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• 作者：扭腰客 发布时间：2009-07-23 19:18:53

  老本

• 作者：九月长堤 发布时间：2022-03-14 23:25:26

  每次读经典名著时，都在后悔为什么不早一点读一读呢？转念一想，只要开始读了，多久都不算晚。

  很佩服保尔，真的是一个奋斗至死之人。四肢健全的我，在这个和平的年代，不要给国家找麻烦，好好做好自己，教育好子女也是一种贡献吧。

• 作者：Recollections 发布时间：2021-12-03 00:10:58

  想念成都了。

• 作者：飘 发布时间：2008-08-24 17:50:47

  小时候的营生`

• 作者：VigeMon 发布时间：2019-07-29 21:36:36

  2019年，读完的第40本书。。

• 作者：叶酱 发布时间：2022-10-18 10:38:36

  时而把自己代入母亲，时而又把自己代入女儿。整本书就是东亚式家庭对亲子关系的一次长长的凝视。剔除男性存在的同时，却又都是父权制下受害的产物。养老院看护的设定很棒，衰老、孤独、死亡，赤裸裸且冷眼旁观的陈述，与无偿照护并替老人送终的走向，形成了巨大的情感张力。“平凡而幸福的日子”，希望我不会变成只希望孩子过这样生活的母亲。

• 直面内心的恶，敬畏它、对视它、战胜它

  作者：红袖沁香 发布时间：2020-11-04 13:19:00

  日本最早的民间故事集《日本灵异记》，全称为《日本国现报善恶灵异记》。这本著作写成于822年，为日本奈良药师寺的僧人景戒所著。

  僧人景戒在自序中说，因受佛教思想影响，解说世间善恶因果报应，劝恶向善。

  日本人，特别是古代的日本人是对因果报应持有虔诚态度的。这一点从日本许多文学作品中可以得到体现，比如这篇文章将要提到的冈本绮堂的作品《青灯怪谈》。

  冈本绮堂曾是日本首屈一指的新歌舞伎剧本作家，45岁后开始创作怪谈小说。《青灯怪谈》收录有冈本绮堂创作的18篇“怪谈”，这其中不乏引人深思的因果循环故事。给我印象深刻的当属《兄妹之魂》和《水鬼》。

  《兄妹之魂》讲述的是兄妹因谣言丧生，造谣者离奇死亡的故事。

  正在读书的赤座因父亲突然离世，不得不回家乡继承父亲的事业。赤座的父亲是一位传教士，有众多信徒。但赤座本人对这宗教并不感兴趣，回家乡也是迫于无奈。

  不过，赤座回到家乡之后，思想渐渐发生了改变，从对宗教事务的排斥到接受只用了不到两年的时间。就这样，赤座与妹妹伊佐子一起打理着宗教事务，心态平和、生活平静。

  突然有一天，有谣言说赤座与妹妹伊佐子有不伦之恋。赤座陷入深深苦恼之中，认为是自己不够虔诚。

  赤座身穿白袍来到教会门前，往自己身上泼了大量汽油之后用火柴点燃了自己。妹妹伊佐子看到哥哥赤座自焚，不顾一切地扑了上去，两兄妹就这样离开了人世。

  而因为伊佐子求婚失败造谣中伤赤座兄妹二人的内田很快也离奇死亡。

  这个悲剧的源头其实就是内田的一念执着。求而不得怀恨在心，内田在散播恶的同时，也将自己拖入了深渊。

  另一篇《水鬼》讲述的是少女阿六短暂的悲情人生。

  少女阿六居住的小镇流传着一个关于幽灵草的传说故事。在这个传说里，一旦幽灵草的花碰触到年轻女孩子的身上，女孩就会倒大霉。

  阿六14岁的时候，19岁的少年市野恶作剧般地将幽灵草塞进了阿六的衣服里。阿六害怕极了，此后时常被噩梦惊醒。不仅如此，阿六意外发现自己居然对“讨厌”的市野产生了思念之情，日日翘首以盼。

  从14岁到20岁，阿六与市野之间一直藕断丝连，即使早已看出市野对自己不是真心，即使屡屡受到市野的欺骗，阿六仍在幻想着有一天能够和市野生活在一起……

  长大成人的阿六已经能够看透“幽灵草”故事的本质，却依然被困于“幽灵草”之中，只因阿六仍对市野心存一丝希望。几度被骗的阿六，一次又一次地选择原谅市野，无非是在渴求一份爱、一种幸福。只可惜，阿六所是终不是良人。

  我很为阿六“自首”的勇气折服。身患重病的阿六，即使看透了炎凉， 依然保有一颗正义的心。阿六说：“我杀了人，怎么可能装作若无其事，自然是要去警察局自首了。”

  在我看来，阿六勇敢的并不仅是“自首”，而是她敢于直面自己内心的恶、对视内心的恶、并且战胜内心的恶。

  冈本绮堂以一个旁观者的身份将青蛙堂主人邀约的朋友们讲述的故事记录下来，展现了读者。整部作品虽不带有任何评说色彩，只是简单的陈述，却留给读者无尽的回味空间，让读者在感叹故事主人公命运的同时，又为冥冥中一切产生了敬畏之心。

  《青灯怪谈》是一部故事书，也是一部“人心语录”。

  

• 一场没有谜底的少女心事

  作者：马庄 发布时间：2020-07-05 17:49:31

  高考落榜，好像还没成年，我投奔远在越南的阿舅一家，开始独自讨生活。阿舅家的表姐扶贞比我大几岁，对我有着奇妙的吸引力，我会偷偷地观察她的一举一动，妄加展开无限猜测。比如，瞥到一盒红色的安全套，与阿姐有染但关系不明不白的两个男人，她的脾气，性格，等等。书中出现最多的一个句式，就是我的自我应答——是这样的吧，是的吧，可能吧。整个过程中，有好奇，更多是无疾而终的困惑，还有随着阿姐的经历而起伏不定的心绪。

  我就像一个立体成像的小孔，透过这孔，那边阿姐的生活被投映到纸上，而我这孔的大小、形状和感受的纵深度，也无时无刻不在塑造着投映的状况。究其根本，读者们看到的是一个少女在窥探着另一个少女，两个少女的朦胧身影隔着薄薄的米色纸张，在另一头交织，翩翩起舞。

  这种读者、我和阿姐间观察与被观察的关系非常有趣，就像那些以第一人称展开叙述的电影一样，螳螂捕蝉黄雀在后，最终是作为伟大上帝的读者，纵观全局，狠狠过了一把偷窥的瘾。我想，这也是本书能够获得华文电影小说奖的一个重要原因。当然，这和作者身为编剧也无不相关。

  从这种隐秘的窥视中我们到底能获得什么感受呢？全书并无激烈的情节冲突，也无深刻的人物性格矛盾，漫游纸间的唯有少女的心事——那种平淡而绵长的源自成长的忧伤，以及对成人世界的好奇、困惑，细小而固执的试探欲，还有身处异乡时隐时现无法摆脱的孤独感·····所有这些，琐细，轻灵，遥远，懵懂，像蚂蚁在私处打鼓，鼓声震动了冬天树梢上等待消融的雪花，雪花在无人知晓的夜里簌簌而下，等到第二天清早，地面却只残留一潭稀薄的水迹。

  故事最后的结尾是：阿姐生下了孩子，初来乍到的我终于按部就班地上夜校、学文秘，一点点在西贡扎下根来。两个曾经的少女，一个初为人母，一个俨然职场精英。当初所有那些因为新鲜的试探和琢磨而发生的心绪，也逐渐成为过去。就像一场短暂而回味无穷的旅行，终于到了返程归家的时刻。