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本词典根据现代生活所涉及的领域，分为26个专栏，另有附录。编写中严格按照词语常用，择词精选，方便易查，汉字简繁兼备，汉语拼音导读的原则。故具有现代、实用、简明、精练、袖珍的特点。

本词典主编长期从事英语教学实践，曾在美国生活多年，编著过多本普通及专业词典。编者中多数为长期旅居美国的华侨学者。

一 国际贸易

二 商业

三 法律

四 食品

五 营养品

六 旅游

七 娱乐

八 体育运动

九 教育

十 政治学

十一 宗教

十二 花卉

十三 动物

十四 各行各业

十五 日常生活用品

十六 房地产

十七 保险

十八 交通运输

十九

二十 常见病

二十一 医务人员、医院名称、各科室名称

二十二 西药与中西方草药

二十三 文学与艺术

二十四 常用动词

二十五 常用形容词

二十六 常用成语

附录

附录1 中国四季的别称

附录2 中国农历十二月份的别称

附录3 中国二十四节气表

附录4 中国年岁属相和出生年份对照表

附录5 欧美人士的生日矿石

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书籍介绍

本词典根据现代生活所涉及的领域，分为26个专栏，另有附录。编写中严格按照词语常用，择词精选，方便易查，汉字简繁兼备，汉语拼音导读的原则。故具有现代、实用、简明、精练、袖珍的特点。

　　本词典第一主编长期从事英语教学实践，曾在美国生活多年，编著过多本普通及专业词典。编者中多数为长期旅居美国的华侨学者。

• 作者：仙人掌头 发布时间：2014-08-01 16:37:23

  虽然翻译的实在无趣 但作为教科书还是非常有用的 论文就靠它了

• 作者：半隐 发布时间：2015-10-10 21:40:59

  配合听课学习了导读部分和易序等。导读都读得很累，纪念一下也算是作过努力了………不太明白的是，象数易确实只是“占算家之学而非儒者之学”吗？那么何以朱熹要特别强调邵雍以下的象数之学，背后的东西是什么呢？这点是否要从宋儒整个思想的架构中去理解？不知道有什么文章可读。另外，说明程氏易传对后世的影响只引《周易折中》为说，不知会否存在片面的问题？也不太懂《折中》在易学史上的位置如何。

• 作者：loveless fancy 发布时间：2013-07-08 13:55:14

  下次嫑节约钱，出彩本的吧，值得！祝早日选作教材，通俗，详细，易懂！

• 作者：栗子果酱 发布时间：2016-06-21 09:20:47

  有些诗集没有收录

• 作者：亦文 发布时间：2021-09-21 23:09:45

  作为一套自学英语，这套书也是诚意满满。练习册同样有音频配套，口语练习还可以回放对比，这个比较有爱。中译出版社一直都是很严谨的高质量出版社，这套《人人学英语》是全球首套自学英语的专业教材。初级学下来，还是比较接地气的。推荐喜欢英语学习的友友们可以看。

• 作者：听煦 发布时间：2024-01-25 20:34:08

  一直没看，后来开车的时候听了下，听到很后面了，就差一个结局了应该是，然后没有听完。可能还是没有那么喜欢这个时代。

• 李楠新京报书评：《区分》：对布尔迪厄的一份迟到邀请

  作者：海畔居士 发布时间：2016-01-25 09:20:48

  今天（1月23日），是皮埃尔·布尔迪厄逝世14周年纪念日。不久前，布尔迪厄响彻理论界的著作——《区分》终于在中国出版。这是一份迟到了37年的邀请。

  　　1979年，布尔迪厄的《区分》在法语世界问世了。这本书的出版并非横空出世：在此之前，布尔迪厄发表了《论摄影：一种中等品味的艺术》（1965）和《爱艺术：欧洲博物馆及其观众》（1966）两篇文章，可以视为《区分》的经验调查基础；在《艺术感知大纲》（1968）一文中布尔迪厄业已讨论了艺术、审美问题，论述了他在接受潘诺夫斯基对哥特建筑和经院哲学的关系启发后，对艺术感知的文化社会学分析。当时他就坚持认为：象征符号领域不能与社会实践相割裂，否则会堕入文化神圣化的孤立主义。《区分》是对这一思想的发展和完善。

  　　尽管如此，无论研究对象或研究方法上，《区分》还是被看作实现了一场“哥白尼式的革命”。在此之前，涂尔干为了证明个人受社会支配，曾把最个人化的自杀行为当作研究对象。在《区分》一书中，布尔迪厄采用了类似的方法，将他的社会学研究建立在对“趣味”也就是审美判断力的经验研究基础上，这种从个人的行为推及社会的研究方法、这种把个人品位当作研究对象的做法在上世纪80年代拥有思辨传统的法国都被视为极其革命性的。

  　　审美趣味：一个社会学答案

  　　在这部书里，充斥着大量的表格、图片、图示、访谈原文。通过这些对社会方方面面表象的展示，布尔迪厄进而认为：个人的文化爱好、品位、鉴赏力或情趣，既是人的一种心态、情感和禀性，同时又是一种文化实践方式，是现代人的一种行为风格和带有活动性的气质。然而，趣味绝不是某种基于个人才能基础之上的独特内心感受和实践，而是根源于与阶级教养和教育相关的社会地位——“任何文化实践的参与都带着阶级属性的色彩”。

  　　以摄影这一爱好为例，布尔迪厄通过调查发现，该嗜好在不同人群那里可以有不同的运用和再现：对农民来说，他们认为摄影是城市的文化活动，摄影被当作一种奢侈品。因此，农民们宁愿投资生产工具，而不愿在这些休闲活动上花费。对工人阶级而言，他们支持摄影，但是完全不重视照片的美感，只关注摄影的功能，比如社交联谊。因此，他们的照片内容多是家庭聚会（结婚或者受洗）等场合。小资产阶级反对摄影的交际联谊功能，仅把它视为一种艺术，而不是留念。摄影对他们而言类似于绘画。他们完全走出摄影的社团维系功能，拍摄一些在工人阶级看来“不值得”拍摄的东西（比如树皮或者绳索）作为主题。上层阶级则把摄影看作次级的艺术。他们认为，有教养的文化是去博物馆和歌剧院，而不是摄影。

  　　通过对摄影爱好这一文化活动的研究，布尔迪厄提出了一种不同于康德“纯粹美学”的趣味判断。康德认为，趣味判断力是“反思的判断力”，是基于情感的、是主观的，因此把趣味从现实的伦理内容和智性的概念认知中解脱出来，以神秘化、非功利的方式将审美趣味阐释为一个与对象的内容和主题无关的纯粹判断领域。在康德的哲学解析中，趣味判断力获得了哲学上的普遍意义；在康德的美学话语里，趣味仅仅指向自身。然而，在《区分》一书中，布尔迪厄反其道而行之，把这种“艺术鉴赏力实为天然禀赋”的正统观念称作“文化魅力意识形态”（ideology of charisma），并进一步指出，生成趣味判断力的机制并非如康德所言，源自人类先验的综合判断，相反，趣味判断力是后天的、决定的，是社会区隔的标志；社会等级是社会历史建构的，对趣味判断力具有规范和等级形塑作用。通过将审美判断力拉下神坛，布尔迪厄打破了正统文化的雅俗界限之分，对轶闻、趣事、尘封的档案作社会学微观阅读和考察，“对于审美判断力的起源和运作这一宏大哲学问题，给出一个社会学答案”。

  　　由是观之，布尔迪厄对趣味判断力的批判是福柯意义上的实践批判，而不是康德那种必然、限制的批判形式。同时，布尔迪厄打破了文化与社会区别开来的做法，与价值相关的文化不再是先天的，而是可以世代相传；同样，审美判断力也是社会结构/规范作用的结果，反之亦然。布尔迪厄对这种审美判断力与社会结构的作用或相互作用的高度概括就是本书的标题——区分，或者区隔。

  　　群体边界：回归具体的生活世界

  　　维特根斯坦曾言，“理解一种语言，就是理解一种生活方式”，布尔迪厄也可以说，理解一种趣味，就是理解一种生活方式，理解一种社会位置。这也是布尔迪厄所坚定贯彻的后期维特根斯坦的思路，即思想应该回归人际交往的具体的生活世界中。趣味的区隔显示出行为人在社会空间中的不同位置。无论听音乐、欣赏绘画、阅读经典这些高雅趣味，或者日常生活中的饮食偏好、衣着打扮，从中都可以看出趣味的等级划分与社会等级区隔之间的对应关系。借助理论工具“习性”、“文化资本”、“场域”等概念，布尔迪厄阐释了具有不同习性的行为人对文化资本的认识和消费具有社会分级作用，因为当社会行为人潜心于某种文化活动并展现他们的品位时，彼此之间不但在相互归类，甚至相互对立。通过大规模的经验研究的结果，布尔迪厄发现，社会各集团表现出各自不同的文化习性：精英文化、中等文化、大众文化，这三种文化分别是以区分、奢望和匮乏为特色。

  　　高雅的文化趣味以都市文化为基础，与伴随组织资本主义终结的后现代城市文化相关。高雅文化的价值不是来自于这种文化资产或者文化实践的固有特性，而在于其边际价值，也就是说，其价值因其数量而异，并必然随着它们数量的增多或普及而减少。文化资本越丰富，越有可能获得对稀缺物品的占有，越有和日常目光决裂的审美能力。因此，资产阶级通过以下方式获得参与现代艺术的能力：在符号秩序与物质上长期垄断稀缺性文化产品，其审美目光重视形式多于重视功能，视风格技巧高于主题和内容。换句话说，“区隔的实践根植于独特性标志，语言、文化或其他资源的稀缺，以及这种标志随时间而进化的实践意义中”。

  　　与之相对，没有接受过美育教育的普罗大众不具有对艺术作品的解码能力，他们无法读出一个作品与某个流派、时期、作者风格的隐蔽联系，也就是无法从日常经验所理解意义初级层面，进入到“意义的第二层面”，即“被意味之物的意义层面”。他们不具有审美眼光，因为纯粹审美眼光和感知图式具有社会建构性，来自家庭背景或者学校教育，而这又是普罗大众所缺乏的，因此，他们的趣味，正如他们的经济生活一样，表现为匮乏。

  　　在社会经济结构中处于居间位置小资产阶级的文化趣味则介于两者之间：他们要么利用合法文化的资源，把通俗的艺术赋予合法形式，也就是圣化边缘艺术，要么又把严肃艺术通俗化。如果说，通俗化趣味是容易得到的，正如通俗化的词语不过是陈词滥调一样，那么当它们不甘心于被看作在本质上是平庸的、普通的，不甘心于没有可以炫耀自身的权力、更没有可以歧视他者的权力的时候，通俗化趣味因其本身易得性所产生的自我厌倦感会转化成对稀缺感的渴望——就向着更为“高雅”的品位或是更为突出的语言“风格特征”无意识转移，从而产生奢望。由于本身缺乏高雅文化背景，只能为低级文化艺术注入高雅形式，将之抬高。此外，布尔迪厄同时也指出，通俗文化也可能是从或多或少古老的精致文化中（比如医学知识），依照小资阶级习性的基本原则挑选出来，重新诠释的断简残篇，而这些片段的知识又整合入主流的世界观里，也就是该阶级自身习性对高雅文化的通俗化实践和再现，也就是将高雅文化拉低。

  　　因此，区分的意义并不在于审美趣味的内在性，而是显示了某种特定趣味在同类实践中的位置和差异，这种差异是生物性的、心理的，同时也维持了群体的边界。因此，不同群体/阶级表现出的审美趣味是通过相互对立来界定的，如布尔迪厄在《区分》中所说，有品位嗜好就有反胃厌恶。像这样对于嗜好的经验性认识在各种文化中都有，英语中不是有成语“人之熊掌，我之砒霜”，中国人不是也说“萝卜青菜，各有所爱”。布尔迪厄的伟大之处在于他从日常趣味或审美判断力的区别中发现：嗜好的运作，有整合的作用，可以展现阶级属性，但是也有排斥作用。这一点，有学者称之为区分的动力学。

  　　区分的动力学：身体的社会性外观

  　　如果要了解区分的动力学，需要了解布尔迪厄最为人称道的实践理论，关于这一点要参考布氏1980年出版的理论著作——《区分》的姊妹篇——《实践感》。在这本书中，布尔迪厄认为，象征符号施加于集团的个体之上，会产生不同的象征性强迫结果，也就产生了三种规则与行为人的关系：

  　　“有些人过早且深刻掌握了实践行为和话语的深奥语法，非常明显地符合语法的要求，以至敢于玩弄规则。规则，就是符合'杰出'的定义，表现出轻松自如；另一些人紧张、有抱负、严格按照规则行事，令人想到他们注定要执行规则；还有第三类人，无论做什么都无法符合为对付他们而制定的规则。”

  　　这里的三种行为人与规则的关系说明：规则不是结构主义的结构，不是自然而然有效的。仍以摄影为例，如果将摄影这一文化实践形式看作是“文化艺术”规则，那么行为人对待艺术的三种态度对应着三种既有区别又统一的阶级习性：资产阶级的区隔意识，不从事摄影，将摄影定义为次级艺术；小资产阶级的文化善意，凡事严格按照规则来做；无产阶级的必需性选择，看重摄影的交际功能或者因为它无实际用途而抛弃。因此，以上这三种人表现出与阶级地位相对应的态度/实践上的差异：

  　　“第一种，自然地符合正式规则的实践而倾向于担任代理人和代言人；第二种，使表面做法或遵守承认规则的意愿，同他既无法遵守又不能拒绝的规则保持一致，从而有利于规则的正式存在；第三种，违犯游戏规则，不作任何努力来掩饰或者减轻自己的违犯行为。”

  　　因此，在有规则存在的社会空间中必然存在着差异，而且这一差异会持续存在。在这一社会空间里，阶级是以潜在的状态存在，以虚线的状态存在，它不是作为既定的，而是作为某种不断进行中的、要做的某件东西存在。通过对实践的参考，不难理解《区分》的中心思想：个体生存于社会空间之中，正如一个点，成为空间的某个个体，就是有差别、与别人不同；按照本尼维斯特的说法，就是“有区别的，有意义的，这是一回事”。社会空间因此成为物理空间与心理/生物空间的纠缠之所。

  　　社会空间是个体的空间，反之亦然。对个人而言，布尔迪厄社会学中的人之肉身就表现为一个场所或空间，不同社会阶层的文化实践刻写在它上面。身体成为趣味和区隔的一个基本特征。根据这种区分，对人的表征形式的管理和控制成为积累文化资本或身体资本主要方面。在《区分》结论部分，布尔迪厄写道：

  　　“与社会状况相关联的社会调节倾向于将与社会世界的关系，铭刻到持久的、一般化的与个人身体的关系中，铭刻到掌握一个人的身体、显示给他人、移动它和为其制造空间的方式中，由此赋予身体一种社会性外观。身体习性（bodily hexis）作为社会取向感的一个基本维度，是经验和表达个人对社会的独特社会价值感的实践方式。”

  　　从中清楚可见作为趣味的文化资本/实践与社会条件/身体的关系。文化-经济-身体在这里成为了具有等价效应的对应因素。阶级的划分不是以生产资料的拥有和收入，而是以个体的生存条件、习性、所拥有的各种形式的资本总量，来区隔个体所属的阶级。任一文化实践的参与都带有阶级属性的色彩，正是阶级属性构成了特殊的习性，并成功地将身体改造为一个区隔标记、一个阶级差异的象征再现。然而，身体不仅是区隔的标记，布尔迪厄同时还指出：通过变革身体感知和审美范畴，通过文化符号与文化实践对社会区隔的强化，可以进而变革社会世界本身的个体或群体的分类斗争，在符号领域进行的分类斗争是所有社会生活的基本维度，也是阶级斗争不应被忘却的维度。

  　　这是涂尔干“什么产生了社会团结”这一理论关切的一个变体。同时，通过对社会世界看似理所当然的事物提出质疑，对界限、分野和区划提出质疑，布尔迪厄打破言语和心理的自动性的边界，并认为它们向来是由社会构建的、在社会中构建的。布尔迪厄回答了所有社会学都无法回避的问题，即集体存在与存在模式问题。“区隔”或“区分”（distinction）在布尔迪厄的用法里，包含着“差异”和“优越性”两个含义，也就是“秀异”。这既是解开他对趣味判断力社会批判的钥匙，也是理解布尔迪厄社会群体发生理论的指针。这是一种唯物主义的、但又不是还原式的对文化实践的解释。

  　　“区分”理论在当下现实中的普世性

  　　当下，对于读者而言，关于品位与阶级习性之间的对应信息可以方便地从保罗·福塞尔的《格调》、凯特·福克斯《英国人的言行潜规则》这些社会人类学著作中找到例据。如果喜欢趣味研究，伊利亚斯和凡勃伦的书也都早已有了译本。然而，我认为，阅读《区分》的快感在于其对智识的启发——如果，能够读进去的话。

  　　虽然，进入《区分》有很多方式，而且无论用哪一种方式，都会被布尔迪厄深深吸引（或许，阅读该书的方式的就是对读者的区分），然而，对于当下中国普通读者而言，这本书中的许多内容无论时间地点都相距太远了。毕竟那是三十多年前的法国，书中所举例据由于时间和地域的限制已经不再符合中国当下的社会现状。由前文可知，文化再生产的模式总是取决于提供该文化的市场的法则。对中国现阶段的文化市场状况而言，各阶层内部的趣味与布尔迪厄所归结的对应关系已经发生了变化，工人阶级的趣味并不是铁板一块的均质状态。前些日子网传有位抄表工用自己的相机记录生活中的许多有趣瞬间。摄影对这位工人阶级一员而言，不再是布尔迪厄所说的那种功能性、记录仪式场合的趣味爱好，而已经转为对摄影艺术形式的关注。时至今日，布尔迪厄所发现的、通过制造稀缺性，增加集团象征价值的区隔策略并没有变化，所变化的是在狭义象征领域里那些能使差别可见并显示等级的象征符号，像是财富的符号——服饰、住房；或者社会承认的标志——合法权力。

  　　布尔迪厄为1984年《区分》英译本亲自撰写的前言中曾经担忧，对于美国读者而言，这本书过于“法国化”，但同时，他亦指出，可以从具有独特性客体研究中得出一些普遍性的结论。他举了一些美国的例子来说明，可以在美国找到与他所分析的法国例子具有等价的文化符号（比如碧姬·巴铎就是法国的玛丽莲·梦露，或者说梦露就是美国的碧姬·巴铎）。

  　　对中国读者而言，阅读本书时，可以很方便地在文化实践领域找到这样的等价对应的事例，更为重要的是，与布氏的思想保持同一振幅。在这个英文版前言的最后一段，布尔迪厄指明：没有什么计划能够比心智结构客观化这一任务更具有普世意义。因为心智结构与社会结构的独特性密切相关，打破认识论上的限制亦是打破社会结构的限制，从而保持对熟悉世界的疏离感。这本关于文化批判的书邀请其读者能为了自己的利益，力图通过陌生化创造出（疏离社会的）批判性距离，并因此达致心智结构上真正具有批判性的突破。

  　　这是布尔迪厄亲自发出的邀请，对中国读者而言，已经迟到了三十多年。那么，你预备接受这份邀请吗？

  　　“趣味的区隔显示出行为人在社会空间中的不同位置。无论听音乐、欣赏绘画、阅读经典这些高雅趣味，或者日常生活中的饮食偏好、衣着打扮，从中都可以看出趣味的等级划分与社会等级区隔之间的对应关系。”

  　　□李楠

• 三种认识方式和三种制造方式

  作者：北极心 发布时间：2009-12-30 23:23:31

      等待我师弟的评论吧，明年会在自然史研究或者中国科技史杂志上发表。本书还是非常不错的，作者通过三种认识方式和三种制造方式将科学史、技术史和医学史统一了起来，以往的学者往往将这三者孤立起来研究。感谢作者给我们展示了一幅宏大的图景。作者对于他的作品还是非常满意的，请注意本书的版权是属于他自己，而不是出版社！