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• 作者：唐张 发布时间：2015-08-03 18:17:03

  我曾以为只要逃避生活就能摆脱痛苦，追求快乐不过饮鸩止渴。现在我看到快乐和痛苦一体两面，拥抱生活才能死而无憾。

• 作者：菲比沃勒桥 发布时间：2022-10-11 10:32:04

  中文比英文好

• 作者：历史系男生 发布时间：2009-09-14 11:03:26

  能称之为军事家的，哪个没有赌性？

• 作者：de艾 发布时间：2019-12-22 21:23:18

  "我灵魂的全部痛苦和光辉。"

  翻译得很顺畅，不论是正文还是脚注都可以看出来译者真的下了很多功夫。以前只读过一个原文选段，挺难的，感谢翻译，能让我在人生的路口"投机取巧"地阅读这样一部优秀的德国文学作品，感慨和收获颇多。后面附的论文也很有帮助。

• 作者：若宜 发布时间：2020-02-26 08:01:43

  配色一眼爱上，如果书后附上翻译更好

• 作者：小昭 发布时间：2022-11-22 11:55:49

  关于经济增长动力的，在2022年反过来看2014年写的，还是不落伍，学术成分偏多，核心观点是，追赶型经济增长要经历三个阶段，数量扩张型高增长，质量提升型中高增长，创新引领型中低增长

• 都市爱情流转记

  作者：Lazy念念 发布时间：2022-03-04 11:13:33

  文/舒念

  爱情这个东西，总是让人捉摸不透。好的时候，爱情像是比光纤还要牢固的连接，能通过IP地址锁定到某个人，笃定又强烈；不好的时候，爱情畏畏缩缩，像一套蓝牙设备，这里连接，那里也连接，多掉线就掉线，因为用以维持能量的激情没有了，只可惜我们无法解剖爱情的内核，只能等待着某一刻的降临。

  爱情像是气味，强烈的时候你无处可逃，暗淡的时候又无处可寻，于是文珍关于爱情的这本书，就叫做《气味之城》，讲述了11个或长或短的都市爱情故事，现实与爱情像是气味两端，彼此拉扯，但故事两头都是我们无法掌握的空虚，每个人物与其说是在创造结局，不如说是在等待结局。

  

  在北京这个城市，有着各色的人群，他们的爱情故事原本就是互不相干，就连我们最常见的女性白领或是家庭主妇，她们的爱情也远不同于我们的想象。有时我们难免沉浸在对爱情的幻想中，有时就在沉默中爆发，但是每个故事都有一个相似点，那就是无论情感如何汹涌澎湃，文珍的文字总是克制而收敛，无论这个故事中是否有愤怒或是不甘，总是轻轻一个转身，让两条直线交叉，然后迅速前往一去不回的未来。

  文珍的故事大多都是从女性的视角去挖掘，偶尔选择男性视角的时候，也细腻得不像是醉生梦死的男子，倒像是一个女人，在为一个男人的行为辩解。可能是强烈的女性气质，去观察女性的时候，总是让人感到真实，而谁又能相信男人的眼泪呢，就像《气味之城》的男主角，连自己也认为眼泪是一种表演，

  “他的哭泣是在表演一种挚爱，一种忠诚，一种道德上的优越感”

  ，仅此而已。

  

  究其本质，爱情也具有着独特的流动性，从一个人传递到另一个人身上，在原本拥挤的城市中，流转着无数人的爱情，所以爱情原本也是在夹缝中生存，和每个漂流在都市中的人一样，忙碌和遗忘是常事，坚定和满足是偶然，爱情原本是要填满我们内心的沟壑，但有时却成为孤独的来源。

  这些故事都很真实，像是我们对爱情的冲动，也是那些还没来得及成为爱情的故事，我们会遇到很多人，谁知道爱情会降临在何处，但我们也许在爱情到来之前就放弃了，但是与其后悔或回顾，倒不如换个角度去想，这段爱情流逝了，下一段爱情又途径自己的生活。

• HERE | 一场元叙事盛宴

  作者：陈灼 发布时间：2019-09-23 20:16:47

  今天收到Richard McGuire的图像小说《这里》（Here），一口气看完了。看完之后我心里在想，什么叫mindblowing，这就叫mindblowing。

  这本书大家如果想看的话，不要事先找里面的内容，最佳的阅读体验应该是对内页毫不了解，直接打开看。这样才能体会那种大脑瞬间爆炸的感觉。下面的文字感受必然会对这本书的形式有一定程度的“剧透”，如果不想被剧透，建议离开。

  

  封面设计非常有心，看过书中的内容后，再来回味这个封面，就太有意思了。

  首先我是怎么听说《Here》的。原因是喜欢（但没看完）Chris Ware的那本《吉米·科瑞根，地球上最聪明的小子》（Jimmy Corrigan, the Smartest Kid on Earth），后来还买了他的那本巨著，探索书籍形式极限的《Building Stories》。从Chris Ware的介绍中，了解到他受过Richard McGuire的《Here》影响。就是这么串起来的。

  下面说重点。

  《Here》这本漫画（或严格一点说，是图像小说）看完之后，其实不用看完，再看了最初大概十五页之后，已经让我有一种醍醐灌顶的感觉。这种感觉我唯一能联想起来，与之相提并论的是2016年玩《见证者》（Witness）这款游戏。

  

  为什么这么说呢。《见证者》当你走到山顶，发现那个来自河流的模式之后，对整个世界的看法从此改变了。这种穿透媒介，让人对宇宙整体模式识别的洞见提升一个层次（其实说提升不太准确，更准确地说，是增加一个维度）的体验非常罕见。《见证者》对人（至少对我）的影响是看这个世界的方式变了。换句话说，有一种开悟的体验。这种体验超越游戏本身作为谜题、机制与循环的载体。

  《Here》也是如此。

  《Here》的根本理念其实所有人都有过类似的感触。就是同一个空间之中，曾经存在多个不同的事件。比如说，我现在正在打字的这个桌子的位置，五年前，在我还没有租这个房子之前，可能是一个孩子在同一个位置跟母亲聊天的沙发。而现在我家里墙上挂着画的地方，十五年前，可能是另一个租户挂着全家福的位置。

  问题的根本在于两点，一个是，如果对这样一种观念进行叙事，该采用什么叙事方式，《Here》给出的答案是元叙事。我对此理解如下：《Here》并非试图去讲述一个地点中曾经发生过，将要发生过的事件，它的意图也并非是打破事件流的叙事顺序，而是对这个叙事框架的形成本身进行叙事。Get it？其实我也是刚刚打完这行字才明白的。怎么说呢，就是《Here》说的不是故事（它的确有大概数十个平行的故事在进行、消失和重构），它说的是产生故事的空间本身的故事。

  要理解《Here》的元叙事根本，要从它选择的形式入手。也就是第二点，《Here》的做法是采用漫画的最基本元素，画框，外加上时间戳，来让不同时间的事件点在同一个空间中进行组合。看《Here》给人强烈的不稳定感，因为时间的流向被彻底打破，画框中的事件可以发生在任何时候。但所有这些事件的一个锚点，是故事发生的空间。这也是这本书的书名有意思的地方了，here，这里，而不是now，现在。是当下，但是是

  无数个当下

  。

  它的形式也让我想起了另一个解谜游戏，就是大名鼎鼎的Gorogoa，这个漫画风格和形式感极其强烈的游戏，主角在不同的画框之间穿插，不断打破画框之间的叙事界限，非常具有趣味性。

  所以，最后总结一下，《Here》给我的开悟式体验是什么。

  我想，是这样的，元叙事的开放性，使得叙事者可以对故事讲述的经典要素进行固定（在《Here》中，空间被固定了，时间被前后拉长），当某个经典要素被固定后，其他要素的变化本身，就产生了强烈的叙事效果。

  《Here》让我可以去发散思考叙事的本质。同时也对漫画这个艺术形式更加肃然起敬。

  还有，就是在想《Here》这种形式，如果放到交互框架下会怎么样。比如，设想一下在VR场景中的《Here》，会有很不同的体验。

  但是，漫画的这种形式凝固型和画框跃动之间的冲突，只能在二维空间里展现。因为这个形式诞生于二维，但由于人的创造力，使得它可以如此丰富的表达四维世界。

  叹为观止。

  You are here, but you are also in every moment of 'here'.