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• 作者：Hydrangea 发布时间：2023-01-01 19:31:50

  虽然作者画人物画得不好看，但里面的风景画得很清新唯美。对景点介绍得很详细，还有几个冷门的城市介绍，挺有意思的。如果有计划去北海道，可以备一本。

• 作者：dynight 发布时间：2011-03-04 18:44:04

  呜呜3月见不到David大叔了

• 作者：kangsuailuo 发布时间：2010-08-04 21:55:29

  我只看一、二册

• 作者：辉夜姬 发布时间：2019-03-07 18:24:45

  这本也是B2，但是这本就感觉比《剧院魅影》难多了，生词很多，不停查字典，又不怎么好看，看的时候直打瞌睡……故事又那么无望，雨果为什么要写这么一个悲惨又无望的故事呢。

• 作者：六月·MythJune 发布时间：2013-05-02 22:15:37

  大学课本，心理咨询的入门书籍之一。我们私底下都叫郑老师 维廉兄。那会儿不懂得珍惜哪！不过正因为这本书，共情 这词给我留下了很深刻的印象。

• 作者：Doug 发布时间：2023-04-05 14:39:11

  读这个版本就是为了读屠格涅夫的《木木》。 木木的各版本中只有此书能在微信读书上有。 拙劣的翻译不能掩盖原著的精彩，这五篇篇幅都很短，一口气读完了。 三颗星都给原著。

  这五篇为何编在一起实在匪夷所思-除了都是写动物，但除了宾戈外，其他四篇俄国作家写的都是人。宾戈和其他四篇风格完全不同，可见于欧内斯特·汤普森·西顿的《西顿野生动物故事集》（上海译文出版社2018）.

• 巴黎四维展开

  作者：Moonrisey 发布时间：2023-11-27 15:46:29

  起初以为这只是瓦雷里“DDD”的注脚，看完才觉得我的想法落后啦。

  

  伽利玛出版社的《德加，舞蹈，素描》一书的封面设计图，约1938年

  图像的重要性并不亚于文本。

  是沃拉尔做出版的观点之一，也说明了奥赛为何在展后做此画册书。

  

  

  德加三幅为《赛米拉米斯建造巴比伦》所作的整幅习作，约1860-1862

  相较传统画册只在序言、图注、后记出现文字，《德加，舞者》在此基础上还收录了几篇文章，它们在费尽心思地把德加和瓦雷里的生活复原给大家看。其中有趣的，是从两位男士的生活边角发展出的“19世纪末至20世纪初巴黎文艺圈儿”见闻。看画某种程度上是一种智性活动，说起来是在看有形物，但本质还是会钻进去看看造物者的想法，琢磨一下“德加怎么就对舞女感兴趣了？”奥！因为他想到了运动和静止，与早期电影也有关联，研究过水母和马，有人还说过他对女模特的心思@~&* “那瓦雷里为什么要写德加？”奥！除了他真心喜欢德加的作品，也被他的人格魅力吸引，还因为德加的撮合娶到了老婆，进入了核心文艺圈子。

  

  德加拍摄的《斯特凡·马拉美与奥古斯特·雷诺阿在正城路40号的公寓中》，1895年

  

  布列松镜头下的瓦雷里，1943年。照片中的照片正是上一张，相框上夹了一张纸条。

  

  相框上纸条写的内容。

  瓦雷里在描述德加画画时，指出他不从画整体结构入手，而让一条肆意的线带着笔和他的思维展开运动，同时德加觉得画没有最终完成的样子，但停手的一刻该是完整的。这让我想起有人说伍尔夫的小说总是从一个细节开始，而不是先描写大环境：“达维洛夫人决定自己去买花”，“‘要是明儿天晴，准让你去’拉姆齐夫人说”。尽管德加很讨厌评论家，觉得他们什么都不懂，但不得不承认如果瓦雷里不用文字说明这些情况，我的想象很难勾连到伍尔夫。

  

  《呈四位脚姿态的舞女》，约1878-1880年

  

  德加 《埃德蒙·杜朗蒂画像》，1879年

  在巴黎上学的时候，我从来没想过要去保尔·瓦雷里大街看一下，瓦雷里结婚后搬到这条街住，在他逝世后为了纪念这位“20世纪法国最伟大的诗人”才以此命名，谁知道这里也有德加的功劳。也没想要翻翻Cafe Guerbois的故事，不知道令瓦雷里生气的事件，被丹麦博物馆买走的德加作品——杜朗蒂肖像，其本尊和马奈曾在这个咖啡馆决斗过。这种狂敲自己脑门的事儿在离开巴黎后经常发生。我怪自己对它了解得太少，只在小巴黎的“折叠层”上生活过。而从书籍和电影里看到的巴黎是四维展开的，它有无数条时间线。

  《三体》里有一处描述四维空间：

  我们的三维宇宙是一张薄纸，一张近160亿光年宽的薄纸，在这张纸的某处粘着4维的小肥皂泡。我们现在处于一张三维的大纸片上，在纸片上爬行，当进入肥皂泡与纸面相交的区域，我们就从翘曲点离开纸面，进入肥皂泡里面。翘曲点是一些低维到高维的通道。

  关于巴黎的时空，我遇到过一些小皂泡，《德加，舞者》就是其一。几位德加研究员文章的加入让“看画”这个静止的动作运动起来了。德勒兹在讲电影的时候也用到过四维空间，“在一部出色的影片中，如同在一切艺术品中，总有某种敞开的东西。你每次探究其为何物时，总会看到那就是时间，是整体。就像它们以迥然不同的方式在影片中所表现出的那样。”最初以为的“注脚”加载了这么多内容，书里的图像和文字互补互促，这种同时共存的层面不仅是电影（影像、台词、音乐）在使用，现在画册书籍也在以此来实践打破原有维度。

• 煤气灯人格：共情能力低下是不是一种天赋？

  作者：大河 发布时间：2020-12-28 20:28:06

  1. 煤气灯人格有现实扭曲力场，擅长扭曲他人对现实的认知，让人以为造成状况不够好全都是自己的错。

  2. 煤气灯人格共情能力低，冷酷镇定，负罪感低，随时操控他人、推卸责任，这套把戏他们应用自如而无愧疚感。

  3. 煤气灯人格没有坚守的原则，他们口中的各种原则随时变化。「被操控者她们通常在自己没意识到的情况下接受了这样一个现实：生活在由煤气灯操纵者制定的所有规则，而且这些规则可以随时改变的世界里。她们对自己的任何举动都感到紧张，因为她们永远无法确定自己可以期待什么。」

  4. 煤气灯人格极擅长利用制造愧疚感来操纵他人行为。

  5. 煤气灯人格也擅长让别人陷入渴望得到他认可、渴望取悦他的情形。这利用了人们的趋同心理，分歧会让人不舒服，所以人们在生活中会极力避免分歧，煤气灯人格把握住了这一点。「有很多人总是害怕被抛弃，这种恐惧感深深地影响着我们的各种关系，包括和朋友、同事以及领导的关系。在所有这些案例里，离开或疏远一段关系都可能会引发严重的孤独感，而这种孤独感似乎远比最糟糕的煤气灯操纵还要痛苦和可怕。于是我们把煤气灯操纵者理想化，急切地改善这段关系，而不去面对令人不悦和不满的现实。」

  6. 「只有带着善意与你交流、尊重你感受的人才能进门。如果有人进了门以后侮辱你、挑战你对现实的认知，他必须离开，直到他准备好善待你的时候才能回来。（你也许厌烦了那些时而对你不屑一顾、时而将你敬若上宾的人，所以无论他们现在对你有多好，还是不让他们进门比较安全）」

  7. 「永远不要听主要目的是伤害你的批评，即使这种批评有一定道理。如果“空中乘务员”告诉你，某人把真相当成武器来用，你就别再听这个人的话，应该果断离开。」

  8. 「不要问自己“谁是对的？”改问自己“我是否喜欢被这样对待？”」，跟煤气灯人格争论对错你就陷入了他的陷阱。