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• 作者：mark 发布时间：2012-09-22 21:25:22

  时间管理&个人发展

• 作者：青狐蛮妖 发布时间：2023-03-06 22:21:18

  蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。喜出望外！这本书和作者另一本书《雪橇上的偷渡客》的故事有相似的地方，看似少了惊喜，其实感觉更好。

• 作者：軒轅鍾書 发布时间：2016-10-28 21:46:12

  对于企业的改变，应当自上而下。在上要需要有一个小团体一厘清愿景、规划好策略，并需要设定阶段性的目标；对下面要反复的沟通、督促到位，特别是要注意这改变的急迫性；而同时要给下面人做改变扫清障碍，提供资源支持，授权赋能让下面的人去着意改变；而最后文化的改变，也就在前面那些工作做好之后水到渠成了。

• 作者：恶魔的风 发布时间：2022-01-24 01:36:42

  不能说一口气读完，不过也差不多了。单篇幅的小故事适合随手拿起，但还是穿插其他书之间断断续续一个月才看完。很多小时候耳熟能详的小故事又回炉，还补充了许多新故事，但越长大越无法喜欢这些小故事，越长大越无法相信这些小故事，越长大越想不起小故事的感动，越长大越失望，越无法割舍这些回忆。长大之后看着大雄是气不打一处来，自私鲁莽冲动懒惰……在开挂的前提下还能过得如此糟糕，实在不能忍受。猛然发现自己已经融不进故事了，体验不到新奇带来的快乐，一心只有功名利禄，告别童年之后，终于还是活成了令人讨厌的俗人

• 作者：Hammer_ 发布时间：2023-03-18 08:30:34

  水平趋向于同类书。优秀程度，第一本优于第二本，第二本优于第三本。

• 作者：康一來 发布时间：2023-08-14 21:49:22

  沈從文是在寫文物史、社會史和生活史。書裡每篇研究文章單獨來讀都不算難懂，但是要記著文物和藝術在不同朝代的含義和演變則不易，有些文章，沈從文幾乎是從夏商周講到明清，可見到從事文物研究要廢多少功夫，概括而言，沈從文的文章可說比較側重唐，縱是如此，這一篇篇文章的歷史脈絡還是非常清晰的。讀前幾篇，可以看到隨著社會生產力發展上層社會的衣着生活愈見考究，但勞苦階層卻是粗衣麻布，在歷史上，衣著是體現階級差異的一個標誌，這點到現在還是一樣。生產力發展，財富集中在統治階級手裡，包括，他們得到最富麗和最細緻的藝術品，這點還是沒有變過。沈從文後來雖然沒從事文學創作，但可以想像，如果要他來寫歷史小說，那一定是實事求是的，就是不會容許自己在歷史文物或時代背景這些地方出錯。

• 太喜欢！一套巨宝藏的万物绘画说明书！

  作者：佳丽爱读书 发布时间：2023-07-12 11:37:07

  必须分享给大家！！！！！

  这套书是一系列的教程，涵盖了各种主题和技巧人物、动物、场景、机械、植物、透视、光影等等，近300个主题的绘画教程与素材集，6000余幅图例，708页干货详解，可谓是包罗万象的绘画百科全书。

  

  每一篇教程都是由作者亲自绘制和解说，风格充满了动感和想象力，我们可以跟随他的思路和方法，学习如何在绘画中发挥创造力。

  这套书的优势在于它不仅教如何画，更重要的是教如何思考。每一篇教程都有一个主题或一个问题，比如如何画出不同的表情、如何画出动态的姿势、如何画出有深度的背景等等。

  

  

  作者会用简单明了的语言和图示，向你展示他是如何分析和解决这个问题的，以及他是如何运用基本的形状、线条、色彩和细节来构建生动有趣的画面。他会给很多实用的技巧和建议，让我们能够在自己的作品中应用和改进。

  这套书内容非常丰富，无论是想画漫画、动画、游戏、插画还是其他任何类型的绘画，都能在这套书中找到适合自己的教程。这套书就像一个无尽的宝库，每次翻开都能发现新的惊喜。

  无论是初学者还是高手，都可以从这套书中有所收获，初学者可以通过跟着示例练习来掌握基本的绘画技巧和方法，高手可以通过参考作者的思路和创意来提高自己的绘画水平和创造力。它不会让人感到无聊或困惑，而是会让我们有兴趣想要一探究竟。

  这套书还会教如何根据自己的喜好和目标来调整和变化你的绘画方式。无论想要画写实还是卡通，科幻还是奇幻，这套书都可以提供有用的指导和建议。它不会让我们感到束缚或单调，而是会让我们觉得自由、多样。

  

  

  作为一个读者，我非常喜欢这套书。我觉得它不仅提高了我的绘画技能，更重要的是增加了我的绘画兴趣。让我学会了如何用更有效和灵活的方式来创造出我想要的效果，而不是被固定的规则或模式所限制，让我有了更多可能性，可以尝试不同的绘画，而不是重复同样的东西。

  通过阅读学习这本书，我感受到了绘画的魅力和乐趣，激发了我继续学习和探索的动力，也让我对绘画有了更广的认识和更深的理解。

  我强烈推荐《洛伦佐绘画创作教程》给所有喜欢绘画或想要学习绘画的人。它不仅是一本教科书，更是一本艺术之书。它会让我们在绘画中找到快乐和成就感，也会让我们在生活中找到美好和创造力。

• 浮花浪蕊都尽

  作者：蓝藻 ~ 发布时间：2021-04-11 21:24:53

  这三个小故事都曾经使我震动，因而甘心一遍遍改写这么些年，甚至于想起来只想到最初获得资料的惊喜，与改写的历程，一点都不觉得这其间三十年的时间过去了。爱就是不问值得不值得。

  1.

  前几日重读了张爱玲离开大陆后写作的一篇小说《浮花浪蕊》。还记得初读时，并不太理解这个故事，也不知作者究竟要表达什么。可当我深夜翻书，想要找点平静淡然读读，不由自主就选择了它。

  与张爱玲其它作品多选用全知视角不同，《浮花浪蕊》有一个叙述者洛贞，故事从洛贞的感知和回忆而来。

  开篇即是写洛贞坐船，船是行在南中国海上的外国货轮，兼着载客。读者刚知道洛贞父母双亡，没上过大学，还没有搞明白她为何独自远行，便因洛贞自己的一段意识流回忆，转到了她离开上海，在罗湖出关入香港的情形。

  南中国海上的货轮，古怪的货船乘客，一九二〇、三〇的气氛，以至于那恭顺的老西崽——这是毛姆的国土。出了大陆，怎么走进毛姆的领域？有怪异之感。恍惚通过一个旅馆甬道，保养得很好的旧楼，地毯吃没了足音，静悄悄的密不通风——时间旅行的圆筒形隧道，脚下滑溜溜的不好走，走着有些脚软。

  这一段描写万分奇异。从货轮，西崽，到毛姆的国土（指香港），到旅馆甬道，旧楼和地毯，如果拍成电影，在诺兰的镜头下，应是一串倒退的事件，时间从洛贞离开香港溯流而上前往更早时间里洛贞过关从大陆到香港的时候。然而这时间的倒流并没有停止，在边境和脚夫告别后，继续倒流，时间回到洛贞从上海去广州乘硬席卧铺，在广州殖民风的旅馆逗留，遇到了想要骚扰她的广东人。时间再一次倒退，倒退到她在上海时，补课遇到盯梢她的人。

  轮船、火车这些正向流动的交通工具，成了逆时间意识的载体。回到现实后不久，洛贞又开始了第二次穿越更漫长时间的回忆。

  因为一个外国水手的搭讪，

  “她不禁想起钮太太那回在船上”。

  原来《浮花浪蕊》其实是要讲钮太太和钮先生的故事。钮先生是个一生靠太太的人，留学时，回国时，投资、盖房子、嫁女儿、社交……就连离开大陆，奔赴香港也是钮太太主意。可是钮先生回大陆卖房子，就再没有回去香港。洛贞带来了他不回来的消息。钮太太中风，一命呜呼。洛贞呢？奔丧时举止乖张，看起来没有什么愧疚感，毅然离开香港，去日本找同学，想着能在战后重建的日本找到工作。

  钮先生和钮太太的故事结束了，不是结束在上海或者在香港，而是结束在洛贞乘的船上。

  上了船，隔了海洋，有时候空间与时间一样使人淡忘。怪不得外国小说上医生动不动就开一张“旅行”的方子，海行更是外国人参，一剂昂贵的万灵药。

  2.

  《浮花浪蕊》收录在台北皇冠出版的《惘然记》。张爱玲在序中写：

  这小说集里三篇近作其实都是一九五〇年间写的，不过此后屡经彻底改写，《相见欢》与《色，戒》发表后又还添改多次。《浮花浪蕊》最后一次大改，才参用社会小说做法，题材比近代短篇小说散漫，是一个实验。

  这三个小故事都曾经使我震动，因而甘心一遍遍改写这么些年，甚至于想起来只想到最初获得资料的惊喜，与改写的历程，一点都不觉得这其间三十年的时间过去了。爱就是不问值得不值得。

  看到张爱玲对这三个小故事的回忆时，我也很震动。《浮花浪蕊》究竟是个什么样的故事，令张爱玲为之牵挂了三十年。

  根据张的友人之子，也是其文学遗产执行人宋以朗的考证：《浮华浪蕊》最早的名字可能是The Shanghai Loafer (《上海懒汉》），所谓上海懒汉就是指一辈子靠妻子的钮先生，最后还要流连在舞厅，活活气死老婆的人。可见这个故事的雏形来自一对曾经携手多年，最终在四九年政治变幻之际相隔一方，生离死别的夫妇。

  钮太太范妮和钮先生艾军之间发生的故事原本可能都是直写，就像张爱玲早期的“香港传奇”一样，也许是中年范柳原和白流苏的事，写出悲怆的离散哀歌，或者是带着反讽味道的南渡北归。

  而经过了三十年的改写后，呈现给读者的，却是一个特别难懂，支离破碎，甚至真相扑朔的残片。这个残片之所以“残”正是因为叙述者（或者说）回忆者洛贞的介入。

  钮氏夫妇是洛贞姐姐的同辈人，而洛贞的这个姐姐比她大一二十岁，年龄上的差距则加剧了这个故事的残缺性。如艾军和范妮坐船回国，范妮和船长私会，是真的还是传言，是钮太太放荡，还是为某种形势所迫？艾军留在大陆因为成分问题被逮捕，释放又被逮捕；艾军没了太太的监控，成天泡在舞厅，似乎又不是为了某个舞女……这些片段都没有写明白。

  张爱玲在1957年写给宋淇夫妇的信中曾说：上海懒汉的故事写惧内的严先生，回沪卖屋一去不回。这个故事出版人评论说是惧内故事的有趣变奏曲，但戏剧性不足。

  张爱玲改了三十年后，由于洛贞这一观者自带的疏离感，故事更加平淡了。范妮得知丈夫留在大陆除了和女儿抱怨，几乎没有情感表现。倒是作者絮絮叨叨夹杂了很多的洛贞在洋行工作的往事，申请出境证去香港的经历和船上遇到去日本投亲的夫妇。

  张曾经自承洛贞的身上有她自己的经历，在我看来她在无意之中也把姑姑的故事写了进去（毕竟张爱玲没有打工的经验，而她姑姑最早就是在洋行里工作，姑姑和洛贞一样也是单身）。

  为何没有把上海懒汉的故事进行更具戏剧性的改写，而是越写越平淡，越写越难懂？应是与张爱玲离开大陆后文风转变相关，她更加倾心平淡而自然的创作。要想进行这样的写作，就不能如早期作品一样把真实材料加工成明亮舞台上的演出。

  如广为读者喜欢的《倾城之恋》原型来自张爱玲母亲的朋友，在小团圆里面是“项八小姐”和“毕大使”。项八小姐是个有双下巴的中年女人，徐娘半老，而毕先生出场就极老。本是一对中年人的权宜结合。

  历经三十年裁剪，钮氏夫妇的故事怕是愈发回到真实故事的本身了。张写过三反的故事，对建国初上海政治斗争在《赤地之恋》中有着详细的描述，不过在钮先生身上，她没有多写，进监狱出监狱和舞厅流连忘返的片段杂糅在一起，让故事呈现本来的面貌。

  想到这些，兜兜转转，我好像明白了开头为何洛贞会有时间旅行之感，这个故事里的洛贞可能就是作者创造出来的一个时间旅行者。这个想法并非为了夺人眼球而妄言。

  张爱玲自己曾在《红楼梦魇》的序中提到过时间机器，

  希望自己可以乘坐时间机器飞了去，到那家人家去找了出来抢回来

  （指传说中被借阅者遗失的红楼梦文字）。

  洛贞之于钮氏夫妇的故事，不过是个不产生任何影响的观察者。她回溯时间，不论是在上海，在香港，甚至在范妮和艾军国外留学的时空内，洛贞只是收集了故事的残片，不对故事本身产生任何的影响，这同时也解释了洛贞面对钮太太之死为什么显得那么冷酷无情，而钮家女佣递过来的奇特红包，包着的硬币就是钮家故事和洛贞故事的结界。洛贞接过硬币，离开香港，犹如喝下了昂贵的外国良药，离开背后的故国和故人。

  张爱玲把自己的故事和让自己震动的他人的故事，也用这枚奇特的硬币叠了起来。

  3.

  “浮花浪蕊”究竟是什么？张爱玲喜欢用典，据高全之在《张爱玲学》中说，此篇名似乎出自苏轼的《贺新郎夏景》：

  乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。

  石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

  另有一解释指女子轻浮，倒是与钮太太有几分相似。

  苏轼的诗句是为了赞美夏天盛开的榴花，娇艳、成熟，不急于与桃杏争春，倒是能伴人遣怀幽思。榴花最后也零落，何况更轻薄的“浮花浪蕊”了。

  张爱玲的文笔常常被人评论有苍凉之美？什么是苍凉之美？难以一言概括。不过如要加上几个限定词，空间的疏离感和时间的流逝感必然是其中之二。

  《郁金香》结尾那个敲罄的盲人，《色，戒》里车上插着三色小风车的三轮车夫，《浮花浪蕊》里搭讪洛贞的外国船员……张爱玲总是爱写这些游离在主人公故事外，不相干的人。敲罄的盲人可能多年前，多年后一样路过阮家的阳台；三轮车夫永远在静安寺路和西摩路交叉口等客人；挪威船员想必在船上寂寞惯了总是想着和中国女人说话……

  唯一不同的是《浮花浪蕊》里洛贞也是那个不相干的人，她只是捡起过钮家故事的碎片，在敲打旧打字机时，一不小心碎片都自己流淌了出来。