中国仲裁制度问题与对策 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

仲裁是解决民商纠纷最好的形式之一。它以公正、高效、低费用、利团结等优点，深受当事人的喜爱，但中国仲裁制度的现状与国际惯例间仍存在较大差距。

中国加入WTO后，对外经济贸易往来将迅速发展，预期仲裁事件会大量增加。因此，中国仲裁制度的调整与完善已迫在眉睫。

本书作者就《中华人民共和国仲裁法》颁布以来，实施过程中存在的问题进行了深入剖析，指出了亟待解决的若干问题，并提出了切实可行的建议，对推进中国仲裁制度的发展将起到不可忽视的作用。

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书籍介绍

仲裁是解决民商纠纷最好的形式之一。它以公正、高效、低费用、利团结等优点，深受当事人的喜爱，但中国仲裁制度的现状与国际惯例间仍存在较大差距。

中国加入WTO后，对外经济贸易往来将迅速发展，预期仲裁事件会大量增加。因此，中国仲裁制度的调整与完善已迫在眉睫。

本书作者就《中华人民共和国仲裁法》颁布以来，实施过程中存在的问题进行了深入剖析，指出了亟待解决的若干问题，并提出了切实可行的建议，对推进中国仲裁制度的发展将起到不可忽视的作用。

• 作者：K_Wing 发布时间：2019-11-01 13:53:55

  粗看一点，感觉不错，不知道看完能不能看懂沈氏玄空

• 作者：ornithophobia 发布时间：2011-12-24 14:15:55

  师傅的偶像，练的时候格外小心·

• 作者：nanquan11 发布时间：2023-09-23 10:35:16

  强推！！！！！！图文并茂，雅俗共赏！

• 作者：思鄉の風 发布时间：2015-04-06 15:54:44

  能回想起童年的暑假！

• 作者：57 发布时间：2016-05-21 19:26:17

  阅读的速度会因为这样的书骤然慢下来。在智识层面它难以消化，而在个人层面，它提醒了我所向往的那种抽象的快感，以及自己身上难以克服的具体的懒惰。

• 作者：HAcy 发布时间：2007-01-08 16:04:23

  做电话销售一定要看的一本书,非常不错

• 过去与未来之间的建筑

  作者：抓虾女士 发布时间：2021-10-06 21:56:14

  

  隈研吾的写作是真诚的，他谈建筑并不是只谈一些专业术语，相反，在他的书里，术语之类的东西很少见。这本书的名字虽然叫作“隈研吾谈建筑”，但他谈的不仅仅是建筑，他还谈到了自己童年与建筑的回忆，可以说是一本回顾自己的热爱的书。坚持所爱之物是一件困难的事情，有时候你必须去正视它的起源。这种个人式的回忆录与时代的记忆交叠，能够更为真切地让人感受到时代对个人命运的机缘巧合安排。

  隈研吾选择以日本四个非常重要的节点串联写作，从1964年的东京奥运会写到1970年的大阪世博会，再经由1985年的广场协议抵达2020的东京奥运会。

  当战后的日本借着即将到来的1964年东京奥运会做着全力的准备时，它的目标便是借此将之前的破落陈旧一扫而空，呈现给世界一个全新且摩登的日本。出生于1954年的隈研吾正巧遇上了这么一个新旧更迭的时代，能够强烈感受到工业文明带给个人的冲击。混凝土的高楼取代了低矮的木房，“小东京”变成了“大东京”。

  建筑师丹下健三为东京奥运会所建的代代木竞技场因此横空出世，隈研吾认为丹下理解并预测了时代，他知道当时的日本需要的是什么， 他用混凝土完成了一座城市垂直的梦想。但与此同时，他又能让建筑和大地的造型互为呼应。此时的隈研吾10岁，被丹下深深震撼与感动，那时的他也许不会想到自己能跨越66年，和丹下的建筑穿过时代进行对话。

  

  隈研吾不树立偶像，但在青少年时期，希望通过寻找精神偶像带来热爱的力量。一个人有塑造偶像的权利，但也需要亲手去打碎自己所塑的偶像。

  在两次奥运会之间，日本建筑的理念也一直在发生变化，隈研吾早年对于丹下直觉艺术家的崇拜已经被丹下的弟子黑川纪章所取代。两位建筑师的理念不同，隈研吾更倾向与黑川提倡的“流动性”，其实这时的隈研吾并不知晓，他已经有了自己对于建筑的独特理解，因而在大阪世博会上，黑川的偶像泥塑轰然倒塌。

  在跟随原广司进行村落调查的时候，隈研吾逐渐产生了一个清晰的理想，即“让人造物能够尽可能接近自然”。而梼原之行让他再一次发现了木材，也因此才会有登米的能剧舞台、长城脚下的竹屋。他不想为城市建造一个冰冷的钢铁巨人，那些癫狂的建筑不属于这个时代。

  

  竹屋

  由他亲自操刀的国立竞技场不同于现代的建筑。他大学时的内田老师给了他灵感，因此他想建的是一个具有庶民性、灵活性的场馆。该竞技场第一个特点必须是低矮，不能成为突兀的怪兽矗立在城市中；其次应该采用本国的细木材，当然也并非想走进木造原教旨主义，可以适当运用钢筋等材料来增强其牢固性；最后是必须要让该建筑能够连接森林，即自然，20世纪人们用玻璃连接建筑的内外部，但隈研吾认为那只是造就了一个玻璃箱体，这让我想起雅克塔蒂的电影，里面的摩登建筑就给人这种感觉。

  隈研吾给人的感觉是鲜活的，就像他对建筑的追求一样，不希望去复制古旧与现代的，他希望找到的是一种有机的状态。不过，对我来说，还是希望能看到更多建筑理念的可能性。

• 我还是依然故我

  作者：老竹 发布时间：2011-09-23 00:34:03

        杨绛随“连”下干校的时候，我的年纪还小，才满月没有几天。我一直感觉那个年代是一个非常缓慢的年代，人长得快，可是岁月蹒跚，景物依旧。我的意思是生活和周遭十几年没有什么变化。仿佛门前总是那些树，一年四季更换着叶子，也不见长，好像总是那样；而树干里的年轮一圈一圈默默累积着，不砍倒它，任谁也看不见内心的记录。

        《干校六记》的封面，就画着这样的树，立着，不倒下。那些年，多少人自杀了，多少人扭曲了，而另一些人就学树的样子，立着，不倒下，在年轮里藏着自己的心。以为是苦难的日子，仍然从容。

        这些树是丁聪画的，丁聪也从容。

        那个年代真的是缓慢，天天都是那样的日子，越是缓慢的日子越能折磨人。杨绛说，血肉之躯最能经得起折磨。读着，是有一些心酸的。岁月的这把刀，无声无息地白你的发，皱你的皮肤，模糊你的眼睛，伤你的心。

        看似杨绛很从容、安静地诉说干校生活，时不时还蹦出一句两句让你想笑的话语。可是，读完全篇，在这些文字之树的年轮里，是哀伤。还是钱先生书前小引里的这句话说得破题：记劳，记闲，记这，记那，都不过是这个大背景的小点缀，大故事的小穿插。

        可是杨绛不愿意再去写那个大背景，再去写那个大故事，一个人要去和一个时代抗争，是多么的缺乏自知之明。杨绛是聪明的女人，她说：我以菜园为中心的日常活动，就好比蜘蛛距坐菜园里，围绕着四周各点吐丝结网；网里常会留住些琐细的见闻、飘忽的随感。

        这就够了吧，在那样思想禁锢、言辞疯狂的年代。至少，她还可以在自己深藏的年轮里，保留着温馨和淡然。

        读杨绛的文字，总觉得像晒干的莲子，有莲的清香，可是细品之下，芯是苦的。沏茶的人从没有说出苦，品茶的人却有自己的感觉。沏茶的人就笑了。

        清香的苦，这种味道我是喜欢的。更喜欢的，是杨绛最后说的：改造十多年，再加干校两年，且别说人人企求的进步我没有取得，就连自己这份私心，也没有减少些。我还是依然故我。

        ——我还是依然故我。我还是依然故我！

        这是对那个缓慢年代的蔑视，却是用最温柔的声音坚定地说出来。