复仇者世界4：危在旦夕 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

数个月来，复仇者、光照会还有阴谋集团都在努力拯救他们的世界，同时，现实世界正在死去。但事情是怎么变成这样的？你一直在等待的答案终于揭晓了！加农炮和粉碎者正面临伟大的冒险：为人父母！但这对新父母能否在遭遇希亚帝国的护卫之后幸存下来？太阳黑子在荒蛮之地与A.I.M.打了起来，星标与夜之假面发现了一个令人惊讶的敌人，而索尔与海伯利安准备去面对未知的神祇！复仇者的陨落伴随着阴谋集团的崛起，而通向万物终结的步伐迈开之后，没有任何世界是安全的！另外，星标正在失去他人性的一面！夜之假面能带他重回地球吗？星标能够抵抗住来自科勒布斯的宇宙之火吗？

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绘者：

马尔科·切克托，知名漫威漫画绘者，代表作有《破碎帝国》《欧比－旺与安纳金》等。

译者：

克瑞斯，参与多部漫威漫画及动画翻译，翻译经验丰富。

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书籍介绍

数个月来，复仇者、光照会还有阴谋集团都在努力拯救他们的世界，同时，现实世界正在死去。但事情是怎么变成这样的？你一直在等待的答案终于揭晓了！加农炮和粉碎者正面临伟大的冒险：为人父母！但这对新父母能否在遭遇希亚帝国的护卫之后幸存下来？太阳黑子在荒蛮之地与A.I.M.打了起来，星标与夜之假面发现了一个令人惊讶的敌人，而索尔与海伯利安准备去面对未知的神祇！复仇者的陨落伴随着阴谋集团的崛起，而通向万物终结的步伐迈开之后，没有任何世界是安全的！另外，星标正在失去他人性的一面！夜之假面能带他重回地球吗？星标能够抵抗住来自科勒布斯的宇宙之火吗？

• 作者：HarleenQuinzel 发布时间：2023-01-04 12:07:56

  加农炮和粉碎者生了娃

  太阳黑子收购AIM

  纳摩引来灭霸又阻止失败

  看得很蒙就是了

• 作者：HH〇o● 发布时间：2023-02-22 13:55:15

  复仇者世界系列里看得比较舒服的一本了。

  秘战前夕，各种小插曲故事，

  夜假面和星标解决了想让地球自燃的科勒布斯，

  加农炮穿越整个宇宙坐大射他爸的船去找粉碎者，然后生了娃，

  太阳黑子收购平定A.I.M，在美队想找人追杀光照会的又一内斗时期组建了自己的妇联小队准备去做自己想做的事

  纳摩开始带着阿灭小队去入侵屠戮平行宇宙这件事了，可能是亲手杀另一个世界的隐形女这事让他崩溃吧，

  然后另一个世界的里德这么容易就受纳摩劝肯炸掉自己的世界了有点不理解。

  还有一小段上气的小故事看不出跟别的事有什么关系。

• 作者：肥多肉 发布时间：2021-11-04 10:59:48

  复联V5同期支线刊复仇者世界4本合订本的最后1本，看得出当年漫威为了推星标、加农炮、太阳黑子等一干年轻超英角色的努力，在密战2015前夕大背景下，英雄集结，应该说Marco Checchetto的绘画是这个系列的最大亮点，几乎凭借出色的画功提升了全系列的档次，在他笔下连内摩都变得美型起来了。。。也是因为海星引进，把这个系列补完了。

• 作者：暗之帝王 发布时间：2022-12-23 15:32:02

  几条线路都有一些推进。这个不成熟的星标也渐渐的成熟起来；加农炮和粉碎者就太幸福了，俩人迎来了爱的结晶。在神盾复仇者与光照会失去理智的追逐中，挑起大旗的也就只有太阳黑子了。纳摩组建密谋会，并且感觉到密谋会难以控制，我感觉简直是废话，灭霸那么容易被人控制么。

• 作者：胡如隐 发布时间：2021-05-01 22:43:52

  为了红蹄子羊，为了童年，为了罗马尼亚的爸爸妈妈，为了棍子，为了女孩，为了狗，为了语言。人能依靠的是挂在床头的画中彩云，没有神迹也没有护卫，但当一阵风把叶子吹掉碾碎成一千片，我们就有了一千片叶子。用赫塔米勒的话说，我如果不能上升，也要堕落得慢一些。

• 作者：阿布 发布时间：2020-10-24 12:07:20

  复仇者世界4本，前三本是一个完整的故事，讲述复仇者和神盾局联手应付三大危机，时间线是在大事件无限和原罪之间。第四本属于秘密战争危在旦夕，下连危在旦夕、最后之日和秘密战争大事件。如果只对秘密战争感兴趣，可以只买第四本。

• 聂震宁（韬奋基金会理事长、著名出版家、作家 ）评语

  作者：寻宝战队 发布时间：2022-05-18 09:26:15

  《内蒙古寻宝记》在这样一个特殊的时间节点——“大中华寻宝系列”出版10周年、内蒙古自治区成立75周年适时推出，具有非凡的纪念价值和时代意义。阅读《内蒙古寻宝记》，你将身临其境地一览草原风光、沙漠胜景，也能读到生动有趣的人物对话、寻宝故事，还能学习图文并茂的民俗文化、地理知识。看漫画、读故事、赏风光、学知识——一举“四”得，果真是开卷有益，美哉乐哉！

  ——韬奋基金会理事长、著名出版家、作家 聂震宁

• 《另一种讲述方式》的结构分析

  作者：陀螺耳朵 发布时间：2018-06-06 17:13:27

  写在前面：只是一篇结构分析文。XL L M S 随便从哪个娃娃开始看，不要拘泥于排版顺序——因为这是一幅地图，而地图没有起点和终点。

  XL：

  一、正如作家不可能独自写作——所有的文本都依赖语言符号系统（看不懂这句请搜索“维特根斯坦”）。摄影理论作为一种新的观看方式，其理论也无法独立存在，这本书最大的特点就是通过比较各种“观看”建立摄影理论：

  摄影、电影、小说——这三种看的模式

  在

  吸引力、叙述形式上

  的

  差异和联系

  二、在摄影理论内部，也做了精彩的区分：

  实证主义摄影（客观）

  表现主义摄影（主观）

  摄影作为艺术——一种讲述方式的可能性（书名极贴切）

  ——值得强调的是：没有对不同时代的哲学洞察是无法做出以上区分的。比如“时间”“现象”等观念的变化。

  L：目录各章节之间的关系

  书名《另一种讲述的方式》

  章节一《我的镜头之外》是引子也是铺垫，举例提出摄影的各种讲述方式，见M1；

  章节二《现象》是摄影自身的一次内在探究；

  章节三《如果每一次》是对艺术摄影的一次尝试，让读者通过145页的跳跃式照片阅读随意感受 非连续的摄影 是如何“叙述故事的”；

  章节四《故事》，以章节二的理论和章节三的体验为基础，进一步用文字分析“摄影作为一种讲述方式”如何可能，并与小说、电影的讲述方式做比较：三种讲述本质上都是“非连续的”；摄影的“非连续性”优劣势所在。

  章节五《开始》，呼应章节一，也回答并涵盖章节二三四，富有诗意。

  M：分解各章节策略：

  M一、《我的镜头之外》。事例暗示了很多问题

  分别通过正向例子（盲女，养牛的马塞尔）、反向例子（五张照片的田野采访）阐明“文本与照片互相启示”；

  分别通过正向例子（伐木者的正面像）和反向例子（追火车的雅加达儿童）阐明“经验影响对照片的理解”；

  分别通过正向例子（友好的铁托）和反向例子（没有拍摄的住院经历）阐明“照片的物理存在是‘实’，物理存在自身不能够讲述‘真’。”

  M二、《现象》

  影像与文本的关系。

  （一）、摄影的多义性。回答章节一《我的镜头之外》提出来的第一组案例。

  S1、什么是意义？

  S2、时间的断裂、现代人经验的碎片化带来 照片意义的歧化。

  S5、照片“引用”现象。引用过程没有加入语言结构，因此必然产生歧义。

  S1、意义。

  事物当下存在带来的确定性+事物持续发展带来的怀疑=意义，所以意义需要时间

  S2、歧义。

  意义1意义2意义3意义4……

  摄影师在t1时刻选择的某个意义

  能否传递给

  在t2时刻的观看者？

  所拍摄的事件越发具有公共性，那么越发具有可传递性。

  一个人记忆的经验是连续的，但 物理摄得照片t1和观看照片t2之间存在 非连续性。

  人们的经验，也因为身处于这个“碎片化”的现代，而各有不同。人人都是一座孤岛，“别人的”照片因此常常充满歧义。

  S5、照片“引用”现象。现象是摄影的素材。

  摄影：引用，没有时间厚度；时间是一维的；没有代码的信息；

  绘画：转译，具备时间厚度；时间可以多维；拥有一套符号的信息；

  照片的“引用”看似客观真实，其实也会说谎：影像构建了人们实际经验没有到达的遥远世界——黑=穷笨之类的刻板印象。因此强调了照片在引用中需要注意的三个语境：实证摄影（科学）、社会摄影（控制体系）个人摄影（情感的、主观的）

  结论：照片之实 不等于 意义之真。照片自带歧义是必然。

  （二）、大众对照片的运用：反抗 现代时间的暴力

  S6、现代人如何使用歧义？

  古代人保有神、上帝的永恒；近代人保有对知识理性的永恒；现代孤岛人失去了一种 不变的背景般存在的历史，时间每秒流逝如同历史每秒被改写，没有什么意义能够持久，为了对抗“永恒巨轮”的沉没，选择照片的“现象的刹那凝固所赋予的一种永恒”来抵抗瞬息万变。照片阻止了历史对个人经验无休无止的分解。

  （三）、现象之谜。回答章节一《我的镜头之外》提出来的第二组案例，见M1。

  S3、照片引用“现象”。现象本身构成一种语言，包含两套系统：自然系统（客观世界）和感知系统（视觉经验）。

  S4、人类对现象的理解，正如哲学观念一样，一直在变化。

  S7、摄影的可能性。

  S3、照片引用“现象”。现象本身构成一种语言，包含两套系统：自然系统（客观世界）和感知系统（视觉经验）。

  自然系统中，现象之间的存在是相互融贯的，一滴水中藏着大海，一棵树讲述森林四季，现象之间存在视觉模仿，相互暗示。使用右脑。

  感知系统中，心智对这些现象的感知也是融贯的，识别一个对象需要有别的对象——类似于语言。（维特根斯坦）使用左脑。

  S4、人类对现象的理解，正如哲学观念一样，一直在变化。

  现象具有存在和感知的双系统。在西方经院哲学所统辖的文化中，现象本身被语言符号所吸纳，光隐喻上帝，黑夜寓意地狱，自然灾难隐喻为对人类的惩罚，所有的现象通过宗教形而上；

  到了以笛卡尔为开端的近代哲学中，原本赋予上帝的荣光转移至理性，历史进步主义认为一切现象背后都是有待学习的客观知识，是最为重要的历史存在。另一方面，人类的主观意志被远远抛开，遭到轻视，人口论、进化论等学说流行；

  今天，正如现代哲学所指出“现代化碎片”那样，人的存在，现象的性质本身不再富有意义，被还原为美学。现象被归入偶然性，一切都是匆匆而过的“瞬间”，随时可以被重新定义；

  S7、摄影的可能性。

  现象总是激发起人类的解读，每一次观看照片也总是存在对意义的期待。据此，照片的语境分为三种：实证主义照片、表现主义照片、艺术照片。

  实证主义照片在今天占据主要地位，因为人们不再认为现象本身就能够具备意义（S4），对意义的期待最少。

  对表现型照片来说，产生更多的意义。照片切下一个瞬间，产生了不连续性，造成摄影的多义性（M1）。但现实世界中，所有陌生的人和事同样也是含糊的。这张封闭一个时间点的照片，打开了意义的大门，观看者可以用自己的经验将自身的意义赋予其间。依靠非连续性对 观看者应和现象&融贯现象 的激发——这 应和&融贯的行为 是对现象段落的人为弥补，弥补诞生了观念。现象因此被超越。（S8）

  M三、《故事》

  故事的叙述形式：非连续

  小说：所有的陈述都是不连续的，读者意识到的空隙，就进入了叙事，并通过认可故事中人弥补了未被陈述的空隙。

  电影：蒙太奇就是典型的非连续。但是镜头之间的非连续，相互并不对等，因为电影总是从前往后看。而一组照片则能够任意组合。

  记忆：时间的共存地。

  S8、摄影依靠融贯而不是叙事来讲故事。

  一组照片：讲故事的人消失，照片具备多义性，观看者因此具备更多主动性。一组打乱顺序的表现型照片，其原始语境消解，观看者经验语境出现，自由选择停留于那些相互之间平等的照片——正如记忆的选择：放大一部分，遗忘一部分。