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• 作者：狗子 发布时间：2021-08-21 01:18:41

  好久没有看到那么接地气的当代现实主义小说，虽然没有离奇事件，但是人物鲜活，细节抓人，似乎这就是你每天能够看到却习以为常的人和事。在高速发展的今天，这种驻足更值得留意。三篇小说各有气质，红夹克更为生动细腻，红宝马有青春情欲的张力和江湖的群像，是我最喜欢的一篇，红宝石虽然故事略有些俗套，但对话有锋利的绝望感，明知不对，却无能为力。

• 作者：非虛構 发布时间：2020-04-29 10:46:39

  #嘉陵江项目参考资料# 《禹贡》里头，秦岭不叫秦岭，叫南山或者叫终南山。《禹贡》一般我们认为都是2000多年前，最迟就是战国末期，就已经有了这个名称。

• 作者：最好的時光 发布时间：2013-05-30 23:01:15

  终于出新版了，经典之作。

• 作者：夜神ライン 发布时间：2022-02-12 11:50:55

  备课看的

• 作者：薏姬 发布时间：2015-09-19 02:10:17

  两个男神……

• 作者：原祖義 发布时间：2019-07-08 11:45:20

  用R 语言进行量化交易非常全面的入门书籍，介绍了相关理论急如何编写代码，不过并不深入，做入门做架构之用。

• 管理情绪，从家长做起

  作者：柏拉图的背叛 发布时间：2018-05-15 11:26:52

  一直以为自己是一个很懂孩子的人，可是随着孩子的长大，以及又一个孩子的出生，才发现自己在教育子女上存在着极大的困惑。看着一对可爱的儿女，自己真的有种不知所措的感觉。同时也意识到，自己迫切地需要学习一些教育子女的知识，并且获得相应的能力。

  这本《我的孩子不听话——4216个捣蛋鬼成就的事》就非常不错，很是适合我此时的心态。这是一本讲如何解决孩子们情绪管理上的问题的书，它传授了许多小妙招，让我们家长能够更加科学地管理孩子的情绪，并让孩子们学会如何管理自己的情绪。

  评心而论，我的孩子绝对算不上捣蛋鬼。我的第一个孩子是个女儿，小的时候，我觉得她性格特别好，既开朗又大方，可是自从她上了小学，我就觉得她变了，变得心事重重，变得易怒，不会管理自己的情绪。这也可能跟家里添了一个弟弟有关系，二胎或多或少夺走了一些父母的爱，尽管我们一再注意这个问题，但也难免会让女儿产生一种不平衡的感觉。我的第二个孩子是个儿子，马上就要两岁半，很是淘气，而且也总爱发脾气。不过在淘气的背后，我仍然能够看到孩子的善良，以及他对父母和姐姐的爱。只是由于一些老观念的原因，我总觉得儿子必须打，所以仅两岁多的儿子却不时地会挨我一顿捧。我也不想揍他，但是每次想到棍棒底下出孝子，子不教父之过这些古语，便会狠下心来教训他一番。虽然打过之后儿子会有一些改变，但是却总觉得这不是个最好的办法。

  这本书完完全全地解决了我的问题。全书一百余页，并不算厚实，但却是字字珠玑，很有份量。在这本书里，我看到很多我以前对待孩子们的行为，作者告诉我们，这些行为并不是最好的解决问题的方法。这一点我懂，我需要的是更好的方法。恰好，作者也提供给了我们。我认为，这才是这本书最有价值的地方。每一位想去阅读这类亲子家教方面书籍的家长都是像我一样，意识到自己在育儿方面的不足了，想要去提高的。有很多这样的家长甚至都知识自己哪里做得不够好，他们最需要解决的，就是如何去做得更好。这本书没有说太多的废话，更多篇幅都是在告诉我们，我们家长应该如何做，这样才是最好的。作者在每一个章节都会用加粗的黑体字来提醒我们，他的建议来了。仔细读完，你会发现，作者的建议真的是太棒了，每一个字都说到了我们的心坎里，也让我们找到了更好的解决问题的方法。相信每一位读完本书的读者朋友们，肯定会像我一样，以后再遇到孩子的问题时，都不会像以前那样一味着急，甚至想要动手教训孩子了，而是会冷静下来，仔细思考，回忆一下本书中传授给我们方法，更加科学地去育儿。

  全书写得很实际，但是个人感觉量不太足，读完之后有种意犹未尽的感觉。希望作者能够提供更多的解决孩子们情绪问题的方法和建议，以让我们的孩子能够更好地控制自己的情绪。

• 译序：没有童话的生活 —— 玛格丽特•阿特伍德论

  作者：柴妞 发布时间：2010-03-18 01:19:43

  1969年，在首部长篇《可以吃的女人》里，玛格丽特•阿特伍德塑造了一个梦幻式的英语系研究生。梦幻，因为放在今天的好莱坞电影里，尽管二十六岁的他看上去只有“十五岁上下”，“像中世纪木刻中皮包骨的人像”，还是轻而易举地击败了英俊富有，风流倜傥的男二号。他符合现代审美的纤弱病态，患有时髦的强迫性神经官能症，喜欢去洗衣房，看玻璃后翻滚的彩色衣服，心情烦躁时，通过熨东西才能抚慰自己。学术和女人于他，每天相处继而生厌。论文是沙发边散落的一摞纸，不能被触碰，不能被整理是它存在的唯一意义。阿特伍德不承认《可以吃的女人》是自己的处女作，也拒不承认小说是女权运动的产物。当那做成女人形状的蛋糕成功出炉，女主角一边狠狠地吞咽一边含恨道：“你一直在想方设法把我给毁掉，一直想方设法地同化我。” 我们对作者的撇清不再苟同。女权唯一的好处是，小说的结尾并不罗曼蒂克，从未婚夫那里逃跑之后，在大雪中破旧小旅馆的肮脏毛毯下，男女主角的性爱毛躁而尴尬，让人失望又在情理之中。阿特伍德用敞开的结尾，避免让女主角只是简单地易手。

  伍尔芙说作家分两种，天生讲故事的和自觉讲故事的。《可以吃的女人》展现了阿特伍德最基本的能力，她是自觉讲故事的人。也因为自觉，阿特伍德几乎自寻烦恼地，建筑了一个个无法逾越的障碍。30岁之前，她并不完全知晓，如何给不合情理的细节铺平道路。

  1983年，阿特伍德44岁，短篇小说集《蓝胡子的蛋》出版。之后阿特伍德长篇作品中重要的关键词和技法，在《蓝》中均有出现。

  蓝胡子是一则暴虐的民间传说，长着蓝胡子的贵族，用斧头将女人们砍成碎块，这样扭曲骇人，又充满莫名快感的故事，被法国人查尔斯•佩罗改编成了童话。《蓝胡子的蛋》与童话无关，没有丑陋的丈夫，没有城堡，谋杀与复仇。它是女人说给女人听的寓言，比之《欲望都市》类的女人心态，少了一惊一乍的语气词，省略了捉奸在床的高潮，它更老旧，平淡收敛，点到为止。这一类故事，可以仔细收入书柜而不被人耻笑。

  十二篇一万字左右的短篇中，四篇（《母亲生命中的重要时刻》、《黑兹尔飓风》、《寻找斑叶兰》和《出土套房》）是对父母生活的回忆，几乎看不出虚构的痕迹。它们呼唤出这样一个世界，在这个世界里，有两代间的情长，“我”有时是独生女，有时有个特立独行的兄长，我与父母相聚又分离，记忆统统糊在了一起，每次回娘家，总是

  “……早早地上床，永远不知道醒来时会是哪一年。会不会是二十年以前，或者二十年以后？是在我结婚之前，还是我的孩子——十岁了，正在朋友家玩——已经长大离家？我睡觉房间的墙粉上有一块缺口，看上去像一只侧面的猪脑袋。它一直在那儿，每次我回到这里都要寻找它，以稳固自己，抵挡那一时刻，越来越快从我身边飞逝过的时间。我的这些访问全都糊在一起。”（《寻找斑叶兰》）

  亦有建筑于现实和虚构两种不同职业在家庭中和睦相处。植物学家的父亲，对整个世界抱着慈悲而清晰的见解。阿特伍德本人喜欢科学，而作为科学家父亲亦喜欢文学，酷爱阅读小说，文学，历史：

  “父亲学习历史。波兰人说他知道的波兰历史比大多数波兰人多，希腊人说他知道的希腊历史比大多数希腊人多，西班牙人说他知道的西班牙历史比大多数西班牙人多。考虑到世界上总人数的平均知识，或许真的是这样。只有他一个，在我认识的人中间，从过去经验的基础上，成功地预言了阿富汗战争。其他还有什么人真的在意呢？”（《出土套房》）

  阿特伍德在兰登书屋的采访中说，“我们都是不偏食的人……连麦片粥的盒子都要看，没有语述是微不足道的。”小说与科学均起自相同的问题：如果、为何、及怎样。她的母亲大方淡定，对安营扎寨的迁徙生活毫无怨言。这样一个身处自然的家庭，让人想起E•B•怀特的《重游缅湖》，与怀特的心平气和不同的是，这些自然崇拜中，有种贯穿始末的末日恐惧。阿特伍德坚信情感是最大的驱动力，摧毁城市的是仇恨，不是炸弹，重建它们是希望，不是砖块。

          危机感扩散进另八篇虚构的短篇里，成就了形形色色的担忧。除了《蛙之春曲》里唯一的男性视角，除了“一对果蝇不受限制地繁殖，用多少个星期，可以覆盖整个地球三十二英尺深”之外，忧亦有女性的愁伤，被男性忽略抛弃，付出却没有与之对等的回报。即便她们有非常现代的独立外壳，成功的陶艺家，无所畏惧的大学生，画家，却胸怀主妇才有的忧愁。这些忧愁到了1985年，凝聚成长篇《使女的故事》，拿女人的生殖能力大做文章。阅读虚拟的基列共和国，无时无刻不让人想到《一九八四》。等到《盲刺客》、《秧鸡与羚羊》这些小说一并问世，很多人给阿特伍德贴上了“Dystopian（反面乌托邦）”的标签。作为乌托邦的女性书写者，阿特伍德几乎没有任何特别的野心。她带着满怀慈悲的心伤，抱着科普的态度，描述末日。

  1988年的《猫眼》，几乎是从《蓝》中辐射而出。《日出》靠画男性生殖器出名的女画家伊冯

  “……看上去像三十，打扮得却像二十，不过有时候她看上去像四十，打扮得像五十。她的年纪取决于光线，她的穿着取决于心情，心情取决于那天看上去多大，而这又取决于光线。是一种微妙的相互影响。”(《日出》)

  变成了女主角伊莱恩，她的哥哥是《黑兹尔飓风》里的兄长，《丑脸》里的乔尔成了乔，阿特伍德人物的重复总是带着更加致命的精准度。伊冯的脆弱，兄长的孤僻，延续了一个女孩的童年。所谓猫眼，不过是小孩子玩的弹子，与侯孝贤《童年往事》里阿孝埋进树根里的弹子一样，折射出一盘散杂，却并不见得美好的世界。通过它，这孩童时遗留下的一小粒残骸，阿特伍德进一步壮大了自己的读者群。

  《猫眼》中的坏女孩科迪莉亚，在1993年的《强盗新娘》中得到了最彻底，又最离奇的发展。像序言中的引语一样，“不咬人的响尾蛇无法给人教训。”泽尼亚，一个美貌到惊人，满嘴谎言的女人，将另三位女子的爱人分别抢走，再抛弃，使三个含恨的女人，凝结成一个有相同苦难经历的团体。《强盗新娘》是阿特伍德可读性最强的小说，仇恨延绵不绝，情节节奏堪比abc频道的黄金强档。这部三十六万字的长篇紧凑，却细节丰富并不简陋。

  描述女性生活中情感危机的能力，阿特伍德在《蓝胡子的蛋》这本短篇小说集里早有所展露。《盐晶花园》中，对于核战争的恐惧，奇怪地，掌控了一个女人的私生活；到了《美洲红鹮》中，一段疲倦的中年情感，却因为牙买加鸟儿的稀世景象，重新点燃。这些优秀的短篇小说，既有趣，又灼人的诚恳，玛格丽特•阿特伍德敏锐地捕捉到，支配着人际关系的复杂力量，及指导这些关系的强大情感。喜欢她的人，可以用这本小说集重温旧梦。书很薄，三百页不到。搭地铁，在咖啡馆里作态，没别的书比它更合适。

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