一种英雄式的、有技术含量的行为（而喜剧角色需要的是“非英雄”式的行为，但是要真实可信）。

  20、 疑惑本身就是喜剧。搞不清状况会导致困惑，……角色的反应总是比大多数人——包括观众——慢一拍。【我的理解里，不能蠢，而是开头说的，有人情味、同情心的“迷糊”。】

  21、 在喜剧中，角色们的行动依据都很不靠谱，……只要对自身处境缺乏正确认识，便能制造喜剧时刻，……（喜剧最重要的时刻）是发现与觉醒。

  22、 我们想当然地觉得自己呈现出来的姿态越完美、越无暇，我们就越会讨人喜欢。事实上，它的反面才比较接近事实真相。我们越是愿意承认自己作为人类的弱点，我们也就越可爱。

  23、 （协同创作的方式）一个人提出想法，另一个人把他发展得更成熟。【关键点可能是一个人要放心的交出去，不对另一个人行成干涉，直到对方把东西交回来，再继续改。这里的改不是指你再改回原样。要有递进。】

  24、 更基本的是你的角色总是在尝试跨越预期与现实之间令人气馁的鸿沟。……在角色体验期望与现实的反差之间。……在预期与现实间的夹缝里反复挣扎。

  25、 你有了一个情境，然后怎么办呢？这就是做编剧有趣的地方。【很多时候你在创作过程中，自己产生了疑惑，不要因为有疑惑而删除或者换方向，试着去解决这个疑惑，这可能会增加戏剧张力和冲突。】

  26、 笑话并不是喜剧中最重要的元素，角色才是。角色是不完美的，他们搞不清楚状况。他们作为了获胜而需要做的事情。他们以自己独特的、奇艺的视角看待这个世界。【想到了脱口秀大会上的李雪琴。】

  27、 隐喻和明喻传达了现实表象之下的本质真相。

  28、 （“有所隐喻的人物关系”意味着：）

  a) 表层关系之下的本质关系。【比如表层关系是同租室友，本质关系是两者的相处模式，像是夫妻，或者像是仇敌】

  b) 某个角色看待这个世界的独特方式：我们称之为世界观。

  c) 编剧、导演、演员看待某场戏的独特方式，亦即框架。

  29、 我们所看到的并非事物本身，而是我们自己的样子。

  30、 “有所隐喻的人物关系”的力量是你根本不需要编造行为，你只要回想起来就可以了。【喻】

  31、 喜剧中最重要的时刻，乃是那些用以促进和加深我们与角色间的联系、在前后笑料夹击中支撑我们信念的段落。

  32、 那个角色渴望快乐起来。事实上，随着时间的推移，世界观可以进化或者改变，你的角色也是一样。

  33、 如果被问到你是想被哄得高兴还是想保持正确，大多数人会选择后者。【人会下意识的遵循自己的观念，并让自己显得正确。这就是为什么会有“面子”这种东西。】

  34、 你的角色必须是他们所遇到灾难的罪魁祸首，每件发生在他们身上的坏事均由他们自己而起，正如每件发生在他们身上的好事亦是因他们而起。你的角色们必须得创造出自己的进退两难。否则这场戏就会被那个犯了错误的角色“夺走”。【注意事件的“焦点”落点问题。】

  35、 喜剧发生在你“慢点思考，快点行动”之时。

  36、 你一旦给这个荒诞的宇宙设定了规则，这个宇宙就必须严格遵守它自己的现实规律。【前提的设置，不管前提设置的多么不可信，但一旦设定完成，要按照这个设定进行真实推演。哎其实就是“戏剧真实”问题。】

  37、 世界上有的是喜剧，你可没必要像躲瘟疫一样避免与它们撞梗。你的任务是用自己的方式把经典桥段讲出来。【喻】

  38、 －你是怎么把女人写的这么好的？

  －我脑子里想得是男性，然后拿掉角色的理性与责任感。【这两句是一位采访者与一个刻薄的作家角色的对白】

  39、 所谓人类，就是无论这恭维话有多么蹩脚，它仍能爽到你。无论一个批评多么荒唐离谱，它仍能让你心情不佳。……最好的喜剧都源自那些精巧且散发着人性光辉的时刻。【意思就是别人你的角色理性过了头，做大多数人面对现实会做的事。】

  40、 荒唐之处有了现实的根基。

  41、 喜剧之所以是喜剧，就在于角色A（问题制造者）没有能力搞清到底什么让角色B（试图解决问题者）困惑。……（角色B）是我们（观众）的情感聚焦点。……在任何一个时刻，场景中只有一个角色能够拥有感情焦点。

  42、 【整个《直线／波浪线》章节，主要是在叙述：尝试引导观众的焦点，并且保证你预设的焦点是观众能持续注意的。】

  43、 对白必须得简单、直接且真诚。

  44、 【喜剧的点可能来源于无害的伤害&可被理解的、对荒谬的接受（比如一个人进电梯，里面站满了人，但所有人都面对着电梯里的背面，他挠了挠头，想了想，也面对了电梯的背面）（例子是我自己举的，可能不好）。

  — — — — — — —

  【原著里写的是男子带女友约会，去了当地最好的餐厅，据说什么都不用自己动手，然后前面铺垫菜品很好，不用离桌就有专门的人来伺候洗手……一点点的铺垫世界观，直到，男主肚子疼，要上厕所，餐厅也告知这里没有厕所，不用离桌，而是揭开自己的坐垫——那里有个洞口，又命人呈上来个盒子，放在洞口之下，男子很尴尬，但在场的所有人，包括男子的女友，都一本正经的觉得很正常，等着男子脱裤子排泄。】

  45、 紧扣问题将之发展的越来越大。

  46、 喜剧则关于普通人，以及对性、金钱、更多的性、奴隶的解放、食物、再来更多的性的追求。……新喜剧的角色包括好色的老头、狡猾的仆人、有着金子般内心的妓女、不够聪明的年轻恋人。

  47、 （1000年前的剧团）他们演戏、奏乐、玩杂耍、变魔术、拉皮条、卖淫、扒窃。

  48、 常见喜剧角色：

  a) 两个强烈互补的小丑，如

  i. 一个无赖，一个傻瓜；

  ii. 一个恶霸，一个老好人；

  iii. 一个热衷于社交、足智多谋，一个易于紧张、性格内向。

  b) 通常是一个侍从，是一队傻瓜中担当首领的傻瓜；也可以是个聪明机灵、诡计多端的仆人……有时他会非常愚蠢，但偶尔也能聪明一下。想想金凯瑞和卓别林。

  c) 一个大腹便便、好色猥琐的阴谋家和欺凌者，他通常会搭档——

  d) 满脸愁容的小丑。安静、单纯、富有同情心。

  e) 老头，要么好色淫荡，要么暴躁易怒，要么疑心很重，要么吝啬小气。他往往要么有个正逢婚龄的女儿，要么有个比他年轻很多的妻子，而她们经常会欺骗他。你以为他是一家之主，但一般来说一家之主其实是——

  f) e）的女性版本，通常是他老婆。河东狮吼型的悍妇。

  g) 博士或者教授，喋喋不休、夸夸其谈的学究话痨。在每个学院里都能蹭上个会员当当，但实际上不过是个自命不凡的大草包。

  h) 女性，一个精力充沛、生性活泼的仆人；或一个有着金子般内心的妓女，也是做侍从的，非常性感。

  i) 爱吹牛却胆子小的大兵。

  j) e）的后代，年轻人，通常是疯狂相爱的一对恋人。有时阴晴不定，有时过分热忱，多少有些不太聪明。

  【这些角色可以让观众看到他们的扮相，就对接下来的发展有个大概预期。这点是很重要的，毕竟要让观众产生“意料之外”的感受，首先要引导观众去“意料”。】

  49、 无论人物之间是什么关系，总会有一个人比另一个人更聪明，一个人比另一个人更有权力，一个人是领导者而另一个人是拥护者。……“这种人物间真实身份带来的力量落差”（引号内原文是“姿态”，英文原文是“status”，个人觉得按照“身份、社会地位”来译会比较好），以及围绕着这种“落差引起的欲望”（原文是“姿态”）而展开的无休止的谈判、协商，是推动情节的引擎。

  50、 “喜剧前提”，其实是一种谎言。它假象来一个不可能或不太可能存在的世界，很多事情永远不会发生，但是假如它发生了，接下来会怎么样呢？【故事前提也是一样，“setting”。】

  51、 如何创作前提：

  a) 设定好主要角色。

  b) 暗示问题和冲突是什么。

  c) 在一两句话内陈述情节前提。

  【对原文有取舍。】

  52、 每个角色必须以某种方式建立联系。

  53、 前提是你能撒谎的唯一一次机会，在那之后，你必须得通过角色自然地讲述故事。

  54、 前提是发动机，主题是方向舵。角色是通过需求和主题呈现出来的。【就是你的创作，角色的行为，要扣题。】

  55、 每个角色，即便是次要角色，都必须获准保有作为人类的完整性，都必须被允许拥有自己的观点。而且假如他们从自己的角度出发要赢取些什么，你必须允许他们这样做。

  56、 笑话并不在于你的对白里，它存在于观众和你之间。他们得自己来完成这个笑话。如果你给出了太多的信息，观众就回觉得“嗯，行，有道理”。如果你没能给出足够的信息，观众就会觉得一头雾水。【“美中不足”最美。因为虽然你没真正的触碰到，但你在脑海里已经补完了。你品品这个逻辑：在解读过程中，不可能有美是足的，区别只在于你是享受这个“不足”还是厌恶这个“不足”。】

  57、 如果你能让人们对那些可能发生在他们身上、那些真正影响到其生活的无数艰难困苦而开怀大笑，那才是真正的艺术。

  58、 细节的缺失使得喜剧不具备人间烟火气。【我理解的创作也是对细节的捕捉和再现。】

  59、 喜剧，在某种程度上说，可谓是对这样一群人的研究——他们怀有愚蠢、徒劳、不该有的希望，并以此为行动依据。

  60、 选择一部电视剧来集中研究，下一步就是真正专注于它。能看多少小时就看多久，并阅读一些拍摄剧本。【攒量，吃喝拉撒，然后才是创作。先吃，然后不要恐惧生产“屎”。】

  61、 （你创作的故事要）避免与已经演完的或者将在本季上演的情节重复，而且要有很强的情感基础。

  62、 去找3-7个志同道合做同样事情的编剧。

  63、 好莱坞的真相是，它是一所……有钱版本的高中。还记得高中吗？你没有邀请考分最高的小孩来参加派对，你要请的是你的朋友（有时候这是同一个人，但并非永远是这样）。好莱坞的规则也是一样。如果人们认识把剧本交过来的人，那么他们就更有可能对剧本给予更密切的关注。【能力和人脉同样重要。】

  64、 不管你写了什么，你都必须在某个时候与观众互动。……保护观众对你角色的信任和共情。

  65、 营造一个富有魅力却功能失调的家庭。

  66、 和其他有意思的人待在一起。……进入角色脑海的最佳方式就是你自己也成为一个角色。……和其他有意思的人在一起时，有趣的人会变得更有意思。

  67、 －怎样成为一名成功的浪漫喜剧编剧？

  －我觉得这需要你对“身处在与男人或女人的关系中究竟是什么样子”有个从低俗到高妙、深入充分的了解，同时也不忽略内心深处的焦虑、恐慌、痛苦、快乐与疲惫。最好的编剧并不需要虚构编造喜剧情节，他们只需要用心灵、眼睛和头脑来验证真相。

  68、 你得看，得听，然后摸索其中的道理。

  69、 你最好也不要一次又一次地重复同样的内容，……一旦观众的水平超过你太远太久，他们便不会对任何事情感到有趣了。

• 疏误不少

  作者：樵夫 发布时间：2014-05-06 18:30:50

  这本书疏误实在不少，正文有脱漏，陆佃注错误尤其多。

  作者自称所据底本为子汇本，然而子汇本鹖冠子并未分卷，上中下三卷的划分属于其他版本。

  鹖冠子这部书很多地方难以索解，作者的努力是可贵的