故事策略 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

不管你是刚开始写故事还是你已经有了一些剧本或小说的创作经历，本书都将为你提供一个创建强有力的电影故事的全新方法，这将使读者、代理人、制片人和观众都为之入迷。美国资深编剧和大学教授埃里克·埃德森(Eric Edson)揭示了在任何一个成功的电影剧本中都会用到的23个环环相扣的段落，以此创建动态且真实的主人公和吸引人的、情感注入的情节。

归根结底，电影成功的原因就是它们基于相同的故事结构。不管是《盗梦空间》、《阿凡达》、《黑暗骑士》、《朱诺》、《黑衣人》、《无间行者》、《假结婚》、《钢铁侠》、《风月俏佳人》、《灵魂歌王》、《宿醉》、《永不妥协》、《搏击俱乐部》、《与歌同行》、《穿普拉达的女王》还是《飞屋环游记》，无论什么类型，如果电影票房成功，如果它们能吸引人们走进电影院，这些电影都包含同样的23个渐进的故事段落，就像每一部成功的电影一样。如果你的剧本缺少了这必需的23个段落，那么它可能会永远埋没在经纪人或制片厂的废稿堆里。

本书分为四个部分。第一部分主要阐述核心概念，为什么讲故事的仪式对我们来说是如此重要、冲突扮演的基本角色，以及资深编剧和小说作者可以采用英雄目标序列在创建故事时更好地用这些永恒的人类真理来赢得经纪人和制片人的喝彩。第二部分探讨创建人物的方法和研究为编剧故事创作服务的普世的人物类型。这部分还包括通过23个故事段落塑造人物的工具，以及你为人物所写的对白听起来应该是怎样的。第三部分揭示了人物即情节和情节即人物，阐述了电影故事结构的基本元素，这将是更为详细的23个段落模板的基础，以及一个有力的人物成长弧是如何完美地贴合23个英雄目标行动，这将赋予你的剧本深刻的主题并引人关注。第四部分逐步地详细分解票房成功的电影23个衔接的故事段落，提供了你前所未见的最为有力的情节概述的方法。

第一篇　夯实基础　001

第一章　编剧的目标　002

第二章　我们如何感知电影　008

第三章　如何通过改变吸引观众　019

第四章　冲突为王　028

第二篇　创建你的人物　039

第五章　人物要素　040

第六章　对白之光　069

第三篇　构建故事结构　083

第七章　电影的基本故事结构　084

第八章　人物成长弧　102

第四篇　英雄目标序列的力量　111

第九章　优秀电影中的23个故事链　112

第十章　第一幕：英雄目标段落#1～6　121

第十一章　第二幕前半段：段落#7～12　140

第十二章　第二幕后半段：段落#13～18　161

第十三章　第三幕解决：段落#19～23　184

第十四章　《飞屋环游记》的英雄目标序列　200

作者后记　218

参考电影目录　220

译者后记　235

作者简介　237

本书作者埃里克·埃德森(Eric Edson)已经为索尼、华纳兄弟、迪士尼、20世纪福克斯、美国广播公司(ABC Motion Pictures)、Lifetime、Showtime、美国全国广播公司(NBC)和TNT写了17个故事片剧本。他也创作电视剧剧本。他是美国加利福尼亚州立大学北岭分校的剧作教授、剧本创作的研究生课程的主任。埃里克拥有美国电影学院(AFI)剧作与电影导演专业和美国加利福尼亚州大学洛杉矶分校剧作专业的艺术硕士双学位。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：故事策略在线阅读

在线听书地址：故事策略在线收听

在线购买地址：故事策略在线购买

对白不是故事。

对白常是构筑深刻感染力的电影剧本的众多重要工具之一。但如果没有一个精彩的故事，即使是那些最出彩的对白也颇显唠叨。

电影中，言谈不能揭示人物的全部——行为则可以。

人物对自己行为以及行为方式的选择都表明他们的身份，这远远超过他们所说的一切。只有在被整合进行为的情感语境时，言语才能传递意图。

⋯⋯

电影故事是关于人物诉求和追求的漫漫征途。每一个人物所说的每一句台词都应被看作是说者想从听者那得到他们想要的东西的某种尝试。

大多数场景需要一个结束语，结尾时某些简短的动作描述可以把视觉焦点带回它应在的地方，通常是主人公对正发生的事情的反应，这推动故事进入下一个场景。

如果你有时必须选用对白的某句台词来结束一个场景，那么得让它成为一个“开关”，作为该场景中最强烈或最聪明的台词。

你没有注意到电影中的人物在打电话结束时很少说再见吗？他们直接挂机了事。

有时，在故事的中间点或接近第二幕的结尾，人物会有一个“关键性的袒露”（Killer reveal）——关于过去的长篇独白。但是这些场景是关于人物成长的呈现，而不仅仅是阐述。

这里有3个给所有立志创作的编剧的总结性建议：

1、研读已上映电影的剧本。不间断。做好笔记。如果你不去研读，那就别指望能在剧作文体上写得很好。

2、热爱、收集和练习文字。你创作电影的遣词造句的能力，在你读者心里对于传递你为剧本所创的任何影像始终是至关重要的。当你开始写作（借用诺曼·梅勒Norman Mailer的话）永远不要满足于“差不多”这样的字眼。编剧的故事就是文字，每一天都和文字打交道

3、最后，这是挑战。如果你对剧本的创作用心，那就找来你仰慕的3本已出品的剧本。3部你真正喜欢的电影。然后坐到键盘前⋯⋯开始重新输入。逐字逐句。从开始到结尾。

编剧兼导演劳伦斯·卡斯丹（Lawrence Kasdan）说：“美国电影的传统是关于叙事。”换句话说是关于充分创建情节。

书籍介绍

不管你是刚开始写故事还是你已经有了一些剧本或小说的创作经历，本书都将为你提供一个创建强有力的电影故事的全新方法，这将使读者、代理人、制片人和观众都为之入迷。美国资深编剧和大学教授埃里克·埃德森(Eric Edson)揭示了在任何一个成功的电影剧本中都会用到的23个环环相扣的段落，以此创建动态且真实的主人公和吸引人的、情感注入的情节。

归根结底，电影成功的原因就是它们基于相同的故事结构。不管是《盗梦空间》、《阿凡达》、《黑暗骑士》、《朱诺》、《黑衣人》、《无间行者》、《假结婚》、《钢铁侠》、《风月俏佳人》、《灵魂歌王》、《宿醉》、《永不妥协》、《搏击俱乐部》、《与歌同行》、《穿普拉达的女王》还是《飞屋环游记》，无论什么类型，如果电影票房成功，如果它们能吸引人们走进电影院，这些电影都包含同样的23个渐进的故事段落，就像每一部成功的电影一样。如果你的剧本缺少了这必需的23个段落，那么它可能会永远埋没在经纪人或制片厂的废稿堆里。

本书分为四个部分。第一部分主要阐述核心概念，为什么讲故事的仪式对我们来说是如此重要、冲突扮演的基本角色，以及资深编剧和小说作者可以采用英雄目标序列在创建故事时更好地用这些永恒的人类真理来赢得经纪人和制片人的喝彩。第二部分探讨创建人物的方法和研究为编剧故事创作服务的普世的人物类型。这部分还包括通过23个故事段落塑造人物的工具，以及你为人物所写的对白听起来应该是怎样的。第三部分揭示了人物即情节和情节即人物，阐述了电影故事结构的基本元素，这将是更为详细的23个段落模板的基础，以及一个有力的人物成长弧是如何完美地贴合23个英雄目标行动，这将赋予你的剧本深刻的主题并引人关注。第四部分逐步地详细分解票房成功的电影23个衔接的故事段落，提供了你前所未见的最为有力的情节概述的方法。

• 作者：楚大刀 发布时间：2013-06-17 21:27:47

  这排版要摔啊！字也太小了，行距和字一样大，看得眼花！还不时有粗体字ORZ

• 作者：烈烈每天都开心 发布时间：2015-03-11 20:09:42

  如果对照这本书好好做功课的话，写出来的东西可以看看了。除了新意，合理的布局可以把故事提升起码一个level。都是要多练，要勤奋，不管是什么。

• 作者：喵小粒 发布时间：2015-06-05 15:35:26

  别在构思的时候抄它，而是在困苦的时候看看能不能启发自己。尤其是这本书的封面和内页质感也很好，内容也多偏向于结构和情节置换，困境中打开它，简直是一种心灵的慰藉。

• 作者：亵渎电影 发布时间：2014-03-18 19:08:29

  最开始翻这本书的时候，感觉它太恐怖了，太把规律当回事就会成为教条，彻底抹杀创作的快感，谁愿意在构思故事的时候就去考虑剧作结构呢。最近闲着又翻了翻，其实这书很不错，你可以换个角度，把它当成类型片故事元素的检索清单，拿着你的剧本和书中的故事策略对照一下，问题一目了然了。

• 作者：nocturne 发布时间：2020-08-16 11:44:12

  是我翻译的～欢迎各位友邻捉虫！

• 作者：shininglove 发布时间：2016-05-05 21:46:27

  教条主义，规范到每个段落章节，不过这么一来会在无形中扼杀创意灵感。

• 《故事策略》读书笔记 段落13-23

  作者：XZ 发布时间：2016-10-18 17:39:07

  感谢 樹 ，我也做点贡献吧，补完剩下的部分

  第十二章 第二章后半段：13-18

  段落13

  a主人公带着重拾的勇气向前挺进

  b一个新的难题再次出现

  c主人公再一次拿起他那破损的自我保护和鼓励的内心情感保护壳

  d主人公和对手之间的冲突已经变得几位私人的额外证据出现

  段落14

  a节奏略微放缓和为主人公提供一个沉思时刻

  b爱恋对象或伙伴甚至是主人公带出他此刻尚不愿意面对的内心的冲突问题

  c一个挑战主人公的重要的新想法出现

  d重要的新想法在英雄目标段落15中即将出现的第二个行动迸发做好了铺垫

  段落15

  a行动迸发中的行动或能量，又或戏剧冲突让时间骤然激烈起来

  b主人公体验到胜利的假象，或至少相信他能和对手评分秋色，所以他的终极目标看起来也不是遥不可及

  c主人公短暂的安全感转瞬即逝

  d牢固的感情关系可以激励主人公闯过行动迸发

  段落16

  a段落15释放的戏剧能量持续抬升，不是作为更多的动作冲突，而是作为冲突的强度持续上升

  b主人公对自己的能力和判断感到信心满满，并重新投身到终极的现实目标

  c主人公对核心的故事冲突发现了一些新的视角

  d人物成长的第三部可以发生在此（或17），主人公战胜了他的内心冲突

  段落17

  a为与对手或对手的代理人在第二幕的高潮中摊牌决胜做好最后的准备

  b对手的力量一主人公最为个人的方式得以再一次证明

  c倒计时接近零点，或致命危险步步逼近

  d当主人公证明他为何与众不同时，他的勇气的力量得以展现——通常通过战胜他的内心冲突的任务成长的第三步（如果没有发生在段落16的话）

  段落18

  a一个比常规更长的段落——有时会长达10分钟或以上

  b第二幕的高潮到达了冲突和行动的顶点——但这没有彻底解决故事的核心问题

  c主人公展现成长的新自我

  d主人公相信自己已经战胜了内心冲突

  e惊人以外2带给主人公整个故事中最大的反转——通常是消极的

  f在浪漫喜剧中，感情中核心的谎言或欺骗常在惊人意外2中得到揭露，背叛的痛苦让恋人看似彻底分手

  第三幕戏剧需要

  1主人公必须自己带来结局

  2主人公在整个第二幕中不断追求的求生计划因为惊人意外2而被摧毁或被证明行不通，所以他在第三幕中必须用即兴的方式解决问题

  3必须场景不可或缺

  4每一个关键的次要情节必须解决

  5结局的总结必须结束剧本

  第三幕包含2~5个英雄目标段落，最常见的是三个段落

  在第三幕中，各个数量的目标段落的具体喜剧内容都各异——所以比如结局这样的必需要素可以出现在任何段落，可以是#20 #21 #22或#23

  当第三幕只有两个目标段落：

  1 英雄目标段落19必需包含必需场景，英雄目标段落20必需包含结局

  2对主人公来说，在惊人意外2最有可能出现一个积极反转，这情况在动作电影中最为常见

  第三幕由3个目标段落构成通常是因为：

  1如果惊人意外2是一个残酷的消极反转，那么主人公在目标段落19中需要理清思路和重整旗鼓，这一切应该在段落20中的必需场景之前完成

  2主人公在目标段落19中想要再次退回到自我保护的情感保护壳之后，三塔会发现这已经不再起作用，事实上他现在已经为目标段落20中的决战做好了充足的准备

  3在进入目标段落20的必需场景前，段落19中需要额外的段落来结束某些此爻情节和/或关系

  第三幕包含4个目标段落常意味着：

  1 一些重要的次要清洁必须在必须场景之前结束

  2全新的场地元素或环境必须在股市解决之前得以建立

  在第三幕使用5个目标段落较为常见，因为这把观众的耐心腿带了极限——所以任何一个如此长的解决必须有独一无二的冲突的碰撞和出乎意料的结局

• 简单的图示

  作者：边文博 发布时间：2020-07-18 21:12:46