键盘即兴弹奏指南 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《键盘即兴弹奏指南》所采用的曲谱，是针对特定训练要求而精选的。包括了儿童歌曲、民歌、群众歌曲、抒情歌曲、通俗歌曲等多样体裁。限于篇幅，一般仅选一至二首，最多四首，同时在每一节正文之后，又附录[补充学习曲目]若干首。补充曲目曲谱可以在亦由笔者主编的《中外名曲旋律辞典》（1992年6月由上海音乐出版社出版）找到，学员可自行选用。

[序言] 附：关于本书采用的和弦标记的说明 第一种和弦标记释读提示[初学篇] 第一章 即兴弹奏的学习方法与基本弹奏技术 第一节 即兴弹奏的学习方法 第二节 即兴弹奏的硬技术 第三节 即兴弹奏的软技术 第二章 歌曲简易即兴伴奏(上) 第一节 C大调正三和弦与属七和弦 第二节 a小调正三和弦与属七和弦 第三节 简易三层次织体 第三章 歌曲简易即兴伴奏(下) 第一节 G大调、e小调基本和声语汇 第二节 F大调、d小调基本和声语汇 第三节 终止式 第四节 低音声部设计 第五节 简易织体变化 第四章 和声语汇的初步变化 第一节 副三和弦 第二节 重属和弦与Ⅳ级副属和弦(DD、SD) 第三节 平行大小调交替 第四节 宫调式 第五节 羽调式[和声篇] 第二种和弦标记释读提示 第五章 扩大音区及右手附加和声声部 第一节 和弦式附加声部 第二节 平行式附加声部 第三节 自由陪衬声部 第六章 和声语汇的复杂化(上) 第一节 自然七和弦 第二节 副属七和弦 第三节 副下属和弦 第四节 同主音大小调交替 第五节 同主音大小调交替变和弦 第七章 和声语汇的复杂化(下) 第一节 其他调式交替变和弦 第二节 减七和弦(副属导七和弦) 第三节 重属增六和弦与属变和弦 第四节 九和弦 第五节 低音声部线条 五声调式和声和弦标记释读提示 第八章 五声调式歌曲的即兴伴奏方法 第一节 五声调式伴奏配置的一般特点 第二节 单一调式的歌曲伴奏 第三节 五声调式交替与转调[织体篇] 第九章 和弦式织体的变化形式 第一节 琶音和弦 第二节 震音和弦 第三节 和弦式织体的低音线条 第十章 分解和弦式织体的变化形式 第一节 音区变化 第二节 节奏变化 第三节 其他形式变化 第十一章 欧美现代歌舞曲节奏 第一节 “拉格泰姆”(Ragtime)节奏 第二节 “摇摆”(Swing)节奏 第三节 爵士圆舞曲(Jazz waltz)节奏 第四节 探戈(Tango)节奏 第五节 伦巴(Runlba)节奏 第六节 六十年代以来的歌舞曲节奏 第十二章 中国民族歌舞曲节奏 第一节 汉族歌舞曲节奏 第二节 维吾尔族歌舞曲节奏 第三节 朝鲜族歌舞曲节奏 第四节 藏族歌舞曲节奏 第五节 蒙古族歌舞曲节奏[发展篇] 第十三章 现代通俗音乐的特殊和声语汇 第一节 作为基本语汇的七和弦与九和弦 第二节 平行和弦 第三节 “蓝调”(Blues)和弦 第十四章 伴奏对旋律的补充 第一节 华彩性补充 第二节 模仿性补充 第三节 线条性补充 第四节 省略旋律声部的补充手法 第十五章 变奏手法 第一节 爵士风格变奏 第二节 装饰变奏 第三节 其他变奏手法 第十六章 主题(动机)的展开方法与即兴曲弹奏 第一节 常用展开方法 第二节 风格化展开方法 第三节 调性展开方法 第四节 前奏、间奏与尾声设计 第五节 即兴曲的结构原则与方法[余论] 怎样设计并弹奏一首歌曲的即兴伴奏——关于最佳工作程序的建议 《键盘即兴弹奏指南》歌曲伴奏练习曲目索引 后记

巢志珏，上海音乐学院副教授。1964年毕业于上海音乐学院钢琴系，现任教于该系。曾合作编写《世界著名通俗钢琴曲欣赏》等书，又曾为《中小学音乐教育》杂志“向音乐老师介绍一首钢（风）琴小品”专栏撰稿。七十年代在中央民族学院艺术系任教期间，曾有多年舞蹈即兴伴奏的实践经验，并系统收集、整理了中国各民族歌舞音乐资料。

孙维权，上海音乐学院副教授。1963年毕业于上海音乐学院理论作曲系，现任教于该院。曾开设《键盘和声与即兴弹奏》、《和声风格分析》等课程，编著《世界著名名通俗钢琴曲欣赏》（上海文艺出版1986年出版）、《声乐日日谈》（上海音乐出版社1986年出版，同年被评为“读者喜欢的十本上海版新书”之一）、《中外名曲旋律辞典》（主编，1992年出版，同年亦被评为“读者喜欢的十本上海版新书”之一）等书。又撰写、发表音乐论文《商代大乐探微》（曾被评为上海海音乐学院科研论文一等奖）等数十篇。

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书籍介绍

《键盘即兴弹奏指南》所采用的曲谱，是针对特定训练要求而精选的。包括了儿童歌曲、民歌、群众歌曲、抒情歌曲、通俗歌曲等多样体裁。限于篇幅，一般仅选一至二首，最多四首，同时在每一节正文之后，又附录[补充学习曲目]若干首。补充曲目曲谱可以在亦由笔者主编的《中外名曲旋律辞典》（1992年6月由上海音乐出版社出版）找到，学员可自行选用。

• 作者：伊利亚特 发布时间：2009-08-15 14:27:52

  对琴啃书中

• 作者：薯片狂人fx5700 发布时间：2022-06-20 22:31:36

  以前上课老看这个 @2011-05-26 23:26:21

• 作者：烹饪鬼才 发布时间：2019-05-07 15:16:49

  期望过高，难免失望，其实是一份私人化的记录报告而非较为全面的研究，真诚跃于纸上的同时也放大了很多情感、遮盖了很多事实，跟看《老师的谎言》有类似的感觉，羡慕他人能把与“当朝”权威的斗争史和反思记录下来并出版

• 作者：incipient 发布时间：2021-07-05 22:33:06

  在三十一岁的时候读了这本Alice，确实是童话故事。如果在很小的时候读到这本书的话，肯定会被其震惊到，因为一个个非人生物的出现，让人浮想联翩。但是成年了，人变得更加务实，看到名字想象不出来怪物的样子，看到的只是一个名字，所以读起来趣味性不强。而是我觉得成人的反应回路跟小孩子不一样。就像书中说到的三个星期二一起来，对成年人来说根本是不可能的，但是假如有个小孩儿只有在星期二的时候才能看动画片，突然播放顺序变了，突然连播了三天动画，对他来说就是三个星期二。所以遇到我们理解不了的，不妨抛去逻辑，从人本身的理解出发。

• 作者：柠檬狂人fx5700 发布时间：2011-05-26 23:26:21

  以前上课老看这个

• 作者：Jill 发布时间：2022-03-26 22:44:50

  散文里有着自然之美、生活之乐趣、旅行的魅力、友谊的力量、哲思的深奥……让人收获了阅读的乐趣，暂时忘却书本外那喧嚣的世界。

• “法网恢恢，疏而不漏”--读《纪委书记》一书有感

  作者：算法成瘾者 发布时间：2019-04-27 16:03:28

  书中的刚开头就是鹰嘴镇的一起偷盗案件，作为镇派出所所长的李思文发现了一个惊天大秘密，涉及到了镇长和镇的书记，后来自己被这些贪腐人员违规囚禁，还好当兵出身的思文身手了得，判断力和观察力了得，找到了狮子县里的纪委书记唐明华，有了关键证据要把这群贪腐人员一网打尽，但是关键认证还是被这些贪腐人员肆意交通事故魂归天国了。

  后来思文在接待北川市委书记徐治国的过程中表现突出，被破格提拔到县委当副主任，他也一样兢兢业业，整顿风纪，深入到人民群众的生活中去，比如考察非法侵占公家土地建违建房的黑恶势力等。

  反腐还是有点成效的，但是却动了一部分人的奶酪

• 《佐藤大的设计减法》笔记+总结（底）

  作者：衍不了君 发布时间：2023-04-02 23:04:13

  ●为了消除让部分女性消费者避而远之的机械感，设计中甚至要考虑到表面质感和背面螺丝这些细节。

  ●设计中也有“装糊涂和吐槽”。有时候看起来过于井井有条的情况，反而令人难以设计，也就是说因为看不到问题之所在，所以设计也变得无从下手。

  ●这时就有必要从新的角度“提出问题（＝装糊涂）”，再通过“解决问题（＝吐槽）”打破原本的平衡。

  ●也就是说面对问题，设计师常常要思考的是，如何用简单的方法来解决，至于是这样比较酷还是那样更美观，都是后话。在设计小的简单物件时，这样的思考方式效果尤其显著。

  ●日本制造都以擅长做减法而为人称道。

  ●对设计师来说，思考这些看似无趣的事情非常重要。之所以这么说是因为，设计的基础就是把对象放在时间流中来思考。

  ●设计产品的时候，如果不提前设想，产品是会历久弥新还是会越用越脏，那么只会徒增垃圾的数量。

  ●当彼此间脱离关系并被新的元素取而代之的时候，新的铅笔创意就呼之欲出了。

  ●不过实际上在设计的时候，这种不明确的暖味感也可以作为一种重要的视角。或者说通过这种不明确，避免了给事物定性。

  ●往往在事物被赋予了明确名字的那一刻，这个事物就被定了性。但假如使其保持模棱两可的状态，或许就可以灵活的变化出更多新的事物。

  ●我就不会在身边放上这种确定的物，因为一旦被拥有确定名字的事物围绕，自己好像就被限定住了。

  ●如果将“不设计”解释为“无形的设计”，听起来或许就剩耳朵了。

  ●老师总说要在尽可能高的地方俯瞰事物，在更大的范围内全面的考察。譬如应该先想想在都市中建造什么样的建筑比较合适，再考虑与那种建筑相匹配的房子应该是什么样子的，其次才是那个房间里的餐桌以及在餐桌上可以使用的餐具。

  ●所谓左脑型设计，便是希望消费者在通过数字和文字理解这些内容后被感动。

  ●右脑型设计则是让人在看到颜色，外观，材质等的一瞬间，就从心底感到激动。

  ●这种凭借直觉的设计，可以产生类似自然现象所带来的那种冲击，就好像在落日余晖的场景中，大多数人不需要任何专业知识就可以被感动。

  ●与众不同，但不要过于标新立异。除了设计的程度，还有功能性和装饰性之间的平衡，严肃感和娱乐感的占比等。

  ●这种从适可而止的设计中发展而来的“临界设计”，会让使用者感到难以消化，也就是“”被卡住了”。

  ●可以说设计师的能耐,体现在他们处理边缘的方式上。

  ●预防力和应对力是不犯错的两大支柱。

  ●更高一级的阶段，就是能够不把错误当做错误。也就是说，把犯错行为归于外界的不可靠因素，通过瞬间的判断，组合出新的方案。

  ●有时候说是想创意，其实大部分时间花在了观察商品相关情况和市场反应上。

  ●直到今天，《哆啦A梦》还在影响着我的创作活动。从哆啦a梦口袋中变出来的秘密道具就具有很大的设计价值。

  ●所以虽然没有使用说明书，但就算是没有出息的野比大雄也可以立马上手。

  ●工业设计常常容易陷入过分炫耀先进技术和功能的怪圈。

  ＝佐藤大早期工作日志。

  设计是很有趣，有些却与减法背道而驰。

  让人醍醐灌顶的其实也不少。