恐龙世界小百科（套装4册）肉食性恐龙+植食性及杂食性恐龙+恐龙的朋友们+恐龙去哪了 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

这是一套专为5~8岁儿童打造的恐龙主题阅读书。本书涵盖肉食性恐龙、植食及杂食性恐龙、与恐龙同时代的史前生物及恐龙的灭绝等内容，跨越三叠纪、侏罗纪及白垩纪，细化为带拼音的主要知识点、主体大图、以线段指示的小知识、以三角号引起的趣味知识点、包含各种恐龙信息的小档案、生字等，既适合亲子阅读，也适合学习拼音阶段的儿童独立阅读。西班牙插画师精心绘图，大图大字，视觉效果好，能激发儿童的学习兴趣。

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阳光三采，深圳市阳光三采文化科技有限公司于2010年8月在深圳注册成立。公司以“影响教育·引领成长”为使命，以“营建0~8岁儿童文化教育”为愿景，致力于0~8岁儿童文化教育产品的创作与服务。目前在销图书近2,000种，产品遍布全国各大新华书店、书城、商超、婴童店、平台电商、社群等渠道，年销售码洋超过3亿，年销售图书2000多万册。迄今出品童书的单本平均销量47万册。

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编辑推荐

1.恐龙主题的百科书，全套4册，大图大字，含有独立的生字学习，内容丰富全面。

2.让孩子认识形态各异的恐龙，包含小朋友喜欢的霸王龙、三角龙、剑龙等，还有多种奇特的史前生物 。

3.带拼音恐龙介绍，附有恐龙小档案及多个趣味知识点，让孩子精准把握每种恐龙的独特之处。

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书摘插图

书籍介绍

这是一套专为5~8岁儿童打造的恐龙主题阅读书。本书涵盖肉食性恐龙、植食及杂食性恐龙、与恐龙同时代的史前生物及恐龙的灭绝等内容，跨越三叠纪、侏罗纪及白垩纪，细化为带拼音的主要知识点、主体大图、以线段指示的小知识、以三角号引起的趣味知识点、包含各种恐龙信息的小档案、生字等，既适合亲子阅读，也适合学习拼音阶段的儿童独立阅读。西班牙插画师精心绘图，大图大字，视觉效果好，能激发儿童的学习兴趣。

• 作者：T 发布时间：2017-12-10 19:55:08

  内蒙古人民出版社

• 作者：纳兰 发布时间：2020-11-24 18:34:36

  还行，不错。

  看了个抖音视频，一个人面对劫匪结果不小心激怒了他结局悲惨。。评论里说她不懂好汉不吃眼前亏，我觉得有道理，这句话之前好像没怎么听过，查了一下是俗语，发现在这方面阅读的是不够的。。

• 作者：koala 发布时间：2023-04-15 16:27:37

  以平和的心态面对沉重的话题

• 作者：新的瑞拉 发布时间：2023-12-18 15:22:18

  感觉得看别的版本的，这个版本译文……

• 作者：樹 发布时间：2023-01-16 17:03:26

  92写98译缺少近代示例，亦有大历史意义/ WHAT太多货币追逐太少商品/升维MV=PT/特例黑死病缺工类比CVD19&一仆二主+苏联配额制&物物交换&实物工资&黑市物资维系+巴西奇葩指数化&双重会计单位/【SOLL识破货币幻觉+工资滞后上涨+劣币驱良窖藏黄金+黑市币物溢价+资本外逃+国誉减值战争动员募集资源+ZF伴随制度调整偷窃合法化+操作生活费用指数+舆论转矛于囤货商&限价令+更换币名+冲击远期合同抑制生产+传递至贸易国+等待新技术发展支撑气泡】/积极意义:长期物质商品视角惠及后代///【巨额财富资源再分配+“最慷慨”的施舍者惠及债务人囤货人不动产持有者+小农自足+金价平行上涨】/当孤注一掷或遇上通缩一切玩完/P155 WHY/从衰退变为负债，但须复苏阶段减少债务规模。。。

• 作者：君谊 发布时间：2021-01-02 15:48:14

  不是很懂，碎片化的拼凑

• 《给贤南哥的信》——将女性置于故事核心的文学力量

  作者：文治图书 发布时间：2021-03-09 16:52:22

  女性毕竟占据了世界一半的人口，她们终有一天会认识自己的故事，所以即便这些叙事可能造成排拒感，但也可能很快被接受。接着，更多故事会被唤醒，女性会开始诉说那些被以为只能放在内心发酵或遗忘的故事。

  文：女性主义者／李敏敬

  1

  首先我必须坦承，我从不认同文学的必要性或文学能带来抚慰这种话。这并不奇怪，比起发现新世界的可能性、人类的希望等，我从文学中初次感受到的只是某种模糊的征兆。尽管没有人直接说出来，但我已察觉自己怎样也无法进入这个世界。很显然，倘若我的立场会遭到排斥，那么我决定率先否决它。我决定成为与理解“真正的文学”和具备“文学感性”背道而驰的人，也实践了决心。

  写作亦是如此。尽管我热衷阅读，却不敢妄想成为作家—不，“我绝对无法成为作家”的说法或许更为正确。即使如此，每每思考未来出路时，脑海中浮现的职业就只有撰稿。这全是受限于我那贫乏的想象力，没做过的事就想象不到，所以在思考职业时，尽管有段不算短的时间未曾提笔写作，我仍致力寻找与书籍有关的工作。而我，同样实践了决心。

  打从去年开始，我便誓言要和文学保持距离，动不动就洗脑自己无法成为写作之人，这样的我也许是最不够格在此共襄盛举的人。但这七篇故事是如此令人熟悉，变成印刷字体后的模样又是何等陌生，于是这次，我决定写出那满腔的喜悦与眷念。

  仔细想想，我从未真正远离文学，反倒循序渐进地从童话跨越到小说的范畴，尽管我无法彻底理解它。后来我才明白，我无法理解的几乎是男性笔下的文章，女性写的多数文章却能够理解。所以，其实我可以选择持续付出心力，直到彻底理解出自男性之手、被认证为文学—亦即独占文学性赞誉—的文章，并试图克服自卑感。然而， 相较于浸濡放诸四海皆准、具恒久人类价值的文章，喜爱处于边缘、细琐的文章已令我感到满足。无论是将此视为从认可的斗争中挣脱出来的正向心态，还是为守护自尊的自我妥协都无妨。从结果来看，我也庆幸自己做出这样的选择，多亏于此，我才得以长久浸濡在女性的故事之中。

  

  写作亦是如此。无论校内还是校外，我从不曾错过任何一场作文比赛；必须从画图和作文中择一上交时，我也总是选择作文；在不安、混乱与喜悦窜流的瞬间，每每都会提笔如实记录下来；面对离开之人或成为离开之人时，我会执意写信；旅行时，即便晚上已经筋疲力尽，也必定要写下当天的日记才肯就寝，没有一天落下。尽管如此，我之所以无法想象写作的自己，原因在于认为我写的东西不能称为文章。

  虽然没有听谁说过，写正式的文章就如同创作文学，也是一种属于男性特质的行为，但我看出了端倪。也许我曾在哪儿听说过，只是不复记忆罢了。但确定的是，之所以会认为我的文章不能称为文章，是因为文章等同规范，而规范是男性的所有物。还有，很久后我才耳闻，厄休拉·勒古恩曾表示，写作是男人制定规则的领域，因此她长期以来都用男人的方式书写；而职业多栖的托妮·莫里森之所以刻意避免介绍自己是作家，原因就在于自己身为女性。

  我生活在女性创造的故事中，写文章的岁月比我记得的更久。我之所以能以有别于过往的方式来定义自己，是源自一种安心感—不必打包行李离开这个位置的安心感；不必紧张兮兮地担忧自己来错地方，迟迟不敢卸下行李。就如同在以女性主义为号召的场合上和女性主义者齐聚一堂的心情相同，倘若没有遭到侮蔑或需要抗辩，就不必和世界针锋相对，自然就能放松下来。光是能将这各有不同的故事逐一排开，就令人安心，也足以展开关于自己的诸多想象。

  2

  发生江南随机杀人事件后，我开始写鼓励女性开口发声的文章，才终于认可自己所写的也是文章。我无法忘掉那一刻的感觉，仿佛出生后首次开口说话，而展读这七篇故事的时光，似乎也会同等难忘。

  从小就阅读女性写的女性故事长大的我，在看到小说中的女性说着自己要说的话，不需要任何让步、说服、需要被肯定的情节，居然感动莫名。这是由于过去我一心认为女性会被排拒在文学世界之外。而一路走来，我终于了解那是基于何种原因，也明白了于此刻出版女性主义短篇小说，具备了何等意义。

  即便在女性的文章被贴上不是文章的标签，女性不被允许写文章，甚至习文写字都遭到禁止的时候，女性始终在写作。那些仿佛一开始便已存在，只是不经意被拾起的故事，其实是鼓起莫大勇气，克服了无人给予拥抱的孤独、怀抱对自身与故事的不信任所道出的。她们与时代对抗，勇敢地将故事说出来，也帮助我们从那个时代解放。

  尽管好不容易摆脱了束缚，但写成文章的女性故事依然令人感到很陌生，数量少到难以和建构起坚固世界的语言相比较。然而这份陌生感却频频在屹立不摇的世界上凿出裂痕，它无法柔软地渗入任何一处，只能持续造成裂缝与冲突。

  女性毕竟占据了世界一半的人口，她们终有一天会认识自己的故事，所以即便这些叙事可能造成排拒感，但也可能很快被接受。接着，更多故事会被唤醒，女性会开始诉说那些被以为只能放在内心发酵或遗忘的故事。

  

  借由女性主义之名所诉说的七篇故事，可以获得各式经验。如果你是一名女性读者，也会在他人写的故事中发现自己的身影，在《致贤南哥》《你的和平》和《更年》中尤其如此。

  《致贤南哥》仿佛把我们曾经犹豫着要不要写到日记里，或曾经差点儿脱口而出的话都写出来了。并且，是否与男人谈恋爱没有想象中重要，因为这个故事的对象并不是贤南哥，而是写信给他的“我”。异性恋女性可能会产生强烈的既视感，怀疑自己是否也曾和贤南哥这样的人交往， 即便不是如此，脑中也会浮现出以某种方式和男性建立关系的记忆。那一刻，以为只攸关写信给贤南哥的“我”的故事，也成为与其产生共鸣的读者“我”的故事。

  《你的和平》是关于一对男女朋友结婚在即的故事。引子才刚说完，这篇小说就偏离了我的预想。如果不想错过这点，就必须留意到作者将男方的家人称为“宥真的家人”，而非“俊昊的家人”。这虽然不是一个很露骨的暗示，仍能感受到某种程度的违和感。不仅是因为我们以为焦点在于俊昊与善英的关系，也由于在韩国社会，父母习惯用第一个孩子的名字来称呼彼此，长女却连在这种事上都会遭受冷落。她们其实占有鲜明的地位，只要想到每次都最先被呼唤却又和镁光灯相距甚远的长女们，我便擅自认定这是一个替长女发声的故事。

  《更年》这篇作品中，我们必然能从不得不自我怀疑的女性身上发现自身的模样。因为不管自己的人生与女性主义的距离或远或近，性格温顺乖巧或强悍好斗，女性都必定会面临不符合普世价值的时刻。只要有所偏离，对自己的疑心便于焉展开。但若能坚持不懈地表达出来，而非轻易抛下疑虑，就能在不知不觉中改变世界。特别是《更年》中在吐露内心的话者—既是父权制下的受害者，又积极复制相同规范，把和女儿起冲突视为理所当然的妈妈—的立场上，这项发现能促使我们萌生其他梦想。

  除了那些能发现自身的故事，大家也会读到与日常明显拉开一步距离的故事。以大方向来区分，《让一切回归原位》《异乡人》《鸟身女妖与庆典之夜》和《火星的孩子》便是如此。

  你将会为这七个故事中没有任何女性遭到冷落的事实大感意外。但假如往后我们仍只阅读唯有在需要女性特质时女性才会登场的故事，或许就会用负面角度来看待自己在世上的价值。这四篇故事各自以不同方式颠覆了世界的规则—女性只存在于微不足道的、边缘的主题，或必定有某些理由才会担任主角的潜规则。

  在《将一切回归原位》《异乡人》两篇作品中，以“崩塌建筑摄影师”和“警察”为职业的女性理所当然地担任了主角。尽管我们在“作家笔记”中看到作家们说自己煞费苦心，但她们笔下创造的人物早已获得解放。

  这些角色没有被局限住，而是自由地在故事中穿梭， 在熟悉与不熟悉的路上交错行走。在故事中，没有人要求她们只能走在中心位置上，而她们似乎也不曾想过自己扮演的不是主角。故事中的女性之所以能呈现此种样貌，全仰赖作家的苦心，才能让女性不受限于既定形象，同时又彰显女性特质。

  相反，故事反倒将男性安排在传统女性的位置上。在《鸟身女妖与庆典之夜》中，男性必须亲自被放在那个位置上，才得以理解长久以来“女性遭受杀害的历史”。不得不说，女性为了谈论女性之死，唯一办法就是必须再次亲自经历死亡。不管是在故事中，还是外面的世界，女性都太频繁地遭到杀害。

  《火星的孩子》说出身为女性才得以诉说的故事，并将它置于核心。它所诉说的是在标榜征服与支配的男性斗争结束后，几个角色等待新生命到来的故事。在人类与非人类的分界、生物与非生物的分界上，温度透过崩塌的缝隙扩散开来。尽管女性生育的故事一直不被视为具有普世价值，但此行为关乎一半的人类，且从结果来看，终究也与剩下的另一半息息相关。如今我们会发现，即便是在谈论有关母亲的故事时，儿子也比母亲更经常位于中心，并为此感到讶异。就如同达成向来被视为不可能的事情般，更改长久以来的故事模式，对我们也同等重要。

  

  理所当然地让女性担任主角，将男性随机安排在其他位置上，而且不把女性必须担任主角的故事视为微不足道。这样的尝试揭开了此前无法被看到的女性面貌，撼动了世界。我敢担保，若想得知有关女性的真实样貌，从迟疑扭捏的女性着手都比自信满满的男性合适。尽管这些女作家在“作家笔记”中坦承，创作女性主义小说时面临混乱与恐惧，但即便没有足够的信心，她们终究承袭了上一代选择相信自己的勇气。

  这七篇故事便是从这里延续下去，从缩小曾经巨大得不可撼动的混乱与恐惧开始。还有，这些故事将会拯救某些不想再怀疑自己的想法，认为世界和自己之间错误的大概是自己的女性。看到自己所背负的心情以泰然之姿被印刷出来后，那些女性将会稍稍收起对自己的不信任，长久以来认定自己犯错的女性也有机会改变想法。女性展现自己时必经的混乱和恐惧会逐渐缩小，终有一天会销声匿迹。原先从躲在角落的配角身上寻找与自己相似之处，并且对此心有戚戚焉的女性，也会在见识到众多从未想过自己不是主角的女性角色后，耳濡目染，进一步用相同的方式活下去。

  这就是所谓文学的力量吗？过去无法令我轻易产生共鸣的话语，如今我才得以产生想象。

  因此，若能一代代书写下去，倒过来书写，以全新的方式书写，再次去书写，至今陌生的文章就会逐渐累积立下稳固的基础，开创出崭新的土地，就像梦想他方之人， 以及缓缓朝那方向移动之人至今所做的那样。

  我深信，将女性的人生置于核心的这本短篇小说集将会成为宣告另一个起点的全新里程碑。

  本文引自《给贤南哥的信》，花城出版社/磨铁·文治，2021年3月出版

  

  给贤南哥的信

  7.3

  赵南柱 崔恩荣 金异说 崔正和 孙宝渼 具并模 金成重 [韩]金异说 / 2021 / 花城出版社

• 现代俄国的创立者

  作者：尤里卡 发布时间：2022-12-07 18:55:19

  2022年年初爆发的俄乌战争，似乎使得俄罗斯这个庞大的北极熊一下子现出了“纸老虎”的原形，本打算短期内结束的“闪电战”，由于俄罗斯的失策和乌克兰保家卫国的决心及背后北约的支持等因素，已经演变为一场漫长的、看不到尽头的持久战。俄国的失败，当然与其最高决策者有莫大干系。普京被国内很多人加冕为“普京大帝”，但二十年的承诺非但没有兑现，反而使得这个国家愈加积贫积弱。所谓“大帝”，徒增笑耳。

  在历史学家的眼中，俄国历史上其实只有两位大帝：一位是叶卡捷琳娜二世。她于1762-1796年在位，可谓是中国的武则天，统治期间打败了奥斯曼帝国、打通了黑海出海口，使得俄罗斯一跃而为欧陆第一强国。另一位毫无疑问是彼得大帝，他于1682-1725年在位，君临天下的40余年间，在政治、经济、军事、科技、文化等领域实施大刀阔斧的改革，将俄罗斯从欧洲的边缘提升至中心，奠定了俄罗斯帝国的伟大基业。普京更是视彼得大帝为精神偶像，盛赞其为“伟大的国务活动家、军事家、爱国者，将全部身心奉献给国家。彼得大帝在国家治理、经济、科学、文化、教育方面推行的大规模改革，提升了俄罗斯的国际威望，在很大程度上指明了俄国作为强大的主权国家，于未来数百年内的发展道路”。

  

  《彼得大帝：俄罗斯帝国崛起的奠基者》是一部关于彼得大帝的鸿篇巨著，将近1000页的篇幅将彼得大帝波澜壮阔的一生娓娓道来，而且兼具学术性与通俗性、知识性与趣味性，既有历史小说演义般的荡气回肠，又有专业历史著作般的严谨考究，读来大有酣畅淋漓之感。该书作者美国历史学家罗伯特·K.马西主要研究领域为罗曼诺夫王朝及俄国皇室，其代表作有《通往权力之路：叶卡捷琳娜大帝》《尼古拉和亚历山德拉：对罗曼诺夫王朝覆灭的经典描述》《罗曼诺夫王朝：终章》等，皆是了解俄国这段断代史的权威历史佳作。

  俄国革命民主主义者别林斯基如此评价道，彼得大帝不仅是我国历史上、而且也是整个人类历史上最伟大的人物；他是召唤我们走向生活，在巨大的、但陷于沉睡中的古老俄罗斯的身体中注入生气勃勃的精神的上帝。称其为“最伟大”或许言过其实，但这也说明了彼得大帝对俄国历史的深刻影响。他不仅形塑了当时的国家体制和政治格局，还对其后的发展战略和历史走向影响极大。马克思也概括了彼得大帝的三大成就：用野蛮制服了俄国的野蛮、俄国崛起的缔造者、现代俄国政策的创立者，可以说是切中肯綮。

  

  从全书内容来看，《彼得大帝》主要分为五大部分，按照编年史的历史书写方式呈现了彼得大帝从童年到暮年的人生轨迹，同时也描绘出了俄国从衰弱走向强大的发展历程，完美融合了个人史和国族史，两条线索齐头并进，呈现了一幅气势恢宏的俄国历史画卷。此外，历史往往具有复杂性和纵深性，历史人物也是立体而多面的。彼得大帝在向现代化靠拢的同时，仍带有封建帝王无可避免的色彩。作者展现了彼得大帝杀伐决断、雄才大略的一面，并没有“文过饰非”，还挖掘出了其性格中的另一面，塑造了一位“冲动而又固执、慷慨而又残暴、温柔而又无情”的君主。

  当然，每个历史人物都有其历史奉献与历史局限，既不能因为其历史奉献无视其历史局限，也不能因为其历史局限否定其历史奉献。“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去”，历史人物的评价周期往往以百年为计算单位，在巨大的光阴横扫而过之后，真正能够留在历史舞台中心的才是“发光的金子”。在俄罗斯众多历史巨人中，彼得大帝的雕像数量名列前茅，最为知名的就是我们所熟知的“青铜骑士”雕像。大浪淘沙之后，彼得大帝“方显英雄本色”，正如恩格斯简单而精辟的评价——彼得大帝是一位“真正的伟人”。