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• 作者：yulu 发布时间：2024-04-19 10:24:03

  适合孩子的读的，最近孩子在读我也翻了下，才知道雷锋的童年这么苦，像个孤儿，最后还能这样元气满满，打了鸡血一样。最后的结局也让人心痛。不是说好人一生平安吗？

• 作者：mingm 发布时间：2019-06-06 20:42:38

  美食图片太少，讲述制作的内容不伦不类的，还不如多些图片

• 作者：皓天眩光 发布时间：2018-10-17 20:35:17

  叶永烈是典型的老作家的风格，频频出现诗啊、词啊，还有明显的政治倾向，这种小说放在现在没人看了。差不多的题材，叶广苓的《青木川》的水平就明显超出一大截。还说“上海三部曲”中写得最好的一部，我冷笑一声。太一般般了。

• 作者：糕荞榴莓籽 发布时间：2019-10-17 17:44:38

  这本书相对来说还是适合入门的，简单易懂。

• 作者：梨涡 发布时间：2022-03-28 22:35:57

  没啥用，白花钱的书

• 作者：HanJoy 发布时间：2021-06-22 14:03:08

  3-20

  资料收录，整理的很全

• 幻想家——偶然的慰藉，永恒的孤独

  作者：弗朗茨是谁 发布时间：2009-06-19 16:09:30

     对于一个孤独的幻想家来说，生活是永远等不到黎明的黑夜。而你的到来，恰似一缕阳光，照亮了他的夜。尽管这光明只有四个短短的夜晚，当这四个夜晚画上破碎的句号，早晨来临，他的世界重又笼罩了注定的灰暗。但是这一场奇迹，已足够他独自慰藉，来舔舐他不愿面对的伤口。至于孤独，那是命中注定，也是永恒，他早知无力去改变，早已习惯去接受。

     主人公——幻想家。在他的幻想中，他拥有一切，认识彼得堡所有的人，熟知彼得堡的每个地方。在现实中，他却什么都没有，单身、穷困、无所事事，在彼得堡生活八年，却几乎没有结交上一个熟人。他会仔细观察当地人的面孔，与一位经常会面的老头差点儿交了朋友。他会为每一座房屋创造对话，并因为一座喜欢的小屋被刷成黄颜色而几乎气出黄疸病来。当一天的工作结束，他就会进入一个完全不同的世界，沉浸在自己丰富多彩、如醉如痴的幻想之中。在幻想里，他扮演诗人，与霍夫曼交朋友；在幻想里，他遇见戴安娜•薇侬、伊凡三世、丹东等人。在幻想里，一切他都拥有，一切都由他创造。在幻想时，他会呼吸急迫，脉搏加快，泪水从眼眶里迸涌，两颊燃烧，整个存在会充满令人陶醉的喜悦；当朝霞照进窗户，他精疲力竭，精神过度兴奋之后出现了麻木。在幻想里，他疯狂地爱恋着一个女子，他们两个双双抛开整个世界，携手走过岁月；她因为离别而在躺他的胸口痛哭；；在远离故土的海外、在中午炎热的异国天空下，在壮丽的不朽之城，在豪华的假面舞会上，在喧闹的乐声中，在灯烛辉煌的宫殿里，在爬满桃金娘和蔷薇花的阳台上，他都遇见她，他们沉浸在甜蜜的爱情之中……

     幻想家就这样，躲在无路可入的角落，独自做着他的梦。他不愿被人打扰，不愿从梦里醒过来。当幻想被现实打断，被不速之客拜访，他会显得狼狈、面色慌张。即使在外人看来，幻想着的他的神情那样好笑；即使他早已知道，自己的幻想、贪欲和懒惰，早已使自己浪费了大把青春光阴，连他自己也觉得可怜。可是他不够勇敢，他禁不住诱惑，在可怕的现实来临之前，他宁愿让自己陶醉在这极乐而虚空的快感之中。

     陀思妥耶夫斯基自始至终都没有给小说的主人公一个名字，也没有交代他的工作、家庭背景。他仿佛一个幽灵，孤立地、毫无联系地漂浮在这个世界。幻想家，就是他的名字。他正直、善良、高尚、诚恳、礼貌、多情，拥有一切美好的品格。只是，他是一个远离世界的人，他逃避着人群，逃避着世界给他的现实，躲在彼得堡的太阳照不到的角落，独自做着梦，创造着属于自己理想的一切，属于美的一切。他敏感、多愁善感，会为他人的幸福而幸福，为他人的悲伤而悲伤；他观察细致，习惯于分析与揣测，能够单凭外表准确无误地断定，什么样的人住什么样的别墅；他神经脆弱、缺乏安全感，当彼得堡的居民都到乡下消夏，他感到神不守舍、不能排遣的忧郁。他的幻想，就是自己的伊甸园。

     幻想家幻想着，可是渐渐的，他感觉幻想之后的清醒时刻太可怕了，他羡慕周围的人那实实在在的生活，他们的生活不断更新、永葆青春。而幻想家的生活，无非是影子和思想的奴隶。当幻想渐渐枯竭，理想在成长中粉碎、瓦解，他感觉到无法排遣的忧伤。这时，他遇见了他生命中的奇迹。娜斯简卡，成为他逐渐苍白难耐的黑夜里的一缕星光。这个女孩，俊俏、聪明、善良、多情，聆听了他的经历。他不再是一个任何人都不知道的，与任何人都没有联系的，孤立的人了。娜斯简卡，成为他的希望。

     娜斯简卡与幻想家是相似的，她从小被锁在奶奶身边，足不出户，也整天沉浸在自己的幻想之中，幻想着自己嫁给中国皇太子。也许正是因为这种相似性，她倾听了幻想家的妄言，并答应与他会面。而后，幻想家也聆听了她的经历，她的罗曼史。娜斯简卡爱上了自己家的房客，在房客走的前一天约定，等他一年后从莫斯科回来，在彼得堡相见并结婚。可是一年过去，房客来了彼得堡，却没有来与娜斯简卡想见。于是幻想家帮助娜斯简卡，为她向那位房客递信。

     一天，又一天，房客没有来。娜斯简卡悲伤至极。幻想家替她难过，却更加难受地发现，自己已经不可控制地爱上了娜斯简卡。他忍了很久，压抑着自己的感情。可是最后一夜，他实在无法忍受这种痛苦，终于将自己的爱情告诉了娜斯简卡。娜斯简卡先是不敢相信，但加上自己对房客的失望和埋怨，最终接受了幻想家的爱情。他们在复杂的感情之中哭了，又笑了，说了千言万语。

     在这一刹那，似乎黑夜就要彻底结束了。他有了娜斯简卡。他有了爱情。他与这个世界产生了联系。幻想家的日子仿佛进入了极昼地带，等待他的仿佛是永久的光明。对饱经忧伤的他，仿佛，一切的孤独都要终结了，一切的飘渺幻想都不必要了。他不再会一个人躲在角落用幻想拂拭伤口；不再会因别人的拜访而慌张失神、面容变色；不再会寄托于飘渺的思绪，无力面对现实；不再会因幻想的枯竭而悲伤痛苦。终于，他将拥有幸福了，他的黑夜，将变成永恒的白昼。

     可是陀氏没有让这一切发生。在详细地描绘了幻想家与娜斯简卡在那一晚的幸福交谈之后，他选择让那位似乎不应该出现的房客出现。“娜斯简卡蓦地一震，冲出我的臂抱，迎着他飞了过去……我站在那里望着他们，就像遭到了雷殛一样……但她刚向年轻人伸出一只手，刚投入他的怀抱，忽然又向我转过身来，像一阵风，一道电光似地出现在我眼前，我还没来得及清醒过来，她就用两条胳臂搂住我的脖子，紧紧地、热烈地吻了我一下。接着，她一句话也不说，重又跑到年轻人身旁，拉住他的双手，带着他走了。”

     这样曲折而又残酷的结局，几次把刚准备好幸福感觉的读者，重新拉回到残酷的现实。其实这样的结局是必然，因为要知道，幻想家的命运早已注定。那些关于未来的美好想象，只是虚幻，只是诞妄。幻想家不可能有这样幸福的机会，只因为，他从未曾改变，他还是那个幻想家，他依旧无力面对现实，他依旧把一切理想化，他不曾、也永远不会得到现实的认可，不会得到世界的接受。还因为，他爱的娜斯简卡，根本与他是不同的人，她是这个世界的人，而他，从不曾属于这个世界。

     作者在作品结尾，借幻想家之口这样说：“我的白夜是在清晨结束的。”“或许是阳光突然从云层后面探头看了一下，又躲到雨云背后去了，于是一切又在我的眼睛里黯然失色；或许是我未来的整个前景在我眼前如此凄凉地一闪，于是我看到了我现在的光景，即过了整整十五年变老的以后的模样，还是在那个房间里，还是光棍一条，还是和玛特廖娜打交道，而她这些年来丝毫也没有变得聪明些。”“可是，要我记恨你——决不！”“我的上帝！那是足足一分钟的欣悦啊！这难道还不够一个人受用整整一辈子吗？”

     于是就像这样，这短短的四个白夜，奇迹般地到来了，又匆匆地离去了。这充满光华的一瞬，这充满希望、生命力、爱意、美好的时刻，在幻想家的生命中，发生了，又熄灭了。幻想家曾以为遇到了天使，遇到了知己，从此可以摆脱忧愁的、平淡无奇的生活，可是他错了，也许从一开始，娜斯简卡的到来就是个美丽的错误，是一场巧合。娜斯简卡到底不是幻想家式的人物，她虽爱幻想，但更懂得去争取爱情，争取现实中的美好。而幻想家自己，他什么都没有，只是寄情于虚妄。他的性格早已将他的命运划定。他不可能得到幸福女神的眷顾，不可能在现实世界中找到欢乐。他注定永远孤独。而娜斯简卡带来的一切，只是这命运中的一只小插曲，是足以让他怀念的罗曼司，是聊以慰藉的曾经。小说在开篇引用了屠格涅夫的一首小诗：“要知道，上帝创造此君／莫非是为了给你的心／做伴于短短的一瞬？”虽然她只是过客，从不曾属于他，但在他的一生中，她却给了他最美好的四个白夜，给了他足以忘掉忧愁的一刹那。虽然孤独是永恒的，可是这美丽的偶然，也可以作为慰藉。

     由于篇幅有限，不能进一步分析幻想家这一特质产生的原因，更难以对这特质本身做价值评判。我个人认为，这与幻想家本身对美的追求、他自身的敏感性格，以及现实生活的空虚、无趣、残酷相关。是在理想的美和现实的丑的矛盾之中，幻想家坚持一颗不受任何污染的心，坚持不作出任何妥协，幻想家才成为了幻想家，才注定了孤独的命运。关于陀思妥耶夫斯基深刻到残酷，而又充满热情的文笔，以及其深刻的心理描写，此处也不再赘述。

    《白夜》是关于一个幻想家的悲剧，也是关于美和现实的矛盾。我不禁想到了吉皮乌斯的一首诗《无力》：

      我贪婪的眼睛望着大海，

      我的脚却紧紧地锁在大地……

  　　我站在悬崖之巅，天空之上，

  　　却不能就此向蓝天飞去。

  　　不知该反抗还是该屈从，

  　　缺乏死的勇气和活的勇气

  　　离上帝很近却不能祈祷，

  　　想爱，却没有爱的能力。

  　　向太阳，我向太阳把手伸出，

  　　我看见苍白的云织成帐幕……

  　　我觉得我已经知道真理，——

  　　却不知用什么词句把它说出。

     有限的人类在永恒的无限面前，显得是那么无力、无助。他的命运仿佛已被计划，他的悲剧仿佛已被注定。可是人类又从不曾停止对美、爱、真理的追求，正如幻想家明知虚妄，还沉湎于自己的幻想。可是这就是人。是人，所以从来不放弃对有限的超越，从来都向往接近无限的终极本体。虽然这样的道路充满挫折与痛苦，可是人，不可能放弃。这从亚当、夏娃被逐出伊甸园时就已注定，这是人的天性。在《白夜》中，幻想家是痛苦的，可是这有什么不好？世界上不能没有幻想家，要有幻想家去幻想，去追求，去梦见美。这种精神早就存在于每个人的天性之中，幻想家只是其中极端的表现。也许，在某些时候，我们都是那个幻想家，何不让我们就去做那个幻想家？沉湎在温馨的梦中，也许这就是人类美丽的悲剧。

• 很好的品味

  作者：Brahms 发布时间：2019-01-26 21:30:59

  简单来说，要从一本书或一个人那里获得收益，首先他水平必须比自己高，其次风格需要适合自己。说起来是废话，但很多人做不到，因为并不是所有人都能清晰地辨明别人水平高低的真假。有时候明明对方是高手，但内心就是不服气，这种态度自然学不到东西。另一种情况则是误以为对方是高手，结果学错了拳脚，基础打坏了，甚或走火入魔。这种情况相当多。所以古时候如何挑选良师本身也是需要有经验的人带路。

  回到摄影，最让人无语的就是网上或不少书里一堆让人没有感觉的照片，或者分析各种镜头参数，或者标上不知所云的标题以掩盖摸不着头脑的内容。看了这些照片就开始郁闷。难道买了这款镜头，或者这么拍法，出来就是这玩意？那些软文或者美滋滋晒出来的照片，反倒成了浇灭发烧败家的利器。

  这里吐槽一下《GR Digital 极致的浪漫》，很多用理光GR的人特别推崇。我特意在淘宝上买了一本（网上主流书店都没货）。不知是不是因为盗版版纸的原因（我猜应该是正版），我觉得里面大部分照片相当一般。不少人说经常会翻这本书。而我看了以后就是这感觉：这就是GRII拍出来的效果？那还不如用iPhone呢。

  说到第二点，如果对方是高手，那么风格要适合自己也尤其重要。有些照片或摄影师在业内有公认的地位，但如果自己不喜欢，说明也没有缘分。比如大受推崇的森山大道，就是用理光GRii街拍的那个高人，我也特意买了他的一本书。但说实话，实在不喜欢他拍的照片。要说我对照片好坏也有基本的美感辨别能力，但他的照片绝对不是我喜欢的风格。所以他的好我学不了。

  这里再提另一本街拍，薇薇安的《我是这个世界的间谍》，非常非常喜欢！摄影这种个人化的东西，风格匹配非常重要的。

  说了这么多，回到《拍出绝世佳作》这本书。这本书作者从事婚礼摄影，连发三弹，除了这本书，另两本分别讲如何用光，如何摆姿势。婚礼摄影有一定的局限性。和街拍或者讲求决定性瞬间的类型有相当大的不同。也许不少人会不太看得上这类型的作品。但我看了第一本《拍出绝世佳作》后，觉得非常赞。这首先是因为作者有不错的品味，不仅仅把婚礼摄影当做合约下的工作任务。他有自己的想法，有突破和创作的欲望和勇气。在不少作品里，他都在试图讲述发生在婚礼上的故事，让人回味婚礼背后甚或者爱情旅途中的波澜与回味。所以他的作品不是千篇一律地影楼广告，而是活生生的人物。

  对了，正因为他拍的是人物，所以很多技巧都可以用在任何题材中。一位大师说过，要让你的风景照出彩，一点要加上一点人物。但很多人仍然不明白这个道理。我觉得书里一些婚礼照片很有新闻人物特写的质感。在他的作品里，面对窗户打领带的新郎的侧影（书中图1.6），如同一位即将进入记者采访厅的首脑。这面对未知挑战的忐忑不安，两者其实差不多。另一张通过镜子把新郎父亲与新郎本人巧妙地放在一起的照片（图9.3），父亲环抱双臂陷入沉思，而儿子沉默地系上领带，让人想起60年代老片里一家人即将步入重大事件前夕的那一刻，每个人都在思考未来的前景。书中图9.5也是我非常喜欢的一张，低着头的新郎完全是剪影，新娘在焦平面外，模糊的姿势有些紧张和不安，她的形象还出现在画面右侧的镜子里。这张照片带有时代的胶片感以及五六十年代电影中的戏剧感，裁剪得当，虚实相宜（镜框美丽的花纹木质边框在焦平面内，与模糊的人物形成高品位的对比）。

  我看这本书的时候，也一直在回想自己摄影的习惯，同时也想到了另一个有意思的事情。那就是不同的人对摄影的着眼点或优缺点是不一样的。这说起来貌似也是句废话，但估计很多人没有意识到。我自己读这本书的时候能明显感到书里的一些建议和原则是我一直以来下意识就采用的（当然，水平没有作者高，或者没有从下意识变成自觉使用）。比如我确实能比一般人会发掘出有意思的摄影背景，比如一堵墙 ，或一组几何形状，或一堆枯草。而在一些看上去很漂亮的风景前，我一般不用拍就能能想象出效果不会很好（书里就建议不要在普通人认为美丽的风景前取景）。我后来发现很多人并不具备这种能力，喜欢在这些风景前拍一些没有特点到此一游的照片。这说明我擅长的是场景、画面组合。我的缺点则是对颜色不敏感。事实上我从来不关心白平衡，用滤镜时也是凭自己的感觉。但有一次我一个朋友指出了这个问题，说看不出来照片里是什么东西，因为颜色失真了。我后来一想，这确实是个问题。

  这里顺便再说一下，还有一些经常拍照的人，却经常会拍出一些地平线斜的这种低级错误的照片。不是说照片必须平，事实上我拍的照片有一半以上都是斜的，这样可以更有生气。但这种照片有一些基本的原则。

  最后也说一下书里一些我觉得不够好但作者认为不错的照片。不是挑刺，仅仅是做有意思的讨论。

  书中作者认为图14.8比14.7好。但我恰恰认为图14.7好，14.8过曝。有兴趣买这本书的人可以自行比较一下。

  有一幅图15.25，我觉得把图下部灰色马路以及车库上方都截取，只留中间木墙做背景，效果会更好。事实上我尝试过用两片纸盖住上下两边，我认为更好看。书里照片的裁剪显得背景太乱。

  我举这几个例子，并不代表吹毛求疵。恰恰相反，这就是本书的价值和意义。一本好书，就好像一个良师益友。他的谆谆善诱，不仅仅带来知识的灌输，更多的是启迪和思考，交流和碰撞。他让你看到更好更高的目标，让你充满希冀，更让你遏制不住地向前奔跑。

  还有比这更好的吗？