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《2009GCT入学资格考试应试指导:语文分册(第5版)》是GCT入学资格考试应试指导丛书之一，全书每章内容均由基本考情解析与应试对策、代表性例题解析、强化自测题和强化自测题参考答案与解析4部分组成。《语文分册第5版》的附录部分所列综合知识，内容涵盖了法律、军事、哲学、管理、历史、地理、经济等大纲规定的基础知识，可以强化考生对综合知识的快速积累。

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书籍介绍

《2009GCT入学资格考试应试指导:语文分册(第5版)》是GCT入学资格考试应试指导丛书之一，全书每章内容均由基本考情解析与应试对策、代表性例题解析、强化自测题和强化自测题参考答案与解析4部分组成。《语文分册第5版》的附录部分所列综合知识，内容涵盖了法律、军事、哲学、管理、历史、地理、经济等大纲规定的基础知识，可以强化考生对综合知识的快速积累。

• 作者：卷发飘的丸子酱 发布时间：2022-09-16 15:41:45

  这本书很有意思，漫画和文字穿插，每一部分就好像上课一样，层层递进，帮助辛苦小姐处理遇到的问题的同时，也帮助读者梳理自己的问题。其中还有一些作者自己的亲身经历和事例，我就喜欢看有例子的书，好理解，好代入。

• 作者：蔚宇 发布时间：2018-01-02 00:29:50

  看到最后，心里还是疙瘩了一下呀，温迪说回不去的时候，真的挺难过的，没办法一起飞翔了，地下的小家回不去了。全书节奏感很好，如果有机会，还是想要看舞台剧。有很多东西还是好好保存在永无岛的，彼得潘还是战斗的少年。

• 作者：咕噜嘟 发布时间：2023-11-13 09:13:10

  了不起的团队精神，要把不同性格的人凝结成为一个团队。

• 作者：Treacletart 发布时间：2017-07-21 13:34:18

  巨黄巨暴力，初中图书馆借的，至今没看到结局遗憾死了

• 作者：95266666 发布时间：2019-10-25 08:44:42

  As a realist，i think Jonas was dead. The chapter of 23 was his illusion at edge of death .

• 作者：-婷婷子- 发布时间：2021-02-23 17:42:32

  2021｜06

  老师的教育随笔，看完也很有感触的，教育要平常心，人生何尝不是呢？做什么都不要太过功利，要有钻研精神，把自己分内的事情做到极致，可以树立榜样，但是也要自发性的，真正可以鼓励自己的，一味跟别人比较只是徒增烦恼。

  身教比言传重要几百倍。大人过好自己的生活孩子自然看得到，能够被影响到。

  培养一个品德优良的孩子远比培养一个成绩优异的孩子更重要。

• 原来世界还可以这样筑建

  作者：一个狗熊 发布时间：2007-12-09 05:26:46

  相信很多人都接触过奇幻文学的经典始祖--龙枪系列。

  据说光是TSR官方承认的龙枪小说就有一百本以上，这些编年史，前传，外传，远古传说，短篇故事，共同构建了一个庞大的奇幻世界。

  这个世界拥有详尽的历史，完整的地理，复杂的文化，无数的出场人物，而且每个人物又有着各自不同的性格特点...读过龙枪系列的人，无不被这些宏大的设定所震撼。

  龙枪世界就像是一张茂密树林的高像素图画，整体来看这片树林已经非常茂盛，放大后发现其实每一棵树都刻画的十分清晰，再次放大后，又惊奇地发现，原来每一片树叶的脉络都能看的清清楚楚。

  也许这就是龙枪世界的魅力所在。

  而塔希里亚世界却不一样。

  你拿起一片树叶，然后又拿起另外一片，每片树叶似乎都是最平凡不过的，但是如果你仔细观察它们，却感觉它们是如此特别，当你欣赏完几片叶子之后，却猛然发觉整片树林都已经浮现在了你的心中。

  这就是塔希里亚世界的独特魅力---每一个故事都只有寥寥几页，也许有的故事只讲述了塔希里亚世界中的一些很小的小事，一些默默无闻的人物，但是故事中蕴含的哲理却能让人久久地回味。而当你看完整本书时会发现，不知从什么时候，塔希里亚世界的轮廓已经在脑海中呈现了出来。

  只能惊叹吴淼大仙的鬼斧神工，能用这样的方式构建出这样一个世界...这是一个需要想象力的世界，因为这就像是拿一幅天空的图和清明上河图相比，前者的信息量比后者要大上几个数量级一样。《塔希里亚故事集》虽然只有200多页，但其中内藏的信息量在我看来比20本龙枪还要多。

  （而且和20本龙枪的价格比起来，显然是《塔希里亚故事集》比较便宜~）

• 在现代主义之河，遥望满天繁星

  作者：果核抓手 发布时间：2024-01-31 15:20:29

  

  1922年，3月22日

  美国诗人埃兹拉·庞德给友人写了封信：“基督教纪元在去年10月29日和30日的午夜结束。你现在处于1 p.s.U（post scriptum Ulysses,即《尤利西斯》元年），如果这对你有什么安慰的话”。

  

  美国诗人埃兹拉·庞德将《尤利西斯》首次出版的1922年当作“新时代元年”，这个定义固然带着庞德的个人视角。但是，1922年确实可以当作是文学奇迹的一年，同年还有很多重磅作品问世：E.E.卡明斯的《巨大的房间》、T.S.艾略特的《荒原》、赫尔曼·黑塞的《悉达多》、辛克莱·刘易斯的《巴比特》、尤金·奥尼尔的《毛猿》、伍尔夫的《雅各的房间》、莱纳·马利亚·里尔克的《献给俄耳甫斯的十四行诗》、保罗·瓦雷里的《幻美集》、威廉·巴特勒·叶芝的《晚期诗集》、路易吉·皮兰德娄的戏剧《亨利四世》、芥川龙之介的《竹林中》……这些文学作品如群星璀璨集中于1922年，跨越了时间的长河，照耀至今。

  但是，把1922年作为现代主义元年仍然是一个大胆的想法。关于时间，关于时间性，我们每个人有不同的感受，因为时间毕竟是流动的，时间的切分来自人类。毕竟20世纪初发生了太多翻天覆地的的大事件，比如1905年爱因斯坦提出“狭义相对论”、1913年斯特拉文斯基的芭蕾舞剧《春之祭》、1914年爆发的第一次世界大战、1917年的“十月革命”。这些事件在不同范畴都造成了震荡，有的穿透了原有的圈层，有的改变了整体社会的结构和生活，有的重塑了人们看待世界的方式。

  

  20世纪初是一个典型的天才扎堆的时代，本书的主体正是“天才”（作者或许更偏向人文领域的天才？）庞德是欧美文学圈的关键人物，在同时代作家传记中都有他忙碌、热心且不求回报的身影。如果一般人遵循六度法则可以迅速感知到远方的世界，那么以庞德的人脉和活力，他一个人就可以成为重要的枢纽。尽管埃兹拉·庞德在文学以外有各种异样的标签，但无法否认，他以一己之力带动了现代文学的活力：乔伊斯、T·S.艾略特、海明威、D.H.劳伦斯、E.M.福斯特等等其他重要作家的作品不同程度地来自他的助力。找赞助人、找书商、写书评、付房租，他为沉寂的天才焦虑，他也有发现天才的敏锐。这也是为什么他四处出现在那个时代作家回忆录中的原因。但这不是一本以庞德为核心的书。

  像这样的人物还有法国作家让·科克托，以他为活招牌的“屋顶之牛”夜总会“在一年之内成为巴黎的中心”。而巴黎是当时世界的中心，全世界最时髦、最先锋的人和事都在这里，他们大多数都在“牛厅”打过照面，甚至包括体弱多病的普鲁斯特。

  

  把1922年当作现代主义的起点是需要条件的，毕竟1922年的人和事并非凭空降生，都有其前因铺垫。当势能积攒到1922年大放异彩，多少掺杂了一点偶然性，但偶然性里无疑有必然的成分。如果作者和庞德都认为1922年是现代主义元年，那么暂且以这一年为起点。本书的结构像一棵树，以导言为根，做整体概述，接着以日期为枝叶，展开那年发生在世界各地的各领域事件，有文人纪实、有政治权谋、有电影工业、有艺术思潮、有社会时尚，串联出一个完整的年份形象。至于，1922年是否“群星闪耀”，读者自己可以拿主意。

  

  大多数历史盘点会把几十年、几百年甚至几千年浓缩成册，翻页之间斗转星移。爆炸式的知识增长让人觉得知识尽在掌握，却也无所适从。意识流小说似乎是时间的魔术书，《追忆似水年华》优雅如显微镜，《尤利西斯》则是把一天碾成齑粉，《到灯塔去》柔和地撕开和拼贴。人们用各种处理方式来表达对时间的感知。

  《天才群星闪耀》则是以实证的方式，按日期标签化展示，既不在内容上造成压迫感也不会实验性地拉扯时间。不过，本书内容不可避免地要溢出1922年的时间划分。某些人和事件如果只关注在某一天的具体发生，势必让人感到茫然。前一秒和后一秒有可能相跨一年，一年与一秒是知觉和自然的错位。因此溢出是必然的，事件的形成往往牵扯着千丝万缕的联系。

  

  单说巴黎，它之所以成为理想主义者特别是美国文学青年的落脚地，从内部看，他们正在经历高等教育和社会现实的脱节，看不惯国内世俗逐利的氛围，想要远离文化荒漠，贴近欧洲这个文化源头。同时，从外部环境看，有国家对入伍的召唤、美元汇率利好的推动、让人扫兴的禁酒令。这些原因同时聚集到一起，星星点点汇聚成一个时代的景观。

  法国以巴黎为主承担起思想发声的阵地，这里集结了需要表达的大脑，每一种声音都想在此初试啼声，在令人期待的报刊阵地中展示光芒。报纸刊物之于当时，无异于短视频媒体之于现在。但当时一篇好评论激起的震荡不同于今天大众手中碎片化的缭乱，思潮的传播、横空出世的作品往往有赖于评论家的幕后推动。即使经济萎靡、政治暗涌、战争恐怖，欧美文化精神的主绳（在那时）是被理想主义者攥在手里的，这种从古典脉络中延续而来的精神似乎能让人们在精神异化和战争阴影中保存住诗性的火种。这是一张网络式的聚力版图，世界各地都为1922年的拼图以及未来的可能性贡献了不同程度的视角。

  

  1922年1月24日庞德也给T.S.艾略特写了一封信：“祝贺你，你这个鬼家伙。我被七重嫉妒弄得心力交瘁……这毕竟是个极其了不起的文学时期。”1922年，或许也可以看成是历史长剧中，由众多大牌出演的其中一幕。要看懂这一幕，我们需要了解前情，或许也想再看看后续发展，看这些大牌明星有怎样的命运样貌。

  本书可以作为一本索引式书籍，除了大众耳熟能详的文化人物以外，还有各圈层的“小众天才”。书末的重要人物概要，是一份贴心的整理。日后某一刻，偶遇某位“天才”的著作时，可利用本书查阅他/她的生平速写，进而借此加深对他/她的作品的认识。

  

  关于现代性的起点，众说纷纭。无法说谁完全正确，谁又是以偏概全。不同观点都有其初始站位，站位支持了观点。用一个不太恰当的比喻，大概是“汝之蜜糖，彼之砒霜”。观点的探讨固然不至于到砒霜的程度。我只是想说，1922年能否做为“现代主义元年”其实不太重要。

  作为出版了众多文学作品和文学评论的一年、作为新国家新政权模式诞生的一年、作为“达达主义”之死和普鲁斯特之死的一年，1922年有其重要性。同样在这年，无线电技术催生了广播、电影工业蓬勃发展，媒体形式的革新改变了生活方式。从这一年切入，从我们熟悉或陌生的名人入手，以点连线，向上追溯，向下探寻，再从线铺成面。我们或许能够也能从1922年的年表当中，整理自己的认知版图。

  在信息扑面而来的今天，知识不是太少而是过多。一键输入，AI便可以导出关于名人、大事件的各种数据和记录，那么看书、掌握知识还有什么用。相对于封闭的数据，人是不断思考的，思想是活的，我们也是活的。数据无法成为意义，只有人自己才能赋予意义。