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• 作者：璩白秋弋瞳 发布时间：2023-10-24 16:42:38

  副标题才是真正的标题。本书梳理了从罗马建城到现代的地图及制图历史，将地形图、古典时代城区图、朝圣地图、文艺复兴时期的绘图、启蒙时代制图学、大众旅行指南地图和当代地图逐一展示在读者面前，并配上详尽而精妙的解读（对历史线索本身的解读则较为寻常）。罗马是一座四维的城市，要将她压缩在二维里，不同的绘图师势必会采取不同的截面，而他们如何选择视角、以及他们如何将眼中的罗马城“调整”到需要的视角，本书未曾明言。但读者从纷繁的图像中，应能得到自己的答案。8.8。

• 作者：大青 发布时间：2022-03-05 19:09:20

  看图

• 作者：史历黑 发布时间：2019-12-30 17:01:17

  看第四遍才终于啃到最后。前1/4有点无聊，虽然也是水平线上吧，可老有一股相似的成熟味儿，让人眼前一亮的太少。泰戈尔的尤其糟糕，确认不是干小说的料，选得还多。到了福克纳、海明威、斯坦贝克、川端康成、无比扎实的君特·格拉斯、奈保尔的《米格尔街》，意思终于出来了。马尔克斯真·本命大师！其他的，索氏控诉抒情深沉，让人莫名联想到喀斯特地貌；贝克特和澳大利亚那个怀特如同呓语，后者尤其不挨着；西班牙的塞拉写的几乎是一组大短篇，童话般浪漫又随意得不着边际，还掺进些让人不舒服的诡谲；海因里希·伯尔和埃及的马哈福兹规矩有巧思，后面可以深入了解一下（渔夫梗居然是前者原创的）…总之，这本书有助于重树对微型小说这种文体的敬仰，不至于被段子手的误导和窄化带进沟里，但具体到每一家的手艺，还只能是见仁见智。

• 作者： 发布时间：2018-06-03 13:04:23

  剪纸画风，人物、动物形象很可爱，就是背景太黑了。

• 作者：小怪兽 发布时间：2023-01-17 12:25:41

  可以等旦旦三年级后买来给她诵读。

• 作者：Alex 发布时间：2013-01-21 11:23:29

  可以得到一些启示

• 流水账

  作者：@鱼 发布时间：2012-04-03 20:54:24

  对于想了解技术和商业历史的人来说是一个好的选择，在这方面是较好的知识普及，只是全书跟流水账差不多。

  “

  本书的关键点就在书的背后：

  时间教会了我赖以生存的五个简单的信条：

  1. 较低的价格才能驱动财富。

  2. 智能已经脱离了网络的边缘。

  3. 横向要优于纵向。

  4. 资本会四处分散以寻求最高的回报。

  5. 军事可以促进商业的发展，反之亦然。

  ”

  瓦特和爱迪生是工业革命与电气革命中最伟大的科学企业家，瓦特的企业已经消失，而爱迪生的通用电气依旧基业长青。深入思考技术和商业，跟下一波浪潮共同在。

  尊重知识产权才能够推动技术的进步。当然对于工业革命时期的美国，拿来主义，对于电气化革命的日本，拿来主义。对于互联网的中国，拿来主义。我们现在所处的阶段还真落后，没有原创技术和思想的国家，要过多久才能尊重知识，我们才能迎接自己为主导的技术革命浪潮呢？

  技术革命的出现是需要天时、地利、人和，正如一本商业畅销书所说的，那些天才恰好生活在一个对的年代……

  是需要各种巧合的匹对的，本书或许是想一一介绍这样的“巧合”所以才会让我有流水账的感觉。我觉得在当事人之中，真的能够意识到这些巧合会“汇聚成”一场革命吗？

  多读多看多思考吧。

  在这个时期，投资人要犹如最顶级的猫科动物，耐心的等待猎物出现，三年不发市，发市吃三十年……

• 老上海是只老虎要吃人的——《晨报周刊》

  作者：得意的小豆豆 发布时间：2011-04-01 10:23:41

  转自

  http://3g.xxcb.cn/content/2011-03/31/content_353846.htm

  年初的北京图书订货会上，邂逅上海一位出版人。寒暄过后她问：有时间读小说么？我明白她有新书要送我，客套地回答：有时间。不料她神色一凛，严肃地追问：真的有么？没有就直说。我听了也一凛，打起十二分精神过了下脑子，然后不客气地说：得是好小说。

  就这样我得到一本《租界》试读本。试读本，是英美一些国家的做法，出版人看好的书，不急于大批量印刷发行，先轻型印刷十几二十本，交给相关人士试读，听取意见，再做修改，直至一致好评后才正式上市。这是一种沉着冷静的出版形态，把书还当书的出版形态，出版人有足够的耐心，把精力真正投注在要出一本没遗憾的好书上头。这种事，与国人轻浮躁动的普遍心态显然不在一个频道，所以当代中国极少这种做法。那么，《租界》，一本小说，值得这么做么？

  逐字逐句读完小说之后，我要说这是一本好小说，不枉出版人一片良苦用心，它完全当得起这种特殊出版形态的对待。

  《租界》更像一本英美小说，但确实是一个当代中国年轻人写的，写旧上海，1931年的上海，更准确地说是1931年的上海租界，主题词有革命、反革命、谍战、阴谋、仇恨、谎言、枪、钱……听上去很时髦，让人联想到近年众多热播的影视剧。那些剧本，都从小说改编而来，有大把导演至今还在书报刊海洋里搜寻这类作品。但是《租界》好像成心要避开这些搜寻的目光，故事成心写得散漫，或者说，它的用力点根本不在故事上，它在氛围上用力，在细节上用力，在趣味上用力。

  出版人在试读本封底有句评语：“以考古学家的周详以及诗人的偏僻趣味构建的知识分子小说。”初看没注意，读完全书回头再看这话，不得不佩服概括得精准。我说的趣味上用力，正是所谓“诗人的偏僻趣味”，细节上用力，正是“考古学家的周详”；二者合并，便有了“知识分子小说”的氛围——读前看那些主题词，联想到的是热播影视剧；读完联想到的，是昂伯托·埃柯的《傅科摆》、戴维·洛奇的《小世界》、纳博科夫的《微暗的火》。

  细节，细节，还是细节。1931年上海的租界，通过不厌其详的细节，在我眼底一寸一寸地展开——只是一寸寸地展开，不屑于写全景。探长办公桌上的各种物件、建筑里的雕花黄铜扶手、楼梯台阶上拼成玫瑰图案的绛红色瓷砖……当我迷失的时候，还有附在文中的地图做指引。不过地图也是局部，哪个门脸和哪间仓库的位置关系图，或者索性单是一幢建筑的结构图的。没有大而无当的全景性整体描述，这和故事的写法保持一致，忽略起承转合，忽略故事完整性，只有一些保持内在逻辑的片断和细节。

  细节让人赞叹，但细节不容复述，只能自己去读，去细节里徜徉，大块朵颐，我无法做更多介绍。不过倒有另一层意思想说——

  是在一天深夜开始读《租界》。就在当天晚上，和一位老先生共进晚餐，席间他说到，作为纯正上海人，他觉得，现在文艺作品里的老上海，一应名家全算上，张爱玲什么的，和他整个青少年时代沉浸其中的那个上海，简直风马牛不相及。什么大世界，什么梧桐树，什么老克腊，什么弄堂女人的小心思……浮皮潦草，粉艳轻浮。老上海是什么？老上海是只老虎，随时要吃人的。

  以他八十多岁的年纪，以他大户人家的背景，以他丰厚的学养，以他从小至今对上海的爱到骨髓，我信他。不过我信的是，那是他心里的老上海。至于“真实”的老上海，都“老”了，追不着。没错，有史料，有档案，甚至你曾亲身经历过，但那都是你“此刻”心里的“老”上海。《租界》写的也是小白心目中的老上海，这个上海，倒真有点老虎吃人的味道。从这意义上说，《租界》也许写出了众多地道老上海人心目中的那个老上海。（编辑：卢辉红）