英汉汉英肾内科词汇手册 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书包括英汉、汉英两种排列方式的单词、短语、缩略语及药物八部分，共收集专业词汇一千六百余条，词组五千余条，缩略语八百余条，药物八百余种，分别按照字母及汉语拼音排序，查阅方便。本书编写以全面申突出重点，重点中强调常用，常用申讲究*为原則，选词科学，实用性强，是广大肾科工作者和医学英语翻译工作者的工具书。

部分　英汉单词

第二部分　汉英单词

第三部分　英汉词组

第四部分　汉英词组

第五部分　英汉缩略语

第六部分　汉英缩略语

第七部分　英汉药物

第八部分　汉英药物

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：英汉汉英肾内科词汇手册在线阅读

在线听书地址：英汉汉英肾内科词汇手册在线收听

在线购买地址：英汉汉英肾内科词汇手册在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

《英汉 汉英肾内科词汇手册》包括英汉、汉英两种排列方式的单词、短语、缩略语及药物八部分，共收集专业词汇一千六百余条，词组五千余条，缩略语八百余条，药物八百余种，分别按照字母及汉语拼音排序，查阅方便。《英汉 汉英肾内科词汇手册》编写以全面申突出重点，重点中强调常用，常用申讲究最新为原則，选词科学，实用性强，是广大肾科工作者和医学英语翻译工作者必备的工具书。

• 作者：夏落 发布时间：2021-02-12 15:52:40

  这本桃城这场有点乱，莫名其妙让他get了与大自然和谐共处的技能，化身桃太郎，结果后面又完全弃用了这个人设，重新变成力量之争。忍足，身为冰帝的天才，其控球力按理是强过桃城的，也没体现出啥天才的地方，最后居然是靠热血打败了受伤的桃城？？忍足的定位从此也一去不复返了。D2这场反而更有可看性，短期对决变成了长期持久战，正中海堂下怀，就是不让他们拿到最后一分并为此耗尽体力，以及数据网球的配合。算是某种形式的另类双打组合了，在数据网球靠谱的情况下应该蛮好用的。尽管海堂持久战这个梗用太久了，那也总比乱搞技能好，而且刻意的短期决战和持久战这种配对还是第一次出现。

• 作者：keith 发布时间：2017-06-09 22:29:14

  一口气看完，开始坚持实践改变，简体版已不再版了，淘了本影印版将就看的。。

• 作者：杜秋筠 发布时间：2014-09-21 20:38:42

  難得的好書。每一個名字都有很多意義，古人的心思今人難以想像。喜歡桂馥和張漢。

• 作者：谢小麦 发布时间：2007-07-31 12:46:10

  美化了的换妻行为

• 作者：花落潇湘 发布时间：2016-08-21 13:54:51

  跟同学借的

• 作者：人间奇迹tuili 发布时间：2018-04-24 14:32:02

  满血战OK，半血斗小牛，残血虐三巨，丝血震水花。回忆总想哭，不想说什么矫情的话，但是真的突然好想他 。

• 再讲一个关于阑尾炎的故事吧

  作者：老竹 发布时间：2010-11-19 08:20:11

         再讲一个关于阑尾炎的故事吧。

         巴黎的一座爬满了爬山虎的老房子里，住着十二个小女孩。

      他们排成两排吃饭、刷牙、睡觉。不管雨天还是晴天，一到九点半，她们就排成两排出去散步。

      女孩当中个子最小的一个，就是玛德琳。她不怕老鼠，喜欢冬天、下雪和溜冰，还敢对老虎说：“噗——噗——”。过桥时，她还一个人走在桥沿儿上。她们的老师是修女克拉薇。克拉薇是个什么事都不惊慌的人，可有一天半夜她觉得不对劲，小不点玛德琳坐着床上哇哇大哭。是阑尾炎！科恩医生打电话叫来了救护车。

      两个小时以后，玛德琳在插着花的病房里醒了过来。没多久，她就又能吃又能喝了，床能升能降，天花板的裂缝看上去像一只兔子，外面有树、小鸟和天空。

      十天过去了。

      一个晴天，克拉薇老师领女孩们来看玛德琳，她们一人手上拿着一朵花。一进门，看到房间里有那么多玩具和糖果，都“哇——”地叫了起来。最让她们吃惊的，还是玛德琳肚子上的那个刀疤。

      这天夜里，克拉薇老师又觉得有点不对劲。“怎么了？”女孩们一起哭了起来：“哇——哇——我们也要割阑尾！”

      这个故事有点逗人，还很温馨，但是很老，是一个叫路德威格·比梅尔曼斯（Ludwig Bemelmans）的奥地利出生的美国人讲的，时间是1939年。他不但讲了这个故事，而且据此画了一本图画书，就叫《玛德琳（Madeline）》。时间过去了七十年，2009年7月，河北教育出版社引进出版了这本书。七十年了，但那股童趣和率真却没有老去，虽然那个讲故事和画故事的人1962年就去世了，时间是10月1日。

      1939年的中国是什么样子呢？抗日战争已经两年了，共产党领导我们在反扫荡，太行山上击毙了阿部规秀，而在11月，白求恩大夫去世了。国民党那头呢，重庆遭日军飞机轰炸，惨不忍睹，汪精卫叛国，阎锡山反共，蒋介石就任国民党国防最高委员会委员长，成了蒋委员长，派人暗杀汪精卫……1939年的中国看不到一点点的儿童的笑脸，听不到一点点的孩子的笑声，有的，只是无尽的悲伤和大声的或者无声的哭泣。

      让我们再看看1939年的奥斯卡奖的部分获奖名单吧：

      最佳影片：《乱世佳人》

      最佳原创歌曲：《绿野仙踪》

      最佳原创音乐：《绿野仙踪》

      最佳短片：《丑小鸭》

      特别大奖：《白雪公主》

      这一年，费雯丽是最佳女主角，秀兰邓波尔已经10岁了。为儿童们拍摄的《绿野仙踪》、《丑小鸭》和《白雪公主》在美国大放异彩，我可以想象多少美国孩子，在父母的陪伴下，去漂亮的剧院看这些经典的电影，或在家中温暖的灯光下，读那本叫《玛德琳》的图画书。他们有的说，我也要去奥兹国，带上稻草人、铁皮人和小胆狮；有的说，妈妈相信我，我也会像丑小鸭一样变成白天鹅的；有的说，爸爸带我去SNOW WHITE的森林和小矮人交朋友吧；有的说，我也要去医院割阑尾……

      而在那时，在大洋另一侧的中国，我的多灾多难的祖国啊，又有几个孩子能在梦里发出会心的微笑呢？！

      ……我珍惜现在，珍惜和孩子在一起的快乐的时光，毕竟，我的女儿终于可以和七十年前的美国小孩一样了，这些书，这些DVD，就摆在她的面前了，她在无拘无束地笑啊，并且指着我肚子上的阑尾炎的刀疤说，爸爸……

• 《编剧的核心技巧》摘要及心得

  作者：墨涅涅 发布时间：2018-04-09 09:58:48

  ＊戏剧就是冲突

  ＊情节必须是经过妥善组织的，即使没有任何视觉效果上的帮助，任何人听到被陈述的故事后，都会对发生的事情感到毛骨悚然或怜悯不已。

  　　　　　　　　　　　　　　　　　——亚里士多德《诗学》

  （戏剧是有关一个人和另外一个人冲突的问题，是会给主角生活带来明显改变的冲突——这转变会改变主角们和他们周遭的环境）

  ＊戏剧要合情合理

  （戏剧要陈述故事。也就是：这件事发生了，也因为这件事的原因，所以那件事也跟着发生。戏剧要有因果的结构，也要让我们觉得它在生活上是合情合理的。）

  ＊戏剧，应该是浓缩后的生活，把生活简化至最基本，但强化出最本质的东西。

  ＊编剧的首要工作，就是要萃取出生活中的重要意外事件，并且将之强调出来突出段落，并用来述说带来转变的故事。编剧要学会压缩时间和拆解事件。

  （编剧要有技巧的审慎选择故事范围内所需要的故事元素，来作为明显的转变）

  ＊剧本的前提

  １、谁是主要角色？

  ２、谁是对手？

  ３、他们为什么对抗？

  ４、这冲突的结果，会带来什么改变？

  ５、为什么主角必须采取行动来达成这个改变？

  ＊让观众满足

  一个好的剧本，为一切完整的生活体验创造出其赖以存在的基石

  （吸引力、预期心理、满意）

  ＊银幕故事的要素

  我们必须经常地跳下断崖，并在坠落的过程中，赶紧生长出可以飞翔的双翼。

  　　　　　　　　　　　　　　　——库尔特．冯内古特

  ＊背景故事

  （我们可以由仅带有最少量信息的当前故事开始着手，通常它完全不需要提供任何背景故事上的信息）

  ＊内心需求

  （对观众来说，重要的是和主角共同去理解，抓住内心需求，而不是只得到一个好的故事。主角内在需求的圆满解决，也带给我们价值观上的净化，并使我们了解自己可能存在的弱点或短处。）

  ＊刺激诱因

  有影响力的事件发生

  ＊外部目标

  ＊准备

  （准备时期必须要足够戏剧化；对主角来说，准备须具有深远影响效果，准备也有可能是主角理解内心需求的重要因素）

  ＊敌对力量

  如果没有敌对力量，对观众来说，也就没有张力和期待。

  ＊自我启示

  一个角色是不会凭空被真正了解的，观众对主角的理解，基于主角的所作所为。

  ＊沉迷困扰

  ＊争斗

  主角必须自己努力脱离困境，否则由外来事件而产生的自我启示将毫无意义。

  ＊问题解决

  故事角色

  ＊要学习主动去倾听

  让你的角色和你说话

  ＊使用自传体式的放大镜

  ＊最后，记得是导引角色，而不是建立角色，你必须去喜爱他们

  ＊谁是你的主角？

  ＊角色的最少量行动

  角色所做的选择，是基于他们对自己的信任，以及思考和行为的方式——也就是故事要素中的内心需求。

  *认知失调的理论

  （当一个人在面对自身或是外部环境，于认识上出现的两个或多个互相矛盾的情形时，一定会有不愉快（失调）的感受出现。）

  *冲突的焦点

  五种类型的戏剧冲突，可以为角色及周遭环境带来戏剧化的改变：

  个人自身的：

  主角深陷于自我怀疑中（有着最不明显的戏剧冲突

  人与人之间的冲突焦点

  意外情况的冲突焦点：

  着重于对抗大自然的力量

  社会上的冲突焦点：

  个人和群体之间（有关文化上或是政治、社会上的冲突）

  利益相关的冲突焦点：

  最普遍，也是最容易令人相信的一种——为了一个共同且唯一的目标，直接面对对手

  *主角要什么

  不论外部目标是什么，都必须经过两方面的测试：

  外部目标必须得到观众的认同

  在观众认同的情况下，外部目标必须和观众有所关联

  *基本需求层次理论（亚伯拉罕.马斯洛）

  1、生理上的需求

  2、安全上的需求

  3、社交上的需求

  4、尊重上的需求

  5、自我实现的需求

  *什么力量阻止主角达成目标？

  *探索角色的实用技巧

  唯一可勾勒出角色的有效方法，就是去聆听。最有效的聆听技巧，就是去写出你的角色研究。要写角色研究，有两个惯例：

  要使用现在时（戏剧就是冲突，角色是有动作的）

  要使用主动语态

  *银幕故事脉络

  剧作家所操控的不仅是情节和角色，他们创造出实际存在的环境，以及精神上的特殊情境，然后把故事定位于可信赖的体系之中。——尼克.特拉蒙塔内

  *可信赖的体系

  银幕上的世界是超越真实的

  *研究与调查

  *你要做什么？

  你应该让你的角色自己浮现出来，而不是去刻意制造他们，你也要让你的故事脉络自己自然的出现，而不是去试着操控使其达成特定的样式

  *构成故事脉络的要素

  *戏剧化的强调

  使观众产生对主角所处情势的情绪认同

  *物质世界

  *时间

  *角色的社会思潮

  *银幕的故事类型

  如果没有条理分明的知识，写作上的企图与欲望将会是徒劳无功的。

  ——威尔斯

  *形式上的可能性

  你剧本中的每一场戏，都必须同时做到以下两件事：

  给阅读者新的信息，从而带出情节发展

  揭露更多有关主角的事件

  *你的技能是激起内心想象力，不是去形容画面