草原故事 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

高尔基早期作品，巴金眼中真正的短篇精品。

唤起读者对俄罗斯草原的渴望，对自由的渴望；

极具民间风格，令人过目不忘。

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《草原故事》是高尔基的早期作品，色彩浓艳，笔触醒目，极具民间风格，令人过目不忘。

高尔基早期的这些作品一发表便震惊欧洲，有的文学史家曾经说过：自此至俄国第一次革命这段时间，高尔基与托尔斯泰并列，成为最受关注的俄国作家。

在垂暮之年，巴金仍然禁不住赞叹：“通过翻译我不断向 高尔基学习，通过翻译我才理解了高尔基那颗‘丹柯的心’。我并不崇拜名人，不过这些短篇实在是精品，真正的精品！”

故事梗概：

《马卡尔·楚德拉》：小说没有一开篇就讲拉达与左巴尔的爱情故事，而是借第三者马卡尔·楚德拉之口，以讲故事的方式叙述出来。男主人公左巴尔酷爱自由，除了独立不羁的自由生活外，没有什么值得他珍惜的东西。即使是他的心，只要对人有好处，“他也会亲手把它从胸膛里挖出来给你。”女主人公拉达美丽而骄傲，对于她来说，同自由相比，金钱如同不屑一顾的泥土。当爱情走入这两个草原骄子心中时，他们被对方深深吸引并努力抗拒感情的力量。当爱情终于成为各自独立人格的桎梏，他们选择了死亡。他们用爱情、生命和信仰诠释了“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。”的诗篇。以死亡祭奠爱情，血色的浪漫。

《叶美良·皮里雅依》：叶美良四十多岁了，但生活过得“比狗还不如”，不仅没有一个窝，连面包也没有一块。他长期没有工做，而且很明显，失业的人那么多，就是他愿干最脏最苦的活，以最贱的代价出卖劳动力，也不会有人雇佣。他讥讽道：“仁慈的先生，非常可敬的强盗和吸血鬼，我们是来献上我们的皮请您饱餐的，您是不是高兴用一天六十戈比的代价来剥我们的皮呢！”几句话，把血淋淋的资本主义剥削制度揭露得淋漓尽致。农民的遭遇更为悲惨。极力渲染底层人的丰富多彩、屈辱、可怜的生活，同时又有仇富心态的自然流露。

《阿尔希普爷爷和廖恩卡》：因农村的破产沦为乞丐的阿尔希普祖孙二人，孤苦伶仃，贫病交加，流落异乡。他们预感到了自己的可怕命运，因而痛骂旧世界是一只吃人的“野兽”。果然他们很快就被这只野兽“一口吞下”了——一场暴风雨之后，祖孙俩都惨死在草原上。

《鹰之歌》：作者刻画了两类截然不同的形象：革命者的英雄形象（鹰的形象）和自私保守的市侩形象（黄颔蛇的形象）。他们代表了两种人生哲学：黄颔蛇在生活中只求个人享乐，卑微、庸俗。在它看来，“不论飞也好，爬也好，结局只有一个：大家都要躺在地里，大家都要变做尘土。”因此，它要充分地享受目前的“又暖和又滋润”的生活。它不需要生活有任何的变革，更不需要什么斗争。与蛇相反，鹰却是积极向往行动，渴望改变现状的革命者。他认为生活就是战斗，为自由而战，就是最大的幸福。

《伊则吉尔老婆子》：作者树立了两个对立的形象：腊拉和丹柯。腊拉是一个“贪得无厌，又强壮，又残酷的”极端个人主义者、暴徒。他把自己看作是世界上第一个人，而且除自己外，“什么人都不放在眼里”。他的生活哲学是：“保持一个完整的自己，不愿意分一点给别人。”同个人主义者腊拉成鲜明对照的是丹柯的光辉形象。丹柯是一个勇敢、正直的青年，他为了大家的利益，可以牺牲自己，并且“不要一点报酬”。当大家面临困难，需要他的时候，他毫不犹豫地掏出自己燃烧的心来照亮道路，引导人民摆脱困境。

《柯留沙（速写）》：母亲叙述丈夫的入狱给自己的家庭带来惨痛遭遇，然后叙述到丈夫瘫痪，最后叙述到儿子柯留沙为了父母惨死。柯留沙是个纯真灵活、吃苦节俭、孝顺懂事的孩子，最后结局使人痛心，整个小说都笼罩着浓厚的悲剧氛围。

《可汗和他的儿子》：可汗和他的儿子同时喜欢一个俄罗斯女俘虏，这个俘虏是儿子阿尔加拿抢劫回来的，人们举行许多盛大的庆祝来欢迎他，赞美阿尔加拿的勇敢，半岛上所有的贵人全出来参加这些庆祝大典。儿子的勇敢受到可汗的嘉奖，并且在宴会上许诺儿子想要什么都可以给他，儿子提出把那个俄罗斯女子赐给他。可汗沉默很久后同意了。但是，宴会散后父子俩还是起了些争执，“我们彼此可怜可怜吧，父亲”，“我们杀了她”，最后一致同意将女子从山上扔到海里去。在女子被扔下海后，可汗也跳海了，儿子继承了父亲的可汗位子。

《因为烦闷无聊》：每一个人身上都有一个傻子和一个骗子：傻子就是人的情感，骗子就是人的智慧。情感之所以愚蠢是由于它直率、真实、不会装模作样；可是不装模作样又怎能生活下去呢？本篇给人启发。

《草原上》：作者以辛辣的笔触鞭挞了资产阶级知识分子——一个大学生的阴险，狠毒的可耻行为。这个大学生在草原上过夜时，趁别人熟睡之机，勒死一个生病的细木匠，抢劫了他的财物之后逃之夭夭。

《一个人的诞生》：讲述那个在旅途中为产妇接生的青年，表现出一种人道主义，宣扬对全人类的爱，同情弱小，地位低下的人，皆是不幸的人。

《一首歌子是怎样编成的》：在一个夏天里，两个女人在凄凉的修道院钟声下面编成了一首歌子，讲述具体经过情形。

目录

001 小引

003 马卡尔·楚德拉

033 叶美良·皮里雅依

061 阿尔希普爷爷和廖恩卡

109 鹰之歌

123 伊则吉尔老婆子

173 柯留沙（速写）

183 可汗和他的儿子

199 因为烦闷无聊

239 草原上

267 一个人的诞生

293 一首歌子是怎样编成的

303 《草原集》后记

305　附录

307　《巴金译文全集》第五卷代跋（节选）

高尔基（1868—1936）：前苏联作家、诗人，政论家。1868生于俄国下诺夫哥罗德。曾先后五次获诺贝尔文学奖提名。主要作品有散文诗《海燕》，小说《母亲》，自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》，戏剧《小市民》《敌人》等。

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书籍介绍

高尔基早期作品，巴金眼中真正的短篇精品。

唤起读者对俄罗斯草原的渴望，对自由的渴望；

极具民间风格，令人过目不忘。

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《草原故事》是高尔基的早期作品，色彩浓艳，笔触醒目，极具民间风格，令人过目不忘。

高尔基早期的这些作品一发表便震惊欧洲，有的文学史家曾经说过：自此至俄国第一次革命这段时间，高尔基与托尔斯泰并列，成为最受关注的俄国作家。

在垂暮之年，巴金仍然禁不住赞叹：“通过翻译我不断向 高尔基学习，通过翻译我才理解了高尔基那颗‘丹柯的心’。我并不崇拜名人，不过这些短篇实在是精品，真正的精品！”

故事梗概：

《马卡尔·楚德拉》：小说没有一开篇就讲拉达与左巴尔的爱情故事，而是借第三者马卡尔·楚德拉之口，以讲故事的方式叙述出来。男主人公左巴尔酷爱自由，除了独立不羁的自由生活外，没有什么值得他珍惜的东西。即使是他的心，只要对人有好处，“他也会亲手把它从胸膛里挖出来给你。”女主人公拉达美丽而骄傲，对于她来说，同自由相比，金钱如同不屑一顾的泥土。当爱情走入这两个草原骄子心中时，他们被对方深深吸引并努力抗拒感情的力量。当爱情终于成为各自独立人格的桎梏，他们选择了死亡。他们用爱情、生命和信仰诠释了“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。”的诗篇。以死亡祭奠爱情，血色的浪漫。

《叶美良·皮里雅依》：叶美良四十多岁了，但生活过得“比狗还不如”，不仅没有一个窝，连面包也没有一块。他长期没有工做，而且很明显，失业的人那么多，就是他愿干最脏最苦的活，以最贱的代价出卖劳动力，也不会有人雇佣。他讥讽道：“仁慈的先生，非常可敬的强盗和吸血鬼，我们是来献上我们的皮请您饱餐的，您是不是高兴用一天六十戈比的代价来剥我们的皮呢！”几句话，把血淋淋的资本主义剥削制度揭露得淋漓尽致。农民的遭遇更为悲惨。极力渲染底层人的丰富多彩、屈辱、可怜的生活，同时又有仇富心态的自然流露。

《阿尔希普爷爷和廖恩卡》：因农村的破产沦为乞丐的阿尔希普祖孙二人，孤苦伶仃，贫病交加，流落异乡。他们预感到了自己的可怕命运，因而痛骂旧世界是一只吃人的“野兽”。果然他们很快就被这只野兽“一口吞下”了——一场暴风雨之后，祖孙俩都惨死在草原上。

《鹰之歌》：作者刻画了两类截然不同的形象：革命者的英雄形象（鹰的形象）和自私保守的市侩形象（黄颔蛇的形象）。他们代表了两种人生哲学：黄颔蛇在生活中只求个人享乐，卑微、庸俗。在它看来，“不论飞也好，爬也好，结局只有一个：大家都要躺在地里，大家都要变做尘土。”因此，它要充分地享受目前的“又暖和又滋润”的生活。它不需要生活有任何的变革，更不需要什么斗争。与蛇相反，鹰却是积极向往行动，渴望改变现状的革命者。他认为生活就是战斗，为自由而战，就是最大的幸福。

《伊则吉尔老婆子》：作者树立了两个对立的形象：腊拉和丹柯。腊拉是一个“贪得无厌，又强壮，又残酷的”极端个人主义者、暴徒。他把自己看作是世界上第一个人，而且除自己外，“什么人都不放在眼里”。他的生活哲学是：“保持一个完整的自己，不愿意分一点给别人。”同个人主义者腊拉成鲜明对照的是丹柯的光辉形象。丹柯是一个勇敢、正直的青年，他为了大家的利益，可以牺牲自己，并且“不要一点报酬”。当大家面临困难，需要他的时候，他毫不犹豫地掏出自己燃烧的心来照亮道路，引导人民摆脱困境。

《柯留沙（速写）》：母亲叙述丈夫的入狱给自己的家庭带来惨痛遭遇，然后叙述到丈夫瘫痪，最后叙述到儿子柯留沙为了父母惨死。柯留沙是个纯真灵活、吃苦节俭、孝顺懂事的孩子，最后结局使人痛心，整个小说都笼罩着浓厚的悲剧氛围。

《可汗和他的儿子》：可汗和他的儿子同时喜欢一个俄罗斯女俘虏，这个俘虏是儿子阿尔加拿抢劫回来的，人们举行许多盛大的庆祝来欢迎他，赞美阿尔加拿的勇敢，半岛上所有的贵人全出来参加这些庆祝大典。儿子的勇敢受到可汗的嘉奖，并且在宴会上许诺儿子想要什么都可以给他，儿子提出把那个俄罗斯女子赐给他。可汗沉默很久后同意了。但是，宴会散后父子俩还是起了些争执，“我们彼此可怜可怜吧，父亲”，“我们杀了她”，最后一致同意将女子从山上扔到海里去。在女子被扔下海后，可汗也跳海了，儿子继承了父亲的可汗位子。

《因为烦闷无聊》：每一个人身上都有一个傻子和一个骗子：傻子就是人的情感，骗子就是人的智慧。情感之所以愚蠢是由于它直率、真实、不会装模作样；可是不装模作样又怎能生活下去呢？本篇给人启发。

《草原上》：作者以辛辣的笔触鞭挞了资产阶级知识分子——一个大学生的阴险，狠毒的可耻行为。这个大学生在草原上过夜时，趁别人熟睡之机，勒死一个生病的细木匠，抢劫了他的财物之后逃之夭夭。

《一个人的诞生》：讲述那个在旅途中为产妇接生的青年，表现出一种人道主义，宣扬对全人类的爱，同情弱小，地位低下的人，皆是不幸的人。

《一首歌子是怎样编成的》：在一个夏天里，两个女人在凄凉的修道院钟声下面编成了一首歌子，讲述具体经过情形。

• 作者：cynic 发布时间：2022-02-20 20:55:52

  《伊则吉尔老婆子》《可汗和他的儿子》

• 作者：虚斋读客 发布时间：2019-02-19 14:09:18

  从底层成长起来的作家，最大的优势，除了对生活和生命的鲜活体验，就是生气勃勃、丰富多彩、直接原发于生活的语言（语汇和句法）。高尔基就是这样的一位作家，尤其是他的短篇小说，无处不闪耀着活的语言的光辉。

• 作者：韦 发布时间：2022-01-17 17:53:44

  女性地位真心好低啊，幸好现在已经好多了…

• 作者：Qfmfq 发布时间：2021-03-06 04:03:43

  在睡觉前迷迷糊糊地看完了，因为我的不理解或者不认同，难以给内容评分甚至难以判断喜欢还是不喜欢。

• 作者：豆友162611943 发布时间：2019-11-25 11:52:55

  出乎意料的好看耶，有草原的感觉，自然憨钝又残忍。

• 作者：大勇 发布时间：2021-10-05 09:43:52

  巴金先生译的非常好，唯一美中不足的就是人物语言有时候脱离了具体环境，人物特点。要饭的老头，到处流浪的打工者，吉普赛人说话都文明得很，实在是有点过度美化之嫌。对比金人先生译的《静静的顿河》，同样是哥萨克与草原的环境，高下立判。

• 2020读书清单之02 读高尔基《草原故事》

  作者：明月秋风 发布时间：2020-01-04 09:38:41

  2020读书清单之02

  读高尔基《草原故事》

  2020.01.03

  苏联作家高尔基《草原故事》，是作家早期的短篇小说集，属于巴金译文集系列之一，2020年第02本读物。浙江文艺出版公司2019年1月版，309页，13.2万字。五星评价。

  “应该这样生活，走呀，走呀，就是这样。不要在一个地方长住，那有什么意思呢？白天同黑夜追逐，跑个不停，人也要这样的生活。”

  这是《草原故事》中《马尔卡.楚德拉》中一个吉普赛人的一句话，我相信这也是高尔基的心里话，借吉普赛老人之口说出来罢了。罗曼罗兰曾说成名之后、过着衣食无忧生活的高尔基，骨子里还是一个流浪汉。

  世界上好东西本来不多的，借用高尔基的一句话，给这本书一个评价：要是世界上好东西太多，那么好东西就不会给人当作好东西了。

  其一，这书语言很美，这语言自然不是高尔基的，高尔基的语言的美，我们欣赏不到。我们欣赏的其实是巴金的语言的美。外国作品的翻译，实在是一直再创作。

  其二，高尔基的小说，写的都是小人物、流浪汉，结尾处往往石破天惊，让人绝对想不到，但是仔细想来又合情合理。场面虽然惊悚，但绝对没有宣扬暴力的意味，仍然充满正能量。

  《伊则吉尔老婆子》：你们不能够用思想移开路上的石头，什么事都不做的人不会得到什么结果的，为什么我们要把力气浪费在思想上、悲伤上呢？为什么不起来行动呢？

  《柯流沙》、《因为烦闷无聊》：前者写因为生活贫困至绝望，最底层贫民亲人之间彼此言语伤害，最终造成柯流沙死亡的故事。后者写底层小人物因无聊而言语伤害更弱者的悲惨故事。表面看，作者用几乎是冷酷的笔触来描写，但深层次里边 高尔基并非事不关己、冷眼旁观。可能作者在竭力掩饰自己的内心的忧伤罢了。正因为如此，对读者心灵的震撼就更为强烈。【《阿尔希普爷爷和廖恩卡》也是底层人物彼此伤害的悲惨故事。】

  巴金说，这些短篇小说都是精品中的精品，这评价不过分。

  高尔基的确是天才作家。天才的高尔基担得起大文豪之大名。

• 电影美术的技艺与职人精神

  作者：Max168 发布时间：2017-09-17 10:01:16

  电影美术表与里

  Becoming an art department crew

  作者：赤塚佳仁

  出版：创意市集（台北市，2017）

  电影美术的工作到底是什么？本书给了全面的介绍，透过访谈一系列台湾电影的从业人员，从艺术总监、陈设师、美术制片、概念设计师、道具师、质感师，以及作者本身的工作经验，把整个电影美术的世界体现出来；再加上访问魏德圣、蔡岳勋等导演，使读者有更多的面向了解电影美术工作的本质。另外，本书也是了解台湾电影美术工作的发展脉络，从早期的中影片厂时代到新电影，《海角七号》后国片的复苏，带动《赛德克巴莱》史诗大片，以及近年从《少年派的奇幻漂流》、《露西》、《沉默》等一系列国际合拍片。本书另一实用的目的则是，让对电影美术工作有兴趣的人，能了解具体工作的内容与方法，如同本书的英文书名：Becoming an art department crew。人们说电影是商业与艺术的结合，体现在电影艺术领域是在恰当不过了，我们能从书中体会出电影艺术的匠人、职人的精神。

  

  以下引用访谈内精彩内容

  黄文英：艺术总监

  在美国的成长跟培训教育过程，无论你是场景设计，或是服装设计，都是不要台出风头的。不管在剧场还是电视电影，过度设计其实都是失败的，这给我一些启发，也慢慢培养出一种不要太放、不要抢戏的原则。

  创作需要大量的去阅读跟收集资料，然后内化，才能够去再创造一种新的风格出来，所以无论是什么样的风格，都是来自与生活的。

  黄美清：艺术总监

  电影就像是一个梦，建构整体影像美学便是形塑这个梦的存在方式，也呈现出梦与真实人生的关系。

  我总是参考摄影照片多过电影资料，照片中传达第一手的讯息，许多概念发想便是在这个过程中产生，而尤其对于陈设工作有很大帮助。

  李天爵：艺术总监

  有一个应该要贯彻的作业，就是分析剧本、找出剧本的核心概念，让场景空间的呈现立基在导演或是原创者想要表达的理念或价值观上。

  郭志达：艺术总监

  摄影就是导演的眼，美术是导演的手，两者之间要配合才能做出好的作品。

  王誌成：艺术总监

  但是自我反省，会觉得整支片子就是美术相当抢眼，应该是导演的技巧、演员的走位、美术的设计等东西加起来才叫电影，只要有一个面向太过头了，就会觉得怪怪的，我对《青田街一号》就有这种感觉。

  蔡珮玲：艺术总监

  工作的原则：绝对是故事、演员为第一。我认为美术是这空间里衬托故事，并不是要在那张牙舞爪地说话，这是我在工作中最有趣也最重要的。

  赤塚：

  概念设计一定要考虑到实际的预算和搭建工程等等才行。

  如果把美术总监比喻为建筑师的话，那陈设师就是装潢的部分。陈设师的职责就是要把家具、壁纸、窗帘、灯具等等，几乎所以画面上的东西都找齐，然后再适当地放进场景里。

  日本导演是用同样的行事风格，向工作人员们征询意见，同时也要求工作人员说到做到，为自己的发言负责。这样一来不但可以减少失误，也因为有意见上的交流，能够尽可能地解决拍摄上各式各样的困难。

  加入《黑雨》我学到的哲学是“一部要被全世界看到的电影，用个人狭隘的思想去判断是行不通的。无论是日本传统也好、认知也好，都要往市场靠拢调整才行。”

  王童（导演）：厉害的美术是可以帮忙导演在空间里面说重要的故事，绝对不只是做的“很好看”而已。

  魏德圣（导演）：“你要做什么作品”而不是“你要在什么位置”，达到那个位置不难，难的是你在那个位置，你要做什么？你是迷恋一个职位称号？还是迷恋一个好的作品？

  苏照彬（导演）：从监制的身份来看，的确会感到工作人员变多了，不过想控制时间与品质的话，人力的扩编确实也有必要。

  我发现各个美术指导对剧本的了解都不太一样，因为通常剧本不只有表面一层的意义，还有些蕴含在底层的东西，有些人可以注意到这底层的含义，那么讨论时就会有所收获。

  崔震东（导演）：美术几乎跟剧本一样重要的。美术就是一翻两瞪眼，成不成立？有没有说服力？一刹那之间马上就知道。

  李坤龙：特殊道具制作大师

  在龙哥的工厂中，从搭建、质感涂装、道具到特殊道具都是统合管理，在劳动力上完全不会出现一丝一毫的浪费。对外的分组分工都是很清楚，但是当某一组比较有空闲的时候，一定会去支援比较忙碌的部门。

  所谓的专业，指的不就是这样的工作态度？但是反过来，当这些专业的工作人员表示他们真的做不到的时候，导演也是二话不说就相信他们，转头改变自己的方案。所谓的互相尊重，不就是这么一回事吗？

  张简廉弘：制景统筹

  在《少年派的奇幻漂流》看到制片很愿意花钱在机具上面，所成就的那种效率，才发现除了人力的配置，还应该要多机具辅助、帮忙做事。高空作业车、堆高机、剪刀车等等都是拍大型片子时应该配置的机具。

  除了器材外，要有完整的图，我们便不需要用经验去解决其中不足的地方，对于整个案子的执行度也比较好。

  陈辛发：质感师

  马丁史柯西斯的《沉默》，他们的艺术总监都会要求我跟着他们排练剧本，认为我们应该了解整部戏剧主轴在哪里，我才会更清楚那个地方是我必需用力把它做到最完美。一个场景这么大，有些地方或许不必要非常精细，你根本不必要浪费那么多时间在哪。