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精彩短评:
作者:Guaidaodl 发布时间:2020-02-02 05:33:18
故事还是太简单了一点,这么好的设定,做青少年小说有点浪费了。
作者:沁月 发布时间:2019-10-15 02:35:49
几乎没有什么废话,作者善于思考和总结。分享的方法因为源于实践总结,所以可操作性极强。后面分享的自己成长经历让人很震撼。后来看到作者父亲的经历,发现一切优秀的品质都有根可寻。作者父亲就是工作认真且工作成绩突出的人。我目前还喜欢的另外两个作者李笑来和钟道隆,他们的父亲同样是认真工作,而且都是大学老师。这三位作者的共同特点就是认真,善于总结。
作者:小马过河 发布时间:2019-04-02 15:36:17
基本上就是作者的《机械式交易系统》一书的前身。作者并非金融科班出身,对交易的热情和高层次的学历背景造就了书的实用性和系统性……
作者:登坂望云 发布时间:2022-02-21 23:06:40
在整个上海地情普及系列中,本书的内容与标题契合度最高。作者严密把握着标题中“中西邂逅”这一主旨,重点强调了教会活动对徐家汇地区的影响。
作者不是按照时间顺序讲徐家汇的历史,更多的是讲徐家汇中西交流的成就。从徐光启开篇,到徐家汇公园收尾,处处都体现着中国与西方文化的互动。
作者认为徐家汇毗邻法租界,正是这种华洋交界的缝隙效应,使得此处中西交流的频率和质量都非常高。这里一切成就的背后,处处都有教会的身影。既有教会主动行为的正面成果,也有当地政府和人民对教会产生的影响反作用的成就。
作者的个人风格在书中体现得很明显,书里很多内容明显都是作者实地走访研究后的成果,尤其是占据大量篇幅的土山湾相关内容,在数年前可是很火的研究课题,相信作者参与其中的程度定然很深。这也许就是作者对史迹湮灭痛心疾首的原因吧。
作者:秦福貴 发布时间:2019-12-06 11:02:44
其实还可以,和中央文件结合紧密,也算能快速分类查阅的工具书了。但是作为教材则有些过于简单,没什么深层次内容。突然想到本科的时候有一项学分叫”形势与政策“,或许这本书特别适合作为这门课的教材。
作者:who's 劳人? 发布时间:2008-09-09 21:17:01
陈老师又来骗钱了...明明就是建筑速写技法的增补版
深度书评:
内心的战场:战后风景 by Éric Lambé and Philippe de Pierpont(剧透慎入)
作者:Ling 发布时间:2023-05-16 12:12:52
毕加索,格尔尼卡,1937,Reina Sofia博物馆
「战后风景」某页(2017)
Éric Lambé,国王的女儿(2012)
1815-06-18,比利时,滑铁卢;https://artsandculture.google.com/asset/_QHGrFCldIOM4w
「战后风景」封底、封面和内封全景三联图
这本当年意外摘得欧漫「奥斯卡」——2017安古兰国际漫画节「最佳作品-金兽奖」的独立图像文学我一共看了三遍:第一遍懵懵懂懂,第二遍挖掘细节,第三遍放松地看;即便如此,这对我来说仍是一本敞开的书,没有确定的结局,有的只是书中展现的每个时刻的饱满情绪与语意交织出的张力。
它的绘作者Éric Lambé(埃里克·朗贝)是个对画画满怀热忱的人。任何一个在21世纪作画的人所面对的画布都难逃数千年美术史的「图画地层」。朗贝深入到创造图像的次元里,以一本图画将美术馆中描绘滑铁卢战争惨状的史诗画、主角芬妮离家出走的旅程、她的回忆和噩梦这四维世界混合如一。阅读这本图画的我们也势必带着各自的视觉经验——不论是日常生活还是透过绘画、电影、漫画等视觉创作来进入这本书。
它也是一本观看「观看」的书。从书的开篇,我们就在看芬妮看画;贯穿全书,我们时不时被提醒在阅读的同时观察自己的阅读。朗贝精通于营造看与知的共同界面,并不断调动读者的主动观看。对读者的投入与付出的深思熟虑的调动导向了一种模糊主客二元的体验,我们似乎附身于芬妮,而芬妮与其他角色之间的区隔也并不边缘清晰。专注漫画这一「第九艺术」的线上杂志du9如是评价《战后风景》:「这本庄严肃穆的图像文学邀请读者投入地、付出地阅读,以爆发性的简洁最大限度地保持其开放性。书中每一个画格都是一个画着画的纸片,我想象它们在作者工作室里全部摊开,就像书里落满雪的那幅纯白拼图。如朗贝本人所说,「这总体是幅全景,而每个画格都是一个构成要素。」经过两年三易其稿,这本书的创作不是把一个剧本简单直接地翻译成图像,恰恰相反,它的剧作者Philippe de Pierpont(菲利普·德·皮埃尔庞)深知他是在「为」朗贝写作。两人的合作是为了在一张一张地画出来的过程里,让概念、意义和情感渐次涌现。皮埃尔庞将这本书的初稿评价为一篇「多彩的小故事」,而非传统意义上的「剧本」;在这篇故事里,他所用的「词」大多都是「图」。这些图,是图形、图景、更是「留白」。留白的画格和画了画的画格同样重要,正是它们的编排发酵出芬妮内心世界的演进。
消失,风景,脆弱不安,摇摇欲坠
死亡与失踪都是消失。从画格我们能强烈地「看见」消失:女儿从世界上消失了,悲痛的母亲从丈夫身边消失了,世界的色彩在白雪下消失了。爱消失了,可能的未来消失了,美好的婚姻家庭消失了。活力消失了,生命的乐趣消失了,「我」——消失吗?
朗贝不仅对图画和母题自觉,也对书本这一媒介本身自觉。作为一个实体物件,本书的创作同样是在探寻书本身的可能性。从一边打开,再到另一边合上,这是书的线性时间。但采用「拼图式」编排,本书的叙事在时间上就变得非线性了,甚至是非现实的,从而营造了多维并置的「内心时间」。形式上,封面是彩色的,内页则几乎是黑白的,仅在少数位置与结尾画龙点睛般克制地用了些色彩。这种形式是对配插画的古典书籍形式的复用。书的封底、封面和内封以三联画这一经典的圣像画制式描绘了本书宇宙的全景。但实际上,这本「沉默的故事」、文字极少的图像之书,恰恰是在『古典书』的反面。图像文学作为一种独特的媒介在这本书中彰显了它超脱于漫画和小说的图文张力。而且这本书没有页码,这一点好像就喻示着它是一本「读不完」的书。
封面的全景画在时空上是误植和倒错的(anachronistic),画面中央的女人站在滑铁卢战场上。而书名『战后风景』对应的战役既是滑铁卢,也是这个女人的内心之战。书中开篇出现的美术馆里描绘滑铁卢的史诗巨制是澎湃而出的对死亡与暴力的宏大叙事,而在画前盯着它看的女人背影,则隐藏着她与死亡和暴力交锋的内心战场。
画面内容在视觉形态上的对照被反复强调:石块和血迹、血和水和泪、蜷曲的女人裸体和蜷曲的婴儿和几块石头和死去的兔子和死去的女孩儿、自行车头盔和画中士兵的头盔、摔倒的自行车和摔倒的马、女儿受伤的身体和画中士兵的残躯、受惊的马和现实中突然被车撞击的死前恐惧、可爱的兔子和可爱的女孩和可爱的小雏菊……这些对称的形状和意象也即两个战场的镜像,它们在本书所记录的芬妮现实生活中从离家出走到旅居胶囊小屋再到离开、重新出发的这段旅途中不时地展开并相互呼应。受惊的马这一意象可直接关联到毕加索的『格尔尼卡』中最印刻性的惊恐马头,它也曾出现在作者的另一部作品《国王的女儿》(2012)中。
朗贝笔下的人物都以简约的形象出现,并被尽量克制地变换出大概四种画面风格:仅有轮廓的二维白描、黑白与淡彩交织的水彩(包含肉眼可见的水彩手绘的笔触痕迹;而空间体积感也近似雕塑,皮埃尔庞在du9访谈中提到,两人的首次合作「Alberto G.」的故事即源自他对雕塑艺术家贾科梅蒂的生平近乎如饥似渴的阅读)、两者的结合以及骤然苍白化的人物和可怖的黑白块状高对比闪回,后者生动地表现了「意识出离」时周身一片空白、甚至连自己也压扁成影子的脱力感…朗贝在书中前后复制粘贴了个别画格以潜意识地调动回忆,这回忆既是主角芬妮的,也是读者的。这类画格往往是某个局部,就像在书的开篇,多个画格分别对应芬妮正在看的这幅史诗画的局部。这幅画是史诗性的现场,而在她的内心,女儿车祸的现场同样拥有史诗级的力量,女儿的头盔、发辫、血迹分别痛苦地印刻入母亲的视界。
画面镜头的游弋、画格与画格之间的关联、单个画格内的构图、线条、块面、明暗……无尽但简约的细节共同指向对芬妮内心无以复加的丧女痛苦的表现。它们编织出一种近乎残酷的静谧感,让读者在用视线抚过画格的时候不觉凝眉体会芬妮与痛苦共处的忍耐与无法忍受。节奏的编排同样仔细推敲,有时接连而密集,同页内并置多个画格;有时全页或跨页,接着给出空白页,就像音乐中的休止符。页面的中位线也与书页之间的分隔线扮演着类似的作用,人物的交互在角色上下半身或肢体局部的对换之间巧妙地达成。
除却痛苦,她对在女儿失事时在场的丈夫以及缺席的自己都怀着仇恨,在丧女的夫妻二人之间形成了苦涩的二度伤害。显然他想求得她的谅解,他在等她,但她做不到、甚至不想做,极度的无力感在书页上蔓延开来。这让我想到「驾驶我的车」中同为丧女夫妻的家福和音,影片和书中一样,在进入故事高潮时开始下雪。积起厚厚的雪,世界就是白色的、柔软的、安静的、也是清冷的、纯洁的…似乎象征一种归零、一缕对春天的等待。这不是「红楼梦」里“白茫茫一片真干净”的『无』,而是一种对过往痛苦的慰藉与释然。雪花飘落,自有韵律,它是由冰冷谱写的诗,将伤口冻结,止住血;在颜色上,雪白对应极端的黑暗:书中结尾燃烧的胶囊屋的余烬,又或吞没渡利家屋的泥石流。
全书整体是灰暗的、黑白的,从而在每次节制地使用色彩时总能实现冲击性的效果:一点点血红色,或一点点绿色,都会跳出来。伐木工的反转结尾用了全彩,既在视觉表现上最为丰富、现实,但其与全书的反差似乎也在暗示其虚构性,或许这只是芬妮美好的祝愿和假想,而非真实。这也再次揭示虚构创作直击人的情感真相的能量。
严格来说书中一共出现了八个人物:主角芬妮,约塞米蒂公园房车管理员皮耶罗(拼图者,其拼图旅行的方案像是对乔治·佩雷克《人生拼图版》的致意),一对老夫妻让和吉娜(其实在一起四年,共谋做鸟屋的大计划),伐木工让-路易(打猎者),酒吧里调侃让-路易的男人,以及酒吧的老板;还有两位是芬妮的丈夫吉勒和死去的女儿奥德。其中吉勒只出现在电话的另一头,而奥德以一张照片的形式存在于芬妮的现实世界。其他四位都是芬妮到达营地之后认识的住客。他们以各自的方式与芬妮建立情谊,他们见证芬妮的到来,也旁观她的离开,唯有让-路易是个例外。在他以暴力的方式逼迫芬妮讲出自己的故事时,他自己却似乎走向了毁灭。
芬妮亲口讲出故事的这个时刻极具戏剧性。其实,直到芬妮踏进让-路易的胶囊屋送圣诞礼物(一盆小雏菊,非常纯洁善良的感觉)之前,我们已经逐渐地大致知道发生了什么。可是两位作者还是安排在这里发生一场文字独白。如果在此引用拉康的精神分析,那么在伐木工看似暴力的逼供下,她终于能将这巨大的丧女创伤付诸语言,从而开始自我疗愈。她放过了自己,停止惩罚自己,能够重新开始新的人生。
黑鸟在此作为关键的意象再次出现,它跟兔子都是贯穿全书的意象。让-路易作为陪伴者与「救赎者」的身份在之前赠送兔子的时候就埋下了伏笔,芬妮后来在屋前挖了一个小坟将兔子埋葬,这个小小的仪式也可以理解成是一种治愈:可爱脆弱的兔子,可爱脆弱的女儿,如今她们都长眠于地下,葬礼象征着死者的宁静。在结尾让-路易烧掉自己的小屋前,他把小雏菊放在了兔子的坟头,也是转赠给了他并不认识的小女孩。甲壳虫的同名歌曲「黑鸟」在开头芬妮刚上出租车时播放,并在树林、小屋、田野等场景反复出现,直到讲述的这一刻,黑鸟、听故事的人和伐木工融合成一个形象,表面上最暴力的人反而是温柔的,化成黑鸟的他成了芬妮的一种精神寄宿对象。芬妮的第一段独白即是讲述陪伴她童年的一只黑鸟,而且她说“我以为总是同一只”。在此之前,书中已经出现过了鸟类爱好者让做的鸟屋、他和吉娜小屋里鸟的标本、咖啡杯上的鸟和墙砖上的鸟。这前前后后出现的鸟就像通往芬妮记忆之鸟的面包屑,直到通往这段讲述。
独白讲述时单独出现的文字与图像完全分开,爆发出极强的震撼力。在讲完童年的黑鸟后,对车祸经过的讲述显得淡然,她终于能像“似乎在讲别人的事情”那样讲述自己的创伤。通过画格我们知道她讲完之后坐了一整晚直到天亮,似乎是在回味自己的讲述。是的,讲述者自己正是聆听者,这种对自我的聆听让她能够在最后跟丈夫打电话,说请他不用再等了,“我也不再等自己了”。
*此书中文版有删减。
中文版里未出现的画页之一。根据du9中皮埃尔庞的访谈,此幅画面应该是对应芬妮幻想避免悲剧发生的噩梦独白:「我要是没把她生下来就好了,早知会受这么多苦,我便绝不会生孩子…」(I should never have had this child born, because if I
相关链接:
https://www.du9.org/entretien/eric-lambe/
https://www.du9.org/entretien/philippe-de-pierpont/
反出生主义
:一个思考实验
面对焦虑,我们该怎么办——《如何让你不焦虑》
作者:猪肉桂 发布时间:2020-12-04 22:48:28
焦虑一词的词解释是“ 感到烦恼和麻烦”。焦虑是一种与恐慌、担忧、不安、紧张密切相关的心理和生理状态。虽然一定程度的焦虑是正常生活的构成部分,但当它出现得过于频繁、过于剧烈或者变得难以掌控时,就变成了心理障碍。
老师叫我上台演讲时,我会焦虑;老妈让我相亲时,我会焦虑; 老板叫我主持会议时,我会焦虑;新任务不知道该怎么做时,我会焦虑。
如果经常在这种不安的状态下,一点点小事就会让我焦虑、担惊受怕。
焦虑时刻伴随着我们,面对焦虑,我们该怎么办?
《如何让你不焦虑》这本书可以帮助我们找到解决问题的方法。
《如何才能不焦虑》书中通过很多真实的案例和幽默的写作手法给我们呈现了以下3个内容
: 1.焦虑是怎样产生的? 2.焦虑如何影响着我们? 3.面对焦虑,我们该怎么办?
1.焦虑是怎样产生的?
当你夜晚睡觉的时候,听到一阵脚步声,怀疑有人进屋打劫。你感到自己(关切)的生命(威胁)很危险。你会焦虑,彻夜难眠,精神紧绷,随时留意声音的动向。但这声音很有可能只是楼上的人走动而已。
记住焦虑的公式:关切+威胁=焦虑。
关切=自己。威胁=生命危险。只要公式成立,你就会焦虑。
关切等于你关心的人、工作、事情。威胁等于你关心的人或事受到了威胁。
没有关切,就不会焦虑;没有感知到威胁的存在,也不会焦虑。关切和威胁缺一不可。
你投入了全部积蓄(关切)去股票市场,你所买的股票跌停(钱受到威胁),你会焦虑。
如果你不喜欢现在的公司,觉得这份工作毫无意义,有很多公司已经表示随时欢迎你的加入, 那么你在职的公司(不关切)将要裁员(工作受到威胁),你不会焦虑,反而感到这是一种解脱。
只要公式不成立,就没有焦虑。
2.焦虑如何影响着我们?
焦虑是一把双刃剑。
积极的一面——适当的焦虑
能帮我们突破困局,努力解决问题。
如果一个人生命中从没遇到过任何威胁,他就不会成长。焦虑会提醒你,你已经走出自己的舒适区。
适当的焦虑
激励你继续成长,不断提高,持续发展;说服你去完成更多艰难的事情、达成更高的目标、实现更多的梦想。
老婆快生孩子时,你会焦虑。你会提前检查汽车是否有问题,预约好医院的床位,随时留意电话状况,保证一切就绪。
工作不能按时完成时,你会焦虑。你会集中精力提高工作效率、回家加班、请求帮助,用尽一切方法完成工作。
消极的一面——过度焦虑
会让你心神不宁、烦躁不安、极度怀疑自己的能力,甚至会透支你的身体健康,并摧毁你的心理健康。
深圳某高管失业了。他担心所住的楼房会断供、担心孩子无法去昂贵的兴趣班,担心别人笑他是个垃圾。他担心的事情使他焦虑;持续不断地想,焦虑会变得更多;想得更多,更频繁的话,他的神经系统就学会了长期与焦虑和压力为伴。焦虑不允许他有片刻平静。最后,他自杀了。
如果他可以换个角度想——把深圳的房子卖掉,拿着100多万回家乡发展,其实这也挺好。或许会有另一番景象。
适当焦虑会使你更优秀,过度焦虑会使你不安
3.当我们意识到自己过度焦虑时,该怎么办?
记住公式:关切+威胁=焦虑
尝试把公式的其中一项去掉,让公式不成立。
例子:公司(关切)要裁员啦,可能要裁掉我(威胁)!我很担忧、很焦虑!
把关切拿走:我其实不太喜欢这公司,不待在这里会更好。
把威胁拿走:即便这次裁员,我也可以再找工作,天也不会塌下来。
转移注意力
用工作麻痹自己!当你因为家里的事情而焦虑时,忙于工作是可以让忘记焦虑。旅游、唱歌、看电影、打球也可以帮助你忘记焦虑。别想太多,转移注意力吧。
别夸大你的想象!你生活中最糟糕的事其实从未发生过!
神经系统区分不出事实与想象,你所有的思虑妄念都会让你对“大祸已成、不日将至” 深信不疑。很多时候,我们的焦虑来源于我们对未来恐惧的夸大想象。
工作没做好,你想象老板会在公司所有人面前痛骂你一顿,使你无地自容。你会焦虑不安,梦中不停出现你的想象。
你的想象
但实际上,老板只是跟你说了一句:“没关系,下次继续努力。”
我们要常问自己:“最坏将会怎样?”
最近某银行跳楼事件让许多人感到疼惜。死者曾说过 “领导提拔我就是做这个项目呀,我怎么会不行?” “是我能力问题,我觉得我什么都不行,我智商太低了我情商太低了,是我的原因。”
工作没做好,你极度怀疑自己的能力。当你焦虑时,就跟自己说一句:“最坏将会怎样?”
最坏就是裁员?那“我”再找一份工作就好了,或许“我”不适合这个公司,这没什么大不了。
学会接受
如果悲剧已经发生,你就把它“交给上帝吧”,
别再想了
。忧虑不会化解明日之痛,却会消解今日之欢。
还有一个最好的方法——(1)别为小事烦恼。(2)除了生死,一切皆为小事。
此刻,我在焦虑。我今天写不完这篇文章怎么办?读者不喜欢此文怎么办?这迫使我下班后马上集中精力开始写!
面对焦虑,我们该怎么办?让适当焦虑成为我的朋友,让过度焦虑见鬼去吧!
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为什么许多书都找不到?
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好是好,要是能免费下就好了
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请问,能在线转换格式吗?
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书籍真实打分
故事情节:3分
人物塑造:5分
主题深度:3分
文字风格:3分
语言运用:7分
文笔流畅:4分
思想传递:8分
知识深度:5分
知识广度:6分
实用性:7分
章节划分:3分
结构布局:5分
新颖与独特:7分
情感共鸣:4分
引人入胜:5分
现实相关:7分
沉浸感:9分
事实准确性:4分
文化贡献:5分