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本丛书由活跃在中国戏剧史、中国古代戏剧研究领域*线的海内外优秀学者遴选其代表性论文结集而成，涵盖从诸宫调、院本，到金元杂剧、宋元南戏、明清传奇、花部戏曲、民间小戏、祭司戏剧等多种戏剧文体，涉及戏剧理论、戏剧史实、表演理论、作品评述与考证，中国戏剧发展流变及海外传播等一系列重大问题，代表了新时期研究领域的较高水平。

奚如谷与中国戏曲研究（代序） 吴思远

《东京梦华录》与北宋市民文学研究

皇后、葬礼、油饼与猪

——《东京梦华录》和都市文学的兴起

释“梦”

——《东京梦华录》的来源、评价与影响

一、文本的缘起和作者

二、对《东京梦华录》的传统评价

三、《东京梦华录》的影响

四、结论

思乡情怀

——北宋开封的年节

奇观、仪式、社会关系：北宋御苑中的天子、子民和

空间建构

食之戏：宋元演剧与食物的“假扮”美学

元杂剧及南戏研究

蒙古人对北杂剧发展的影响

楔子 辩解

折 合理化

第二折 反证

第三折 重估

第四折 回顾

王实甫的《西厢记》在中国文学中的地位

论《才子牡丹亭》之《西厢记》评注

北杂剧《虎头牌》中的女真元素

一、关于作者

二、关于该剧

三、关于第二折

《蓝采和》年代考及史料价值

一、《蓝采和》年代考

二、《蓝采和》的史料价值

法律和道德，表象与事实：《包待制三勘蝴蝶梦》

移动的空间：《宦门子弟错立身》中的方言研究

文本、意识形态与元杂剧改编研究

文本与意识形态

——明代编订者与北杂剧

早期戏剧文本简论

《赵氏孤儿》等元刊杂剧研究

一、引言

二、《元刊杂剧三十种》及其流传

三、元本杂剧的多样性

四、剧作家、演员、抄本及刊本

五、刊印惯例和格式规范

六、后世对元杂剧剧本的改编

七、现代学术和批评视野中的元刊杂剧

《窦娥冤》之冤：臧懋循改编元杂剧研究

疲病缺银：臧懋循在1616

附录

中国和美国：文化、仪式、书写与都市空间

奚如谷（Stephen H. West）

1944 年出生。美国汉学家。密歇根大学东亚语言文学博士，曾游学澳大利亚、德国、荷兰、中国、日本等地。曾任加州伯克利大学东方语言文化系阿加西（LouisAgassiz）东方语言文学讲座教授，还曾在华盛顿大学及苏黎世大学等校担任访问教授。现任亚利桑那州立大学国际语言文化学院中文讲座教授及博士生导师。荣获德国慕尼黑大学汉学研究院洪堡研究奖 (Humboldt Research Award)。

早年师从美国元杂剧研究鼻祖柯润璞（James I. Crump）研究宋、金、元文学，研究领域具体涉及宋元城市文化与城市文学、宋元诗词散文及元明戏曲等。

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书籍介绍

本丛书由活跃在中国戏剧史、中国古代戏剧研究领域*线的海内外优秀学者遴选其代表性论文结集而成，涵盖从诸宫调、院本，到金元杂剧、宋元南戏、明清传奇、花部戏曲、民间小戏、祭司戏剧等多种戏剧文体，涉及戏剧理论、戏剧史实、表演理论、作品评述与考证，中国戏剧发展流变及海外传播等一系列重大问题，代表了新时期研究领域的较高水平。

• 作者：ancora 发布时间：2013-01-25 22:11:44

  料足，叙述线索比威尔逊版清晰，虽然后一版有很多图片资料。目测莫内加尔版会更精彩！

• 作者：孟诸 发布时间：2022-03-26 18:30:06

  偶有佳作，但是书名有够标题党的。是字标、海报、字体（字库？）的组合。用假名做中文海报有够low的；用伪Small Caps的海报也上榜了。

• 作者：我本须臾物 发布时间：2021-12-30 17:40:27

  翻译流畅，文风简洁，故事引人入胜，何尝是本儿童读物?

• 作者：洛温 发布时间：2024-01-27 10:47:42

  读那篇窦娥冤的论文终于理解了第一次读《窦娥冤》时的困惑，奚如谷比较万历早期刻本和通行的臧懋循元曲选窦娥冤，认为现在的窦娥冤相较元代版本，着重儒家意识形态和道德说教，改动了元杂剧呈现的中国市民的经济交换商品化，删除原剧对性欲和因果报应弥漫的表现。

  长期的等待吉川幸次郎《元杂剧研究》汉译的焦虑心情已经消除了，真想打满星

• 作者：豆友ANjfwAyooE 发布时间：2021-10-14 17:16:26

  不单单是航天知识的科普以及有趣的太空实验，还有大量的太空生活的视频，让我了解到了空间旅行是怎样的感受。

• 作者：BanditJohnson 发布时间：2020-08-16 06:24:20

  盖茨推荐

  讲得不仅仅是孩子，很多组织行为学上的内容，与团队协作有很多异曲同工之妙。

• 一路向下！！！

  作者：寒鸦 发布时间：2017-11-09 00:22:43

  阅读《额尔古纳河右岸》的整个过程和独特体验，与以往任何一次阅读都不相同：开始十几页我认为这是一部杰作，并且预言这一定是迟子建最好的作品，尽管迟子建写过好几部长篇以及众多的中短篇，并且都很有名，尽管除开《清水洗尘》《亲亲土豆》《酒鬼的鱼鹰》、几篇散文以及《北极村童话》的一些片段外我都没有读过，但我还是凭着直觉，认为《额尔古纳河右岸》绝对是迟子建最好的作品。

  显然，《额尔古纳河右岸》是迟子建最好的作品无疑，获得茅盾文学奖，也绝非是茅盾文学奖为迟子建加冕，相反是迟子建为茅盾文学奖增加分量，为茅盾文学奖长脸。但读完这部作品以后再要说这是一部杰作，我就要抽自己的耳光了，怪自己太自负，只读了十多页就敢乱揣测，忙着“投诚”，一通乱赞；怪自己太性急，没有读完，就忍不住发表观点，自以为自己是那相马的伯乐、月下追那韩信的萧何。

  简单来讲，阅读《额尔古纳河右岸》的过程，是刚开始燃起的激情被不断熄灭的过程，是最初产生的好感被逐渐抵消的过程：越往后读，越想放弃；越往后读，越发模糊。小说刚开始提供的陌生化，逐渐熟悉起来，熟悉到你熟视无睹，熟悉到你感觉不到它的存在，好比蔡明和郭达曾演过的一个小品：蔡明让郭达拉手，郭达拉住她的手，蔡明还说拉手，郭达说我拉了呀，蔡明说拉了吗？郭达说拉了，蔡明说我怎么没有感觉呢？

  按常理讲，迟子建选择山民鄂温克人的百年沧桑作为《额尔古纳河右岸》的书写对象，题材本身对于当前读者来讲就很新鲜，就会以陌生化的形态出现，可是到了迟子建的笔下，这些山民的生活除开外在的吃穿住行不一样以外，其思想、其情感、其思维、其逻辑，均无该民族的特色。我边读边思考，问题出在哪里呢？很快我就明白了，迟子建应该是以一个成熟作家所具备的创作素养，以她一个汉族人所具备的情感和思想进入小说当中，潜入她虚构的小说世界当中去，代替小说人物思考生活，帮助人物经历人生。因此，题材本身提供的陌生化很快被稀释，题材上的优势被削弱了。

  另外，这部小说最大的特色就是频繁地结婚、频繁地生育、频繁地死人。我没有做过具体的统计，但书中死去不下二十人。这些人死法各不相同，有些人死得甚至可笑，大部分人都是为了死而死，这些人感觉不出是活生生的人，而是作者迟子建笔下的木偶，那根线始终牵在迟子建手中，她什么时候想放线就放线，甚至到书的后半部分，读者老早就知道接下来迟子建要放哪根线了，哪个人要死了。书中人物众多，能够被记住的微乎其微，迟子建着力塑造的几个人，要么是脸谱化的，要么是从生下来到死去都不变的。读第一部“清晨”还能勉强记住几个，读第二部“正午”就该忘记第一部的人物了，读第三部“黄昏”就该将里面的人物全部忘记了。

  我说里面有些人死得非常可笑，简直就是为了死而死，比如叙述者的孙女伊莲娜，我们从附在书后的《跋：从山峦大海洋》知道，这是以画家柳芭为原型进行虚构的，画家柳芭的的确确跳河自杀了，但是书中的伊莲娜又何必要非死不可呢？最让人费解的是，萨满每次救一个人就一定要牺牲一个自己的亲人，只有贝尔娜以逃走的方式躲过了“被死”。且不谈鄂温克人中的萨满是否那样神奇，装神弄鬼就能够起死回生，姑且认为作者这是采用了魔幻现实主义的表现手法，企图写出鄂温克民族的神秘文化，但是救一个人就必须得死一个亲人，这是依赖何种逻辑建立起来的呢？很多人的死明明是认为，是落后和愚昧的结果，却要将其罩上神秘的色彩，实在有些牵强。

  茅盾文学奖举办了九届，共评出了四五十部长篇小说。其中我最认可的是克隆福克纳《喧哗与骚动》的《尘埃落定》。那部克隆《百年孤独》的《白鹿原》稀松平常得很，这一次阅读迟子建的《额尔古纳河右岸》，本以为总算读到一本中国本土的原创作品，没想读到第十一页就发现，这又是一部克隆《百年孤独》的书，甚至要比《白鹿原》克隆得还要厉害。读过迟子建的中篇《踏着月光的行板》的读者一定会明白，那是对欧·亨利《麦琪的礼物》的改写和扩写。

  原本以为，《百年孤独》只会让二十世纪八九十年代的作家们创作时战战兢兢地模仿，用以克隆自己的作品，比如莫言的《丰乳肥臀》（这部作品其实写出了中国人的精神），比如陈忠实的《白鹿原》，没想到了二十一世纪，《百年孤独》的余威仍在，中国作家们还是摆脱不了它的诱惑。只可惜同时呈现百年桑沧、风云变幻，一个吹出的风从拉美刮到了世界上的每一个角落里，一个吹出的风翻不过几座小山头。

  读这部小说，我还有一种感觉，迟子建的笔法太过于单一，创作态度也过于单一。就其笔法而言，表现尤为明显，比如写到男女夜晚之事，读者既看不到他们是怎么做的，更见不出这些山民是如何操作的。迟子建似乎只会想到，鄂温克人的夜晚，男人们只会刮风，女人们只会喊男人的名字。至于创作态度和手段，迟子建不擅长渲染，一味地采取消解的方式，再大的苦难再大的悲痛，都以所谓地宽容、博大、健忘去处理，一切变得云淡风轻，就像贝壳面对沙子那样，将沙子变成珍珠。

  其实，说到底《额尔古纳河右岸》仍书家族小说，这类型小说都有一个基本模式：往往都会以陌生化、理想化、近似乌托邦的方式开场，然后以某种外在冲击（比如时代的巨变、文明的进步、战争的袭击）与之产生冲突，形成一股强大的张力，将故事的发展推向一个特别紧张的高度，进而戛然而止，这也叫作蓄势。戏剧要有冲突，小说也是如此。比如阿来《尘埃落定》，比如陈忠实《白鹿原》，比如《额尔古纳河右岸》，都一致地选择伴随时代变化而产生的新的文明作为外在冲击，以打破小说世界原有的平衡并且建立新的平衡而结局。

  阅读建议：这部小说读第一部即可，后面部分只是对第一部的重复，新的情节并未提供新的经历。

• 看自己的妻子长大

  作者：阿北 发布时间：2005-07-29 14:27:55

  从小到大，我在时间旅行的故事面前没有任何招架之力。好的肯定不会错过，即便明明知道是烂小说、烂电影，还是忍不住要去看。所以在Amazon上订了几本在豆瓣上得知的小说之后，被推荐The Time Traveler's Wife, 结果自不必说。何况它的归类是fiction, 不是sci-fi。想想看，一本给成年人看的时间旅行故事!

  Henry和Clare各自用第一人称的叙述方式穿插讲完了两个人从小到老的故事。Henry, 一个图书馆员，因为神秘的基因病变，经常不由自主地消失，在地上留下一堆衣服，然后突然一丝不挂地在另外的时间和地点出现。为了生存，他学会了撬锁、扒钱包、和警察赛跑。他不能控制出现的时间和地点，但是经常会发现自己掉在在他过去和将来大的感情事件附近，比如他小时候妈妈出车祸的路上，又比如他的妻子Clare小的时候独自玩耍的地方。Clare 8岁的时候认识了这个会突然消失在空气中的成年男子，几年之后知道这是自己未来的丈夫在时间旅行。Clare知道了自己的未来，但等待中她仍然需要一天一天地自己长大。

  这是女作家Audrey Niffenegger的第一本小说。小说里关于时间旅行的逻辑处理是自洽的， 细节也慎密可信。比如"改变"过去不会影响将来，因为未来的成因里已经包括了你将做出的"改变。” 但这些都不是这个故事成功的关键。The Time Traveler's Wife首先是一个成长和感情的故事，有清楚的核心线索、生动的周边人物和细致的时间地理环境。好的感情故事多有非同寻常的冲突和考验，对这个故事来讲核心是情感的成长和时间的错位。读者对时间旅行可以猎奇地去看，但对其中的心理细节和情感的冲突应该觉得熟悉和感动。

  在故事开始的一幕里，Clare 20岁的时候第一次遇到了在“现在时间”里28岁的Henry，在十几年的等待终于结束的激动中她也发现，这不是他熟悉的从未来回来, 三、四十岁，真正懂得关爱的Henry。眼前的Henry年轻、自私，对两人的未来还一无所知。Clare突然从被关照变成了关照的角色，决定透露多少未来定数的责任突然移到了她的肩上。她又开始等待，等Henry成熟。

  其实我们在寻常的情感经历里多少能找出相似的感触来。The Time Traveler's Wife是一个凭借非凡的想像力编出的好故事，然后被懂得讲故事的人慢慢说出来，所以读者喜欢它。里面有时间旅行，最后对我来说只是额外的惊喜。