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• 作者：雕刻时光 发布时间：2021-11-12 13:54:03

  “弱国无外交”这是巴黎和会给中国人最深的刺痛。巴黎和会是1919年1月18日，在巴黎凡尔赛宫召开的战后协约会议。 27个战胜国的代表1000人参加，其中全权代表70人。苏维埃俄国没有受到邀请，德国、土耳其、保加利亚、奥地利等战败国引用了大量当时颇有影响力的报纸刊登的文章，很多史料是作者亲身经历，对话体的应用，使人物形象活灵活现、跃然纸上。主要讲述了巴黎和会对世界产生的方方面面的巨大影响，包括巴黎和会召开前各国的政治状态、人民的需求和期；战争对各个国家的政治、经济、社会等影响；政治家们解决战后问题奉行的原则和方法；各个国家全权代表们的表现极其局限性，特别是几大巨头的局限性；大国的利益及小国的牺牲；巴黎和会对俄国的态度以及对劳工的态度；以及对战败国的和约等。

• 作者：飞燕说人生 发布时间：2023-03-07 09:25:01

  白云苍狗，旧日时光。爱恨情仇，都是一段过往。

• 作者：PtEros 发布时间：2018-06-30 18:08:34

  想想13世纪，没有飞机，没有火车坐的人能体验（了解）到如此丰富的文化，并且记录下来，让后世人能够了解各国动人的历史，真真不枉他的一生。

• 作者：橙子 发布时间：2020-10-07 14:42:27

  季白和许栩（he）

• 作者：Kazinamitchell 发布时间：2021-08-21 21:47:25

  我的内心，在读《天灯》的每时每刻都在不知所措地嚎啕大哭。

• 作者：哇唧产品经理 发布时间：2017-08-26 14:51:23

  不知道遥是凉薄到何种程度，才能弃一起生活8年的家庭完全不顾而回到亲生家庭的。要我是女主我大概也要气到吐血了。

• Life is an illusion.

  作者：我怕 发布时间：2009-11-01 22:29:00

       各国媒体热捧《没有悲伤的城市》，美国图书馆协会评之为2008年全球最佳好书。《纽约时报》说这本书“在气质上最接近《追风筝的人》”，黑白海报上Irani Anosh是个有着一双忧郁眼睛的印度大帅哥，看上去根本就应该是走时尚T台的模特，我怀疑得很，怎么可能一个人既这么帅，又同时可以写出优秀的文学作品。

         事实证明我的怀疑是对的，是嘛，谁能把什么都占齐了不成。看见帅哥美女写的书，还真别买了。《没有悲伤的城市》简直就是取了《贫民窟的百万富翁》一个情节来写，但是构思不如人家精巧，深度和细腻程度，则根本不能和《追风筝的人》相比。想想看，一个穿着雪白精棉衬衣的帅哥远远躲在温哥华的晴空丽日下，写出感人的家乡贫民窟故事的几率能有多大。但是，人家写过并且已经畅销过的东西，他再来一遍，水平还比人家差，却还是红了。难道大家对故事的需求甚至比对麦当劳的要求还低了吗。

         这些国际媒体评价说小主人公在那么恶劣的环境里还充满爱、希望与梦想。不不，梦想跟幻觉，不是一回事儿。故事中支撑他活下去而不是在孤儿院跳下那口诱惑深井的，是幻觉。现实世界越血腥、残忍、窒息，他幻觉中的城市就越美好。活着本身对小主人公们就是件多残酷的事啊。

         小说结局还没有好莱坞宝莱坞一气。有的孩子死了，有的残了，剩下的，继续在幻觉中绝望地活下去。他们唯一的温暖，是还可以彼此温暖。

         这不，一个印度小男孩，善良聪慧仗义，充满勇气富于想象力，可是呢，他不幸地生于孟买贫民窟，生下来就陷入万劫不复的苦难，不得不生活在跟他自身品质完全相反的不幸之中，不得不靠幻觉取暖。也许对于他来说，现实是一场幻觉，他幻想中的世界才是真实的生活。

• 更好地把控权力的游戏

  作者：Jeremiah 发布时间：2021-07-10 17:04:15

  花了一个星期把本书读完，与自己的预期有点不一样。作者没有去对权力进行高谈阔论，没有心灵鸡汤，而是从自己的生活经历出发，从工作和生活中的一些小事出发，论述每个人应该如何合理去运用自己所属的权力。有很多观点也让我深有同感。比如作者认为每个人在生活中的行为都可以视为是在表演：把工作生活看成是一个大舞台，而自己是其中的一个演员，但因为表演太过“真实”，自己往往注意不到。作者认为：

  就像演员一样，我们需要多发挥一点儿自我——更用心，更勇敢，目标更清晰，还需要更多的想象力，这样才能有效地扮演我们的角色。有时我们也需要少发挥一点儿自我——少一点儿恐惧，少一点儿羞愧，少一点儿条条框框。与其浪费精力试图隐藏我们最害怕的角色，或者试图表现得正常，不如充分展示我们的表演才能，深入挖掘，并有勇气在生活中扮演那个令自己最害怕的角色。

  关于这方面，还有：

  在生活中，就像在戏剧中一样，某些人往往一直在扮演某些特定的角色。之所以会出现这种情况，是因为我们通常会借鉴以往的经验，选择那些看起来适合角色的人。在演艺界，这种做法被称为“演员定型”，而在其他地方，这叫作“偏见”。

  作者创造性的把权力和演员角色扮演结合到了一起，认为

  为了更好地使用权力，我们需要认真对待每一个新角色，并选择对应的表演方式。

  同时作者重点结合自己的体会对上司性骚扰问题进行了详细的描述，

  他们不会调整自己，也不会遵守规则。时间久了之后，掌权者会习惯权力带来的好处，认为他们随时随地都可以享用到这些好处。当掌权者在不属于自己权力范围的场合（比如在饭店里，负责食材的是大厨；再比如在车辆管理所，无所谓有没有钱或地位）享受不到特殊待遇时，他们会表现得不依不饶，质问对方：“你知道我是谁吗？”这些人眼里只有自己当下的欲望，理所当然地认为其他人都要迎合他们，这大概是因为在他们自己的生活圈子里，已经习惯了这种待遇。他们不会试图从不同的角度看问题，不会认为富人在车管所没有特殊的地位或权力，不会自我控制，不会感到尴尬，也不会道歉，而自我控制、尴尬、道歉等都可能表明他们认识到自己的要求超出了应有的限度。

  对于如何对抗滥用权力之人，作者认为

  我们放弃管理控制他人，表现得如同谦谦君子，将自己与坏人划清界限。但实际上，这样做是把自己的权力拱手让给了错的人，因为我们不知道大权在握的同时如何做一个好人。

  作者还认为：

  在崇尚个人主义的世界里，追求地位和关注被认为是正常行为，自我宣传被认为是获得成功的最佳途径，而这位演员却反其道行之，表现得卓尔不群。她的行动就是在告诉大家：“我在你身边，不管发生什么事，我都能处理，有事来找我，我对此负责。”她勇敢地站在现场那些大人物和他们的恐惧之间。她知道他们需要什么，而她的搭档不知道。当她的搭档不知出于什么原因，犹豫着是否要拿自己献祭的时候，她为了团队利益不惜牺牲个人利益，主动站出来，在没有得到允许的情况下亮明自己的身份，但她这么做的时机和方式却是照顾到了其他人的利益。她表现得与众不同，因为她敢于担当，全力以赴。

  我们就从这一点谈起。根据进化理论，我们会被有权有势的人吸引，因为作为伴侣，他们增加了我们成功繁殖和生存的概率。

  很早之前，在得到里面还是其他地方就有关于演员方面的论述，每个人在工作生活中都是一名演员，要尽量在生活中去演正派角色，而不是反派角色。有了这一思路，工作和生活就会变得很有意思。总之，与其他论述权力的书籍不同，作者的论述视角显得有位新颖和独特，正是这种新颖和独特，让这本书值得一读。