麦克白(汉英对照)/莎士比亚经典戏剧系列 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《麦克白》是莎士比亚四大悲剧之一。它改编自苏格兰的古老故事，心怀异志的将军麦克白，在女巫的蛊惑、夫人的怂恿下谋杀国王邓肯，篡夺王位。为掩人耳目并防止他人夺位，他变得越来越冷酷，内心充满了恐惧和猜疑，一步步害死了邓肯的侍卫、将军班柯以及贵族麦克达夫的妻子和小孩，他成为了一个疯狂残忍的暴君。 终，麦克白夫人精神失常而死，众叛亲离的麦克白被邓肯之子马尔科姆和他请来的英格兰援军杀死。

剧中人物

幕

第二幕

第三幕

第四幕

第五幕

朱生豪（1912—1944）， 的莎士比亚戏剧翻译家、诗人。浙江嘉兴人，毕业于杭州之江大学中国文学系和英文系，曾在上海世界书局任英文编辑。他是中国翻译莎士比亚作品较早和 多的一人，共译莎士比亚悲剧、喜剧、杂剧与历史剧31部半，其译文质量和风格卓具特色，颇受好评，为 外莎士比亚研究者所 。

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幕 场 荒 原 （雷电。三女巫上） 女巫甲 何时姊妹再相逢，雷电轰轰雨蒙蒙？ 女巫乙 且等烽烟静四陲，败军高奏凯歌回。 女巫丙 半山夕照尚含晖。 女巫甲 何处相逢？ 女巫乙 在荒原。 女巫丙 共同去见麦克白。 女巫甲 我来了，狸猫精。 女巫乙 癞蛤蟆叫我了。 女巫丙 来也。 三女巫 （合）美即丑恶丑即美，翱翔毒雾妖云里。（同下） 第二场 福累斯附近的营地 （内号角声。邓肯、马尔科姆、道纳本、伦诺克斯及侍从等上，与 血之军曹相遇） 邓肯 那个流血的人是谁？看他的样子，也许可以向我们报告关于叛乱的 消息。 马尔科姆 这就是那个奋勇苦战帮助我冲出敌人重围的军曹。祝福，勇敢的朋友！把你离开战场以前的战况报告王上。 军曹 双方还在胜负未决之中；正像两个精疲力竭的游泳者，彼此扭成一团，显不出他们的本领来。那残暴的麦克唐华德不愧为一个叛徒，因为无数奸恶的天性都丛集于他一身；他已经征调了西方各岛上的轻重步兵，命运也像娼妓一样，有意向叛徒卖弄风情，助长他的罪恶的气焰。可是这一切都无能为力，因为英勇的麦克白——真称得上一声“英勇”——不以命运的喜怒为意，挥舞着他的血腥的宝剑，像个

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麦白夫人

费尽了一切，结果还是一无所得，我们的目的虽然达到

却一点也不感觉满足。要是用毁灭他人的手段，使自

己置身在充满疑虑的欢娱里，那么还不如那被我们所

害的人，倒落得无忧无虑。

（麦克白上）

（班柯鬼魂上，坐在麦克白座上

麦

克

白

要是班柯在座，那么全国的英俊，真可以说是汇集一堂了；我宁愿因为他的疏怠而嗔怪他，不愿因为他遭到什么意外而为他惋惜。

麦克白

时间，你早就料到我的狠毒的行为，竟抢先了一着；

要追赶上那飞速的恶念，就得马上见诸行动；从这一

刻起，我心里一想到什么，便要立刻把它实行，没有

迟疑的余地；我现在就要用行动表示我的意志：我要

去突袭麦克达夫的城堡；把费辅攫取下来；把他的妻

子儿女和一切跟他有血缘之亲的不幸的人们一齐杀死。

我不能像一个傻瓜似的只会空口说大话；我必须趁着

我这一个目的还没有冷淡下来把这件事干好。可是我

不想再看见什么幻象了！那几个使者呢？来，带我去

见见他们。（同下）

麦克达夫夫人

明智的行为！他自己高飞远走，把他的妻子儿女、他

的宅第尊位，一齐丢弃不顾，这算是明智的行为吗？

他不爱我们；他没有天性之情；鸟类中最微小的鹪鹩

也会奋不顾身，和鸱鹗争斗，保护它巢中的众雏。他

心里只有恐惧没有爱；也没有一点智慧，因为他的逃

亡是完全不合情理的。d as1vdW HUAM YO

麦克达夫子

我为什么要怕这些，妈妈？他们是不会算计可怜的小

鸟的。我的爸爸并没有死，虽然您说他死了。麦克达夫夫人

不，他真的死了。你没了父亲怎么好呢？麦克达夫子

您没了丈夫怎么好呢？麦克达夫夫人

嘿，我可以随便到哪个市场上去买二十个丈夫回来。麦克达夫子

那么您买了他们回来，还是要卖出去的。麦克达夫夫人

这刁钻的小油嘴；可也亏你想得出来。

罗斯但愿你的耳朵不要从此永远憎恨我的舌头，因为它将罗

要让你听见你有生以来所听到的最惨痛的声音。

书籍介绍

我们为什么要读莎士比亚的悲剧？

莎士比亚的作品被誉为“俗世的**”。四大悲剧就是其所有剧作中高成就的代表。它完美地对应了西方文化的四大母题：《哈姆莱特》——原罪，《奥赛罗》——谎言，《李尔王》——宽恕，《麦克白》——审判。读莎翁四大悲剧，了解西方文化之源。

• 作者：隔音太差 发布时间：2022-10-22 15:46:58

  原来你还是双瞳·还是生于七夕死于七夕啊···

• 作者：就是翠花 发布时间：2020-08-19 22:52:38

  所谓小中见大，从一幢幢建筑讲述一段段历史，也是我国最风云激荡的一段历史，很有感触，值得阅读

• 作者：·紫炁 发布时间：2015-09-19 23:30:34

  如果在我更小的时候看这本书就好了。||里说，女生要做生活的杂家。

• 作者：田cici 发布时间：2023-03-23 19:35:12

  以为自己有神的护佑就无恶不作，最后妻子自杀也是冷冰冰，人性之恶

• 作者：chrissy 发布时间：2010-03-01 17:42:04

  造型有点可怕 仔细看用叶子做的人很细致每个都不重样呢

• 作者：Hugh 发布时间：2024-03-30 14:15:29

  无聊的短篇。

• 唯形式主义的美学：贝尔《艺术》读后

  作者：einsteinliu 发布时间：2017-01-01 07:15:46

  克莱夫贝尔这本书的出发点并不新鲜，就是那个“美无关现实利害”，但这只是美的一个特征，怎么样算是无关现实利害呢？一些技术上的细节问题美学家们很少会去展开。而贝尔对这个方向进行了严格的限定，他只讨论艺术美，既然美无关现实利害，除了现实利害，剩下的是什么呢？于是提出了那个著名的命题：

  艺术的美是有意味的形式

  。一般而言喜欢提这么一句话的美学家都是民科，然而稀罕的是贝尔并不是，围绕这句话，他写了一本书，从各个方面来诠释这句话，最终让这句话的适用范围，准确含义都得到了很好的限定。贝尔提出了一种

  唯形式主义美学观

  ，也就是说只有形式为艺术美负责，其他东西都和艺术美无关。

  贝尔的美学，其实是一种心理学美学，因为他所谓有意味的形式是从审美的心理推出来的。这个审美心理才是最终一切问题的出发点，他认为

  ，判断一个东西具有艺术美的唯一条件就是它是否唤起了欣赏者的一种独特的情感

  。这是整个理论的基本假设。这个假设当然不一定有道理，贝尔认为，愉悦感并不属于这种审美情感，这样很多被我们归为审美体验的心理过程都被排斥在外了。贝尔对审美的要求是很高的，可以这么认为，以他的这个要求，很多人终其一生都不会体验到任何审美情感。他的审美体验要达到宗教体验的那个高度，这是为什么他认为艺术是现代的新宗教。

  确定了这个假设之后，就进入到了正题：艺术为什么能唤起我们的审美体验呢？那是因为

  艺术作品中的有意味的形式

  。为了对这个形式进行限定，贝尔首先就排除了所有的“描述性”的美。所谓描述性的美，包括但不限于我们在观看写实的，讲故事的，地形学的，暗示情景的作品时体验到的那种美。比如我们看了一个静物画，感叹“画的真像！”并反复对比画中的水果和我们记忆中的水果的细节，沉浸在这种对写实的欣赏中，这种美就不属于艺术美的范围。另外，比如我们观看一个书籍插图，很好地描绘了书中的情节，和书中的内容对应的很好，也不属于艺术美的范围。当然还有透视，当我们认出了空间关系，远近大小，并欣赏这个透视关系的构成时，也不是在欣赏艺术美。

  艺术美来自于和现实无关的，纯粹的形式。

  当然除了这个形式必须是纯粹的，他还必须是有意味的。而什么样的形式是有意味的呢？这个属于不可言说的问题，他是颜色，线条，构图的组合，但这是无法言说，只能感受的，有点类似于中国画中的“气韵”。所以艺术家的任务，就是感受这种有意味形式，并且用艺术的形式表现出来。并且，

  只有感受到了这种形式并且对其加以表现的艺术家，才算是艺术家

  。所以艺术家是跟纯粹的视觉经验相关的，和文学，科学，历史，艺术史等等东西都没有关系。于是自然而然的就推出来，

  技师不算艺术家，

  因为技师只是技巧高罢了，并不一定具有对有意味的形式的敏感力。这主要包括那些只会写实技术的画家，也就意味着很多画家可能终其一生都体验不到艺术美。

  进一步的，艺术批评的任务也就显而易见了，那就是引导观众体验有意味的形式，从而产生审美情感。所以艺术批评家本身应该是具有高度形式敏感度的人，

  他不但要能体会到形式的意味，还要能说出这种意味，并且用语言传达出来

  。拥有很多艺术史知识和理论的艺术批评家，并不算是合格的艺术批评家。

  基于此，他还建立了艺术的“核心价值观”，其实就是一套艺术伦理学。这个艺术伦理学类似于“为艺术而艺术”，用贝尔的话说，艺术的价值，在于自己是自己的目的。为何？因为艺术的本质属性是有意味的纯粹的形式，这个形式就是其本身存在的形式，跟其他任何东西都无关，他是类似于“物自体”的东西，

  在剥离了其他东西后，仍然存在，所以这就证明这个价值是永恒的，独立的

  。这也是20世纪初的潮流，各个艺术门类越发和其他门类的艺术剥离，来获得一种独立性，绘画要抛弃现实，建筑要回归功能，音乐也要探索声音本身的可能性等等。既然艺术要追求这个价值，他必然要抛弃很多东西，所以贝尔提出，

  一幅画的艺术价值，和其携带的信息无关

  ，比如象征意义，创作者的故事和创作背景，使用的材料等等都是和这幅画的价值无关的。因为这些东西不是纯粹的形式，是可以被剥离的。

  艺术史的传承也和艺术美无关

  ，所以你对这个作品在艺术史中的地位再了解，也没意义，一个有价值的艺术品，无论是什么年代，产生于什么背景，由什么人画的，都有价值。同样的，一个没价值的艺术品，无论在艺术史里怎么吹出花来，也没价值。

  画作的真假和艺术美无关

  ，这就很好理解了，因为只有形式是最后那个对象。当然这个唯形式主义的价值判断和唯物主义一样，是很暴力，很中二的，他只承认艺术品这个东西的外在的形式，其他内容统统抛弃，一刀切。这样整个理论看起来就非常的牢固，自洽，也非常封闭。但其漏洞也是很明显的，因为很多和艺术的形式无关的东西，比如作者背景文学故事等等，可以调动人的审美积极性，也很有可能增强人们对有意味的形式的敏感度，进而间接影响到审美情感。

  随后他凭借这个价值判断对艺术史进行了一番评判，首先他就震撼推出了“

  原始艺术更有意味

  ”的论点。一路的理论推演让这个结论看起来非常自然，因为原始艺术缺乏写实的技术，所以原始艺术中有意味的形式就更为外显，自然强于文明时代的艺术。

  哥特建筑是平庸的东西，不是艺术

  ，因为他是工匠们炫耀技巧的乐园，你只会为工匠们搞出来的炫目的细节而惊叹，但这不是艺术，只是细节的堆砌，不是有意味的形式。

  提香的美女，不是艺术

  ，因为他只会满足贵族的色欲，让人们耽于人体美。

  浪漫主义不是艺术

  ，因为他依赖于人们的联想，特别是对文学和过往记忆的联想。

  现实主义不是艺术

  ，因为他通过细节来描绘现实。

  这些否定，都不是绝对的，比如安格尔，贝尔认为是有有意味的形式的，但却被他过分的写实而遮蔽了。波斯地毯同理，有意味的形式被丰富的细节遮蔽了。

  印象派否定了之前的艺术，求助于科学，是有益的努力，但仍然不到位，

  后印象主义才真正摸到了艺术的大门

  。塞尚是关键的人物。塞尚历史地位的确立，离不开贝尔和弗莱，塞尚和高更，梵高不同，他真正做到了只专注于纯粹的形式，对于形式之外的东西，他毫不关心，所以他只需要画苹果就可以了，因为具体画的是什么，并不重要，作品的形式，也就是色彩，线条和构图才是重要的东西。所以后印象主义其实并不神秘，他其实就是一种简洁：只关注有意味的形式，舍弃其他细节的简洁。

  基于以上论述，贝尔对艺术教育进行了批判，他所在时代的艺术教育流于知识性（其实现代也一样），

  中产阶级在美术馆中寻找标签，记忆人名，年代，风格，学习艺术的标准分类和诠释方法，使得有教养的人期望在作品中发现他熟悉的杰作的痕迹。美术馆里的馆员也热衷于灌输给观众人名，地名和恰当的评论文字。这一切都是庸人自扰。人们还热衷于教育小孩很多类似的标签，教育他们什么是美的，这是对小孩审美能力的摧残

  ，小孩的审美不但不弱于成年人，往往还强于成年人。

  艺术对于社会的功用，最终和宗教是类似的，艺术带给人的情感体验，也和宗教一样，所以艺术和宗教其实是同一种精神的不同体现。于是乎，

  艺术家应该是要出于一种宗教的热诚的，不能出于名利，也不能成为职业，政府更不能出钱以任何形式养艺术家，艺术家如果只创作，那就理应受穷。艺术家的唯一目的，就是寻找和创造有意味的形式，艺术家之所以要当艺术家，只是因为他对有意味的形式更敏感，更能体会到这种情感，因而主动的去追求。

  整个理论是很狭隘的，最大的问题就是对于有意味的形式的“意味”语焉不详。这也可以理解，因为审美是很神秘的心理活动。于是乎全书重点只好集中在对纯粹形式的强调上，最后变成了唯形式主义。继艺术宣布独立之后，形式也宣布独立了。

• 《给孩子的推理故事》的介绍和访谈

  作者：阿井幸作 发布时间：2019-09-19 20:23:33

  我在日本的翻译推理小说相关文章上每个月写中国推理相关文章，平时给日本读者写推理小说书评以及推理界的动向。这次有

  华斯比

  君的合作，我对他进行做采访听取他的目的、动机等，介绍了他编辑的中国儿童推理短篇集《给孩子的推理故事》的每篇文章，以及访谈内容。 第62回：

  中国で子ども向け短編推理小説集発売

  访谈内容，华斯比君已经换成到中文原文，请看一下

  阿井幸作×华斯比 |《给孩子的推理故事》Q&A

  我个人的感觉，目前的中国推理小说界的前途不是很乐观，我认为出版业界需要像华斯比那样的企划力和行动力。

  中国で7月に「子どもに捧げる推理物語」というタイトルの短編推理小説集

  『給孩子的推理故事』

  が刊行されました。編者の華斯比はこれまでも『中国懸疑（サスペンス）小説精選』などの短編集を編纂したことがあり、中国のミステリー業界に精通している人物の一人です。

  

  「殺人なし、犯罪なし」がテーマの、いわゆる「日常の謎」を集めた本書は、タイトル通り子どもを対象にしており、児童書のジャンルに含まれるでしょう。しかし作家陣はいずれも有名なミステリー小説家ばかりであり、決して子供だましや幼稚な作品が集められたわけではないことが分かります。

  　今回は『給孩子的推理故事』に収録されている各作品の簡単なあらすじを紹介すると共に、華斯比から特別に話を聞き、短編集を出した理由や中国の児童書に関する環境を語ってもらいました。

  ■まずは各収録作品について■

  　鶏丁（孫沁文）：『彼岸的心』（彼岸の心）

  　隣人のシングルファザーから、息子の様子がおかしいという相談を受ける。窓から外に出ているようだし、毎日炭酸飲料を欲しがるのに、それを飲んでいる様子もなければ、部屋から空きペットボトルも見つからない。息子が父親のために部屋の中で企んでいることとは？　中国の「密室の王」が放つ「密室もの」だ。

  　段一：『国王的遊戯』（国王のゲーム）

  　探偵業を営む男のもとに遺産継承問題の依頼がやってくる。父親が残した莫大な遺産を継げる人物は、期限内に大富豪が残した謎を解き、パスワードを入力した者だけ。パスワードのヒントであるメッセージがトランプと関係があることを突き止めた探偵はパスワードを入力するのだが……

  　林斯彦：『聖誕夜奇跡』（クリスマスイブの奇跡）

  　毎年、サンタクロースからプレゼントをもらっていた少年は、サンタの存在を否定するクラスメイトたちをクリスマスイブに家に招き、サンタからプレゼントをもらってサンタの存在を証明する。時が経ち大人になった少年は、サンタの正体が「父親」だということを知ったが、当時父親は少年たちのそばにいて、プレゼントが置かれた部屋は密室だった。そこで彼は、サンタ探しを探偵に依頼する。

  　謝柯盼：『山狐』（山狐）

  　子供の頃、山で空を飛ぶ女性に出会った経験を語る友人。彼はそれを人間に化けた狐だと信じ込んでいた。探偵役は、彼から当時の話を詳細に聞き、その女性の正体、そしてその時その山で何が起こっていたのかを明らかにする。

  　言桄：『遠島方舟』（遠い島の方舟）

  　約20年前、同級生と一緒に小島の学校へボランティアをしに行った大学生は、そこで次々と不可解な出来事に遭遇し、生きて帰れないのでは、という不安に苛まされる。島民たちのことを信じられなくなった大学生はついに、島に一緒に来た女友達よりも先に島を脱出し、警察に通報する。だが警察から、島ではこれまで事件らしい事件が起きておらず、また女友達も島から出たくないということを告げられる。それから約20年が過ぎた。あの時、島で起きた出来事の数々は一体何だったのか。

  　張小猫：『猫咪之夜的謎団』（猫ちゃんの夜の謎）

  　猫好きが集まるパーティで盗難事件が起きた。盗まれたのは、パーティの主催者が飼っている猫の首にかけられていたメダル。金銭的な価値は何もないが、パーティが停電になっている間に猫の首からなくなっていたのだ。メダルを盗んだ犯人の目的を、名探偵めいた雰囲気の喫茶店の店長が暴く。

  　徐俊敏：『愛語天機』（愛の言葉の秘密）

  　古墳から見つかった絹帛には彦星が織姫に当てた恋文のような詩と、ところどころ読めなくなっている短い文章が書かれていた。その詩には円周率を使って解く暗号が隠されており、古墳の主と詩の作者の正体が浮かび上がる。

  　青稞：『尋狗事務所』（犬探し事務所）

  　大学に設立した探偵サークルに犬探しの依頼が舞い込む。ちゃんとしつけたはずの犬が人を噛み、突然消えていってしまったのだ。しかし話を聞くうちに、犬が逃げた原因はそのしつけにあることを突き止める。

  　王稼駿：『亜斯伯格的双魚』（アスペルガーの双魚）

  　驚異の記憶力を持ち、一度喋り出したらなかなか止めない性格の少年のもとに女性から電話が来るようになる。少年は、自分の名前を知っていて、いろいろなことを話してくれる女性のことを自分の母親ではないかと思うようになる。事件らしい事件は本当に何も起こらず、少年の正体、少年と父親の関係、少年を見守る「女性」の正体が読み進めるうちに分かってくる叙述もの。

  　時晨：『弄脏衣服的人』（服を汚す人）

  　探偵・助手コンビの小学生時代の回想話。クラスメイトが密室となっている体育器材室から消え、出てきた時には服がとても汚れていた。彼はどうやって部屋から出てきたのか。そして、服が汚れていた原因は？

  ■華斯比のインタビュー■

  1.子ども向けの短編推理小説集を出そうと思った理由は？

  　中国の図書市場における推理小説の大部分は大人向けであり、それに比べると子ども向けの推理小説は決して多くありません。特に「本格」的な子ども向けミステリーなら尚更です。

  　一部の児童文学作家は推理小説が得意というわけではなく、「トリック」の構想や設定では特に顕著になります。子どもに読ませるものだから「ミステリー」をそこまで真面目に書く必要はないし、適当に済ませれば良いと考えている作家もいます。トリックが思い付かないから

  『名探偵コナン』をパクった、

  という話もあります。

  　中国では、ごく一部の作家のみが真剣な態度で子ども向けミステリーを書いているというわけです。最も有名なのが、「少年本格推理」の執筆を自分の責としている謝鑫（代表作：『課外偵探組』シリーズ）です。

  『給孩子的推理故事』に収録されている作品は、もともと子供向けに書かれたものではなく、大人向けに書かれた作品の中から子どもが読むにふさわしい作品を選び出しました。ポイントは「犯罪がないミステリー」と「日常の謎」で、作品の中では家族愛や友情、そして一般常識に触れています。

  2.この本の製作を構想したのはいつですか？　何かきっかけが？

  　2018年10月に、中信出版社（中国の大きな出版社の一つ）から

  SF小説家の劉慈欣と韓松による『給孩子的科幻』（子どもに捧げるSF）が出版された

  のを見て、『給孩子的推理』（子どもに捧げる推理）は誰が作るんだ？　とSNSでつぶやいたのがきっかけです。

  　その夜、漫娯図書（中国の雑誌会社。本書の出版社の一つ）の編集者から、『給孩子的推理』を作ってみないかという連絡が来ました。2日ぐらい考えて大筋を決め、選ぶ作品の基準を決めました。できる限り殺人を描かず、犯罪がなく、「日常の謎」を重視し、面白みがあって論理的な解決にこだわり、幼い読者が「ミステリー」の魅力に気付くような作品です。

  　選定には1カ月ぐらいかかり、最終的に10人の作家による10作品を選びました。各作品の表紙に手描きのイラストを載せ、末尾に解説を載せました。そして、本の冒頭には簡単なリード文を書きました。

  3.作品はどのような基準で選びましたか？

  　最終的には自分が読んで決めましたが、作者による「自薦」ももちろんあります。希望通りの作品が見つからなかった時は、作家に連絡して書いてもらう約束を取り付けました。本書に収録されている作品のほとんどは、以前雑誌上で発表された物で、書き下ろしは非常に少ないです。

  　実際、本書を編纂するのはとても骨が折れました。

  　まず、読者を「子ども」に設定したことで（現在の反響から見て、読者の大部分は小学校高学年及びそれ以上）、全てが大変になりました。殺人や犯罪は最大のタブーです。「日常の謎」作品を選んだとしても、中に校内暴力やいじめ、カンニング、万引きや窃盗、未成年恋愛など、保護者の目から見て「不良」要素がある内容もまとめて放棄しなければならず、推理小説を最大限「純潔化」しました。

  　また、中国では「日常の謎」を書く作家がもともと非常に少なく、面白い物語を書ける人物が更に少ないです。そのため、原稿を選別できる範囲も狭かったです。

  8月の上海ブックフェア期間中、上海図書館で本書の宣伝＆トークショーが行われた。現場では親子連れの来場者も目立った（写真右から華斯比、時晨、鶏丁）。

  4.自身が子どもの頃と比べ、現在の子どもを取り巻く読書環境はどうですか。

  　自分の経験から見て、現在の読書環境は決して友好的なものではありません。

  　まず、

  国家の出版政策においては犯罪や暴力要素のあるミステリー・サスペンス小説などに比較的厳しい審査が行われ、

  若者に犯罪を教唆したり、若者が犯罪を模倣したりするなど、マイナスの影響を出さないようにしています。

  　それから、保護者は子どもの心と体の健康を守るため、子どもが幼いうちに殺人や犯罪を描いた文学作品に触れさせないようにしています。もちろん、ここには保護者による推理小説への誤解や偏見もあります。推理小説はどれも殺人や犯罪と関係があるに違いないと思われていますが、それらは推理小説をまとう衣に過ぎず、

  推理小説の最も魅力的な部分はロジックや謎解きの面白さにあります。

  　我々が子どもの頃（華斯比は現在33歳）に推理小説に触れたばかりの頃、『シャーロック・ホームズシリーズ』によって多くの人間がミステリーの啓発を受けました。いま思い返してみると、我々も子どもの頃から「殺人」と関係のある推理小説を読んでいたということですが、当時は何も違和感を覚えませんでした。

  　現在の環境がこうである以上、「子どもに捧げる」というキャッチコピーを持つミステリーの読み物は慎重に慎重を重ねたものであり、心無い保護者からのクレームを避けるためであります。「日常の謎」をテーマにして編纂した本書は、

  「中国で最も和諧（和諧とは協調や調和という意味だが、調和的でないものを〝検閲・削除する〟という意味もある）な推理小説集」

  と言えるでしょう。

  5.中国の児童書市場はここ数年成長しています。児童書は中国ミステリーの新たな市場になると思いますか？

  　中国の児童書市場を詳しく研究したことがないので、イメージによる発言になりますが、私が思うにこの市場の潜在力は巨大です。しかし市場に出回っている製品は玉石混交で、内容面では特にそうです。

  　そして推理小説は自身の特徴によって、殺人や犯罪などの内容が避けられません。そのような内容が時に、子どもに読ませるには不適切で、推理小説の一部のネガティブな面が子どもの心身に悪影響を与えると保護者に思われます。だから、一部の保護者は青少年に推理小説をあまり読ませたくないのです。

  　このような時に「日常の謎」というのはとても良い構想で、作者は「日常の謎」から青少年に適した読み物の執筆に着手することができます。

  　なぜなら、「日常の謎」は「謎－謎解き」という推理小説の核心となる基礎を残しながら、さらに家族愛や友情などにも触れているからです。子どもが読むにふさわしく、保護者が読んでも取り立てて子どもっぽいとは思わないでしょう。教育的役割もあり、子どもの観察力や思考力、論理思考力も養えます。

  　この方向性は推理小説家が将来努力してチャレンジする一つの方向性だと思います。ビジネスの角度から考えても、学習や知育の面で子どものためになると分かれば、保護者は望んでお金を出して子どもに買い与えるでしょう。出版社側からしても、子ども向けミステリーは利益が見込めます。

  ■最後に■

  　いつもの作家や作品の紹介とは違い、今回は中国の編集者を紹介してみました。作家とは異なる視点を通して、現在の中国ミステリーの市場動向や今後の見通しなどが理解できたのではないでしょうか。中国では以前から子どものミステリー読者の増やし方が考えられてきましたが、保護者をターゲットにして小中学生に売り込むという方法は取られて来なかったと思います。また、中国では推理小説短編集があまり出ないので、市場拡大の良いきっかけにもなります。

  　一方で、本書の出版理由の一つに年々厳しくなる規制という問題があるので、子ども向けと言っても安心できませんし、本作に収録されている作家のほとんどはミステリー業界で活躍している作家ですので、業界自体の締め付けがますます厳しくなれば、作家も生きられません。このような状況下で、中国の出版業界は企画力が問われているんじゃないでしょうか。

  　本書がたくさん売れてくれますように、と祈るばかりです。